13 мая 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «В один из дней с 12 по 18 мая Джон с Синтией зарегистрировали рождение Джулиана».

Синтия: «Как только Джон вернулся из Испании, хорошо отдохнувший и снова рвущийся в бой, мы вместе пошли регистрировать рождение сы­на. Мы с Джоном хотели, чтобы в полном имени ребенка были наши с ним фамильные имена, Джон и Чарльз, соответственно, в честь его и моего отца. А собственно имя ребенку я предложила дать в честь его матери — Джулиан».

Пол: «Наши отношения [С Джейн] складывались удачно. Несмотря на гастрольные поездки, у нас была возможность поддерживать их. Сказать по правде, в то время женщины отошли для нас на второй план. Теперь за такие взгляды нас назвали бы шовинистами. А тогда это выглядело так: «Мы – четыре рудокопа, спустившиеся в шахту. А зачем в шахте женщины? Женщины там не нужны». В целом мы, «Битлз», держались особняком. Людям было трудно проникнуть сквозь стену, которой мы себя окружили, – это было трудно даже Синтии, жене Джона. Нашим барьером безопасности были понятные только нам шутки, условные знаки, музыкальные сравнения. Все это объединяло нас и отсекало доступ всем чужакам. Однако личным взаимоотношениям все это, вероятно, шло во вред».

Джейн Эшер в доме родителей.

(условная дата)

Возможно в этот день состоялся 47-й Ливерпульский фестиваль дурацких галстуков и кошельков, в котором приняли участие «Битлз». Джордж и Ринго показали свои галстуки, а Джон и Пол – кошельки. Несколько фото сделал Лес Чедвик.

12 мая 1963 г.

Бэрри Майлз: «В этот день радиостанция «Би-Би-Си» в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme) транслирует вторую часть передачи «Бок о бок» (Side By Side) с участием «Битлз» [запись от 1 апреля 1963]».

Телестудия «Альфа», Бирмингем, фото 1961.

Бэрри Майлз: «Телестудия «Альфа», Бирмингем (Alpha TV Studios, Birmingham), программа «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars). Запись под фонограмму песен «От меня тебе» (From Me To You) и «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There)».

beatlesbible.com: «Программа была записана днем, трансляция состоится 18 мая 1963. Это было четвертое появление «Битлз» в этой программе, но первое в качестве возглавляющих шоу».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Это было первое появление «Битлз» во главе афиши программы «Благодари свои счастливые звезды».

Энди Бабюк: «12 мая Ринго Старр получил свою первую ударную установку «Людвиг».

beatlesbible.com: «В воскресенье 12 мая 1963 года Ринго получил свою новую ударную установку «Людвиг» [приобретенную, возможно, 24 апреля 1963 года]. Эти барабаны, наряду с новыми тарелками «Пэйсти» (Paiste cymbals), были доставлены сотрудником магазина «Город барабанов» Джерри Эвансом, который доставил их в бирмингемскую телестудию «Альфа», где «Битлз» принимали участие в программе «Благодари свою счастливую звезду».

Джерри Эванс (менеджер музыкального магазина «Город барабанов»): «Эта ударная установка была взята со склада магазина, чтобы нанести на нее логотип, а затем была отправлена в Бирмингем на телешоу. Мне нужно было отвезти эту ударную установку в воскресенье, на расстояние около 120 миль от Лондона. Я приехал утром, и это был первый раз, когда Ринго использовал «Людвиг» во время живого исполнения».

beatlesbible.com: «Комплект включал в себя двадцатидюймовый басовый барабан, 12х8 том-том, 14х14 напольный том, и нестандартный деревянный малый барабан «Людвиг джаз-фестиваль» (Ludwig Jazz Festival)».

Энди Бабюк: «Первая ударная установка Старра включала в себя 20-дюймовый басовый барабан, том-то 12 на 8 дюймов, напольный том-том 14 на 14 и малый барабан с цельнодеревянным корпусом. Джерри также привез новый комплект тарелок «Пэсти» (Paiste) швейцарского производства».

Джерри Эванс (менеджер музыкального магазина «Город барабанов»): «Новые тарелки использовались им довольно долго. По-моему, те тарелки, что у него были, это «Премьер Супер Цинз» (Premier Super Zyns). Очень дешевые и, скорее всего, что он больше никогда ими не пользовался.

Но чего не знает большинство людей, то это то, что та ударная установка, которую мы поставили, была относительно небольшого размера. Это была небольшая ударная установка по сравнению с теми, что использовали большинство других групп. Ее небольшой размер был обусловлен тем, что невысокий Старр мог сидеть, возвышаясь над ударной установкой и выглядеть более большим и заметным.

