22 февраля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день Диком Джеймсом была основана музыкальная издательская компания «Северные песни», обладающая правами на все композиции Леннона-Маккартни (прим. – использованное здесь слово «северные» – намек на название магазина семейства Эпстайнов «North End Music Stores»)».

Джордж: «Компанию назвали «Северные песни», потому что мы приехали из Ливерпуля, и здесь уже была компания с названием «Песни юга»».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон с Полом наивно полагали, что они будут владеть всеми ста процентами компании, но выяснилось, что у Дика Джеймса и его бухгалтера Чарльза Силвера 50 процентов, у Джона с Полом по 20 процентов на каждого, и у Брайена Эпстайна 10 процентов».

Пол: «Мы просто подписали это, не зная, на самом деле, ничего о том, что подписываем передачу наших прав на свои песни».

Джон: «Компания «Северные песни» – это долговременный проект, рассчитанный на то, что мы с Полом будем сочинять песни до шестидесятилетнего возраста. Если ничего не случится, ничто не помешает мне и Полу писать хиты, даже когда мы состаримся. Песни приносят прибыль, и, кроме того, мы друзья – значит, нет причин, по которым мы могли бы бросить это занятие».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «По обычному грабительскому издательскому контракту Дик Джеймс должен был получать 10% от доходов с розничной про­дажи печатных изданий плюс до половины доходов от радиопередач и лицензий. Взамен он предлагал создать спе­циальную компанию внутри своего издательства – исключи­тельно для публикации песен Леннона-Маккартни. Компания: будет называться «Северные песни» и ее до­ходы будут делиться 50 на 50: половина Дику Джеймсу, по 20% Джону и Полу, 10% — Брайену. Звучало это красиво, несмотря на пункт, согласно которому собственная компания Джеймса должна была получать проценты с доходов «Северных песен».

Дик Джеймс (музыкальный издатель «Битлз»): «Брайен спросил меня: «Почему Вы делаете это для нас?» То, что я ему тогда ответил, было правдой. Я делал это потому, что такой была моя вера в эти песни».

Владимир Снопов (beatles.ru): «Музыкально-издательская компа­ния «Northern Songs Ltd.», попавшая в министерский реестр под номером STBTCR-29709/16-UD.329.K, была создана, когда стало совершенно очевидным, что для перераспределения высоких доходов «Битлз» необходима новая финансово-правовая структура. Кроме того, создание собственной издательской компании диктова­лось такой прозаической вещью, как выплата авторам песен (т.е. в первую очередь, самим себе) макси­мальных гонораров за продажу их нотной продукции и (опосредован­но) пластинок, минуя посредничес­кие фирмы».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Дик Джеймс получал права на все последующие песни. В то время мы были слишком наивны; думаю, «Битлз» не раз пожалели о том, что отказались от авторских прав на свои песни».

Пол: «Мы с Джоном сочиняли пес­ни, когда пришли все эти дельцы и спросили: «Хоти­те быть владельцами собственной компании?». Мы от­ветили: «Хотим, только не половины компании». А когда компания была создана, мы внезапно поняли, что это будет вовсе не наша компания: она входила в какую-то еще компанию. Мы совершили большую ошибку. Надо было сказать: «Раз это наша компания, то пусть она полностью будет наша, а вам мы выделим небольшую долю». Но мы были слишком наив­ными и ничего не понимали в этих делах с акциями. Думаю, что нас просто обчистили.

Тогда же нам просто не терпелось подписать контракт, как любому молодому писателю, который мечтает, чтобы его книгу издали. Он готов умереть, лишь бы попасть в издательство «Даблдей», ему наплевать на условия контракта, главное – иметь возможность сказать друзьям: «Моя новая книга выходит в издательстве «Даблдей». – «Да ну? В самом «Даблдей»?» – «Вот именно!» Мы хотели только одного: чтобы наши песни опубликовали. «Наши записи выпускает И-Эм-Ай». – «Та самая И-Эм-Ай?». Думаю, что если Брайен когда-нибудь и дал маху, так это в том, что он не был дальновидным».

Джон: «По-моему, Дик Джеймс облапошил Брайена. Я имею в виду то, что случилось после смерти Брайена. Музыкальное издательство Дика Джеймса – многомиллионная компания в сфере музыкальной индустрии. «Северные песни» нам не принадлежали, как и «НЕМС» [Брайена]. Так распорядился Брайен и его консультанты. А Дик Джеймс заявил, что своим успехом мы обязаны ему. Я был бы не прочь услышать музыку Дика Джеймса. Дайте мне послушать хоть что-нибудь».

Пол: «У нас были люди, которым мы доверяли, и в первую очередь наш менеджер. Наш менеджер звукозаписи, наш издатель, бухгалтер – все они, по-моему, заслуживали доверия. Поэтому мы предоставили им полную свободу действий, нам не о чем было беспокоиться».

Джон: «Мы никогда не обсуждали финансовых условий. Мы были просто командой авторов, мы начали писать в шестнадцать лет и решили, что будем подписывать свои песни «Леннон – Маккартни». Мы говорили: «Вот, мы написали песню». Но даже готовые на девяносто процентов песни нам приходилось дорабатывать в студии. Даже теперь, когда я пишу песню, работа над ней не заканчивается в одночасье. Я не могу отдать свою песню издателю, пока не запишу ее, даже если работа над словами, мелодией и аранжировкой уже завершена, – дело в том, что в студии она может зазвучать иначе. Мы всегда поступали так, и никто даже не задумывался о деньгах. Денег хватало. Кому пришло бы в голову говорить о них?».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в клубе «Оазис», Манчестер (Oasis Club, Manchester)”.

beatlesbible.com: «В клубе «Оазис» выступления были в следующие даты: 2 февраля; 29 сентября; 8 декабря 1962; 22 февраля 1963».

