30 октября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You), 9-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 32-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «14.30-17.30. Студия 3 «И-Эм-Ай». Контрольная комната. Стереосведение песни «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want)) с дубля 7. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит; 2-й звукоинженер: А.Б. Линкольн. Окончание работы над альбомом «Вместе с Битлз» (With The Beatles).

Так как на эту песню было сделано уже множество наложений, решили, что дальнейшее копирование с ленты на ленту может привести к риску потерять качество звука. Чтобы избежать этого, стереомикс состоял из двух раздельных мономиксов, один воспроизводился в левом канале, а другой в правом».

Майк Хеннесси (журналист): «Было 10 часов утра. В одной из первоклассных гостиниц Стокгольма, в номерах 205, 208, 209 и 210 крепко спали четверо молодых людей — Джордж Харрисон, Джон Леннон, Пол Мак­картни и Ринго Старр. «Битлз» отдыхали — за все эти восемь дней напряженных гастролей в Швеции поспать им удавалось нечасто. В комнатах темно, молчат гитары. Это было в октябре 1963 года. Я приехал в Швецию в качестве корреспондента английского иллюстрированного еженедельника «Сегодня» (Today), чтобы собрать материал об этом удивительном явлении поп-музыки — лохматой четверке из Ливерпуля, которой вскоре предстояло совершить подлинную революцию в музыкальном мире.

В комнатах все было вверх дном: повсюду разбросаны пись­ма, открытки и сувениры от шведских поклонников; в беспорядке навалены груды гитарных струн, соединительных шнуров, губ­ных гармоник; тут же — пачка сигарет с фильтром и коробочки таблеток от кашля, на столике — недопитый стакан с кока-колой. В номере 206 прямо на кровати сидел сопровождающий их в этих гастролях Нил Аспинал. Он чистил ботинки и терпеливо ждал, когда все четверо будут наконец готовы, и он сможет отвезти их на репетицию в телестудию.

Первым появился Джон Леннон. Он был в нижней рубахе и брюках и, судя по всему, еще не совсем проснулся. Рассеянно откусив кусочек тоста, принесенного Аспиналом на завтрак, он уставился на городской пейзаж за окном, слегка озадаченный тем, что все это почему-то совсем не похоже на его родной Ливерпуль. Немного погодя в дверях возник Ринго Старр. Все еще в пижамной куртке и полосатых брюках, он недовольно покосился на льющийся из окна яркий утренний свет. Следом за ним, свежевыбритый и бодрый, появился Джордж Харрисон. В номере 209 стоял, склонившись над умывальником и бросая в лицо пригоршни холодной воды, по пояс голый Пол Маккарт­ни, пытавшийся проснуться. Отчаявшись получить обещанное к завтраку яйцо всмятку, он отважился наконец выйти навстречу солнечному шведскому утру.

Дальнейшие хождения из номера 206 и обратно, продолжавшиеся в течение следующего получаса, были еще более сложными и невразумительными, чем вся процедура вставания. Но благо­даря какому-то чуду телепатии все четверо ухитрились все же собраться в вестибюле гостиницы как раз в тот момент, когда за ними пришла машина. И хотя до начала выступления оставалось еще три часа, у здания телестудии, где шла репетиция, начала собираться толпа поклон­ников. Всеобщая истерия обожания, разразившаяся в Англии, похоже, достигла и берегов Скандинавии».

Ринго: «В отеле мы здорово повеселились. В один памятный день Пол оделся так, что стал неузнаваем, взял фотоаппарат и прошел по ресторану: «Как поживаете, шведы?» Он нес какую-то чепуху и снимал всех подряд, а его никто не узнавал, что нас забавляло. Оп раздавал чужие визитные карточки – это было обычное дело».

beatlesbible.com: «Перед записью на телевидении «Битлз» посетили ресторан «Соллиден» (Solliden), расположенный поблизости».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Посетители ресторана с любопытством поглядывали на «Битлз», но не потому, что они были «Битлз», а из-за их длинноволосых причесок!».

В ресторане «Соллиден» (Solliden). Надпись на торте: «С рождеством от Битлз». Фото Бо Трентера (Bo Trenter).

Надпись на том же торте, но на шведском языке: «Hjärtliga Sverige-hälsningar från the Beatles» (Сердечные шведские пожелания от Битлз). Возможно, что надписи на двух языках прикладывали к торту во время съемки.

В ресторане им составили компанию Мэл Эванс, Нил Аспинал, продюсер Клэс Берлинг, ведущая Керсти Адамс-Рэй (Kersti Adams-Ray) и некоторые фотографы. По слухам, в ресторане Джон Леннон и Пол Маккартни играли на фортепиано. На снимке: возле ресторана «Соллиден».

Ресторан «Соллиден».

Один из фотоснимков Бо Трентера (Bo Trenter) будет использован в качестве обложки шведского миниальбома «Битлз», который выйдет в январе 1964.

С основательницей шведского фан-клуба, фото Эрни Швейц (Arne Schweitz).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Театр «Наррен», Стокгольм (Narren-teatern, Stockholm). Запись на шведском телевидении в программе «На огонек» (Drop In) перед аудиторией в зале. Это был маленький театр, расположенный в парке аттракционов «Грона Лунд» (Grona Lund)».

beatlesbible.com: «Днем «Битлз» появились в театре «Арена» (Arena Theater), чтобы провести репетицию перед телекамерами».

Кааре К. Джонсен (beatlesbible.com): «Правильное название «Театр Арена» (Arenateatern). «Театр Наррен» (Teater Narren) – это название театральной группы, которая там выступала».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Во время репетиции, Мэл Эванс дежурил возле их оборудования стоимостью около 1500 фунтов-стерлингов».

beatlesbible.com: «Во время репетиции «Битлз» исполнили акустическую версию песни «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) для Клэса Берлинга, который впоследствии скажет, что он сразу понял, что это будет хит».

Репетиция.

С шведской певицей Лилл-Бэбс, фото Лассе Свенссона (Lasse Svensson).

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «За три часа до начала шоу, возле театра люди начали выстраиваться в очередь. Внутри же продолжались репетиции. Но это не из-за того, что «Битлз» и остальные исполнители репетировали так долго. Шли проверки постановочной сценографии и выбирались углы съемки телекамер, определялось, как будут представлены выступающие и так далее.

Мэл с Нилом вышли купить еды. Когда они возвращались назад с сосисками и картошкой фри, один из них уронил часть съестного, но «Битлз» это нисколько не расстроило, а даже наоборот, вызвало у них смех.

До главного события оставалось свободное время, и Пол сказал, что он хочет выбраться в город, чтобы сделать покупки. Клэс Берлинг взял свой «Фиат» и отвез Пола с Ринго в «Эн-Ка», самый крупный и «лучший» магазин в Стокгольме. Там Пол купил духи для Джейн Эшер. И снова окружающие с любопытством смотрели на двух странных парней.

Во второй половине дня им позвонили из Англии и сообщили, что их хит «Она любит тебя», который начал было опускаться в хит-параде, снова начал движение вверх и вышел на первое место.

Наконец пришло время начинать шоу. Выступающие один за другим выходили на сцену, исполняя свои номера».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Также в программе участовала шведская вокальная группа «Гэлс и Пэлс» (Gals & Pals) и юная шведская певица Лилл-Бэбс (Lill-Babs), настоящее имя Барбро Маргарет Свенссон (Barbro Margareta Svensson)».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Когда настало время выхода на сцену главного участника шоу, Клэс Берлинг, сидя на краю сцены, представил «Битлз»: «И завершит вечернее шоу группа, о которой мы уже упоминали ранее в этот вечер». Позади Клэса из-за кулис появился кто-то из парней, и аудитория разразилась визгами девушек. Кто-то из зрителей попытался их урезонить. Телекамеры по-прежнему были сфокусированы на Клэсе. «Эта группа, четыре парня из Англии, из Ливерпуля, собственно говоря, играют вместе просто для удовольствия около трех лет. Только чтобы заработать денег на еду. И они все еще играют…».

Парни выходят на сцену, и как будто электрический разряд сотрясает аудиторию. «Вы услышите их сразу после меня. Им по-прежнему нравится выступать, даже когда они играют и зарабатывают деньги одновременно».

Он продолжает рассказывать аудитории короткую историю о хитах «Битлз» и как группа развивалась. Телекамера перемещается по аудитории, в которой зрители пытаются выбрать лучшую точку обзора сцены. Наконец, телеаудитория смогла увидеть «Битлз». Клэс: «И песня, которую они сейчас сыграют – «Она любит тебя» (She Loves You).

