17 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club, Liverpool), совместно с джаз-бэндом Кирила Престона (Cyril Preston’s Excelsior Jazz Band) и джаз-бэндом «Зенит шесть» (The Zenith Six Jazz Band)».

Джефф Дэвис: «Одной из моих любимых групп, о которой никто никогда не слышал, был джаз-бэнд из Манчестера. Они назывались «Зенит шесть», и были исключительно замечательными и довольно забавными: между номерами у них были между собою такие милые беседы».

Бруно Цериотти (историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает сельском клубе «Кнотти Эш» (Knotty Ash Village Hall, Liverpool, Merseyside) и в танцевальном зале «Оррелл-Парк» (Orrell Park Ballroom, Orrell Park, Liverpool, Merseyside) в составе: Рори Сторм, Джонни «Гитара», Ти Брайен, Лу Уолтерс, Ринго Старр».

16 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в техническом колледже (Technical College, Birkenhead), и выступление в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey)».

Брайен: «В далекие дни 62-го у «Битлз» был фургон для своего оборудования, ко­торый порой также использовался для их переездов. Но всякий раз, когда я мог, я заезжал за каждым битлом и подвозил их на шоу. В тот вечер я сперва заехал за Джоном, затем за Джорджем, а потом за Полом – Пит Бест путешествовал в автофургоне. Джордж вылез из машины и постучал в дверь Пола на маленькой улочке, где он жил в Аллертоне. Он стучал некоторое время и Пол все не появ­лялся. Наконец Пол открыл и сказал: «Скажи Брайену, что я еще не готов и бу­ду чуть позднее». Джордж вернулся к машине и передал мне это. Я ответил: «Но он должен быть готов. Мы договаривались на восемь, а уже девятый час». Джордж вернулся в дом и минуту спустя вернулся назад и ска­зал, что Пол все еще не готов. Я сказал: «Джордж, скажи ему, что мы едем в Бихайв выпить. Если он желает, то может доехать до центра города на автобусе, поездом до Биркенхэда и другим автобусом до Технического кол­леджа».

Пол: «Я кричал, чтобы они подожда­ли, что я сейчас приду, всего через несколько минут. Но когда я вышел, они уже укатили вместе с Брайеном. «Ах так, – подумал я, – ну и хрен с вами!». Разозлился как последний идиот. Если они не могут меня подождать, то и я за ними не побегу. Сел и стал смотреть телик».

Брайен: «Это был очень важный вечер, т.к. мы наконец-то начали зарабатывать деньги, и шоу в Техническом колледже было хорошим, в хорошем зале, и завершало ангажемент из 3 частей для Ливерпульского университета. Также в тот же вечер у нас был еще один коцерт в «Башне» Нью-Брайтона. Мы поехали в бар Бихайв и оттуда один из «Битлз» позвонил Полу. Мне кажется, это был Джон. Он вернулся и сказал: «Пол теперь говорит, что он не приедет. Он очень недоволен тем, что ему надо садиться на автобус и поезд».

Хантер Дэвис: «Подоплека этого происшествия была в другом: Полу вдруг взбрело в голову, что пора ему взбунтоваться».

Пол: «Мне всегда было больше всех надо, вечно я чего-то хо­тел, к чему-то рвался, умасливал менеджеров, сочинял анонсы. Может быть, я и возомнил о себе лишнего, а может, и в самом деле лучше всех справлялся с этими делами. Во всяком случае, всем занимался я».

Брайен: «Я был обеспокоен, зол и расстроен, и меня забавляла мысль сказать По­лу, что не буду обременять себя управлением «Битлз», если они собирают­ся вести себя подобным образом. Я поехал в офис «НЕМС», чтобы лично позонить Полу, а другие битлы поехали по домам. Я поговорил с его отцом – очаровательным и мягким человеком – который сказал, что Пол расстроен и не сможет прибыть на концерт».

Пол: «Я понял, что изменяю себе как раз тогда, когда не занимаюсь этим».

Брайен: «Пол, однако, успокоился, и мы собрали остальных «Битлз» и помчались в «Башнб» Нью-Брайтона, куда мы успели вовремя и дали концерт. Это был единственный раз, когда кто-нибудь из «Битлз». Но то был не единственный раз, ког­да один или несколько битлов ссорились со мной. Было бы ненормально или неразумно ожидать, что четыре артиста будут идти по жизни без конфлик­та мнений, и хотя ссоры бывают редки, они случаются.

Пол может быть темпераментным и унылым, трудным в общении, но я знаю его очень хорошо, а он меня. Это значит, что мы находим компромис в наших конфликтах личностей. Он «великолепен», когда не желает слышать о чем-либо, и если такое происходит, он отключается, усаживается в крес­ло, закидывает ногу в ботинке на колено и притворяется, что читает га­зету, сознательно придав своему лицу бесстрастное выражение.

Но у него огромный талант и в душе у него большая нежность и чув­ства, которые он иногда скрывает под маской раздражения. Я считаю, что он наиболее очаровательный битл при встрече с незнакомцами, охотниками за автографами, фэнами и другими артистами. У него восхитительная улы­бка и пыл, оба из которых он использует, не эффекта ради, а потому,что он знает, что они несут счастье людям вокруг них».

(условная дата)

Полина Сатклифф: «Когда Стюарт уехал в Гамбург, мать оставила у себя его рентгеноскопию, сделанную в Гамбурге, и медицинское заключение. Она перевела его на английский язык и показала вместе со снимками некоторым местным специалистам, включая своего старого знакомого, декана Ливерпульского медицинского университета. Она пригласила его домой на чашку чая и дала ему посмотреть все материалы, что у нее были. Он проникся к ней участием, но не смог сказать ничего определенного».

15 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), и выступление в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey), совместно с нью-орлеанским джаз-бэндом Терри Лайтфута (Terry Lightfoot and his New Orleans Jazz Band). Мероприятие, названное в афише как «Танцевальный вечер в предверии пьесы-сказки» (Pre-Panto Ball) подразумевал, что на следующий вечер должен будет быть и «Танцевальный вечер пьеса-сказка». Тем не менее, они собрали большую аудиторию в три с половиной тысячи человек».

Билл Харри: «Проведение «Пьесы-сказки» было ежегодным событием Ливерпуля, которое организовывали студенты ливерпульского университета. Они устраивали парад по городу в маскарадных костюмах, на огромных украшенных платформах на колесах, собирая средства для местных благотворительных организаций. В день проведения «Пьесы-сказки», вечером, все студенты, принимавшие участие в этом мероприятии, были приглашены на специальный «Танцевальный вечер пьесы-сказки».