Брайан Хигем: «Просто, чтобы прояснить ситуацию. Я встречался с «Битлз» несколько раз до этого случая. Обычно я по утрам приезжал в Хьюлм в театр «Би-Би-Си», а потом по Дикинсон-Роуд на торговые сделки с «Оркестром Северного Танца». В театре на сессиях «Оркестра Северного Танца» регулярно выступала группа из Ливерпуля. В задней части театра одна леди содержала что-то вроде бара с бутербродами, рулетиками из бекона и кофе. Я просиживал там целую вечность, пока «Оркестр Северного Танца» репетировали и записывались, ожидая, когда они сделают перерыв (а в это время начинали выступать ливерпульцы). И когда наступал перерыв, начиналось время «дельца-махинатора».

Но, когда «Оркестр» был занят делом, в бутербродную приходили эти парни, чтобы перекурить и перекусить. Джордж дымил похлеще двигателя от трактора «Фред Дибнэх». За бутербродом с чаем он мог выкурить три сигареты. Обычно мы разговаривали о том, о сем, в основном о гитарах и как много было получено за выступление, и где оно проходило. Они всегда были очень разговорчивы и, одновременно, остроумны.

Чаще всего я разговаривал с Джорджем, но они были всего лишь еще одной группой, пытающейся заработать свой кусок хлеба. В одном из разговоров я сказал Мэлу Эвансу, что если они приедут в Манчестер, и у них будут какие-нибудь проблемы, то он может позвонить мне в магазин. Однажды он позвонил мне, находясь в легкой панике. Парни приехали в Манчестер, чтобы выступить в клубе «Оазис», что на Ллойд-Стрит. На то время это был один из самых грандиозных концертов в Манчестере. Ну так вот, зазвонил телефон, и это был Мэл Эванс. Он немного паниковал, это мягко сказано. Оказалось, что дорожный менеджер «Битлз» проделал весь этот путь из Ливерпуля в Манчестер, но Мэл забыл микрофоны дома в Ливерпуле. В то время они использовали двунаправленные ленточные микрофоны «Рисло».

Короче, я сказал ему, чтобы он не паниковал и спросил, когда у них репетиция или саундчек. Затем я пояснил Мэлу, что у меня в магазине есть в наличии только самая последняя модель «Рисло Си-Эр-Эйч», но они однонаправленные. На что он мне ответил, что подойдут любые, лишь бы они появились до того, как Нил с Джоном закатят истерику. Я отправился в «Оазис» с тремя микрофонами «Рисло Си-Эр-Эйч» и тремя стойками «Валан».

Как только я подошел к клубу, ожидающий меня Мэл Эванс испытал огромное облегчение. Мы вошли в клуб, где остальные парни готовились к выступлению, и я сказал Мэлу, что установлю микрофоны за него, и поскольку они не пользовались до этого микрофонами такого типа, поэтому я поучаствую вместе с ними в настройке звука.

Все парни были там, и с того момента, как я начал их устанавливать, Джон Леннон не отходил от меня, задавая такие вопросы, как: «почему они однонаправленные» и «как это влияет на звук». Я объяснил, что они были однонаправленного действия, и что вокал может звучать лучше. К этому времени Пол с Джорджем тоже заинтересовались этим, так как вместо того, чтобы делить один микрофон, они могли использовать два. Ринго уселся за ударную установку, и они сыграли понемногу «Другого парня», «Стоящую там» и еще пару номеров, названия которых я не помню».

Луиза Мюррей: «Я видела выступление «Битлз» в клубе «Оазис» 22 февраля 1963. Толпа вела себя дисциплинированно, и музыку вполне себе можно было слушать. Помню, как после выступления Пол Маккартни сидел на краю маленькой сцены, болтал с окружающими и подписывал автографы. Мне кажется, что я взяла один автограф, но не помню, куда он подевался. Обстановка в «Оазисе» была во многом неформальной, и можно было подойти близко непосредственно к исполнителям».

Автографы «Битлз», подписанные ими после выступления в клубе «Оазис» 22 февраля 1963.

Брайан Хигем: «После концерта они все говорили о том, насколько хороший был звук. Джон был особенно доволен и сказал, что через некоторое время они заплатят (да, да, да, слышали мы такое и раньше). Но, как бы то ни было, я был рад помочь Мэлу выйти из затруднительного положения. Было много благодарностей, шуток, рукопожатий, когда я сказал им «увидимся» и отправился к себе в магазин.

Мэл позвонил на следующий день и сказал, что он оставил оборудование в «Оазисе» с менеджером, и что они находятся в безопасном месте. Он также поблагодарил меня лично и наш магазин «Бэррэттс Манчестера» в частности за то, что мы сделали все возможное, чтобы оказать им помощь».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день «Битлз» с нетерпением ждали выхода газеты «Новый музыкальный экспресс», первого издания, пишущего на тему поп-музыки, и продаваемого через газетные киоски, чтобы получить подтверждение, что песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) вышла на первое место».

20 лучших синглов от «Нового музыкального экспресса» на 22 февраля 1963.

Обзор горячих синглов «Кэпитол Рекордз» от Пола Уайта. В начале года Пол Уайт, работавший менеджером по маркетингу в канадской «Кэпитол Рекордз» в отделе артистов и репертуара, получил задание по обзору пластинок «И-Эм-Ай» в целях возможного выпуска их в Канаде. В январе 1963 Уайт получил от «И-Эм-Ай» комплект синглов, включая первый сингл «Битлз» с песнями «Люби же меня» (Love Me Do) и «Поскриптум, я люблю тебя» (P.S. I Love You). Уайт сразу же решил, что должен немедленно выпустить эту пластинку. 4 февраля 1963 сингл от канадской «Кэпитол Рекордз» вышел в свет. 