После этого «Битлз» сразу же начали петь. Песня «Она любит тебя» была одной из двух песен, что они должны были исполнить. Второй была «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Перед исполнением песни «Танцуй твист и вопи» Пол обращается к аудитории: «Спасибо…благодарю вас, спасибо. Мы хотим продолжить песней… но прежде, чем мы начнем, мы хотим попросить вас присоединиться к нам (Джон добавляет: «Присоединяйтесь»), если вы будете хлопать в ладоши или… если хотите, топайте ногами по полу, но только шумите… ХОРОШО? Вы согласны? (Джон снова: «Да, да») ХОРОШО, тогда песня «Танцуй твист и вопи».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Зрители в зале сидели так близко к «Битлз», что их ноги касались стоек микрофонов. Когда вторая песня была спета, звукоинженеры начали снижать звук, чтобы завершить шоу звуками музыкальной заставки. Но зрители, которые уже были почти в состоянии экстаза, хотели еще, поэтому Клэс бросился к сцене и произнес: «Пол, Джордж, Джон, Ринго, еще один номер, пожалуйста». Долго убеждать «Битлз» не пришлось. «Раз, два, три, четырееее», и из динамиков разразилась «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There). Аудитория была в восторге, вопя и хлопая в ладоши. После этого дополнительного номера ведущая Керсти Адамс-Рей попыталась закончить шоу и включить музыкальную тему программы, но за ее спиной Клэс пытался убедить «Битлз» сыграть еще одну песню.

И снова не возникло никаких трудностей, чтобы была спета еще одна песня. «Битлз» тут же дали старт песней «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), которая и звершила это фантастическое шоу. Теперь Керсти Адамс-Рей могла выполнить свою работу. Она произнесла: «Всем спасибо. Теперь помогите нам с нашей музыкальной заставкой, а «Битлз» тоже помогут нам с нашей мелодией «На огонек».

Ринго от всей души сыграл мелодию шоу «На огонек» вместе с Джоном, Полом, Джорджем, зрителями в зале и шведской группой «Телстарс».

После окончания шоу телепродюсер Лассе Сарри (Lasse Sarri) обратился к Джону: «Надеюсь, вы не были против дополнительных номеров?», на что Джон ответил: «Нет, нисколько. Я всегда отвечаю подобным образом».

beatlesbible.com: «Отредактированная программа выйдет в эфир 3 ноября 1963».

Грюнелла Олофссон: «Я познакомилась с «Битлз» в Стокгольме после того, как побывала среди аудитории в телешоу под названием «На огонек» (Drop In). Я участвовала в конкурсе викторины поп-музыки, и выйграла посещение этого шоу. В качестве приза было знакомство с «Битлз» во время их первого зарубежного турне.

После окончания шоу я встретилась с Джоном, Полом, Джорджем и Ринго, а также присутствовала на пресс-конференции во время их прибытия. Шведское телевидение любезно меня пригласило на все их концерты и радиовыступления в Стокгольме и его окрестностях, и у меня даже был обед с мальчиками [«Битлз»] в телестудии.

Несколькими днями ранее, когда «Битлз» выступали на шоу в стокгольмской студии «Карлаплан», я встретилась с Брайеном Эпстайном, и он спросил меня, не являюсь ли я певицей. Я глупо ответила, что нет, хотя хотелось сказать, что да!

Еще в тот день у меня была короткая встреча с Полом. Он сказал мне, что ему понравилось мое имя, и он хочет написать песню с моим именем. К сожалению, этого так и не случилось».

Пол Маккартни с шведской поклонницей Грюнеллой Олофссон (Gunilla Olofsson). Возможно, что фотоснимки с Грюнеллой Олофссон сделаны не в этот день.

beatlesbible.com: «После окончания программы «Битлз» уехали в зеленом полицейском автомобиле в отель «Континенталь» (Stockholm’s Continental Hotel)».

Майк Хеннесси (журналист): «С невероятным трудом их удалось провести сквозь безумствующую толпу шведских поклонников, втиснуть в машину и увезти обратно в гостиницу».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Когда парни приехали в отель, они были очень уставшими, но не настолько, чтобы не продолжить играть. По слухам, они еще в течение часа играли в отеле «Континенталь».

В тот день 30 октября компания сидела в ресторане отеля. Пол сказал, что у него ужасно болит голова, поэтому ему следует пойти спать пораньше. Каким-то образом ему удалось раздобыть пару фотокамер, накладные усы и очки. Он повесил себе на шею фотоаппараты, нацепил усы и очки. Через некоторое время он вернулся к компании и начал говорить с ней с необычным акцентом, который у него, на самом деле, получался очень правдоподобно, и начал бес промедления снимать. «Фото для газеты, сами понимаете». Закончив с этим делом, он говорит «спасибо», и покидает комнату.

Через пару минут Пол возвращается назад и говорит, что его голова больше не болит. Джон, Джордж и остальные рассказывают Полу, что он сейчас пропустил. Приходил сумасшедший шведский фотограф. Пол на самом деле что-то пропустил. Остальные решили, что это было довольно забавно, что они не знали, что «сумасшедший шведский фотограф» на самом деле был ни кто иной как Пол. Когда Пол рассказал им правду, они смеялись во все горло. Пол был доволен больше всех.

Затем они отправились в шведский клуб поклонников, где подписывали автографы, и получили множество подарков и писем».

29 октября 1963 г.

Марк Льюиссон: «10.00-13.00. Студия 3 «И-Эм-Ай». Контрольная комната. Сведение альбома «Вместе с Битлз» (With The Beatles). Стереосведение песен: «Еще не долго» (It Won’t Be Long) – с отредактированных дублей 17 и 21; «Всё, что мне нужно сделать» (All I’ve Got To Do) – с дубля 15; «Всю мою любовь» (All My Loving) – с дубля 14; «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me) – с дубля 15; «Малышка» (Little Child) – с дубля 21; «Пока не появилась ты» (Till There Was You) – с дубля 8; «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – с дубля 9; «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven) – с отредактированных дублей 7 и 8; «Обними меня покрепче» (Hold Me Tight) – с отредактированных дублей 26 и 29; «Ты взяла меня в плен» (You Really Got A Hold On Me) – с отредактированных дублей 7, 10 и 11; «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – с дубля 16; «Дьявол в его сердце» (Devil In His Heart) – с дубля 6; «Не во второй раз» (Not A Second Time) – с дубля 9; «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want)) – с отредактированных дублей 6 и 7.

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит; 2-й звукоинженер: Джефф Эмерик и Б.Т. (полное имя не установлено).

В 1963 году формат стерео не имел такого важного значения, как моно, поэтому Джордж Мартин достаточно быстро свел песни в стереоформате в течение трехчасовой сессии».

Пока сами «Битлз» находятся в Швеции на гастролях, их поклонницы пишут губной помадой послания группе на окнах и кузове фургона «Битлз» во время его стоянки на многоуровневой автопарковке в аэропорту Лондона, Англия, 29 октября 1963.

Тиренс Таулес (mercurie.blogspot.ru): «29 октября 1963 года «Вашингтон Пост» опубликовала заметку о Битломании в Британии».

Город Эскилстуна, фото конец 1950-х.

Газета «Эскилстуна-Курьер», Швеция: «Что еще могут желать подростки, сходящие с ума от поп-музыки?».

Бэрри Майлз: «Выступление в спортивном зале Эскилстуна (Sporthallen, Eskilstuna) совместно с Джерри Уильямосм (Jerry Williams), шведской группой «Вайлентс» (The Violents), шведской группой «Трио Ми Бумба» (Trio Me Bumba), группой «Телстар» (The Telstars) и Моной Скарстром (Mona Skarstrom)».

Cпортивный зал Эскилстуна.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «К этому времени средствам массовой информации Швеции (радио, телевидение и газеты) стало ясно, что «Битлз» на самом деле что-то значили. В начале этих гастролей афишу всегда возглавлял какой-нибудь другой исполнитель, «Битлз» же были просто одной из групп, выступающих на концерте. В этот же день не осталось никаких сомнений, кто был гвоздем программы».

На сцене спортивного зала Эскилстуна Джерри Уильямс. Фото Ганса-Гуннэра Карлссона (Hans-Gunnar Karlsson).

beatlesbible.com: «Это был последний концерт шведских гастролей 1963 года. «Битлз» вышли на сцену в 19.00, выступив перед 2000 зрителей».