(условная дата)

Полина Сатклифф: «Стюарт и Астрид собрались уехать обратно в Германию. И дело было не только в том, что местные врачи тоже не могли ничего найти, но и из-за того, что атмосфера была не слишком дружелюбной».

14 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с группами «Джонни Сэндон и Искатели» (Johnny Sandon & The Searchers) и «Незнакомцы» (The Strangers)».

Брайен: «Когда мой поезд прибыл на Лайм-Стрит, все четверо уже ждали на платформе, – это было очень необычно, так как ранее они не встречали и не провожали меня. «Итак», – сказал Джордж, в то время как четыре пары глаз смотрели на меня с едва скрываемым возбуждением. «У вас прослушивание на «И-Эм-Ай», дату назначите сами» – сказал я.

Мы отметили это событие в молочном баре кока-колой с печеньем. Битлы были вне себя от радости, что эта тяжесть, наконец, скатилась с плеч. Мы строили безумные планы, где были выпуск хитов, мировые турне и массы корреспондентов, освещающих наше прибытие в столицы других государств. Короли, грезилось нам, будут стремиться встретиться с нами, а герцоги будут просить автографы».

Пол: «Мы не больно-то разбирались в деталях, но часто спрашивали Брайена: «Тебе пришлось за это платить?».

Брайен: «Буйный полёт фантазии продолжался вплоть до закрытия бара. «Давайте продолжим вечер» – предложил Джон, и мы продолжили его в клубе, где сильно напились. В этот вечер меня бросила моя подруга Рита Харрис, – девушка, работавшая  у меня, – сказав, что не собирается конкурировать с четырьмя парнями, которые воображают, будто станут знаменитостями». (прим. Грибушина – Брайен, скрывавший свою гомосексуальность, упоминает в книге этот незначительный факт, чтобы подчеркнуть перед читателями свою «нормальную» ориентацию).

Бруно Цериотти (историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в Уоллсенде (Wallsend, North Tyneside, UK) в составе: Рори Сторм, Джонни «Гитара», Ти Брайен, Лу Уолтерс, Ринго Старр. Площадка выступления не установлена».

Из дневника Джонни «Гитары»: «Уоллсенд, сыграли потрясающе, отправились к поклонникам домой».

Валентинка Стю Сатклиффа.

13 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club)».

Себастьян Лесни (журналист): «13 февраля 1962 года через помощницу Джорджа Мартина – Джуди Локхарт-Смит произошла его первая встреча с Брайеном Эпстайном. Это была ключевая дата для последующей карьеры «Битлз».

Брайен: «Утром я взял такси и поехал в офис «И-Эм-Ай» на Манчестер-Сквер на встречу с человеком, который менее чем за два года выпустит 16 пластинок моих артистов, занявших первое место в хит-парадах. Там я сразу подружился с Джуди Локарт-Смит, и вообще атмосфера в этой фирме вселила в меня большие надежды».

Джуди Локарт-Смит: «Он [Брайен] был велико­лепно одет, прекрасно воспитан, отлично говорил – словом, ни­чего общего не имел с менеджерами с Чаринг-Кросс-Роуд».

Джордж Мартин: «Продюсеры «Эйч-Эм-Ви» и «Колумбия» уже, как мы знаем, отказали Брайену. Так что он был хорошо знаком с «И-Эм-Ай» – с отрицательной стороны. Несмотря на это, Брайен храбро направился на встречу со мной в условленное время. К тому времени я принял отделение у Оскара Пройса. Это Оскар предоставил мне возможность заняться звукозаписью, переманив меня в 1950-м на должность своего помощника из музыкальной библиотеки «Би-Би-Си», где я был мелким служащим. Когда Оскар вышел на пенсию, я унаследовал не только его офис, но и молодую очаровательную секретаршу Джуди Локарт-Смит, – а спустя десять лет мы поженились».

Брайен: «Мартин мне сразу же понравился».

Джордж Мартин.

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Мартин был высок, элегант­ен и изыскан, разговари­вал с хорошо поставленным акцентом диктора «Би-Би-Си». Брайену он напомнил школьного директора – «строгого, но справедливого».

Брайен: «Это высокий, стройный и элегантный человек, производящий впечатление строгого, но справедливого хозяина. В работе он не упускает ни единой мелочи, имеет великолепный музыкальный слух и чувство стиля. Я подумал, что он даже при желании не способен выпустить плохую пластинку. Джордж имел хороший опыт работы над знаменитыми и пользующимися большим успехом альбомами Питера Селлерса, хотя и был далёк от новой, набирающей обороты бит-музыки, которой предстояло охватить весь мир. Однако он имел высокую репутацию как прирождённый аранжировщик, композитор и музыкант».

Джордж Мартин: «Во время первой встречи со мной Брайен произвёл впечатление любезного и обаятельного молодого человека, прирождённого музыкального менеджера. Он говорил на чистом английском и очень стильно выглядел в пальто с каракулевым воротником и бархатной подкладкой. Он поставил свой драгоценный, только что изготовленный демо-диск на проигрыватель, и мы занялись прослушиванием».

Брайен: «Мне понравилось то, как он слушал записи, скрестив свои длинные но­ги и оперевшись на локоть, слегка кивая в такт музыке и ободряюще улыбаясь. Джуди тоже улыбалась своей прекрасной улыбкой, а я сидел с каменным лицом, будто бы на кону была вся моя жизнь. И в каком-то смысле так оно и было».

Джордж Мартин: «Качество записи было ужасным. Вдобавок эти «Битлз», как они себя называли, вымучивали из себя набор лирических песен, казавшихся устаревшими уже тогда, каких-то «Над радугой» (Over The Rainbow) или «Бесаме мучо» (Besame Mucho), слегка разбавленный блюзовой классикой типа «Твои ноги слишком большие» (Your Feet’s Too Big) Фэтса Уоллера. (прим. – песен «Над радугой» и «Твои ноги слишком большие» не было на пленке, записанной в «Декке»). Изучив хит-парады, Брайен сделал вывод, что сладкоголосая баллада – гарантированный, и, более того, единственный путь к успеху. Поэтому он настоял, чтобы «Битлз» сделали демонстрационную запись из номеров такого типа. Сразу же мне показалось, что исполнительская манера «Битлз», весь их стиль абсолютно не подходили для материала такого сорта. Я начал немного беспокоиться. Впрочем, минутку… среди этого засилья баллад обнаружились несколько собственных мелодий членов группы. Песнями, которые они написали, были «Пожалуйста, обрадуй меня» (Please Please Me) и «Люби меня» (Love Me Do). (прим. – песен «Пожалуйста, обрадуй меня» и «Люби меня» также не было на пленке «Декки». Безусловно, что Мартин ошибочно упомянул эти песни)».