21 февраля 1963 г.

Брайен: «Дюйм за дюймом «Битлз» проникали в газеты. Как известно, нет проро­ка в своем отечестве: у меня были трудности в «продаже» «Битлз» редакторам рубрик но­востей и ведущим колонок общих новостей. Я устроил встречу с журналистом из «Эхо Ливерпуля», тезкой битла Джорджа Харрисона – хотя и гораздо более старшим по возрасту – и он встретился с ними за выпивкой в пабе в цен­тре Ливерпуля под названием «Нора» (The Dive).

Не думаю, что они ему очень понравились. Он считал, что им не дос­тает манер и также они не купили выпивку, и они не попали в колонну Харрисона «За стеной Мерси» пока у него не настал выходной и его за­менил Билл Роджерс. Впоследствии Харрисон станет другом и верным сторонни­ком «Битлз» и постоянным компаньоном в наших зарубежных турне».

прим. – 21 февраля известный обозреватель Джордж Харрисон в своей колонке «Вид со стены Мерси» поместил материал, посвященный выступлению «Битлз» в телепередаче «Благодари свои счастливые звезды». В своей статье, кроме всего прочего, музыкальный критик задавался вопросом, случаен ли успех группы, или ей суждено возглавлять хит-парад долгое время.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале «Величественный», Биркенхед (Majestic Ballroom, Birkenhead)».

beatlesbible.com: «Это было уже 17 выступление группы на этой концертной площадке. В этот день группа вышла на сцену два раза, в 19.30 и 23.30. Также в этом зале группа выступала в следующие дни: 28 июня; 5, 12, 19 и 28 июля; 17 и 24 августа; 8 и 22 сентября; 15 октября; 22 и 29 ноября; 15 декабря 1962; 17 и 31 января; 21 февраля; 10 апреля 1963».

Карикатура в «Ивнинг Стэндарт» от 21 февраля 1963. Пластинки Великобритании бомбардируют Кремль. Подпись: «Мы проиграли, товарищ, восходит британское средство устрашения». Одно из первых упоминаний «Битлз».

(условная дата)

Силла Уайт (Блэк): «Я была в зале «Величественный» в Биркенхеде, и тут ко мне подошел Брайен Эпстайн и сказал: «Никогда не слышал, как ты по­ешь, попробуй сегодня спеть с ребятами». Я решила исполнить «Летний день» (Summertime), но в самый последний момент пожалела, что не передумала. Я обожала эту песню и пела ее, когда приехала в Биркенхед с группой «Большая тройка», но я не репетировала ее с «Битлз», и решила, что они не смогут ее сыграть в нужной тональности. Однако на долгие размышления не было времени. Озорно подмигнув мне напоследок, Джон подготовил группу к аккомпанементу. Я не зря беспокоилась. Музыка была не в моей тональности, и какие-либо корректировки, чтобы спасти мое положение, ребятам делать было поздно. Мой голос звучал ужасно. В общем, я снова запела «Летнюю пору», а «Битлз» мне по­дыгрывали, но я дико, просто жутко нервничала, и Брайана мое пенье совершенно не впечатлило, а я подумала, ну и ладно, так мне и надо, буду и дальше высту­пать по клубам в Ливерпуле».

cillablack.com: «Брайена Эпстайна познакомил с Силлой Блэк никто иной, как Джон Леннон, который убедил его прослушать ее в танцевальном зале «Величественный» в Биркенхеде (прим. – вероятно, в один из этих дней: 17 января, 21 февраля, 10 апреля). К сожалению, это прослушивание получилось неудачным. К удивлению Силлы Блэк, Брайен отметил ее во время исполнения песни «Прощай, дрозд» (Bye, Bye Blackbird) в джазовом клубе «Голубой ангел». Это выступление окончательно убедило его подписать с ней контракт, и 6 сентября она станет его единственной вокалисткой».

20 февраля 1963 г.

beatlesbible.com: «Студия 1 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Стюарт Элтем (Stuart Eltham). «Битлз» не принимали участия в этой сессии по работе над альбомом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), поскольку они выступали в прямом эфире на радио, перед тем, как отправиться на вечерний концерт в Донкастере.

С 10:30 до 13:00 Джордж Мартин записал наложения для двух песен. Сперва для песни «Страдание» (Misery) была записана партия фортепиано, затем для песни «Крошка, это ты» (Baby It’s You) была записана партия челесты. Партия фортепиано так и не будет использована».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в прямом эфире для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), в передаче «Парад популярности» (Parade Of The Pops). Ведущим программы был Денни Перси. Были исполнены песни «Люби же меня» (Love Me Do) и «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me). Это было их первое выступление в прямом эфире на «Би-Би-Си».

beatlesbible.com: «С 11:15 группа провела репетицию, а с 12:31 до 13:30 выступила в прямом эфире».

beatlesbible.com: «Первоначально Джордж Мартин хотел назвать альбом «Битлз идущие своим путем» (Off The Beatle Track). Пол Маккартни набросал несколько эскизов обложки альбома, хотя эта идея была вскоре оставлена».