Кстати, мы также поставили кейсы, потому что его кейсы для барабанов «Премьер» были слишком большими для маленького «Людвига». Поэтому я привез кейсы «Премьер» меньших размеров, изготовленных из вулканизированной фибры».

Энди Бабюк: «Некоторые считают, что это была ударная установка «Людвиг супер классик» за 275 фунтов-стерлингов, но она поставлялась с малым хромированным барабаном «Супрафоник 400», в отличие от цельнодеревянного барабана Старра. Другие утверждают, что это была установка «Людвиг Даунбит» за 238 фунтов-стерлингов, что объясняется 12-дюймовым томом, 14-дюймовым напольным томом и 20-дюймовым басом. Но ударная установка «Даунбит» имела малый барабан меньшего размера, чем был у Старра. Вероятнее всего, что у ударника «Битлз» был разномастный набор из компонентов «Людвиг», которые «Город барабанов» собрал на своем складе».

На утренней репетиции Ринго еще за своей старой ударной установкой и старым логотипом «Битлз».

Во время записи Ринго играет на новой ударной установке «Людвиг» и с новым логотипом группы.

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Эти фотоснимки были сделаны во время исполнения песни «От меня тебе» (From Me To You). Также можно отметить первое появление знаменитого логотипа «Битлз» со смещенной вниз буквой «Т».

Джерри Эванс: «Также я забрал его старую ударную установку «Премьер», и привез ее обратно в магазин. Мы подновили ее в нашей мастерской, после чего продали. Я оторвал часть материала с басового материала, где была рукописная надпись с названием «Битлз», и выбросил его. Это была ужасная ударная установка. Она не была старой. Ей было всего полгода или год. Но на ней была эта коричневая отделка, худшая из тех, что когда-либо делали на «Премьер». Она выглядела как мебель, и эта ударная установка имела все наихудшие варианты исполнения того времени. Мембраны у барабанов были очень плохого качества, а звучание просто ужасно. Не знаю, почему он сперва выбрал ее, на самом деле, не знаю. Неудивительно, что он хотел ее заменить. Так или иначе, но мы привели ее в порядок и продали на той же неделе – очень очень дешево. Скорей всего, что сегодня она была бы коллекционной вещью».

Энди Бабюк: «Действительно, ударная установка «Премьер» Ринго Старра в 1995 году была приобретена на аукционе «Сотбис» для «Хард-рок кафе».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Воскресенье, 5 мая (прим. – так в тексте, на самом деле в воскресенье 12 мая), – еще один переломный момент в истории нашей группы. На наш концерт пришел Дик Роу, глава репертуапрно-исполнительского отдела компании «Декка». В профессиональных кругах Дик был живой легендой – скорее благодаря тому, что сумел сделать: этот человек отверг «Битлз». Он не имел ни малейшего желания ждать, когда молния во второй раз ударит в то же место».

Дик Роу (глава репертуарного отдела «Декки»): «[В Ричмонде] Попав с солнечной улицы в темный зал, я ничего не видел. Постепенно я начал понимать, что происходит. Я спросил у жены: «Как они выглядят?». И она ответила: «Солист у них классный». Меня заворожила реакция слушателей и то, что они танцевали под их музыку».

Джон Макмиллион (журналист): «[10 мая Джордж Харрисон посоветовал Дику Роу обратить внимание на группу «Роллинг Стоунз»] 12 мая Дик Роу увидел группу, а 14 мая «Декка» подпишет с ними контракт».

Стивен Дэйвис (журналист): «Эндрю Олдхэм прокрутил Дику Роу демонострационные записи «Стоунзов», сделанные в марте на «Ай-Би-Си». Новоиспеченный менеджер блестяще справился с ролью «маленького начинаю­щего деръмового магната», как он сам себя называл, и довольно быстро уговорил отчаянно нуждавшегося в молодых дарованиях и уже однажды жестоко прога­давшего исполнительного директора «Декка Рекордз» подписать двухгодичный кон­тракт, предусматривавший выплату 20% авторских гонораров».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Контракт с «Деккой» перепал нам по единственной причине – из-за того, что Дик Роу отказал «Битлз». Их заполучили «И-Эм-Ай», и он не мог себе позволить совершить ту же ошибку еще раз. «Декка» была в отчаянии – я вообще удивляюсь, что парня не вышибли с работы. По сути, нас взяли на борт только потому, что для них было немыслимо лохануться два раза подряд. Иначе они бы нас и на пушечный выстрел не подпустили. Просто из своих дебильных предрассудков».