Из интервью Джорджа Мартина журналу «Мелоди Мейкер», август 1971 г.:

«Мелоди Мейкер»: Вы можете вспомнить, какие песни были на той ленте?

Джордж Мартин: Нет… Я вспоминаю, что «Твои ноги слишком большие» бы­ла одной из них. Это была пестрая коллекция. Я думаю, возможно, там имелась и «Люби меня», хотя не уверен. Конечно, песни не ошеломили меня. Действительно, я не был поражен ими. И в защиту всех тех людей, кто отверг эти песни, – это была довольно паршивая лента, очень плохо сбалансированная, записанная в подсобке. Не луч­шие песни и довольно сырая группа.

Брайен: «Джордж заметил: «Я мало разбираюсь в группах, Брайен, но мне запись понравилась», что было для меня наивысшей похвалой».

Джордж Мартин: «Когда прослушивание было закончено, я выключил проигрыватель и посмотрел на него. «На мой взгляд, это не самый высший класс, – сказал я, – не знаю, что и делать». То, что он по­казал мне, – и исполнители, и их песни – не произвело на меня осо­бого впечатления. Это было так себе. Я понял, почему это не взяли другие».

Брайен: «Джордж также подробно остановился на анализе манеры разных вокалистов. Он остался в восторге от пения Пола: «У него голос, который пойдёт лучше всего», что, возможно, и сейчас осталось так же, хотя каждый Битл вносит равнозначный вклад в конечный продукт. Джорджу особенно понравилась «Привет, малышка» (Hello Little Girl), которую впоследствии запишет группа «Фомост» (Fourmost) – одна из моих ливерпульских групп, – а тогда бывшая просто одной из многих песен «Битлз». Ему также понравился Джордж Харрисон как гитарист».

Джордж Тремлетт (автор книги «История Джона Леннона»): «Вот как Мартин рассказал мне однажды об этом случае: «Сначала я подумал, что Эпстайн хочет «загнать» фирме песни какой-то малоизвестной группы. Прослушав фонограммы много раз, я почувствовал, что в них есть что-то очень своеобразное и привлекательное. Но это была всего лишь догадка, наитие, если хотите. Знаете, как это бывает – что-то зашевелилось в самом дальнем уголке мозга, потом появилась ни на чем не основанная уверенность – в этом что-то есть».

Себастьян Лесни (журналист): «Встретившись с Брайеном Эпстайном, Джордж Мартин отметил, что уверен в потенциале «Битлз». Хотя он и не был особенно впечатлен после прослушивания пробной записи в «Декка», но Мартин был поражен той свежестью, которую счел необычной, что выделяла группу, особенно, три композиции, написанные Джоном Ленноном и Полом Маккартни: тех самых, что вызвали интерес у «Эдмор и Бичвуд».

Джордж Мартин: «В то время, как я колебался, Брайен со свойственной коммерсанту сноровкой принялся превозносить «Битлз» до небес. «Однажды, – вещал он с фанатичным блеском в глазах, – они станут более популярны, чем Элвис Пресли».

Пока он произносил свой панегирик, я напряжённо размышлял. Мне страшно нужен был кто-то… я искал собственного Клиффа Ричарда. Я всегда очень завидовал Норри Пэрэмору, одному из моих коллег по Эбби-Роуд. Он не знал забот, будучи продюсером Клиффа для «Колумбии». А я, записывая Бернарда Криббинса, Чарли Дрейка и Ральфа Харриса (прим. – известные лондонские комедийные актёры), выбивался из сил в попытках найти песни, которые подойдут им, будут смешными и хорошо пойдут».

Пол: «Обязанностью Джорджа Мартина в «И-Эм-Ай» было продюсирование артистов второго сорта, записи которых вряд ли принесут большие доходы, – таких, как «Болваны» (The Goons). Все артисты рангом повыше, вроде Ширли Бэсси, попадали под опеку других продюсеров. Джорджу доставались объедки, к которым причислили и нас».

Джордж Мартин: «Я умирал от зависти к «Эйч-Эм-Ви» и «Коламбии», где запи­сывались американские звезды, и другим компаниям, выпускав­шим пластинки британских звезд, таких, как Клифф Ричард. В каком-то смысле это так просто! Достаточно, чтобы певец или группа нравились публике, и тогда вам остается всего лишь найти для них новую песню. Когда занимаешься юмористи­ческими пластинками, каждый раз начинаешь с нуля. Станут ли «Битлз» моей курицей, которая несёт золотые яйца? Вряд ли. Но в них было что-то вызывавшее интерес, хотя я ещё не понял, что именно… во всяком случае, они были оригинальны. Эти песни отличались необычным звучанием, резкос­тью, которую я никогда раньше не встречал. Я обратил внимание на звук – они звучали очень необычно. При этом ребя­та пели на несколько голосов, что также было редкостью.

«Вот что», – сказал я, – «единственный способ решить, буду ли я работать ли с ними, – это увидеть их живьём. Привезите их в Лондон, и я проведу прослушивание в студии».

Брайен: «Мартин сказал: «Мне нравятся ваши записи, и я бы хотел посмотреть ваших артистов».

Джордж Мартин: «Я искал что-то и решил рис­кнуть. Я сказал, что попробую их записать».

Пол: «Он согласился прослушать нас».

Джон: «Во время одной из своих поездок Брайен вышел на «И-Эм-Ай Рекордз». Если бы он не облазил весь Лондон, делая по нему круг за кругом с нашей запи­сью под мышкой, и, в конце концов, не встретил и не уговорил бы Джорджа Мартина, вполне возможно, что мы так никогда ничего не добились бы. Сами мы просто не могли бы ничего подобного провернуть. Пол в этом отношении был настро­ен более решительно, думал о всяких рекламных штуках: «Давайте испробуем какой-нибудь рекламный трюк или просто прыгнем в Мерси – предпримем хоть что-нибудь». Так что тут они с Брайеном сошлись, хотя и ненадолго».

Себастьян Лесни (журналист): «После этого продюсеру понадобилось некоторое время, чтобы все обдумать, прежде чем затевать всю эту авантюру, которая позволит ему взять на работу рок-группу, в которой «Парлофон» нуждался все больше и больше. Он также знал, что ничем не рискует в финансовом плане, предоставляя прослушивание артистам, которые еще не были известны».

Брайен: «Я был очень рад, и мы назначили предварительную дату прослушивания».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Джордж Мартин – 13 февраля обнадёжил его [Брайена] предложением прослушать «Битлз», хотя пока и не предпринял ничего для этого».