Иллюстрация обложки альбома, в исполнении Пола Маккартни. Следовало бы ожидать, что такой набросок должен был сделать Джон Леннон, посещавший в свое время художественный колледж.

beatlesbible.com: «У Мартина тоже были мысли по поводу оформления обложки, но они также не были реализованы».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Когда-то я был сотрудником лондонского зоопарка и, скорее по глупости решил, что было бы здорово сфотографировать «Битлз» возле помещения, где содержатся насекомые. Но сотрудники зоопарка отнеслись к этому без воодушевления: «Мы не даем разрешения, чтобы такого рода фотографии снимали на нашей территории, поскольку это совершенно не соответствует хорошему вкусу лондонского зоологического общества». Так что, эта идея не реализовалась. Держу пари, что сейчас они сожалеют об этом».

beatlesbible.com: «В конечном счете фотография на обложку альбома была сделана Ангусом Макбином в штаб-квартире «И-Эм-Ай» на Манчестер-Сквер. Из других фотоснимков, которые рассматривались в качестве претендентов на обложку, будут также снимки Джона Дава от 5 марта 1963».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Административное здание «И-Эм-Ай» (EMI House). Фотосессия с Ангусом Макбином. Съемка для обложки альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «21 января 1963 фотографом Ангусом Макбином (Angus McBean) был сделан ряд снимков «Битлз». Результаты первой фотосессии были не вполне удовлетворительными, поэтому было решено орагнизовать еще одну фотосессию. Где-то в середине февраля Макбин согласился встретиться с ними в административном здании «И-Эм-Ай» на Манчестер-Сквер».

Ангус Макбин (фотограф): «Когда я вошел внутрь здания, то оказался на лестнице. Кто-то сверху перегнулся через перила, и я спросил, были ли уже ребята в здании, и получил утвердительный ответ. «Ну, что же», – сказал я, – пусть они смотрят сверху вниз, а я сфотографирую их отсюда».

Идея оказалась не нова. На снимке: руководитель оркестра Джо Лосс  позирует на лестнице в 1961 г.

Джордж: «Для конверта этого альбома нас сфотографировали в офисе «И-Эм-Ай», на балконе, выходящем на Манчестер-Сквер. Снимок сделал Ангус Макбин, и у меня до сих пор сохранился костюм, в котором я тогда снимался. В 1990 году я надевал его па вечеринку. Предполагалась вечеринка в стиле пятидесятых, но я сжульничал и надел костюм шестидесятых годов. Он выглядел вполне сносно, но застегнуть брюки я все-таки не смог».

Ангус Макбин (фотограф): «У меня с собой был только обычный объектив для портретной съемки, поэтому, чтобы получить этот кадр, мне пришлось лечь на спину у входа в здание. Я сделал несколько снимков, и сказал: “Пойдёт”».

beatlesbible.com: «После этого они преодолели 160 миль, и прибыли в Донкастер, где у них состоялся вечерний концерт».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в здании плавательного бассейна Святого Джеймса, Донкастер (St James Swimming Baths, Doncaster)».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление «Битлз» на этой концертной площадке. Это здание викторианской эпохи использовалось, как правило, как турецкие бани и плавательный бассейн».

Колин Берримен (ударник группы «Стив Кэсседи и Свита» (Steve Cassidy And The Escorts)): «Я настраивал инструмент, и Ринго Старр сказал мне: «Ты играешь настоящий прекрасный ролл, он такой ладный». И я показал Ринго Старру, как играть ролл».

Меню отеля «Панч» с автографами «Битлз». На ночь группа останавливалась в этом отеле.

19 февраля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Днем «Битлз» приняли участие в фотосессии с ливерпульским фотографом Майклом Уордом (Michael Ward)».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Лондонский фотограф Майкл Уорд был нанят журналом «Лапочка» (Honey) сделать несколько фотографий группы «Битлз» (о которых он никогда не слышал). Судя по всему, он провел с ними большую часть дня в течение трех фотосессий».

Майкл Уорд (фотограф): «Когда по заданию редакции меня в тот день послали в Ливерпуль фотографировать группу, я о ней даже и не слышал. Я никогда не слышал о них ранее, и они даже отдаленно не интересовались мною. Я встретился с ними в пабе, а затем мы вместе прошлись по городу».

Майкл Уорд (фотограф): «Мы перемещались по Ливерпулю в поисках наиболее колоритных мест для фотосъемки». В то время группа еще не вызывала особого интереса у окружающих».

Майкл Уорд (фотограф): «[Во время прогулки по городу] я пытался заставить их смеяться и смотреть прямо в камеру, или мимо камеры. Это было не трудно, потому что они разговаривали друг с другом, и поклонники пошли с ними рядом».

На Мемориале королевы Виктории.

Майкл Уорд (фотограф): «Пол был очень отзывчивым, но Джон Леннон упорно портил всю композицию. Конечно же, он думал, что это было очень смешно. Джону просто хотелось закончить с этим. Он болтал с девушками, пока остальные трое глядели в объектив».

Майкл Уорд (фотограф): «Им все надоело, и последний снимок, сделанный на пешеходной зебре, был испорчен, потому что Пол скрылся за Ринго. Они и не думали повторять его снова, а я тоже не смог его повторить».

Дерби-Сквер 2013 г.

Группа нашла убежище в офисе Брайена Эпстайна, где карта на стене была утыкана булавками, отмечающими их выступления во время первого большого британского турне, которое должно было начаться в следующую субботу.

Джо Фланнери (друг Брайена Эпстайна): «Я помню офис Брайена в его магазине, и это было довольно по-спартански, если хотите. Просто обычный письменный стол, телефон».

Во второй половине дня «Битлз» пришли в «Пещеру», чтобы настроить инструменты и провести репетицию перед вечерним выступлением.

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Дневная репетиция перед выступлением в «Пещере».