Список песен, написанных Полом Маккартни и исполненных на концерте в Эскилстуне 29 октября 1963 года, был позаимствован после концерта с одного из барабанов Ринго.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «На следующий день после концерта в прессе можно было прочитать следующее: «Битлз потрясли аудиторию», «Молодой и дикий экстаз», «В четверг вечером в спортивном зале состоялся так называемый поп-концерт. Поп-концерт означает систематически проходящую «черную мессу» в эротическом храме поп-музыки».

Рэй Мортон (журналист): «[предположительно 9 июля 1963] Уолтер Шенсон встретился с Брайеном Эпстайном, рассказал о себе, после чего в офисе Шенсона была назначена неофициальная встреча с участием Шенсона, Эпстайна и «Битлз» (прим. – предположительно на 17 июля 1963).

В назначенный день и время Эпстайн приехал, но без группы. Извиняющимся тоном Эпстайн объяснил, что парни забыли о встрече и вместо этого отправились в студию на Эбби-Роуд, чтобы посмотреть, как «Джерри и Лидеры» (Gerry and the Pacemakers) будут записывать песни, которые Джон с Полом написали для них.

Шенсон все равно хотел встретиться с ними, поэтому они с Эпстайном поймали такси и направились на Эбби-Роуд. По пути они решили остановиться возле квартиры на Мэйфер, где группа останавливалась, будучи в Лондоне, чтобы перехватить ребят, если они еще не уехали. Такси остановилось как раз в тот момент, когда «Битлз» выходили из дома. Не желая упустить группу, Шенсон предложил им доехать до студии вместе.

Как только они подъехали к студии, участники группы выскочили из автомобиля и скрылись внутри здания. Извиняющийся Эпстайн сказал Шенсону, что если он хочет встретиться с «Битлз», то ему придется самому собрать их вместе».

Уолтер Шенсон: «[Предположительно 29 июля] я нашел свободный офис, и сказал: «Ладно, я очень крупный голливудский продюсер, парни. Если вы хотите снять фильм, следуйте за мной». А они все: «Да, сэр! Да, сэр! Да, сэр!».

Из письма Брайена Эпстайна Алану Оуэну от 6 сентября 1963: «Мне хотелось бы узнать, захотите ли Вы присоединиться к работе по созданию фильма с участием «Битлз», в котором я выступаю в качестве менеджера и агента».

Бэрри Майлз: «В этот день в Лондоне Брайен Эпстайн подписал соглашение с компанией «Юнайтед Артистс» на съемки полнометражного фильма с участием «Битлз».

Дэвид В. Пикер (руководитель нью-йоркского офиса «Юнайтед Артистс»): «Я встретился с Брайеном Эпстайном, и мы договорились рассмотреть возможность снять очень малобюджетный фильм».

Филипп Норман: «Вместе с Бадом Оренстайном Уолтер Шенсон условился о встрече с Брайеном Эпстайном в Лондоне, для обсуждения условий, на которых «Битлз» будут сниматься в фильме».

Уолтер Шен­сон: «Я хорошо знал Бада Оренстайна, поэтому я приехал к нему на квартиру до приезда Брайена, чтобы обговорить условия сделки, которую мы готовились за­ключить. Я ничего не знал о поп-музыке и менеджерах. Я спросил: «Как ты думаешь, сколько он запросит?». На фильм было выделено немного денег и большого аванса мы заплатить не могли. Мы с Бадом решили, что справедливо будет предложить Брайену и «Битлз» 25% выручки от картины.

Затем появился Брайен. У него была приятная внешность. Мы предложили ему цену, которую обсудили до этого – «Битлз» полу­чат 25 тысяч за съемки в фильмах – и Брайена она устроила. Затем мы спросили его: «Мистер Эпстайн, как вы считаете, сколько процентов Вы должны получить от доходов с этого фильма?» Брайен подумал минуту, затем сказал: «Я не могу согласиться меньше, чем на семь с половиной процентов».

Бэрри Майлз: «Шенсон был готов отдать «Битлз» 25 процентов от доходов фильма, поэтому он был вне себя от радости, когда Брайен Эпстайн простодушно раскрыл свои переговорные условия, заявив, что он не согласится на менее чем 7,5 процентов. Шненсон также весьма умно подал то, что сотрудничество «Битлз» предполагается на длительный срок, поэтому он убедил «Юнайтед Артистс» и остальных партнеров согласиться, чтобы все права на фильм вернулись к нему через 15 лет».

Денис O’Делл (постановщик фильма): «Насколько я помню, бюджет был 200 000 фунтов-стерлингов. «Битлз» заплатили в общей сложности 40 000. Что касается соглашения с «Юнайтед Артистс», то, как я думаю, Брайен просто согласился на все, что предложила «Юнайтед Артистс». В качестве примера я расскажу вам, как работал Брайен. Когда [в 1966-м] мы собрались снимать фильм «Как я выйграл войну» (How I Won The War), я зашел к нему в офис, потому что были немного урезаны в бюджете. Я спросил у него: «Как вы думаете, Джон будет играть роль?». Он ответил: «Почему бы вам не пойти и не спросить его самомго? Он в соседнем кабинете». Поэтому я зашел к нему и спросил Джона, и Джон сказал: «Да, да. Могу, Денис. Да». Вот такое соглашение с Брайеном».

Бэрри Майлз: «Бад Оренстайн хотел снять фильм «Вечер трудного дня» в цвете, но «Юнайтед Артистс» не рискнул потратить дополнительные средства, поэтому фильм предполагался быть черно-белым».

Пол: «Это был единственный цвет, который мог быть, а так было бы дерьмо в цвете».

Дэвид В. Пикер (руководитель нью-йоркского офиса «Юнайтед Артистс»): «Когда мы впервые подписали с «Битлз» соглашение, они были просто «Битлз», а не «Те самые Битлз». Это произойдет после их выступления [4 ноября 1963] в присутствии коронованной особы, когда они станут «Теми самыми Битлз». Так что, это было сочетание умной политики и удачи».

Бэрри Майлз: «Узнав о заключенном соглашении Джон произнес: «После этого фильма они поймут, что мы не актеры, и это так и будет».

Майкл Виннер (британский режиссер): «Когда «Битлз» подписали соглашение с «Юнайтед Артистс», я позвонил Баду Оренстайну и спросил о том, что могу ли я снять этот фильм? А он уже договорился с Диком Лестером. Он ответил: «С чего бы это ты хочешь снимать такого рода кино, Майкл? До сих пор ты проходил мимо популярных мьюзиклов. Это всего лишь малобюджетная халтура».

28 октября 1963 г.

beatlesbible.com: «Из Гетеборга «Битлз» отправились в город Борас, расположенный в 60 км».

Бэрри Майлз: «В Борасе, во второй половине дня, в музыкальном магазине «Вейдил» (Waidele), «Битлз» в течение полутора часов подписывали пластинки».

В магазине «Вейдил».

Автографы на бланке магазина «Вейдил», подписанном «Битлз» 28 октября 1963.

Автографы на пластине, подписанной всеми «Битлз» для Кэтрин Бьерн 28 октября 1963 в музыкальном магазине.

Одна из поклонниц попросила группу подписать свою сумочку: «Парни были очень дружелюбны, и чтобы я не забыла, кто подписал эту сумочку, Пол добавил слово «Битлз» на другой стороне».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Борасхаллен», Борас (Borashallen, Boras)».

Зал «Борасхаллен».

beatlesbible.com: «В Борасе они дали только одно выступление. Это был самый большой по численности концерт шведских гастролей. На концерте, начавшемся в 19.30, присутствовало 2500 человек».

Ульф Ландсби: «Это был замечательный концерт. Мне было тогда 12 лет, и билеты мне купил мой старший брат».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «На концерте публика кричала и вопила так громко, что было почти невозможно что-либо расслышать».

27 октября 1963 г.

В этот день группа «Билли Дж. Кремер и Дакоты» (Billy J. Kramer with the Dakotas) выступила на шоу «Воскресный вечер в лондонском Палладиуме» (Sunday Night at the London Palladium). Брайен Эпстайн присутствовал на этом концерте.

В этот день в Карлайле началась продажа билетов на концерт, который состоится 21 ноября.

Тони Бэрроу: «Когда билеты на турне закончились раньше, чем очереди у театральных касс, театры по всей стране стали местом действия взрывоопасных демонстраций. Шесть сотен фанатов прождали всю ночь возле кинозала «Эй-Би-Си» в Карлайле».

В отеле перед выездом.

beatlesbible.com: «Выехав из Стокгольма, группа преодолела 500 км в одном автомобиле, а их оборудование в другом. Расположились в отеле «Парк авеню» (Park Avenue Hotel), расположенном в центре Гетеборга».

Гетеборг 1963 г.

Отель «Парк авеню», Гетеборг.