Брайен: «Итак, мы договорились о прослушивании, и хотя контракта ещё не было, я был счастливейшим ливерпульцем в Лондоне, когда выходил из здания «И-Эм-Ай». Перед тем, как выехать домой, я позвонил «Битлз» и сказал, что у меня есть новости».

Во время этой встречи Брайен передал Джорджу Мартину пластинку с песнями «Привет, малышка» (Hello Little Girl) и «Пока не появилась ты» (Till There Was You). Пластинка была записана Брайеном в лондонском магазине «Эйч-Эм-Ви» на Оксфорд-стрит с пленок «Декки» от 1 января 1962 года. Названия песен написаны Брайеном с ошибками: «A Hello Little Girl» как «Hullo Little Girl», а «Till There Was You» как «Til There Was You». Также указано имя солистов.

В 1963 году Мартин вернул пластинку Брайену, который отдал её клавишнику ливерпульской группы «Джерри энд Пейсмейкерс» Лесу Магуайеру. Раритет несколько десятилетий пролежал на чердаке его дома среди старых вещей. В 2016 году пластинка была случайно найдена на чердаке и продана с аукциона.

Возможно, что эта пластинка была использована группой «Джерри энд Пейсмейкерс» для предварительного изучения перед записью песни «Привет, малышка». Песня будет предложена группе в качестве следующего сингла после «Как ты это делаешь?» (How Do You Do It?), и они ее запишут 17 июля 1963, но выпущена она не будет. Еще до группы «Джерри энд Пейсмейкерс» 3 июля песню запишет другая ливерпульская группа – «Формоуст». Она выйдет 30 августа 1963 и станет их дебютным синглом.

12 февраля 1962 г.

thebeatlesinmanchester.co.uk: «10 января 1962 года Брайен Эпстайн подал заявку в «Би-Би-Си» на прослушивание «Битлз». В ответ на заявку «Битлз» получили приглашение пройти прослушивание 12 февраля 1962 года в доме радиовещания, расположенному в Манчестере на Пикадилли-Гарденс (Broadcasting House, Piccadilly Gardens, Manchester)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» принимает участие в прослушивании для Питера Пилбима (Peter Pilbeam), который занимался организацией программ для подростковой аудитории на севере Англии. Группа исполнила два номера, на которых солировал Пол: композицию собственного сочинения «Как поступают мечтатели» (Like Dreamers Do) и песню Пегги Ли «Пока не появилась ты» (Till There Was You), а также два номера, на которых солировал Джон: композицию собственного сочинения «Привет, малышка» (Hello Little Girl) и песню Чака Берри «Мемфис, Теннесси» (Memphis, Tennessee)».

thebeatlesinmanchester.co.uk: «В этот день не было сделано никаких записей, но прослушивание они прошли».

Бэрри Майлз: «Пометка Пилбима: «Да» относительно Джона, и «Нет» относительно Пола. Его заключение: «Группа нетипичная, не такая роковая, как большинство, в большей степени «КиВ» (C&W – Кантри и Вестерн) с тенденцией к исполнению музыки». Он пригласил их 7 марта сделать запись для программы «Подростковый стиль» (Teenagers’ Turn). Это было их первое выступление на радио [контракт будет подписан 20 февраля]».

11 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в клубе «Касба» (Casbah Coffee Club, West Derby, Liverpool)».

beatlesbible.com: «В клубе «Касба» группа «Битлз» выступала 29 августа; 5, 12, 19 и 26 сентября; 3 и 10 октября 1959 как «Кворримен», 17 и 31 декабря 1960; 15 и 29 января; 12, 19 и 26 февраля; 5, 12, 19 и 26 марта; 6, 13 и 27 августа; 10 и 24 сентября; 22 октября; 19 и 24 ноября; 3 и 17 декабря 1961; 7, 14, 21 и 28 января; 4, 11, 18 и 25 февраля; 4, 11, 18 и 25 марта; 1, 7 и 8 апреля; и 24 июня 1962».

(условная дата)

Ливерпуль, универмаг «Банниз», 1960-е.

Ливерпуль, Уайчепел.

Полина Сатклифф: «Однажды Стю и Астрид совершенно случайно столкнулись с Сьюзен Уильямс в одном универмаге. Сьюзен пригласила их на свой день рождения, как раз перед днем Святого Валентина (День Валентина – 14 февраля). Когда они остались одни, Стю уверил, что сжег все любовные письма Сьюзен. Конечно, ничего удивительного, что на вечеринке они не появились».

Алан Уильямс: «В начале 1962 года «Битлз» вернулись в Ливерпуль. Стюарт Сатклифф тоже приехал с ними, и мы все вместе встретились в кегельбане в центре города. Очаровательная Астрид была рядом со Стюартом, и было заметно, что они влюблены друг в друга по уши. Я же был шокирован и напуган физическим состоянием Стюарта. Я отвёл его в сторонку и спросил: «Послушай Стюарт, ты не очень хорошо выглядишь. По правде говоря, ты выглядишь совсем хреново. Что происходит?». «Да знаю я, Алан, знаю. Это всё те ужасные головные боли, мать их! Наверное, они никогда не прекратятся. И я ничего не могу с этим поделать. Я был у врачей здесь в Британии. Они не в силах мне помочь. Как и врачи в Германии. Они говорят, что никак не могут определить, что именно у меня не так».

Для меня он выглядел, как человек, находящийся на пороге смерти. Даже сейчас, он отказался рассказывать мне ещё что-нибудь о себе. Он без умолку говорил о том, как развивается карьера «Битлз». Он не сожалел о том, что ушёл от них. Он знал, что и за миллион лет никогда не смог бы стать настоящим гитаристом. Он подошёл к дорожке кегельбана и начал игру. Я тихонько сказал «Битлз»: «Что-то надо делать со Стюартом. Он выглядит так, как будто умирает». «А что мы можем предпринять?». «Доктора не могут ничего у него найти». «Он чувствует, что измождён, но ничего не может с этим поделать». Мы смотрели, как он пускает шар вдоль дорожки. Мы смотрели на того, кто был уже не жильцом».

10 февраля 1962 г.

Брайен: «[Возвращаясь в Ливерпуль] Я доехал на такси до вокзала Юстон, а затем на поезде до Лайм-Стрит (прим. – станция поездов дальнего следования в Ливерпуле). На Лайм стрит я позвонил Маккартни и попросил «Битлз» встретиться со мной «для маленького разговора».

(прим. – по-видимому, Брайен провел в Лондоне несколько дней, с 6 по 10 февраля).

Платформа ливерпульский вокзал на Лайм-Стрит, фото 1977 г.