Майкл Уорд (фотограф): «Они, казалось, были немного удивлены своим успехом. Мне кажется, что они были изумлены своим собственным талантом. Это было, как если бы они вдруг осознали, что они пишут песни, которые нравятся людям, и не знали, как с этим сладить. Они были очень дружным, полагающимся друг на друга коллективом. На этом снимке Джон с Полом играют друг другу, обмениваясь структурой аккордов».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Один из источников утверждает, что на снимке Джон. На самом деле, подтвердить это трудно. Кроме того, неясно, является ли это дневной репетицией или же вечерним выступлением».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вечернее выступление в клубе «Пещера», совместно с группами «Ли Кертис и все звезды» (Lee Curtis & The All-Stars), «Следопыты» (The Pathfinders) и «Фредди Старр и Полуночники» (Freddie Starr & The Midnighters). Очередь на этот концерт начала собираться еще за два дня до того, как двери были открыты».

beatlesbible.com: «К февралю 1963 выступления «Битлз» в клубе «Пещера» не были чем-то необычным. Однако к этому времени их слава значительно выросла, и желание публики посетить их концерт было высоким. В итоге, очередь, чтобы попасть в клуб, выстроилась за два дня. Одной из причин этого явилось то, что это было первое за две недели выступление «Битлз» в этом клубе».

Морин Кокс: «Поклонницы торчали около «Пещеры» с утра до вечера только ради того, чтобы хоть мельком взглянуть на них. Они выходили после дневного концерта и могли простоять там до вечера в очереди. Как-то Риччи и ребята вышли после концерта уже в полночь и увидели, как их болельщики с ночи выстраиваются в очередь на завтра. Ребята купили им несколько пирогов – это всех просто потрясло!

Надо было обязательно попасть в первый ряд, чтобы и самим видеть «Битлз» и чтобы они видели своих поклонников. Я-то никогда не становилась в очередь раньше, чем за два-три часа до открытия клуба. Я боялась. Сплошь и рядом девушки ссори­лись и дрались. Как только двери открывались, первые врыва­лись внутрь, сбивая друг друга с ног. Когда выступали первые группы, девушки сидели в бигуди и джинсах. Но вот прибли­жалось время выхода «Битлз», и девушки по очереди шли в жен­ский туалет со своими косметичками, чтобы переодеться и подкраситься. И когда на сцену выходили «Битлз», они выглядели как картинки из журнала мод, будто только что пришли. Я ду­маю, их привлекали и музыка, и секс. Им до смерти хотелось, чтобы их заметили и познакомились с ними. Но и присутствие са­мо по себе было очень важно. Когда появлялись «Битлз», начина­лось что-то ужасное – дикие вопли, всеобщее сумасшествие».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Боб Вулер объявил со сцены, что сингл «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) достиг высшей позиции в «Новом музыкальном экспрессе».

beatlesbible.com: «Вулер зачитал телеграмму в адрес «Битлз» от их менеджера Брайена Эпстайна, отправленную для вручения через клуб «Пещера». Когда он объявил новость об успехе сингла «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», аудитория затихла. Она поняла, что «Битлз» перестали быть их секретом. «Битлз» же, тем временем, уже знали, что они номер один».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Это был последний раз, когда кто-либо из «Битлз» увиделся с Питом Бестом».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Вечернее выступление в «Пещере» – первое за две недели. Также в этот день в клубе выступала группа «Ли Кертис и все звезды», в которой играл Пит Бест. Это был последний раз, когда кто-либо из «Битлз» увиделся с Питом воочию».

beatlesbible.com: «Пит Бест играл в группе «Ли Кертис и все звезды», и он, и «Битлз» старались избежать встречи друг с другом».

Майкл Уорд (фотограф): «Я снимал спереди, но, через некоторое время, это немного приелось, к тому же, было очень тесно. Было страшно проблематично удержать фотокамеру от дрожания. Поэтому я решил разместиться позади них и попытаться сфотографировать аудиторию через их ноги. Не было никаких визгов. Группу можно было хорошо расслышать, даже во время исполнения спокойных номеров. Меня весьма удивила сила их мелодий. Но я был приверженцем джаза, и, по мне, там не было ритма, не было синкопы, был только плотный бит, и это меня убивало».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После выступления «Битлз» всю ночь добирались до Лондона».

(условная дата)

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Всякий раз, когда случалось что-либо выдающееся, например, трансляция их записей по радио, все «Битлз» просили пап, мам или других членов семьи быть готовыми вовремя включить приемник и послушать, хотя нередко программа отменялась.

Джон однажды отправил рекламную открытку — довольно раннего периода; они там запечатлены вместе с Питом Бестом — на адрес тети Харриет. На обратной стороне он написал имя Сэма Коста (1910-1981), популярного радиоведущего времен Второй мировой, впоследствии работавшего на различных музыкальных программах. По всей вероятности, они рассчитывали, что он выпустит их запись в эфир.

Письмо Джона: Открытка с запиской тете Харриет, 1962? Сэм Коста – ? 9:30 Мы в эфире в 11:30 EMI, Парлофон, Кэпитол и т. д. ежевечерне».

18 февраля 1963 г.

В этот день Йоко Оно исполнилось 30 лет. На снимке Йоко Оно в 1963 г.

Произведение Йоко Оно (лето 1963): «Снежная пьеса. Подумай о том, что падает снег. Подумай о том, что снег падает везде все время. Когда ты говоришь с человеком, подумай о том, что снег падает между тобой и этим человеком. Прекрати беседу, когда увидишь, что этот человек покрылся снегом. Лето 1963».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале Королевы, Виднес (Queen’s Hall, Widnes). Два концерта. Организатором концертов был Брайен Эпстайн».

beatlesbible.com: «Это было их пятое и последнее выступление в этом зале. «Битлз» выступали в этом зале 3, 10 и 17 сентября 1962, 22 октября 1962 и 18 февраля 1963».

Из переписки между Брайеном Эпстайном и школьником частной школы «Стоу» Дэвидом Мурсом: «18 февраля 1963 года. Дорогой Дэйв. Большое спасибо за твое письмо от 14-го числа. С удовольствием прилагаю к настоящему письму договор на подпись с дальнейшим возвратом, а также фотографии, рекламный материал и т.д. После получения подписанного экземпляра договора мы вышлем тебе подписанный нами дубликат. Надеюсь, что выступление состоится, и с нетерпением жду с тобой встречи. С уважением, Брайен Эпстайн.