Автографы «Битлз», подписанные ими на оборотной стороне карточки отеля 27 октября 1963.

Бэрри Майлз: «Выступление в цирке Гетеборга (Cirkus, Gothenburg). «Битлз» выступили в трех концертах».

Цирк Гетеборга в парке Лоренсберг, фото 1963.

beatlesbible.com: «Выступления состоялись в 15.00, 17.00 и 20.00. Также выступала шведская группа «Трио Ми Бумба» (Trio Me Bumba) и английская группа «Кен Леви и Фантомы» (Ken Levy and The Phantoms)».

«Трио Ми Бумба».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Никогда раньше столько обуви не притаптывало по полу Цирка в парке Лоренсберг, как в этот день» – напишут в газетах на следующий день».

Фран Фредрик: «Леннарт, мой двоюродный брат жил в Стокгольме, увлекался пластинками, и обращал внимание на все новое. Однажды в октябре 1963 он сказал мне: «Я еду в Гетеборг на концерт новой английской поп-группы. Они будут выступать в лоренсбергском цирке. У меня есть лишний билет». Они назывались «Битлз» и я видел в городе их афиши. На разогреве играла группа «Трио Бумба». А потом, бац, «Она любит тебя» (She Loves You), а потом «Твист» и аудитория утонула в воплях и криках. Никогда не слышал ничего подобного».

Сохранился короткий видеофрагмент выступления в Гетеборге.

beatlesbible.com: «Здание цирка было снесено в 1969 году. Парк Лоренсберг (Lorensberg Park), в котором располагался цирк, стал городским кварталом».

Автографы «Битлз», подписанные ими 27 октября 1963.

(условная дата)

Хантер Дэвис: «В течение шести дней они высту­пали в Швеции, местная публика оказала им восторженный прием. Как и положено заботливому мужу, Джон послал из Швеции от­крытку Синтии. Послание было отправлено в Кенсингтон, по лон­донскому адресу фотографа Роберта (Боба) Фримена, поскольку Джон не был уверен, где именно в это время находилась Синтия. Их семейная жизнь в ливерпульской квартире (принадлежащей Брайену Эпстайну) стала невыносимой, поклонники досаждали по­стоянно. Джон и Син решили присмотреть себе жилье в Лондоне. Им понравилась свободная квартира, расположенная над апарта­ментами Роберта Фримена на Эмперорс-Гэйт и они переедут туда в январе 1964 года. Почтовая открытка Джона к Синтии: «Дорогая Син, Я не знаю точно, где ты сейчас так что пишу на этот адрес — Здесь в общем неплохо только достают разъезды целыми днями в разных направлениях. Я люблю тебя и увидимся где-нибудь в Англии на зеленой траве. Вся моя любовь и деньги Джон ххх».

26 октября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 25-я неделя в параде популярности британского издания «Рекорд Ритейлер».

В этот день Брайен Эпстайн впервые появляется в передаче «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury). Также в передаче принимали участие Джимми Хенни (Jimmy Henney) и Барбара Янг (Barbara Young). После шоу Брайен обедает с Лайонелом Бартом (Lionel Bart).

Брайен Эпстайн: «Несомненно «Битлз» стали главной темой разговоров в 63-м году. Один журналист сказал мне в октябре: «К Рождеству будет невозможно глянуть на первую страницу любой газеты в Англии без того, чтобы не увидеть слов в их адрес, и он был прав».

Синтия: «К этому времени деньги текли в их сунду­ки уже сплошным потоком: две песни уже стали «хитами», третий «хит» был на подходе. Это был уже действительно большой бизнес. Брайен упивался ролью менеджера и антрепренёра. Он сиял яркой звездой и совершал крупные сделки с присущим ему обаянием и скро­мностью. Брайен был очень сложной натурой. Он был очень щедрым и великодушным человеком, заботливым – иногда до крайности, вызывав­шей неловкость, робким и одновременно бесшабашно компанейским. Но если Джон отказывал ему в какой-то просьбе, он мог вести себя как избалованное дитя, капризничая, топая ногами, закатывая истерику и чуть не плача. Никто не умел так доводить Брайена, как Джон. Мне кажется, Джон упивался этой своей способностью».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Один подросток по имени Бенгт Эрикссон (Bengt Eriksson), впоследствии ставший журналистом шведского журнала «Шлягер», посвященного популярной музыке, был большим поклонником «Битлз», и по обыкновению слонялся рядом с отелем «Континенталь», чтобы хотя бы мельком увидеть группу. И вот однажды ему выпала возможность провести Джона и Нила Аспинала по магазинам Стокгольма. Джон хотел купить себе пальто, и он на самом деле купил себе длинное темно-серое пальто в магазине «Стромс».

Магазин «Стромс», Стокгольм.

Газета «Экспрессен», Швеция: «Швецию поразил новый культ – новая английская поп-музыка группы «Битлз», еще одним словом, означающим в Ливерпуле «брутальность». Они исполняют балагурную популярную музыку, используя три гитары и барабаны, и зарабатывают 7000 долларов в неделю. Обеспокоенным взрослым мы можем сказать, что первым признаком того, что «Битлз» присутствуют в вашем доме, является то, что ваш сын отращивает волосы и проводит часы перед зеркалом, отстаивая это право».

Газета «Афтонбладет», Швеция: «Следует сказать о том, что то, что они называют шоу с такого рода электрифицированными поп-группами, как правило, представляет собой несколько шагов вперед и назад».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в королевском теннисном зале Стокгольма (Kungliga Tennishallen, Stockholm)».

Королевский теннисный зал Стокгольма, 2015 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На афише «Битлз» шли вторыми после группы «Джои Ди и Блестящие» (Joey Dee & The Starlighters). Публика явно думала иначе».

Джои Ди: «В конце 1963 я выступал в Стокгольме в королевском теннисном зале. «Битлз» были у меня на разогреве. К концу 60-х «Джои Ди и Блестящие», как и многие другие американские группы, были понижены до лаунж-групп».

Фото Яна Эхнемарка (Jan Ehnemark).

Выступление одной из разогревающих групп.

Пол: «В Стокгольме нас с Джоном ударило током. Ужасное ощущение. Было такое чувство, что у меня выпали зубы».

Сохранился видеофрагмент выступления в королевском теннисном зале.

beatlesbible.com: «Состоялось два концерта, в 17.00 и 20.00. После второго концерта Джон Леннон и Ринго Старр пошли на вечеринку, организованную Джои Ди в отеле «Фореста» (Foresta Hotel), а Пол Маккартни и Джордж Харрисон вернулись в отель «Континенталь» (Continental Hotel), где остановились «Битлз».

Джой Ди: «Мы пошли в мой гостиничный номер, и должно быть каждый из нас выпил по галлону виски. Ну и насмеялись же мы».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день телеканал «Эй-Би-Си» транслирует программу «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars), записанную 20 октября 1963. Премьера песен «Всю мою любовь» (All My Loving) и «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want))».

Автографы Джорджа Харрисона и Ронни Дэвиса, подписанные 26 октября 1963.

Ева Сафвенберг: «Моя подруга Лена, которая была знакома с Полом еще с того времени, когда она была в Англии. Когда «Битлз» приехали в Швецию, они связались с ней, и мне повезло пойти с ней к ним. Сперва мы посмотрели концерт в королевском теннисном зале. После концерта мы сели с ними в лимузин. Джон сидел на переднем сиденье. Это было так необычно, видеть всех поклонников изнутри автомобиля.

Потом мы с Полом проводили Лену в Наку (прим. – населенный пункт Стокгольма), где у нее жило много друзей (все девушки), хотевших познакомиться с Полом. Они провели вместе приятный вечер, который закончился около центрального вокзала, рядом с отелем Пола. Джон, Джордж и Ринго остались в Стокгольме».

25 октября 1963 г.

Возле отеля «Континенталь».

В этот день «Битлз» смогли познакомиться с городом. Первое место, которое они посетили, была центральная ратуша (Stockholm’s Stadshus). Фотографы Бо Трендер (Bo Trenter) и Роберт Фримен сделали несколько снимков.

Центральная ратуша Стокгольма в 2011 году.

Этот фотоснимок у ратуши, сделанный Робертом Фрименом, впоследствии будет помещен на обложку мини-альбома «Договязая Салли» (Long Tall Sally).

Следующая остановка была в центре Стокгольма на площади «Хёторьет» (Hotorget), где также было сделано несколько фотографий. Фото Бо Трендера.

Возле отеля «Континенталь».