Пол: «Обычно мы поджидали Брайена на Лайм-Стрит. Он звонил нам, и мы каждый раз надеялись, что услышим от него какие-нибудь хорошие новости. Но Брайен приходил с туго набитым бумагами портфелем, и когда мы за­ходили в «Панч энд Джуди», чтобы выпить по чашечке кофе, то узнавали, что «Пай», «Филипс» или еще кто-нибудь послали нас подальше».

Тони Бэрроу: «Один миф гласит, что все другие ведущие звукозаписывающие компании Лондона также прослушали и отвергли «Битлз» в первой половине 1962 года, когда Эпстайн устало обивал пороги в Лондоне, чтобы найти покупателя на свой ансамбль. Это правда лишь наполовину, ведь то, что отвергли другие, была та же самая далеко не первоклассная плёнка с прослушивания «Декки». То есть, возможно, ошибкой Эпстайна стало то, что он не профинансировал ещё одну независимую пробную запись для «Битлз» и не перезаписал их на родной земле в Ливерпуле, а полагался на материал «Декки», как на единственное своё средство».

Джон: «Мы заплатили около пятнадцати фунтов за запись пленки в студии «Декка». С ней Брайен Эпстайн связывал надежды. Он сам съездил на поезде в Лондон вместе с этой пленкой, но вернулся подавленным, и мы поняли, что нам опять не повезло. Возвращаясь из Лондо­на, Брайен боялся встретиться с нами: ведь он там был уже раз двадцать без всякого результата, и его беспокоило, что и на этот раз ничего не выходит. К тому времени мы сблизились с ним и видели, что он действительно принимал это близко к сердцу. Он боялся сказать нам, что мы опять провалились. Он толкал нас наверх, и мы без него ничего не сделали бы. Так что мы многим обя­заны Брайену в самом начале, хотя мы были талантами, а он – «голубым».

Ливерпульский вокзал на Лайм-Стрит, фото 1959 г.

Ливерпульский вокзал на Лайм-Стрит, фото середины 1960-х.

Лайм-Стрит, фото середины 1960-х.

Брайен: «Они приехали в центр города, и я повел их в кафе «У Джо» на Дьюк-Стрит – уютное место, пользующееся популярностью у рабочих, работающих в ночную смену, водителей и любого, у кого мало денег. Мы выпили чаю и покурили, я что-то говорил о будущем и спрашивал их о состоянии бит-сцены в Ливерпуле. Когда прошло какое-то время, Джордж, выпустив клуб дыма в воздух, как будто перешагнув какую-то грань, вдруг повернулся ко мне и спросил: «А как там дела с «Декка», Брайен?». «Боюсь, ничего не выйдет», – ответил я. «Мне сказали окончательное «Нет!».

Кафе «У Джо».

Кадр художественного фильма.

Джон: «Когда мы узнали, что нас отвергли, то решили, что это конец. Это стало тогда большим ударом для нас – без записей нам было не на что надеяться. Мы думали, что ничего не добьемся. Только Брайен твердо верил в нас и часто повторял это, как и Джордж. Брайен Эпстайн и Джордж Харрисон».

Джордж: «Забавно то, что нас отверг барабанщик в прошлом самой заурядной группы, некто Тони Михен, который теперь работал в «Декке». Разве не замечательная история о том, как Брайен Эпстайн пытался узнать у него, понравились мы ему или нет, даст он нам работу или нет? Тони ответил: «Я очень занят, мистер Эпстайн». А ведь тогда он был еще мальчишкой!».

Пол: «Теперь, прослушивая те записи, я могу понять, почему на прослушивании в «Декке» мы потерпели фиаско. Мы играли неважно, хотя исполнили несколько интересных и оригинальных вещей».

Джон: «Слишком блюзовая вещь…» или: «Слишком рок-н-ролльная, а его времена уже прошли» – так нам твердили. Даже в Гамбурге, когда нам устраивали прослушивания в немецких студиях, нам советовали перестать играть рок и блюз и взяться за другие стили, потому что все считали, что рок уже мертв. Но они ошиблись. Я прослушал ту запись. Она вовсе не была плохой. Не супер, но неплохо, тем более для тех времен, когда тон задавали «Тени», особенно в Англии. По-моему, все звучало прекрасно. Особенно вторая половина, тем более для того времени. Тогда мало кто играл такую музыку. Я думаю, «Декка» ожидала услы­шать сложившуюся группу, а мы просто записывали демонстрационную пластинку. По существу, они эту пленку и не слушали – знаете, как слушают музыку такие люди, – они искали то, что уже отжило. Им бы надо было разглядеть наш потенциал».

Брайен: «Ребята ничего не сказали. Поэтому я продолжил: «И «Пай» тоже нас от­ввергли», – поскольку я носил наши записи и на эту фирму».

Алистер Тейлор: «Он давил на фирмы изо всех сил, но ведь существовало еще 10 000 групп, которые тоже давили, как могли. У Брайена ничего не получалось».

Брайен: «Джон взял чайную ложку и, покачав ею высоко в воздухе, сказал: «Хорошо. Попробуй «Эмбэсси». «Эмбэсси» – лейбл Вулворт, где можно было купить по низкой цене копии популярных пластинок. На прилавке они лежали рядом с кремами, заколками и мороженым. Это было совсем не то, к чему мы стремились».

Тонни Бэрроу: «Битлз» буквально третировали Эпстайна из-за того, что он не мог добиться контракта на запись, так что это стало навязчивой идеей Брайена. Парни острили, что его следующей попыткой наверняка будет «Эмбэсси», дешёвый лейбл «Вулворт».

Брайен: «Эмбэсси». Джон прервал молчание, и в мрачных лицах засветилась надежда. Все сразу заговорили об «этих гнилых компаниях», и «этих вшивых менедже­рах по артистам и репертуару». Совершенно неожиданно я почувствовал ничем не оправданную уверенность, что после приведения в порядок дел в своем магазине я вернусь в Лондон с нашими записями. Что-то в «Битлз» придавало мне силу и уверенность».

Джон: «Несколько раз мы ссорились с Брайеном, упрекали его в бездействии, – он, мол, ничего не делает, все взвалил на нас. Это, конечно, ерунда. Мы прекрасно понимали, как он выкладывается. Просто мы стояли против них».

Джордж: «И все-таки мы по-прежнему верили, что пробьемся и ста­нем первыми. Когда все шло совсем погано, и ровно ничего нам не светило, мы снова и снова справляли свой ритуал, когда Джон кричал: «Парни, куда мы идем?». Мы вопили в ответ: «Наверх, Джонни, на самый верх!» – «На самый верх чего?» – «На самую верхушку самой макушки, Джонни!».