Постскриптум. Я организую прибытие группы и их дорожного менеджера около 16-30. Это четыре участника группы «Битлз», дорожный менеджер и я сам. Что касается освещения, то я организую это с теми, кто этим занимается, где-то непосредственно перед выступлением».

Ник Кревен (журналист): «18 февраля 1963 в Канаде вышел в свет сингл «Люби же меня» (Love Me Do) – Capitol 72076».

Ник Кревен (журналист): «Пол Уайт, работавший менеджером по маркетингу в канадской «Кэпитол Рекордз» в отделе артистов и репертуара, занимался обзором пластинок «И-Эм-Ай» в целях возможного выпуска их в Канаде».

Пол Уайт: «Каждую неделю я получал от «И-Эм-Ай» 50 образцов их товара. Партия, включающая сингл «Люби же меня», прибыла к Рождеству 1962 года. Когда все шли с работы домой, я, как правило, оставался в офисе и слушал эти пластинки. Среди них была и «Люби же меня». Я решил попробовать выпустить сингл «Битлз», потому что мне понравилась простота структуры их записи. Это было совершенно по-иному, чем всё то, что выходило в то время».

Ник Кревен (журналист): «Уайт сразу же решил, что должен немедленно выпустить эту пластинку. Как это часто случалось в то время, Уайт не потрудился получить у «И-Эм-Ай» мастер ленту. Вместо этого, песни «Люби же меня» и «Постскриптум, я люблю тебя» были просто скопированы с сингла от «Парлофон». Таким образом, когда 18 февраля 1963 сингл от канадской «Кэпитол Рекордз» вышел в свет (№ 72076), то на нем была версия песни «Люби же меня» с Ринго на ударных. Так благодаря усилиям Пола Уайта, Канада стала первой страной на другой стороне Атлантики, подхватившей волну надвигающегося британского вторжения».

прим. – Пол Уайт встретится с участниками группы «Битлз» 12 февраля 1964 г.

17 февраля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Центральная студия «Тэддингтон», Миддлсекс (Teddington Studio Centre, Middlesex). Запись выступления на телевидении «Эй-Би-Си» в программе «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars). Группа исполнила песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

beatlesbible.com: «Это было их второе [после 13 января 1963] появление на очень популярном музыкальном шоу «Благодари свои счастливые звезды». В 11.00 они приступили к репетиции».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Студия Теддингтон. Фото с утренней репетиции».

beatlesbible.com: «Группа «Битлз» была третьей в списке выступающих. Ведущим исполнителем в этом шоу был Билли Фьюри (Billy Fury)».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Общение со звездой программы Биллом Фьюри».

beatlesbible.com: «Во второй половине дня началась запись программы. Под фонограмму они исполнили песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие».

Энди Бабюк: «17 февраля во время записи в программе «Благодари свои счастливые звезды» в телестудии «Эй-Би-Си Тэддингтон» на барабане Ринго новый «жучиный» логотип группы. У Пола бас-гитара «61 Хофнер» в корпусе виолончельного типа».

Новый логотип «Битлз» на большом барабане Ринго Старра. Этот логотип был разработан британским фан-клубом. Буква «В» была изображена с двумя усами-антеннами, напоминающими усы жука.

На снимке: новый логотип на карточках британского Фан-клуба, 1963 г.

Из интервью с Брайаном Гриффитсом, гитаристом группы «Большая тройка» (Big Three):

Вопрос: Даже самые преданные фанаты «Битлз» признают, что ливерпульской четверке помогла большая доля везения, чтобы стать первыми. Когда вы впервые почувствовали, что они приобретут мировую известность?

Брайан: Они всегда полностью отдавались тому, что делали и звучали талантливо как группа. Я всегда думал, что все могло бы сложиться по-другому, если бы их менеджером не был Брайен Эпстайн. Я помню, мы делали телевизионное шоу «Благодари свои счастливые звезды» с ними и на улице толпились сотни их фанатов. Именно тогда Эпстайн сказал: «Эти парни будут более знамениты, чем Пресли». Несмотря на казавшуюся абсурдность этого заявления, я помню, подумал, что он, наверное, прав. Остальное, как говорят, история.

beatlesbible.com: «Трансляция программы, охватывающей большую часть Соединенного Королества, состоится 23 февраля с 17.50 до 18.30».

Джон С. Винн (multiplusbooks.com): «Видеооператор Джон Риз (John Rees) собирал автографы знаменитостей. Это забавно, но господин Риз  имел привычку есть в долг в закусочной, располагавшейся напротив студии, где снимали программу «Благодари свои счастливые звезды», и использовал свои ценные автографы в качестве оплаты. Владелец кулинарии также брал у звезд автографы; либо когда они заходили туда поесть, либо когда его компания делала доставки в эту студию».

Автографы всех «Битлз», подписанные ими 17 февраля 1963. Джон над своим именем дописал: «С любовью Сандре от «Битлз». В то время Сандра была работником в этой студии.

16 февраля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «В этот день сингл с песней «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) занимает 21 место в списках популярности «Мелоди Мейкер».

Бэрри Майлз: «Выступление в бальном зале «Карфакс», Оксфорд (Carfax Assembly Rooms, Oxford)».

beatlesbible.com: «Это единственное выступление «Битлз» в графстве Оксфордшир было организовано лондонским промоутером Джоном Смитом (John Smith). Также на афише была представлена группа «Мэдисонз» (The Madisons). Стоимость билетов составляла шесть шиллингов».