Кристофер Сэндфорд (журналист): «Интерес Дика Роу к группе не был абсолютно бескорыстным. За год до этого Брайен Эпстайн убеждал его подписать кон­тракт с ливерпульской четверкой, но Роу отказался. К концу года эта группа стала известной. Но после драки кулаками не машут, и председатель «Декки» Эдвард Льюис дал Роу возможность реабилити­роваться, подписав контракт с группой, которой «Битлз» в подметки не годились. А именно так Олдхэм представил «Роллинг Стоунз».

Эндрю Олдхэм: «Битлз» им в подметки не годятся».

11 мая 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 1-я неделя (UK Record Retailer)».

Бэрри Майлз: «Выступление в Имперском танцевальном зале, Нельсон (Imperial Ballroom, Nelson)».

beatlesbible.com: «Группа вернулась с каникул 9 мая 1963 и спустя два дня выступила на своем первом после 27 апреля концерте. Около двух тысяч подростков пришли на концерт. Еще раз на этой площадке «Битлз» выступят 31 июля 1963».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «В танцевальном зале «Империал», Нельсон, группа выступала 11 мая и 31 июля. Я склоняюсь к тому, что эти фотоснимки относится к маю, в основном из-за покроя костюмов. Они такие же, какие на них были одеты на обложке альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», и во время выступлений на таких площадках, как в Стоу. К июню они носили костюмы без воротников. Кроме того, Марк Льюиссон так описывает этот концерт: «Хаос. Две тысячи неистовых подростков». Аудитория на снимке выглядит довольно безумной».

Автографы всех четырех «Битлз», подписанные ими 11 мая 1963 полицейскому, дежурившему в их костюмерной.

Стивен Эй (Stephen Hey, очевидец): «Я видел выступление «Битлз» в Имперском зале в мае 1963. Я был там со своим приятелем. Нам было по 14 лет. Мы были знакомы с одним сотрудником, который провел нас во время вечернего чая, еще до того, как двери были открыты. Когда мы вошли в танцевальный зал, было тихо, потому что персонала зала еще не было. Перед сценой мы заметили диванчик в форме полумесяца, и разместились на нем. Пока мы ждали, на сцену вышли несколько молодых людей, и начали устанавливать колонки и все такое, и проверять настройку звука. Затем через некоторое время другие люди принесли на сцену несколько гитар и начали составлять ударную установку Ринго. Я чуть было не направился помогать ее устанавливать – в то время я был ударником в группе Бернли с названием «Пеннинз».

Мы остались сидеть, расположишись посередине диванчика, когда двери открылись, и мы очутились среди девушек, одни из которых уселись у нас в ногах, а другие встали за диванчиком. Танцевальный зал вскоре заполнился, и чувствовалось, что аудитория находится в состоянии ожидания. Вышибалы стояли перед сценой, пытаясь удерживать некоторый порядок, когда конферансье объявил собравшимся о выходе первой группы, которая впервые выступает за пределами Ливерпуля. Это была группа «Формоуст».

Они отыграли первую часть концерта, во время которой девушки становились все более взволнованными, а атмосфера все более накалялась. Я почувствовал на спине пот. Из-за жары в зале и волнения некоторые из девушек потеряли сознание, и их пронесли над нашими головами за сцену волонтеры из больницы Святого Джона.

Когда объявили «Битлз», зал просто сошел с ума. Песни было очень трудно расслышать из-за шума в зале. Во время их выступления казалось, что все время мимо нас проносили тела девушек. Мы по-прежнему сидели на диванчике, и Джордж Харрисон посмотрел прямо на нас двоих, но выражение его лица не изменилось.

Когда они закончили, мы отошли от сцены, чтобы вдохнуть свежего воздуха, и попытаться немного охладиться. Атмосфера была просто наэлектризована. Больше в тот вечер мы ничего не увидели, так как у нас был строгий наказ от наших родителей, вернуться домой к 10 вечера».

10 мая 1963 г.

9 и 10 мая в ливерпульском зале филармонии состоялся конкурс рок-групп графств Ланкашира и Чешира (Lancashire and Cheshire Rock Contest). В этом состязании приняли участие более 80 групп. Среди участников жюри были Джордж Харрисон и Ринго Старр.

Ливерпульский зал филармонии.