Тони Бэрроу: «В первой половине 1962 года Эпстайн часто бывал в Лондоне, каждый раз возвращаясь на ливерпульский вокзал Лайм-Стрит, где его ожидали четыре чрезвычайно оптимистичных битла. Во время этих визитов он оставался со мною на связи, интересуясь моими мыслями о журналистах музыкальных газет и самых охотно идущих на контакт продюсерах радио Би-Би-Си. Он знал наизусть ту сторону бизнеса звукозаписи, что была связана с розничными продажами, но терялся, когда дело касалось, влиятельных лиц, связанных с творчеством в сфере Лондона».

Бэрри Майлз: «В этот день Брайен написал Дику Роу, что он думает по поводу того, что «Декка» не стала подписывать контракт с «Битлз».

Гордон Томпсон (профессор музыки в колледже «Скидмор»): «В выходные Брайен написал в «Декку» письмо, в котором информировал их о том, что «Битлз» получили возможность записаться в другой компании. Конечно, он преуве
личивал».

Письмо Брайена Дику Роу.

Сергей Грибушин (beatles.ru): «Формулировка отказа была следующей: «За время, прошедшее с нашей последней встречи, группе предложен контракт на запись другой компанией». Это письмо было написано Брайеном 10 февраля 1962, по возвращении на выходные из Лондона, где ему была назначена встреча с Мартином на следующей неделе, 13 февраля».

Брайен: «Я назначил дату записи [после договоренности с Тони Михэном], но позднее аннулировал её, так как решил, что из этой затеи не будет толку. Было понятно, что дела с «Декка» можно заканчивать».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» церковном зале молодежного клуба Пресвитерианской церкви Святого Павла (Youth Club, St. Paul’s Presbyterian Church Hall, Tranmere, Birkenhead, Cheshire)».

Пресвитерианская церковь Святого Павла.

beatlesbible.com: «Это было первое из двух выступлений «Битлз» на «бит-сессиях», состоявшихся в в церковном зале Пресвитерианской церкви Святого Павла. «Битлз» были хэдлайнерами этого шоу, при поддержке группы «Нули» (The Zeroes). Входной билет стоил четыре шиллинга. Мероприятие состоялось с 19-30 до 23-00».

Газета «Ай-Си Ливерпуль», 2005 г.: «Обнаружена самая ранняя из известных съемок «Битлз». Сделана она была ровно 44 года тому назад. «Битлз» все еще одеты в черные кожаные куртки, выступают на концерте по случаю дня св. Валентина в уирралской церкви в 1962 г. На фрагменте пленки видны визжащие девчонки вокруг крошечной сцены».

Йорг Пиппер (журналист): «Выступление снималось на пленку. Самая ранняя киносъемка «Битлз» из известных на сегодняшний день. Место записи: Ливерпуль. Без звука. Самая первая (цветная!) съёмка выступления «Битлз». Длится примерно 30 секунд, но нам доступно всего лишь 10. Плёнка была обнаружена во второй половине 90-х, уже после выхода «Антологии», так что в фильме этого нет. Было два новостных репортажа, где были показаны куски этой съёмки, говорили, что она выставляется на аукцион. Других подробностей нет».

Кадры самой ранней киносъемки «Битлз».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Существуют разногласия по поводу даты и места съемок. Некоторые считают, что это 14 февраля 1961 года, клуб «Казанова», другие, что это 10 февраля 1962 года, церковный зал Святого Павла в Биркенхеде. Итак, что мы имеем? На «Битлз» одеты костюмы из кожи. Из этого следует, что фильм мог быть снят в период с июля 1961 года (когда группа вернулась в Англию из Гамбурга) по март 1962 года (когда они отказались от кожаных костюмов). Далее. Джордж играет на гитаре «Гретч Дуо Джет», которую он приобрел в июле 1961 года. Значит, пленка не ранее июля 1961 года. Позади группы можно заметить красные сердца. Можно предположить, что это украшения в честь дня Валентина. Если это так, тогда дата съемок преположительно февраль 1962 года.

Также позади группы можно увидеть шторы золотистого цвета. В связи с этим Марк Льюиссон считает, что это цветочный зал (Floral Hall), где «Битлз» выступали 20 февраля 1962 года, и где шторы были золотистого цвета. Хотя золотистые шторы, возможно, могли быть и в других местах, цветочный зал представляется вполне правдоподобной догадкой места действия, а, следовательно, и даты этого фильма.

Тем не менее, та информация, которую предоставил мне Пит Бест, говорит о том, что это, действительно, может быть 10 февраля 1962 года, церковный зал Святого Петра в Биркенхеде».

Пит Бест: «Мы считаем, что эти кинокадры относятся к церковному залу Святого Петра в Биркенхеде, а не цветочному залу».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Также кажется вполне логичным то, что сердца к дню Валентина более уместны за четыре дня до праздника, нежели через шесть дней после него, 20 февраля (день выступления в цветочном зале). Таким образом, на данный момент я склонен полагать, что 10 февраля может быть датой этой съемки».

Газета «Ай-Си Ливерпуль», 2005 г.: «Барабанщик Пит Бест, бывший тогда еще в группе, выкупил зернистую кинопленку после того, как она была найдена одним из поклонников среди вещей его отца. В начале 60-х группа давала до семи концертов в неделю, и поэтому в 2006-м г-ну Бесту и сотрудникам его компании пришлось стать настоящими детективами, чтобы выяснить, какой именно это был концерт».

Алан Хамфрис (директор компании): «Мы попытались ограничить количество предположений, обратив внимание на мелкие детали. Пит все еще в группе, а у Маккартни «скрипичный» Хофнер-бас, а у Джорджа гитара марки «Кантримэн», которую он купил по объявлению в «Эхо» примерно в то время. Таким образом, нам известно, что это 1962 год. Также на занавесях позади них развешаны сердечки – «валентинки», и таким образом мы знаем, что это или день св. Валентина (14 февраля), или 12 февраля, так как это была суббота. Странно только, что никто не смог узнать место концерта. Мы спросили у Алана Уильямса и участников группы «Мерсибитс», могут ли они пролить свет на это обстоятельство. Сначала они подумали, что это «Флорал Холл» в Саутпорте, но после просмотра вместе с Питом мы поняли, что сцена слишком мала. Самым ближайший концерт из дневника Пита – это выступление в пресвитерианской церкви Св. Павла на Норт-Роуд в Транмере, которая больше не существует. Мы весьма уверены, что на пленке снято именно это место».