Уилл Джарвис (Will Jarvis, музыкант группы «Мэдисонз»): «Мы играли с Ленноном и Маккартни на саундчеке (прим. – проверка и настройка аппаратуры перед концертом), в то время как Ринго Старр и Джордж Харрисон подошли позже. Они были славными парнями. В то время они были точно такими же, как и мы сами».

beatlesbible.com: «Во время пребывания в Оксфорде «Битлз» познакомились с Джеффри Арчером (Jeffrey Archer), студентом колледжа «Брейсеноуз» (Brasenose College), впоследствии ставшим писателем и скандальным политиком в Консервативной партии. Группа приняла приглашение Арчера посетить профессорскую колледжа «Брейсеноуз». И хотя в колледже они не выступали, тем не менее, они примут участие в благотворительном концерте в помощь Национальному обществу по предотвращению жестокого обращения с детьми, который состоится в Ливерпуле 12 июня 1963».

Шеридан Морли (Sheridan Morley – писатель, критик, телеведущий): «В перерыве я пошел в туалет, и рядом со мной оказался Ринго Старр. Он спросил, знаю ли я парня по имени Джеффри Арчер. Я ответил, что в Оксфорде все пытаются понять, кто он такой. «Он произвел на меня впечатление как достаточно приятный парень, но он напоминает тех ребят, что наполняют бутылку своей мочой  и продают ее».

Уилл Джарвис (Will Jarvis, музыкант группы «Мэдисонз»): «Когда мы играли на концертах, то обычно во время выступления других групп уходили выпить, но в этот вечер мы остались в зале, чтобы посмотреть на них».

Нил Робинсон (Neil Robinson, клавишник группы «Мэдисонз»): «Это был аншлаг. По всему залу девушки стояли на столах. Я впервые видел, чтобы люди стояли на столах, пытаясь найти лучший обзор. Девушки визжали и вопили, и такого мы тоже раньше не видели».

Уилл Джарвис (Will Jarvis, музыкант группы «Мэдисонз»): «Никогда не видел столь многолюдной толпы. В то время «Битлз» исполняли много кавер-версий, но они делали это так, как будто до этого мы никогда их не слышали. Это была непосредственная музыка, совершенно иная. Они были всего лишь смеющимися молодыми парнями, но можно было заметить, что Леннон с Маккартни были их движущей силой. Я был поражен тем, как они умудрялись одновременно и хорошо петь и хорошо играть».

Сид Керни (Syd Kearney): «Мне было 15 лет. Это были просто обычные танцы, думали мы. Причиной, почему я туда пришел, было то, что мой приятель знал о «Битлз», он видел их в Ливерпуле в клубе «Пещера». Это был замечательный вечер. Никто не догадывался, что они станут феноменальным явлением».

Рэй Баттерсби: «Я видел выступление «Битлз» в бальном зале «Карфакс». Самым крутым парнем был Ринго – он просто сидел там и шандарахал по своим барабанам. Группа играла в дальнем левом углу на уровне данс-пола. Не помню никаких визжащих девушек. Это были просто танцы, ей богу».

Нил Робинсон (Neil Robinson, клавишник группы «Мэдисонз»): «После концерта я обнаружил, что у меня пропала куртка. Я сообщил об этом в полицию, потому что там были мои водительские права. На следующий день мне позвонили и сказали, что куртку нашли в Бэзингстоке на обочине дороги, но бумажника в ней не было».

Вырезка из журнала «Биллборд» от 16 февраля 1963: «Барбара Гарднер, руководитель международного отдела «Ви-Джей Рекордз», Чикаго, посетила Лондон. Это была ее первая остановка в рамках визита в Европу. В соответствии с соглашением с «И-Эм-Ай», «Ви-Джей» выпустит записи «Битлз» («Парлофон»), перспективной британской вокально-инструментальной группы, которая должна оказать большое влияние здесь на хит-парад».

15 февраля 1963 г.

Дэвид Диллс (multiplusbooks.com): «В этот день в Лондоне Кенни Линч (Kenny Lynch) записывает песню Леннона-Маккартни «Страдание» (Misery), первоначально предназначенную для Хелен Шапиро. Во время записи этой песни на гитаре играл студийный музыкант Берт Уидон (Bert Weedon). Когда Джон Леннон услышал запись этой песни, он раздраженно спросил: «Кто это играет, телефон?», и сказал Кенни Линчу, что сыграл бы сам, если бы его попросили (прим. – сингл Кенни Линча с этой песней выйдет 15 марта 1963)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале «Ритц», Кингс-Хет, пригород Бирмингема (Ritz Ballroom, King’s Heath, Birmingham)».

beatlesbible.com: «Первоначально «Битлз» должны были выступить в этом зале 11 января 1963, но из-за снежных заносов на дороге выступление было перенесено на этот день».

Пол: «Выступать в Бирмингеме было трудно. Всякий раз нам приходилось давать сразу два концерта в двух местах, которые, как считалось, расположены по соседству – скажем, в Вулверхэмптоне и Бирмингеме или в Вулверхэмптоне и Ковентри. Нам это нравилось, поскольку за такой вечер платили вдвое больше, но все-таки мы уставали. Если во втором заведении была вращающаяся сцена, нам приходилось устанавливать аппаратуру во время выступления другой группы и настраиваться, поднося гитары вплотную к ушам и пытаясь хоть что-нибудь услышать сквозь шум и музыку. Затем сцену поворачивали, а мы надеялись только на то, что настроились правильно. В более длительных поездках нам приходилось останавливаться у бензоколонок, таких, как «Уотфорд Тэп», чтобы заодно и перекусить. Иногда там мы встречались с Джерри Марсденом или другими ливерпульскими группами, и тогда мы смеялись и обменивались шутками».