На одной из фотографий «Битлз» запечатлены в прыжке перед театром «Сергел» (Sergel Teatern) на пешеходной улице Сергельгатан (Sergelgatan). На заднем плане виден фасад ещё недостроенного небоскрёба-монстра Хёторгхюсен (Hötorgshusen). Фото Бо Трентера.

Театр «Сергел» в 1967.

Театр «Сергел» в 1961.

beatlesbible.com: «Из Стокгольма вся четверка «Битлз» отбыла в Карлстад в одном автомобиле, хотя в этот 300-километровый путь по заснеженной дороге отправились шесть автомобилей и трейлер».

Концерт состоялся в зале средней школы.

Бэрри Майлз: «Выступление в Новом актовом зале, Карлстад (Nya Aulan, Karlstad), совместно с местной группой «Фантомы» (The Phantoms)».

beatlesbible.com: «В качестве групп поддержки выступали местные группы «Поп-звезды Свенда Миллера» (Svend Miller’s Popstars) и «Фантомы» (The Phantoms). Хотя школьный зал мог вместить 750 человек, только 600 зрителей побывало на каждом из концертов. Стоимость входных билетов составляла от 12 до 20 шведских крон, что делало их недоступными для многих желающих. Оплата «Битлз» на протяжении всего тура составляла 140 фунтов-стерлингов за вечер. Концерты состоялись в 19.00 и 21.00. Продолжительность выступлений составляла 25 минут».

Очередь за билетами на концерт 25 октября 1963.

Бэрри Майлз: «Местом выступления был зал средней школы. Группа выступила в двух концертах, исполнив свой обычный гастрольный репертуар: «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «От меня тебе» (From Me To You), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Цепи» (Chains), «Мальчики» (Boys), «Она любит тебя» (She Loves You) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Как и в Англии, их выступления почти полностью заглушались криками публики».

Йонас Свенссон (beatlesbible.com): «Что касается концертной программы, то я сомневаюсь, что песня «Долговязая Салли» (Long Tall Sally) открывала концерт. Согласно отзывам очевидцев, в Карлстаде первой прозвучала песня «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), а в Гетеборге это была «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven). Сохранился список песен с концерта в Эскилстуне, который начинается с песни «Перевернись, Бетховен». Я уверен, что они исполняли эти номера на протяжении всего турне.

Песня «Цепи» (Chains) только упоминается в перечне номеров концерта в Эскилстуне, но не в списке номеров, а только в обзоре. «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), скорее всего, исполнялась на на бис, как это было во время телешоу «На огонек» (Drop-In). Так что, вероятнее всего, что концертная программа была следующей: «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «От меня тебе» (From Me To You), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Мальчики» (Boys), «Она любит тебя» (She Loves You), «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «Долговязая Салли» (Long Tall Sally)».

С группой поддержки «Кен Леви и Фантомы» (Ken Levy and The Phantoms), чье выступление местная публика сочла более успешным.

Пенни Фиист: «Во время гастролей «Битлз» в Швеции моя подруга Барбара Дубровски (Barbara Dubrovsky или Barbara Dubrawski) взяла у них интервью для своей школьной газеты. У нее не возникло проблем получить разрешение на эту встречу, и сделать несколько фотоснимков, поскольку в то время они не были еще хорошо известны в Швеции».

С Барбарой Дубровски.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Перед «Битлз» выступали две группы: «Попзвезды Свенда Миллерса» и «Фантомы». Пара шведских девушек, до этого поработавших в Англии помощницами по хозяйству, знали, как нужно себя вести на концерте популярной музыки. Они вопили «Мы хотим Битлз, мы хотим Битлз».

Наконец настало время для исторического момента. «Битлз» впервые вышли на зарубежную сцену. Джон, Пол, Джордж выбежали на сцену. Ринго вышел последним с барабанными палочками, зажатыми под мышкой.

Первые же аккорды вызвали такой же шок, или почти такой же, как их прически. Никто до них не играл здесь так громко, как они».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «[Во втором концерте] во время исполнения Джоном песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) микрофон сломался. Поскольку времени на ремонт уже не было, так как это был последний номер, концерт был окончен».

С камерой Оке Херманссон (Аke Hermansson). К сожалению, он потерял отснятый материал.

Майк Уэйксмен (mikewaxman.se): «Один из местных рецензентов поп-музыки не был впечатлен этими концертами, заявив, что «Битлз» должны быть благодарны своим кричащим поклонникам за то, что они заглушили ужасное выступление группы, добавив, что «Битлз»: «вообще не имеют значения в музыкальном плане, и местная поддерживающая группа «Фантомы» определенно их затмила».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Боже мой, я знал, что они длинноволосые, но не настолько!», – такой комментарий можно было прочитать в газетах на следующий день после концерта».

beatlesbible.com: «Вечером они разместились в городском отеле Карлстада (Statshotellet, Karlstad), где Джон с Полом поделили одну двухспальную кровать, а Джордж с Ринго другую».

Городской отель Карлстада в 1957.

№ 130, в котором останавливались «Битлз», отмечен соответствующей надписью.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Брайен Эпстайн был в плохом настроении. Ему не нравилось, что английское агенство по бронированию во время гастролей получало по 100 фунтов в день. «Это слишком много», – сказал он».

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «Я нашла это в каталоге аукциона «Кристи» от октября 2001 года. И вот что я в нем прочла: «Когда в октябре 1963 «Битлз» останавливались в Стокгольме, владелица отеля со своими подругами собрались за пределами отеля и послали несколько шведских сувениров, сопроводив их просьбой переговорить с группой о возможности создания шведского клуба поклонников группы. В ответ девушки получили это письмо, написанное на внутренней стороне отправленного ими конверта.

Владелица отеля посетила оба концерта, состоявшихся 25 октября, и сделала несколько фотоснимков.          

Всего во время их гастролей она встретилась с ними три раза. Первый раз в стокгольмском аэропорту, куда она и несколько ее друзей пришли, чтобы поприветствовать группу в Швеции. Затем она с подругой в сопровождении шведского ди-джея Клэса Берлинга на его автомобиле вернулись в Стокгольм. С ними уехал ни кто иной, как Джон Леннон. Дорога заняла один час, что позволило им задать ему все вопросы, которые они хотели задать.

Следующая ее встреча с группой состоялась во время между двумя стокгольскими концертами. Еще одна встреча произошла через четыре дня, когда они появились на телешоу «На огонек» (Drop In), записывавшееся в Стокгольме в присутствии публики в зале. 

Эти встречи оставили у нее неизгладимое впечатление от группы в целом, и от Пола Маккартни в частности. Через некоторое время она станет вице-президентом, а потом и президентом шведского клуба поклонников «Битлз».

Роджер Стормо (meetthebeatlesforreal.com): «Шведский клуб поклонников «Битлз» уже существовал к тому времени, когда «Битлз» приехали в Швецию. Многие из тех, кто находился в аудитории телешоу «На огонек», были членами клуба поклонников».

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «Возможно, что в тексте существуют неточности. Может быть речь шла об обсуждении деятельности клуба поклонников».

(условная дата)

Синтия: «Месяц, который я провела в съемной комнате, оказался нелегким: это был большой дом с капризными, преимущественно пожилыми постояльцами. Мы с мамой все время пытались успокоить Джулиана, возили его весь день вокруг дома в коляске, стараясь убаюкать, а вечерами шли на всевозможные ухищрения, лишь бы он не кричал. Мама очень мне помогала, чему я была несказанно рада. Но были моменты, когда мы обе, в полном изнеможении, просто заходились в истерике, то плача, то смеясь как сумасшедшие. В конце концов, мы с мамой переселились в наш дом. Как только это произошло, Джулиан сразу же перестал плакать. Несколько недель мы провели в тишине и покое. В Хойлейке многие знали, что я замужем за Джоном, и относились бережно и уважительно к моему затворничеству. Я могла прогуливаться с коляской по пляжу или пройтись по магазинам, зная, что никто нас не потревожит».

24 октября 1963 г.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Сингл «Она любит тебя» (She Loves You) вышел в Швеции 21 августа 1963 и к 24 октября 1963 года поднялся в шведском параде популярности до 10 места».

beatlesbible.com: «Утром они попытались совершить по Стокгольму экскурсию. В Швеции уже началась битломания, и вскоре они были окружены со всех сторон сотнями поклонниками. Они также провели пресс-конференцию, которая была едва ли более упорядоченной».

В отеле «Континенталь», фото Торбьерна Эрнвалла.