Газета «Ай-Си Ливерпуль», 2005 г.: «Пленка была предложена мужчиной, отец которого снял ее на стандартную 8-миллиметровую камеру. Цена пленки не разглашается, но, само собой разумеется, что это «приличная сумма». Считается также, что концерт состоялся уже после того, как Брайен Эпстайн стал менеджером группы, но до того, как он порекомендовал им зачесывать челки на лоб и расстаться с кожаными костюмами».

Алан Хамфрис: «Это самая ранняя из известных съемок «Битлз», и это их единственная цветная съемка того времени. Второй по возрасту является их съемка телекомпанией «Гранада» в «Пещере», но она черно-белая».

(условная дата)

Мари Гейрон (Marie Guirron, подруга Джорджа): «Я влюбилась в Джорджа сразу же, как только увидела «Битлз», в Биркенхеде».

Марк Льюиссон: «Отношения между ними будут продолжаться в течение всего лета [1962]. Мари Гейрон (Marie Guirron) стала его поклонницей. Она общалась с Линди Несс (Lindy Ness), Лу Стин (Lou Steen) и их подругами, они заходили домой к «Битлз» и занимали первый ряд в клубе «Пещера».

9 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группами «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) и джаз-бэндом «Выпускники колледжа» (The Collegians Jazz Band).

Затем выступление в зале технического колледжа (Technical College Hall, Birkenhead). Это было первое из трех пятничных выступлений поздно вечером в техническом колледже».

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в составе: Рори Сторм, Джонни «Гитара», Ти Брайен, Лу Уолтерс, Ринго Старр в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey, Merseyside)».

Из дневника Джонни «Гитары»: «Башня, сыграли хорошо, заполнено».

Джордж Мартин: «Сид [Коулмен] позвонил мне: «Джордж, я не знаю, заинтересует ли это тебя, но тут у меня один парень с записью группы, которой он руководит. У них нет контракта на запись, так что я подумал, может быть, ты захочешь с ним встретиться и прослушать то, что он принёс?». «Почему бы нет, – ответил я, – я готов прослушать всё что угодно. Скажи ему, чтобы зашёл ко мне». «Хорошо. Его зовут Брайен Эпстайн».

Когда я сказал, что готов прослушать всё что угодно, это было абсолютной правдой. Юмористические пластинки шли хорошо, они даже начали приносить «Парлофон» известность, но я отчаянно искал кого-то из мира поп-музыки.

В то время «И-Эм-Ай» имела четыре отделения: «Эйч-Эм-Ви», «Колумбия», «Парлофон» и «Ригэл Зонофон». «Колумбия» выпускала каталог «Си-Би-Эс»: Фрэнк Синатра, Дорис Дэй, Гай Мичел… «Эйч-Эм-Ви» занималась артистами «Эр-Си-Эй Виктор»: Элвис Пресли, Харри Белафонте и так далее. Эти два отделения были самыми важными. По сравнению с ними «Ригэл Зонофон» и моё отделение – «Парлофон» – были просто карликовыми».

Гордон Томпсон (профессор музыки в колледже «Скидмор»): «В конце недели Коулмен и Мартин встретились, чтобы обсудить вежливого и безгранично экспансивного бизнесмена и его бит-группу со странным названием».

8 февраля 1962 г.

Бэрри Майлз: «В Лондоне Брайен Эпстайн зашел в музыкальный магазин «Голос его хозяина» (His Master’s Voice), расположенный в доме 363 на Оксфорд-Стрит».

Себастьян Лесни (журналист): «8 февраля 1962 года Брайен Эпстайн зашел в музыкальный магазин «Эйч-Эм-Ви» (HMV), принадлежащий «И-Эм-Ай», располагавшемся в Лондоне в доме 363 на Оксфорд-Стрит (363, Oxford Street)».

Музыкальный магазин «Эйч-Эм-Ви» на Оксфорд-Стрит, фото 1962 г.

Брайен: «В этот раз я появился в «Эйч-Эм-Ви» – центре по продаже пластинок на Оксфорд-Стрит в Лондоне».

Глеб Давыдов (журналист): «Этот знак неразрывно связан с историей фонографа. Читателю наверняка хорошо знакома эта картинка: собака внимательно слушает звуки, летящие из граммофонной трубы. Слоган, который сопровождает картинку, — «Голос его хозяина» (His Master’s Voice) — способствовал развитию звукозаписи в не меньшей степени, чем само изобретение фонографа. История этого знака началась в Великобритании в конце XIX века. Фокстерьер по кличке Ниппер был верным другом некоего Марка Барро. Незадолго до смерти Марк приобрёл фонограф и записал на него свой голос. Когда в 1898 году Марк умер, собака вместе с фонографом досталась его младшему брату, художнику Френсису Барро.

Дни и ночи напролёт сидел Ниппер у трубы фонографа, тоскуя по хозяину и надеясь, что оттуда зазвучит его голос, раньше так часто доносившийся из этой трубы. Наблюдательный художник запечатлевает сюжет.

Френсис Барро долго не мог продать рисунок («Собаки не слушают фонограф» — так ему объясняли в офисах компаний — производителей этого прибора). Но потом ему повезло, и в 1899 году картинку и идею («Голос его хозяина») за 100 фунтов купила компания «Граммофон», а потом она перешла к её преемнице, фирме «И-Эм-Ай».

Художник Френсис Барро.

Хантер Дэвис: «Этот магазин представлял собой обычный магазин, хотя и огром­ных размеров, один из филиалов обширной империи звукозаписывающей фирмы «И-Эм-Ай». Брайен хотел изготовить ацетатные диски с пленки, на которой было записано прослушивание в «Декке».

Таким был магазин в 1960-х.

Тони Бэрроу: «Брайен пошёл туда, чтобы найти техника, который бы скопировал его «декковские» плёнки на диски, потому что он наконец-то решил, что их будет легче носить и удобнее проигрывать людям из звукозаписывающих компаний».

Брайен: «Я решил, что пластинку легче носить с собой, да и вообще, она привычнее людям из музыкального бизнеса, которые, может быть, захотят прослушать музыку «Битлз».

Джордж Мартин: «Последней попыткой избежать приближающегося краха был визит Брайена в магазин «Эйч-Эм-Ви» на Оксфорд-Стрит в Лондоне. Собственно, он решил перевести запись с демо-ленты на демо-диск на случай, если представится возможность продемонстрировать эту запись кому-либо. Тогда Брайен Эпстайн был близок к отчаянию, и ситуацию мог исправить только случай».

Бэрри Майлз: «Менеджером этого магазина был друг Брайена, Боб Боуст (Bob Boast)».

Боб Боуст возле магазина «Эйч-Эм-Ви».