Джордж: «В Ливерпульской филармонии состоялся большой концерт. «Битлз» стали знаменитыми, Джерри и немногие другие добились успеха. Все думали: «Черт возьми!» – и стремились в Ливерпуль. Никто и никогда не выступал в филармонии – нас просто не пустили бы туда, тем более с рок-концертом».

Пол Грин (Paul Green, tdpri.com): «Победитель конкурса получал возможность выступить на телевидении «Эй-Би-Си» и контракт на запись в «Декке».

Джордж: «Но вдруг там [в Ливерпуле] собрались все ливерпульские группы, даже те, которые и группами-то никогда не были. Группы возникали повсюду – все пытались заработать на буме ливерпульской музыки. Помню, мы встретили нескольких менеджеров из Лондона, одним из которых был Дик Роу».

Дик Роу (глава репертуарного отдела «Декки»): «Мы с Джорджем Харрисоном сидели в жюри на конкурсе талантов в Ливерпуле, и я сказал: «Знаешь, с тех пор как я отказал вам [в январе 1962], меня пинают и пинают». Он ответил: «Тогда, может быть, ты подпишешь контракт с «Роллинг Стоунз»?».

Джордж: «Он [Дик Роу] спросил: «Вы не назовете нам какую-то хорошую группу?» Я ответил: «Я знаю не всех, но «Роллинг Стоунз» вам понравятся».

Дик Роу: «Я говорю: «Никогда не слышал о таких. Где они играют?» – «Поищи их в Ричмонде».

Билл Харри: «В Ливерпуле был большой конкурс, который проходил в филармонии. Мы сидели позади Джорджа Харрисона, который был одним из судей. Среди остальных членов жюри был Дик Роу из «Декки», который ходил с клеймом «человека, отказавшего Битлз». В Ливерпуле была одна группа ритм-энд блюза под названием «Роуд Раннерс» (The Road Runners), которая была действительно хороша. Джордж сказал Дику Роу: «О, мы отправились в Ричмонд посмотреть группу под названием «Роллинг Стоунз». Это ритм-энд-блюзовая группа почти настолько же хорошая, как наша группа «Роуд Раннерс»!». Дик Роу встал, сразу покинув конкурс и не участвуя в судействе, сел на поезд обратно в Лондон и подписал с «Роллинг Стоунз» контракт».

Пэт Смит (бывшая жена Дика Роу): «Вернувшись из Ливерпуля, Дик упомянул, что Джордж Харрисон сказал ему, что он должен послушать группу под названием «Роллинг Стоунз» (прим. – это произойдет 12 мая)».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Контракт с «Деккой» (прим. – будет подписан 14 мая) перепал нам по единственной причине – из-за того, что Дик Роу отказал «Битлз». Их заполучили «И-Эм-Ай», и он не мог себе позволить совершить ту же ошибку еще раз. «Декка» была в отчаянии – я вообще удивляюсь, что парня не вышибли с работы. По сути, нас взяли на борт только потому, что для них было немыслимо лохануться два раза подряд. Иначе они бы нас и на пушечный выстрел не подпустили. Просто из своих дебильных предрассудков».

Рой Карр (журналист): «Когда в мае 1963 года Эндрю Луг Олдхэм провозгласил: «Роллинг Стоунз» – это не просто группа, это стиль жизни» – мало кто обратил внимание на сию ловкую пропаганду, хотя Олдхэм, возможно, надеялся вызвать саркастическую реакцию тех, кому претило само существование «Роллинг Стоунз». Тем не менее, даже сам Олдхэм не сознавал, сколько истины содержится в этой гладкой фразе. Уволившись с должности рекламного агента «Битлз», Олдхэм вряд ли надеялся заработать на «Роллинг Стоунз» больше, чем на карманные расходы, и поджидал для себя более крупного шанса. Но вскоре он понял, какую колоссальную потенцию таят в себе «Роллинг Стоунз». Нежданно-негаданно перед ним появилась возможность, упустить которую было бы глупо. Так же, как Брайен Эпстайн с помощью «Битлз» смог выразить себя и прославиться, Олдхэм решил использовать «Роллинг Стоунз» в качестве проекции своего эго. Он сразу же начал искать ангажементы для «Роллинг Стоунз», и с этой целью принялся натравливать друг на друга нужных людей, но в основном пытался заинтересовать Дика Роу из «Декки» (снискавшей себе вечную славу отказом от контракта с «Битлз»)».