Автографы «Битлз», подписанные ими в этот день. Четыре страницы из блокнота. Первый подписан: «Ивонне, с любовью Пол Маккартни ххх»; второй: «С любовью Джон Леннон»; третий: «Ивонне, с любовью от Ринго Стара»; четвертый: «Джордж Харрисон». История этих автографов следующая. После окончания концерта Ивонна получала в гардеробе свое пальто, когда она увидела Пола Маккартни, выходящего из туалета. Получив у него автограф, она последовала за ним в бар, куда он пригласил ее, чтобы познакомить с остальными участниками группы. Через некоторое время они тоже дали ей свои автографы. Потом она приняла любезное предложение Пола довезти ее до города в их автофургоне, где она сидела у него на коленях, обмениваясь с ним поцелуями. Перед тем, как они высадили ее у автобусной остановки, Пол дал ей свой адрес и попросил написать ему.

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Непременной деталью всех клубов поклонников и музы­кальных журналов была анкета «нравится — не нравится» с ответами кумиров. По инициативе Фреды Келли из клу­ба поклонников «Битлз» все четверо участника группы заполнили подоб­ный вопросник, который она назвала «Жизненные пути» и который был опубликован в «Новом музыкальном экспрессе» в феврале 1963 года. Это, конечно же, не письмо, но Джон и все остальные собствен­норучно заполнили этот бланк».

«Жизненные пути» для ««Нового музыкального экспресса»», 15 февраля 1963 г.

Оригинал фотоснимка от 22 января 1963.

14 февраля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Локарно», Ливерпуль (Locarno Ballroom, Liverpool), на танцах, проводимых в день святого Валентина (день всех влюбленных)».

beatlesbible.com: «Зал «Локарно» был популярным танцевальным залом города, хотя «Битлз» выступили там всего один раз. Здание было построено в 1905 году как крытый цирк и эстрадный театр. Вместимость зала составляла 3750 мест в партере, также дополнительно было три балкона. Сцена 15 метров в ширину и 12 в глубину. В 1930 году театр был выкуплен и переоборудован под кинотеатр «Эй-Би-Си». В 1948 помещение было реконструировано под танцевальный зал, который получил название «Локарно».

Хантер Дэвис: «Встречи Ринго с Морин стали регулярными, но их приходилось скрывать».

Морин Кокс: «Иначе бы меня просто убили. Воткнули бы нож в спину. Это была часть их имиджа: все незамужние девчонки имеют рав­ные шансы. Они как бы не имели права встречаться с парнем ре­гулярно. В конечном счете, некоторые, конечно же, узнали обо всем. Они приходили ко мне в парикмахерскую, и тут уж я ничего не могла поделать. Я должна была их причесывать. Они угрожали мне: «Если ты еще хоть раз встретишься с Ринго Старром, отделаем так, что своих не узнаешь». Когда я выходила, они пихали меня. Угрожали и по телефону: «Мой брат тебе покажет».

Однажды они выступали в «Локарно». Перед тем, как они закончили, Риччи [Ринго Старр] сказал мне, чтобы я вышла, села в автомобиль и ждала его там, но так, чтобы никто меня не заметил. Я сидела в машине, когда ко мне подошла девушка. Должно быть, она шла за мной. «Ты собираешься уехать с Ринго?», – спросила она. «Нет», – ответила я, – «не собираюсь. Просто он друг моего брата». «Лжешь», – сказала она, – «я видела, как ты с ним разговаривала». Я забыла поднять в машине окно, и прежде чем я успела что-либо сделать, она протиснула свою руку в окно и расцарапала мне лицо. Она начала визжать и выкрикивать в мой адрес некоторые очень специфические выражения. Я подумала, ну вот, начинается, ожидая, что она ударит меня. Но я успела вовремя поднять стекло. Если бы я этого не сделала, то она открыла бы дверь и прибила меня».

Хантер Дэвис: «В первое время о каком-либо серьезном сдвиге в отношениях Морин и не помышляла. Замужество с кем-либо из «Битлз» было в Ливерпуле табу. И все же она надеялась, что когда-нибудь, когда ей исполнится семнадцать или восемнадцать, все изменится. Однажды до нее дошли слухи, что Джон Леннон тайно женат, и она спросила об этом Ринго. «Если и так, — ответил Ринго, — мы не хотим об этом говорить».

Ринго: «Мы стали встречаться более-менее постоянно. Но можно ли было встречаться постоянно при моей работе? Я то и дело уезжал в турне. Вначале у нас было мало свободного времени, но все выходные я проводил с Морин. Обычно мы отдыхали по понедельникам, поскольку никто не устраивал концерты в этот день. Я мчался в Ливерпуль, мы ходили в пабы, в кино, на шоу, а потом в ресторан. Мы просто убивали время».

Майкл Маккартни: «Я сфотографировал Джона Бэлдри (John Baldry) и брательника около станции на Лайм-Стрит» (1962-1963).

13 февраля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Величественный», Халл (Majestic Ballroom, Hull).

beatlesbible.com: «Это было второе выступление в этом зале. Первое состоялось 20 октября 1962. Также в этом городе они выступят 24 ноября 1963 и 16 октября 1964».

Джонни Пэт (лидер группы «Джонни Пэт и Эсиз»): «Их второй приезд [после 20 октября 1962 г.] в танцевальный зал «Величественный» я никогда не забуду. Все девушки, пришедшие на концерт, сложили свои пальто и сумочки в гардеробной. Их было так много, что из сумочек получилась большая гора. Зал вмещал около 730 человек, но во время концерта «Битлз» зрителей было около 1600».

Автографы всех «Битлз» были получены поклонницей за кулисами танцевального зала 13 февраля 1963. После концерта ей разрешили пройти за кулисы, где она и получила автографы на принадлежащем ей сингле «Люби же меня» и оборотной стороне открытки от «Парлофон Рекордз».