Брайен: «Там я встретил Кеннета Боуста, чрезвычайно приятного сотрудника «Эйч-Эм-Ви», входящего в «И-Эм-Ай». (прим. – превое знакомство Эпстайна и Боуста произошло за год до данной встречи – в Гамбурге с 24 по 26 апреля 1961, где оба были на курсах повышения квалификации для директоров магазинов грампластинок, проводимых «Дойче Граммофон».

Себастьян Лесни (журналист): «У Эпстайна с собой были пленки с записью прослушивания в «Декке», с которых он собирался записать ацетатные диски, чтобы их было легче прослушивать».

Брайен: «Не питая особых надежд, я рассказал ему [Боусту], что у меня с собой записи, которые будут иметь большое значение для британской поп-музыки, и он вежливо выслушал меня, а затем прослушал записи».

Джордж Мартин: «В отчаянии он [Брайен] принес ленты в «Эйч-Эм-Ви» на Оксфорд-Стрит, чтобы их там слегка сократили. Дело в том, что Брайен хотел передать песни издателю, а тогдашний инженер Тед Хантли полагал, что на ленте слишком много песен».

Бэрри Майлз: «Джим Фой (Jim Foy) – нарезчик дисков, работавший над магазином на первом этаже, был впечатлен их исполнением».

Изготовление пластинок в  магазине «Эйч-Эм-Ви».

Себастьян Лесни (журналист): «Джим Фой, сотрудник, чьей задачей было копирование пленок, проявил интерес к записями «Битлз», особенно, песням «Привет, малышка» (Hello Little Girl), (Like Dreamers Do) и «Любовь любимой» (Love Of The Loved)».

Бэрри Майлз: «А когда Брайен рассказал ему, что Джон с Полом сами сочинили некоторые из песен, он предложил Брайену встретиться с Сидом Коулменом (Sid Coleman). Коулмен возглавлял издательскую компанию «И-Эм-Ай» – «Эдмор и Бичвуд», офисы которой располагались на верхнем этаже».

Тони Бэрроу: «Эта издательская компания принадлежала «И-Эм-Ай», ее офис располагался над магазином пластинок «Эйч-Эм- Ви» на Оксфорд-стрит».

В  магазине «Эйч-Эм-Ви».

Брайен: «Звукоинженер, осуществивший перезапись на демонстрационный диск, сказал мне, что получилось совсем недурно».

Брайен: «Он даже решил подняться этажом выше и замолвить словечко музыкальному издателю, Сиду Коулмену».

Джордж Мартин: «Он поднялся с лентой на верхний этаж к Сиду Коулмену, который руководил «И-Эм-Ай Паблишниг».

Тони Бэрроу: «Услышав пару композиций Леннона и Маккартни с записи «Декки», Коулмен к приятному изумлению Брайена сказал ему: «Мне они нравятся. Мне хотелось бы опубликовать их».

Брайен: «Коулмен был очень доволен и сказал: «Это мне нравится. Я бы хотел заняться издательством этой музыки. В то время я был настолько несведущ, что подумал, что это означало не­медленные 50 фунтов в качестве аванса за публикацию, – так как вообще не представлял, что означает «заняться издательством музыки».

Джордж Мартин: «Сид весьма заинтересовался записями и спросил, показывал ли Брайен их в «И-Эм-Ай». Услышав в ответ, что в «И-Эм-Ай» никто не хотел его знать, Сид предложил ему прийти ко мне, так как тогда я что-то искал».

Бэрри Майлз: «Коулмен, в свою очередь, отправил Брайена к Джорджу Мартину, возглавлявшему отдел «Артисты и Репертуар» в другой компании «И-Эм-Ай» – «Парлофон Рекордз».

Тони Бэрроу: «Затем Коулмен указал Брайену в направлении Джорджа Мартина из соседнего здания «И-Эм-Ай», пообещав позвонить этому продюсеру «Парлофона» и порекомендовать прослушать эти песни».

Брайен: «Коулмен страшно разволновался, заявил, что хотел бы издать их, что он обязательно поговорит об этом со своим дру­гом из «Парлофона» Джорджем Мартином».

Джордж Харрисон: «У Брайена осталась эта пленка (из «Декки») и он всюду предлагал ее. Кто-то в магазине «Эйч-Эм- Ви» на Оксфорд-Стрит знал Джорджа Мартина и подсказал Брайену пойти к нему и проиграть пленку».

Брайен: «Коулмен сказал: «Хорошо бы Джорджу это прослушать. Это вполне может его заинтересовать». Демо-диски были уже готовы, и Сид Коулмен позвонил Джорджу Мартину, продюсеру «Парлофон», в то время наименее значительного отделения «И-Эм-Ай». Мартина не оказалось на месте, но согласовал с его очаровательной и любезной секретаршей и помощником Джуди Локарт-Смит мой визит на следующий день».

Гордон Томпсон (профессор музыки в колледже «Скидмор»): «Так Коулмен помог организовать встречу с Джорджем Мартином на следующий вторник [13 февраля]».

Филипп Норман: «Только тогда до Брайена дошло, что «Пар­лофон» является филиалом «И-Эм-Ай», чьи другие филиалы «Коламбиа» и «Эйч-Эм-Ви» уже успели отвергнуть «Битлз».

Тони Бэрроу: «Когда Брайен позвонил мне в тот день из Манчестер-Сквер, он был на седьмом небе от счастья, что он, наконец, нашёл открытую дверь».

Двусторонняя десятидюймовая пластинка на 78 оборотов. Записана Брайеном Эпстайном (на лейбле-этикетке пластинки подпись его подчерком) в магазине «Эйч-Эм- Ви» на Оксфорд-Стрит. На пластинке две песни с прослушивания «Битлз» на «Декке».

Брайен Эпстайн написал: «Пол Маккартни и Битлз», потому что на этой песне солирует Пол. На пластинке записаны две песни: «Привет, малышка» (Hello Little Girl) и «Пока не появилась ты» (Till There Was You).

Брайен Эпстайн написал: «Джон Леннон и Битлз», потому что на этой песне солирует Джон.

В 2016 году пластинка была выставлена на аукцион внучкой Леса Мэгуайера, участника ливерпульской группы «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers). Возможно, что эта пластинка была использована группой «Джерри и Лидеры» для предварительного изучения перед записью песни «Привет, малышка». Песня будет предложена группе в качестве следующего сингла после «Как ты это делаешь?» (How Do You Do It?), и они ее запишут 17 июля 1963, но выпущена она не будет. Еще до группы «Джерри и Лидеры» 3 июля песню запишет другая ливерпульская группа – «Формоуст» (The Fourmost). Она выйдет 30 августа 1963 и станет их дебютным синглом.