Пол: «Легенды о нашем соперничестве с «Роллинг Стоунз» выдуманы газетчиками. Само собой, мы казались соперниками. На самом деле контракт на запись им помог заключить Джордж. Он оказался на одной вечеринке вместе с Диком Роу, сотрудником «Декки», известным тем, что он отверг «Битлз». Мы предложили их «Декке», потому что «Декка» пролетела, отказавшись от нас, и они пытались спасти репутацию, расспрашивали Джорджа: «Знаешь еще какие-нибудь группы?» Он сказал: «Ну, есть одна группа, называется «Стоунз». Вот так они получили свой первый контракт».

forgottenbands.blogspot.ru: «Победителями же этого конкурса в мае 1963-го стала группа «Дерри Уилки и Печатники» (Derry Wilkie & the Pressmen). Группа «Прессмен» (The Pressmen) была, в основном, рок-н-ролльной командой, исполняя репертуар Элвиса Пресли, Клиффа Ричарда, Бадди Холли и Литтл Ричарда. После того, как к ним присоединился саксофонист Фил Кензи, они изменили свой стиль, и начали играть соул. Ди-джей клуба «Пещера» Боб Вулер предложил им взять в качестве солиста Дерри Уилки».

Билл Харри: «Дерри Уилки и «Печатники» пробыли вместе всего несколько дней, когда прибыли на запись, став победителями конкурса на контракт с Деккой».

forgottenbands.blogspot.ru: «Однако в «Декке» решили не подписывать с ними контракт, так как, по их мнению, Уилки не мог стоять спокойно перед микрофоном, а также не сочинял песен. К тому же их песни в стиле ритм-энд-блюз были недостаточно коммерческими».

9 мая 1963 г.

Вырезка из газеты «Сцена и телевидение сегодня» (The Stage and Television Today) от 9 мая 1963.

Бэрри Майлз: «Разделившаяся на две компании группа «Битлз» заканчивает свои каникулы и возвращается в Ливерпуль».

Тони Бэрроу: «После этих каникул Эпстайн поступил так, как поступило бы большинство из нас. Я не сомневаюсь, что для того, чтобы удовлетворить перемигивающихся, подталкивающих друг друга локтями всюду сующих свой нос своих лучших приятелей, или, по крайней мере, тех, что разделяли его сексуальные пристрастия, Брайен хвастался удавшимся сексуальным завоеванием Джона. Путём ясных намёков и слабо завуалированных недосказанностей своим близким приятелям, он запустил ложную откровенную весть, что пока они с Джоном были вдали, он начал то, что обещает стать полноценной любовной связью. Я знал о репутации Джона, как бесстрашного исследователя, когда дело доходило до гетеросексуальных связей. Я не верю, что отношения между Брайеном и Джоном носили физический характер в Испании или где бы то ни было ещё. Я верю версии Джона, что он дразнил Брайена до определённого предела, но тут же останавливался, когда он подходили к краю. Для Джона это, должно быть, было замечательным весельем, для Брайена это, должно быть, было мучительным разочарованием. Ненасытный аппетит Джона к возбуждающим приключениям несомненно заводили его во все укромные уголки и щели его богатого мира секса, но в вопросе гомосексуализма я склонен принять свидетельство Пола. Разделив множество комнат отелей с Джоном во время гастрольных лет, Пол клянётся, что его приятель-битл никогда не приставал к нему и не показывал каких-либо признаков того, что является геем».

Пол: «Все годы, что я был рядом с ним, Джон никогда не заигрывал со мной, и я видел, как он заигрывает с дюжинами девушек».

(условная дата)

Газета «Ливерпуль Эко»: «В мае 1963 Бернадетт Фаррелл была сфотографирована газетой «Мерсибит» для своей рубрики «Лицо красавицы» (Face Of Beauty), в которую они отбирали красивых девушек из аудитории клуба «Пещера», чтобы затем опубликовать на своих страницах».

Бернадетт Фаррелл: «Полагая, что завтра будет тот день, когда Джордж вернется [из своего отпуска], я провела дома весь день, прихорашиваясь для него, сидя в гигантских бигудях, которыми в то время мы пользовались. Дверь открылась, и мой брат ввел в комнату Джорджа, сильно загоревшего и очень красивого. Его мама показала ему газету «Мерсибит», и он, поглядев на меня, произнес: «Так вот оно лицо красавицы!». Я выпорхнула со своего стула вверх и причесала свои волосы прежде, чем он успел мигнуть».

Бернадетт Фаррелл и Джордж Харрисон в гостиной дома ее родителей в Ливерпуле, сфотографированы ее братом.