Пиет Шрюдерс (Piet Schreuders, фотограф): «Этот фотоснимок был помещен на оборотную сторону обложки книги японского издательства (Shinko Music, 1976). В книге размещены работы фотографа Дезо Хоффмана, и указано, что все содержащиеся в ней фотоснимки имеют авторское право Дезо Хоффмана. В 1964 году миллион копий этого фотоснимка были отпечатаны в Голландии для распространения в США фирмой «Пикс Продакшн» (PYX Productions). Эта фирма публиковала работы Дезо Хоффмана. Однако в книге «Йе-йе-йе, Битлз покорили Швецию» (Yeah! Yeah! Yeah! The Beatles erövrar Sverige), выпущенной шведским издательством в 2003 году (Premium Publishing, 2003), отмечается, что фотосессия с розами на самом деле была работой шведского фотографа Торбьерна Эрнвалла (Torbjörn Ehrnvall). Впервые этот фотоснимок появился на разворотной обложке журнала «Бильд» (Bild) 11 декабря 1963 года. Почему и как фирма «Пикс Продакшн» получила право на этот снимок я не знаю».

rockshot.com: «Один из наиболее известных снимков Торбьерна Эрнвалла был сделан им в 1963 году. На этом фотоснимке каждый из участников группы «Битлз» держит в руке розу. Снимок был сделан в тот день, когда группа записывалась на стокгольмском радио. Когда Пола Маккартни спросили, помнит ли он что-нибудь о том дне, он вспомнил только одно: «Мы познакомились там с очень хорошим фотографом».

Бэрри Майлз: «Стокгольмская студия «Карлаплан» (Karlaplansstudion, Stockholm)».

Магнус A. (forums.stevehoffman.tv): «Здание студии было построено в 1945-1946 годах. В 1949 году Радиовещательная служба Швеции разместила на первом этаже и в подвальном помещении большую студию, для проведения радиопередач в присутсвии публики. В 1950-х годах студия часто использовалась для проведения концертов и легких развлекательных программ».

Бэрри Майлз: «Запись интервью и выступление (без репетиции) перед публикой для радиошоу Клэса Берлинга «Поп ’63» (Klas Burling’s Sveriges Radio show, Pop ’63), которое по этому случаю было переименовано в «Битлз – поп-группа из Ливерпуля с визитом в Стокгольм».

Магнус A. (forums.stevehoffman.tv): «Это шоу было записано перед аудиторией 250 человек».

beatlesbible.com: «Предполагалсь продать сто билетов, но реализовано было в два с половиной раза больше, так как много людей пришло в надежде увидеть их выступление».

Росс Бенсон: «В ночь на 24 октября шестьсот подростков выстроились в длиннейшую очередь за билетами. Многие при­несли с собой спальные мешки и тут же улеглись. Некоторые провели в очереди около тридцати шести часов. Когда касса от­крылась и очередь тронулась с места, возникла давка, оказались разбитыми витрины магазинов, а девять человек попали в боль­ницу».

По мнению Бэрри Майлза, перед выступлением не было репетиции. Судя по этим снимкам, какая-то репетиция, все же, была (Пол и Джон не в концертных костюмах, как на последующих снимках).

beatlesbible.com: «Запись началась с 17.00. Перед записью возникли проблемы с подключением британских электрических кабелей к шведской системе электропитания. Для записи «Битлз» студийный звукоинженер Ганс Уэстман использовал шесть ленточных микрофонов «Эр-Си-Эй»: два для вокала, один для ударных, четвертый для басового усилителя Пола Маккартни, и по одному для усилителей гитар Джона Леннона и Джорджа Харрисона. Еще четыре микрофона были использованы для записи окружающего шума, включая звуки из зала».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Инструменты и усилители «Битлз» не прибыли вовремя. Один из музыкантов Хассе Розена предложил «Битлз» свое оборудование и группа, связанная контрактом с фирмой «Вокс» была вынуждена использовать продукцию фирмы «Фендер».

Слейн (forums.stevehoffman.tv): «Как пошутил по этому поводу Джон: «Это не имеет значения, усилители Фендер лучше, во всяком случае!».

Бэрри Майлз: «Группа исполнила семь номеров: «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «От меня тебе» (From Me To You), «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want)), «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Ты взяла меня в плен» (You Really Got A Hold On Me), «Она любит тебя» (She Loves You) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout).

Также в этом шоу приняла участие местная группа «Хассе Розен и Скандинавы» (Hasse Rosen & The Norsemen)».

Магнус A. (forums.stevehoffman.tv): «После исполнения песни «Деньги (Это все, что мне нужно)», «Битлз» сделали перерыв, во время которого на сцену вышел шведский гитарист Хассе Розен, который в сопровождении своей группы исполнил три песни. Розен познакомился с «Битлз» в Гамбурге в 1962 году, где он выступал в клубе «Звезда» вместе с шведской группой «Вайлентс» (Violents)».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Выступление в студии в концертных костюмах. Дата снимков базируется исключительно на том, что на сцене использованы микрофоны именно того типа, которые были в этой студии».

Студия «Карлаплан» в 1951, 1952 и конце 1950-х.

beatlesbible.com: «Во время записи студийный звукоинженер Ганс Уэстман с трудом пытался избавиться от искажений в записи «Битлз», ставших следствием отсутствия репетиции и настройки звука. И хотя потом он описал звучание как «худшую запись из стех, что я когда-либо сделал», «Битлз» впоследствии выразили восторг по поводу полученного результата».

Ганс Уэстман (звукоинженер): «Я не был удовлетворен этой записью и принес извинения перед «Битлз» за высокие искажения звука. Но они, кажется, были очень довольны».

Джон Леннон: «Те семь песен, что мы записали в тот день, были лучшей живой записью «Битлз».

Ганс Уэстман (звукоинженер): «Я потерял контроль над высотой звука. Усилители не смогли его воспроизвести, когда «Битлз» начали играть. Это была самая высокая запись, что я видел, и, определенно, самое худшее из искажений, что я когда-либо слышал. Теперь, когда я вижу результат, я могу понять, почему «Битлз» были в таком восторге. К концу 1963-го они начали использовать эффект искажения, чтобы получить особое звучание».

beatlesbible.com: «Трансляция программы состоится 11 ноября 1963 с 22.05 до 22.30.

После окончания записи «Битлз» покинули студию через парадный вход, так как отдельного выхода со сцены там не было. Они сели в синий «Фиат 1500», припаркованный возле студии, и их быстро окружили поклонники».

24 октября 1963 газета «Мерси Бит» выходит с фотоснимком «Битлз» на первой полосе (снимок от 15 октября).

Из газеты «Мерси Бит»: «Ливерпульское шоу Битлз. Битлз, Билли Дж. Крэмер и Дакоты, Формоуст, Сила Блэк, Томми Куикли, Бэррон Найтс и Рольф Харрис появятся в ливерпульской Империи 22 декабря».

23 октября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You), 8-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 31-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студия Эбби-Роуд. «Битлз» завершают работу над песней «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man). Песня в исполнении Ринго для нового альбома».

beatlesbible.com: «Это была последняя сессия записи альбома «Вместе с Битлз» (With The Beatles)».

Марк Льюиссон: «Студия 2. 10.00-13.00. Запись песни «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – дубль 16. Было сделано наложение партии тамбурина (бубен), записанного на дубль 15, ставшего после этого дублем 16.

Моносведение песен: «Хочу быть твоим мужчиной» с дубля 16, «Малышка» (Little Child) с отредактированных дублей 15 и 18, «Обними меня покрепче» (Hold Me Tight) с отредактированных дублей 26 и 29. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день «Битлз» отправляются в короткое турне в Швеции».

Джей Спенглер (beatlesinterviews.org): «23 августа 1963 шведский радиоведущий Клэс Берлинг (Klas Burling) взял у «Битлз» интервью. Именно тогда он проникся идеей пригласить их в Швецию. В сентябре 1963, вернувшись домой, Берлинг связался с Брайеном Эпстайном, с которым впоследствии был подписан контракт на шведские выступления «Битлз», а также на их участие в радио- и телевизионных шоу».

Клэс Берлинг.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «По условиям этого контракта «Битлз» получали около 400 долларов в день, плюс бесплатное проживание, питание и транспорт. Они должны были дать девять концертов».

Перед вылетом в Стокгольм.

Рэй Коулмен (биограф): «В то время как «Битлз» улетели в Стокгольм, Брайен Эпстайн дал интервью для нового Южного телеканала (Southern TV) в программе «Ради искусства» (For Art’s Sake). После интервью Брайен тоже вылетел в Швецию».

Роберт Фримен (фотограф): «Что касается Брайена, то, казалось, что все, имеющее отношение к «Битлз», он воспринимает довольно спокойно. Сегодня – Англия, завтра – весь мир! Он начал с Европы, со Швеции, куда я отправился с «Битлз» на уикэнд».

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) вышел в Швеции 19 июля 1963, и к 23 октября было продано только 1800 копий. Мизер по сравнению с тем, что произойдет позднее».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во второй половине дня «Битлз» рейсом Британских авиалиний прибыли в  международный аэропорт Стокгольм-Арланда».

Бэрри Майлз: «Когда они спустились на взлетную полосу и стали позировать перед фотографами, со всех сторон им протянули букеты цветов. «Битлз» были удивлены, но приняли их с благодарностью».

Фото Роберта Фримена.

Сохранился короткий видеофрагмент, снятый на 8-мм пленку.

Лассе Бенгтссон (beatlessweden.com): «Около десяти шведских школьниц пришли в аэропорт, чтобы встретить с цветами своих кумиров. Когда двери в зале ожидания открылись, стали входить пассажиры, но «Битлз» среди них не было. Внезапно в дверях появился Джон, с шарфом вокруг шеи. Он направился к лестнице. После Джона появился Ринго. Выглядел он весьма удивленным, воскликнув: «Парни, здесь нет снега!».

Эмилия Торессон (beatlesbible.com): «Прибытие «Битлз» в Швецию шведская пресса описала как «Битва в стокгольмском аэропорту», описав сцены хаоса с участием сотен школьниц, пропустивших свои занятия в школе. Но на деле все было несколько иначе. Девушек, пришедших их встретить, было человек 10-15. Сначала они стояли на террасе, но затем вошли в здание аэропорта. Девушки встретили их в зале ожидания, получили автографы и сфотографировались с группой. Все было очень мирно. Группа получила цветы, и они были весьма удивлены, но довольны. Ринго произнес: «Цветы? Нам? У нас дома только девушки получают цветы». Две из этих девушек уехали с «Битлз» до Стокгольма».

Стокгольм 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После этого группа в сопровождении полиции отправилась в отель «Континенталь» (Hotel Continental)».

Эмилия Торессон (beatlesbible.com): «Из Арланда в Стокгольм группу не сопровождал полицейский эскорт. Это произойдет только в 1964 году».

beatlesbible.com: «Аэропорт находится примерно в 40 километрах от Стокгольма».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Отель располагался напротив центрального железнодорожного вокзала Стокгольма, возле которого девушки разбили лагерь. В этот день сотни девушек не пошли в школу, чтобы увидеть «Битлз».

Эмилия Торессон (beatlesbible.com): «На самом деле возле отеля их ждала всего одна женщина, работавшая на «И-Эм-Ай» в отделе связи с общественностью».

Отель «Континенталь».

beatlesbible.com: «Группа разместилась в номерах 205, 206 (Нил Аспинал), 208, 209 (Пол Маккартни) и 210».

Роберт Фримен (фотограф): «Отель был переполнен, и мне пришлось жить в одной комнате с Джоном. Я помню, что Джона удивляло отсутствие блондинок. Визит в Швецию был очень коротким».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день на государственной радиостанции Швеции (Sveriges Radio), радиоведущий Клэс Берлинг не ставил в эфир ничего, кроме записей «Битлз»».

beatlesbible.com: «Через несколько часов после прибытия, в отеле состоялась пресс-конференция».

Пресс-релиз с автографами «Битлз», подписанных ими во время их посещения Швеции в октябре 1963. На пресс-конференции, состоявшейся 23 октября 1963, присутствовавшие там журналисты получили пресс-релиз, в котором содержалась информация о «Битлз» и их достижений на тот момент. На оборотной стороне одного из таких пресс-релизов группа поставила свои автографы. Над своей подписью Ринго Старр добавил название группы. Автографы были подписаны для шведской журналистки Лисбет Нотини (Lisbet Notini) из Стокгольма.

Текст шведского пресс-релиза: «НЕВЕРОЯТНАЯ ИСТОРИЯ БИТЛЗ. «Это то, что можно отпраздновать». У «Битлз» было много поводов, чтобы воскликнуть подобное, поскольку в этот день ровно год назад их менеджер Брайен Эпстайн сказал, что их первый сингл был продан в количестве 5 000 штук всего за несколько дней после выхода. Это было начало карьеры, не имеющей себе равной в мире поп-музыки.

«Люби же меня» – так называлась пластинка, которая вскоре попала в список первой двадцатки Британии. Сведующие журналисты поп-музыки утверждают, что это было впервые, когда инструментальная группа вошла в список популярности уже со своим первым альбомом. Пребывание «Люби же меня» в первой двадцатке не было долгим, но когда появился их следующий сингл «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», то ситуация стала гораздо более выразительной. За семь дней он поднялся с семнадцатого места на пятое, а еще спустя неделю вышел на первое. Лавина начала свое движение.

Первый долгоиграющий альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» был записан за один день, и вскоре после этого стал самым продаваемым альбомом года в Англии. Огромный интерес к этому долгоиграющему альбому был закреплен мини-альбомом «Танцуй твист и вопи». Результат: снова первое место в первой двадцатке и серебряный диск, кстати, впервые в мире присужденный мини-альбому. Сингл № 3 «От меня тебе» находился в верхней части списка популярности с середины апреля до начала июня, и был номинирован на еще один серебряный диск. Спрос на концерты «Битлз» возрос, и группа, вместе с «Джерри и Лидеры» из их родного города Ливерпуль, гастролировала по всей Англии. Стали поступать предложения со стороны радио и телевидения, и «Битлз» появились во всех крупных шоу-программах.

Это было незадолго до того, как у них появилась своя собственная программа на «Би-Би-Си» – «Вот идут Битлз», которая первоначально была задумана как короткая серия, но из-за ее огромной популярности стала постоянной программой.

В то время как их долгоиграющий альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» преодолел отметку в 250 000, на днях «Битлз» получили свой первый золотой диск за их недавний успех сингла «Она любит тебя», который сейчас продвигается в наших шведских списках популярности.

Теперь пришло время для турне «Битлз» по Швеции, и программа выступлений выглядит следующим образом:

Среда, 23 октября: прибытие в Стокгольм;

Четверг 24: радио-интервью с Клэсом Берлингом, трансляция состоится 11 ноября;

Пятница 25: два выступления в Карлстаде;

Суббота 26: выступление в стокгольском Королевском зале;

Воскресенье 27: два выступления в «Цирке» Гетеборга;

Понедельник 28: выступление в спортивном зале Бораса;

Вторник 29: выступление в Эскильстуне;

Среда 30: запись на телевидении в Грёна Лунд в программе «На огонек» (Drop In), трансляция состоится 3 ноября (прим. – Грёна Лунд («зелёная роща») — парк развлечений в Стокгольме. Находится на побережье острова Юргорден).

Не может быть никаких сомнений в том, что визит «Битлз» в Швецию станет праздником для всех их шведских поклонников и всех любителей популярной музыки. Мало, про кого можно было бы сказать с тем же успехом, что они являются лучшими представителями этого жанра, будучи одновременно и прекрасными исполнителями и композиторами, и воплощением великой мечты в карьере шоу-бизнеса.

ДИСКОГРАФИЯ БИТЛЗ.

Синглы:

«Пожалуйста, доставь мне удовольствие» / «Люби же меня», Одеон Эс-Ди 5937;

«От меня тебе» / «Посриптум, я люблю тебя», Одеон Эс-Ди 5944;

«Танцуй твист и вопи» / «Мальчики», Одеон Эс-Ди 5946;

«Она любит тебя» / «Я тебя добьюсь», Парлофон Эр 5055.

Мини-альбом:

«Танцуй твист и вопи» / «Есть место» / «Ты хочешь узнать секрет?» / «Вкус меда», Парлофон Джи-И-Пи 8882;

Долгоиграющий альбом: «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», Парлофон Пи-Эм-Си 1202 (Пи-Си-Эс 3042).

С дружеским приветствием, «Граммофон» скандинавии, заказы по адресу: 27053 27 Стокгольм. 15.10.1963.

Организатор турне «Битлз» – Телстар. Информация: Хассе Уоллман. Тел. 6361 66».

Эти фотоснимки, запечатлевшие «Битлз» с несколькими журналистами, были сделаны после окончания пресс-конференции в ресторане отеля «Континенталь». На снимке блондинка, сидящая слева от Джона Леннона – журналист Лисбет Нотини.

beatlesbible.com: «Вечером «Битлз» посетили «Нэлин» (Nalen) – танцевальный зал, пользующийся популярностью у стокгольмских подростков. В тот вечер зал отмечал свое 75-летие, поэтому там присутствовал ряд шведских знаменитостей. Ринго Старр сдержанно описал зал как «немного более элегантен, чем «Пещера».