8 мая 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), 7-я неделя в «Первой десятке» (UK New Musical Express)».

7 мая 1963 г.

Астрид и Ринго, отдых на Тенерифе.

Открытка, отправленная Джорджем к Николс: «Николс, человеку по-соседству, 172 Макетс-Лейн, Вултон, Ливерпуль 25, Англия. Дорогие соседи! Замечательно провожу время (я на отдыхе, как вы знаете) ем бананы и лук и ищу солнце. А еще мы видели бой быков, (это не очень весело) рубка быка перед зрителями. К.О.П.Ж.О.Ж. (прим. – в тексте R.S.P.C.A. – это сокращение от «Королевское общество по предотвращению жестокого обращения с животными»). Пока + всего наилучшего от Джорджа Харрисона [группа]».

6 мая 1963 г.

Кристофер Сэндфорд: «После серьезных размышлений и обсуждений 6 мая «Стоунз» и Эрик Истон (Eric Easton) подписали контракт. Когда Гомельский вернулся из Швейцарии, его вежливо поста­вили в известность, что более не нуждаются в его услугах».

5 мая 1963 г.

Отдых на Тенерифе.

Ринго: «Мы отлично отдохнули. Пол сделал несколько классных снимков, сфотографировал нас в живописных испанских шляпах. Вот за что я люблю испанцев – за живописность».

Место, где были сделаны эти фотоснимки – рыбный порт.

Ринго: «Там я впервые в жизни увидел черный песок. Ничего подобного я никогда не встречал».

Джордж: «Я помню черные пляжи».

Пол: «Я сильно обгорел; британский загар совсем не такой. Это доставило мне немало неудобств».

Джордж: «Мы слишком долго пробыли на солнце и страшно обгорели, как обычно случалось с англичанами».

Пол: «А еще я как-то попал в отлив. Я купался в море и думал: «Ну, все, поплыву обратно», – и вдруг понял, что не двигаюсь с места. Меня, скорее, напротив, уносило от берега».

4 мая 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 1-я неделя (UK Melody Market); Песня «От меня тебе» (From Me To You) номер 1, 1-я неделя (UK Melody Market)».

Ринго: «Началась волнующая пора наших первых пластинок. Когда «Битлз» попали в первую «пятидесятку», мы шли куда угодно, чтобы это отпраздновать. Когда попали в «сороковку», тоже шли отмечать. Потом мы слышали нашу музыку везде: дома, в машине, на улицах. На эти три минуты каждый из нас замирал. Когда пришло время получить первую «золотую» пластинку, мы возглавляли разные хит-парады! Ничто в жиз­ни не волновало меня так, как наши первые пластинки, ничто!»

Песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) занимает 40 место в Лос-Анджелесе.

Стивен Дэйвис: «Эндрю пришла в голову идея наря­дить «Роллинг Стоунз» в униформу, подобно «Битлз». На Карнаби-Стрит он купил им черные джинсы, черные свитера с воротником и ботинки на высоком каблуке. У Брайана все это не вызвало восторга. Мику не понравились тесные ботинки, и очень скоро он отказался от них в пользу привычных мокасин».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Когда наша карьера только начиналась, мы носили одну и ту же одежду и на сцене, и вне сцены. Эндрю уговорил нас подчиниться правилам дважды во время съемок на телевидении».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «А потом наступил день, когда Эндрю Луг Олдхэм при­ехал в Ричмонд нас послушать, и потом все понеслось с не­человеческой скоростью. Примерно в двухнедельный срок мы уже имели на руках контракт на запись. Эндрю раньше работал у Брайена Эпстайна и как-то поучаствовал в со­здании битловского образа. Но они с Эпстайном из-за че­го-то поцапались, и его уволили. Он отошел от всех преж­них дел и решил пробиваться в одиночку: «Ну ладно, вы у меня попляшете». А мы стали его орудием мести Эпстайну. Мы — динамит, Эндрю Олдхэм — детонатор. Ирония судьбы заключается в том, что в самом начале этот великий автор роллинговского имиджа считал, что ничего хороше­го не выйдет, если нас будут воспринимать как патлатых грязных грубиянов. Эндрю ведь был вполне себе мальчик-чистюля, и ему по-прежнему нравилась грандиозная идея про «Битлз» и одинаковые костюмчики, когда все под одну гребенку. Ему нравилась, а нам не очень. Короче, он подыс­кал нам сбрую, и мы надели эти хреновы твидовые пиджа­ки в гусиную лапку».