Танцевальный зал «Нэлин».

Эмилия Торессон (beatlesbible.com): «Во время посещения танцевального зала «Нэлин», Джордж Харрисон и Роберт Фримен познакомились с двумя шведскими девушками. Одну из них звали Анетт Норденсон (Anette Nordenson), она напросилась на танец с Робертом. Джордж танцевал с другой девушкой.

В тот же вечер девушки проводили группу в отель, где провели время в баре. Поздно ночью Роберт с Джорджем проводили девушек домой. По пути на улице Джордж увидел огромную вывеску со словом «ПАБ» (PUB). Впечатляюще, подумал он, пока девушки не объяснили ему, что это был универмаг. Потом Джордж с Робертом вернулись в отель».

22 октября 1963 г.

Ноэль Уиткомб (газета «Дейли Миррор», 22 октября 1963: «Год назад один молодой человек, владеющий в Ливерпуле магазином грампластинок, попытался выполнить заявку одного из покупателей. Этим владельцем магазина был двадцатидевятилетний Брайен Эпстайн, а покупателем был подросток, который хотел купить пластинку группы «Битлз», выпущенную в Германии. Это было год назад. Сегодня – это история успеха «Битлз» и Брайена Эпстайна.

«В школе «Рекин», знаете ли», – сказал он, – «Меня интересовала почти исключительно симфоническая музыка и искусство. Мне нравился джаз».

Когда я сидел, слушая этого элегантного и обходительного молодого человека в своем гостиничном номере с видом на лондонскую Парк-Лейн, я не мог не думать о том, что это, наверное, самое необычное взаимодействие в истории шоу-бизнеса. «Я определенно считаю, что «Битлз» – это форма искусства», – прдолжал он. – «Я бы не сказал, что вся поп-музыка – это искусство. Но скажу, что я занимаюсь десятью процентами того, что имеет художественную ценность».

Не знаю, почему он выбрал цифру в 10 процентов. Может быть, потому, что он их агент.

«Я все еще живу в Ливерпуле с родителями», – продолжал Брайен. – «Насколько я смог выяснить, сэр Джейкоб Эпстайн, знаменитый скульптор, не имеет ко мне никакого отношения. У нас есть небольшая сеть магазинов мебели и радиотехники. Я занялся бизнесом, когда ушел из школы и открыл одно дело, которое должно было стать художественным оформлением интерьеров. Но оно стало хорошим мебельным магазином для среднего класса».

Очень успешным.

«Мне был 21 год, а я начал чувствовать себя уставшим бизнесменом. Я думал о развитии. Поэтому я так внезапно пошел на прослушивание в Королевскую академию драматического искусства. И я прошел – вот так запросто. Это было неплохо. Они сразу же меня пригласили. Я пробыл там около восемнадцати месяцев. Но хотя мне и была нужна какая-то творческая реализация, я понял, что это не то, что мне нужно. Я уже был весьма состоявшимся бизнесменом, чтобы играть на сцене как студент в коротком пальтишке. У меня было ощущение, что глупо отказываться от успешной деловой карьеры, которая, что очевидно, была мне преподнесена на тарелочке, в пользу чего-то весьма рискованного. Поэтому я полностью посвятил себя бизнесу отца.

Мы с братом всегда были довольно амбициозны в развитии розничной продажи оборудования радио и телевидения. Поэтому я решил сосредоточиться на грампластинках. В течение пяти лет я много работал в магазине грампластинок. Начав с двух помощников, мы увеличили штат сотрудников до тридцати с лишним только на продаже пластинок. У меня был принцип, что если клиенты чего-то хотят, то я должен это иметь. Так я впервые услышал о Битлз».

Брайен задумчиво улыбнулся.

«В августе 1961 года зашел один парень, который заходил в магазин каждую субботу, и спросил пластинку «Битлз». Я не знал, что группа этих парней из Ливерпуля, поэтому начал писать письма, чтобы разузнать о них, и выяснил, что они записывались в Германии. Я получил 200 экземпляров для магазина.

Потом я неожиданно для себя узнал, что на самом деле они выступают в небольшом клубе под названием «Пещера», расположенном рядом с моим магазином. Кажется, я был там много лет назад, когда был подростком – это было одно из тех мест, которые привлекают подростков. Однажды я туда пришел. Сказать по-правде», – произнес он, смахнув пыль со своих шелковых носков, – «Я решил, что «Битлз» выглядели неряшливо. Их прически были неопрятными – ужасно длинными. На них были джинсы и кожаные куртки. Но, тем не менее, они были привлекательными. Мне нравилось их слушать. Как бы то ни было, я увиделся с ними в перерыве, и спросил их о пластинке. Мне понравилось их чувство юмора. Я решил, что они очень обаятельны.

Сейчас много говорят о «Новом звучании», но если быть откровенным, меня оно не поразило как новое звучание. Оно мне понравилось. Они не использовали эффект «эхо». И них это было по-другому. И их личное обаяние… было необъяснимо захватывающим. Я решил позвонить им и пригласить на официальную встречу в моем магазине.

В воскресенье днем я работал над рождественскими заказами. С небольшим опозданием пришли трое из мальчиков, без Пола Маккартни. Его не было и спустя тридцать минут. Поэтому я попросил Джорджа Харрисона позвонить ему. Джордж вернулся и сказал: «Он только что встал – он в ванной». Я сказал, что думаю, что это возмутительно, и что он очень сильно опоздает. «Да», – задумчиво сказал Джордж. – «Очень поздно, но очень чистый».

Задумавшись, Брайен Эпстайн нежно улыбнулся.

«Такое очаровательное чувство юмора. Так или иначе, мы начали разрабатывать генеральный план. Затем, позже, мы составили контракт. Все это заняло много времени. Не было никаких вопросов по поводу их согласия, и я сказал: «Подпиши здесь, парень». Я обсудил с ними каждый аспект того, что мы должны делать, финансы, как все должно начать работать на начальных этапах. Я не стал загружать их деталями того, как я буду платить им, когда они будут получать 200 фунтов-стерлингов в неделю.

Я поработал над взаимодействием с их родителями, которые были совершенно изумительными. Я имею в виду, что они сказали мне: «То, что нужно этим мальчикам, это менеджер, тогда они смогут пройти этот долгий путь». Это точно. Помню, как я говорил: «Они могут стать самым крупным явлением со времен Пресли». Я привел их в порядок – прически и все остальное. Я принял правило, что они не будут выступать менее чем за 15 фунтов-стерлингов. Это на том этапе. И я договорился с одной крупной звукозаписывающей компанией, чтобы они отправили в Ливерпуль своего эксперта».

Затем последовали месяцы, в течение которых решимость Брайена была испытана на прочность, сурово. Звукозаписывающая компания отвергла «Битлз». Брайен сам приехал в Лондон и стал с записанными пленками обхаживать компании. Никакого интереса.

«Битлы расстроились ужасно. Я чувствовал себя в страшной депрессии. Я решил вернуться в Ливерпуль, потому что понимал, что не уделяю необходимого внимания своему магазину грамзаписей. Но в тот вечер, когдя я должен был вернуться домой, я зашел в один лондонский магазин, чтобы переписать на пластинку пленки с записями «Битлз». Тот, кто это делал, спросил: «Слушай, у нас тут наверху издательская компания. Ты не против, если я предложу начальнику их прослушать?».

Он спустился, послушал и сразу же позвонил Джорджу Мартину из «И-Эм-Ай». Мартин сказал, что может встретиться со мной на следующее утро, поэтому я решил остаться еще на одну ночь.

Утром Мартин сказал: «Обсудим заключение контракта». Думаю, что в тот момент я бы подписал контракт без каких-либо авторских отчислений. Я вышел на улицу, ощущая себя выше на десять футов, и отправил телеграмму в Германию, где в это время выступали мальчики, чтобы сказать им, что у нас с «И-Эм-Ай» контракт на запись. Оттуда вернулся шквал маленьких почтовых открыток: «Господи, боже, как здорово!». Вот и все. В октябре прошлого года – примерно год назад на этой неделе, они выпустили «Люби же меня» (Love Me Do)».

Это было началом.

«Как бизнесмен, я начал их продвигать, как будто я продавал какой-то товар, но я учился. Чтобы обрести больше силы… возможно, не совсем точный образ выразить это… чтобы стать для них более влиятельным менеджером, я решил подписать контракты еще с несколькими исполнителями. Так я стал управлять группами «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers), «Формоуст» (The Fourmost), а также Билли Дж. Крэмером, для которого в Манчестере нашел группу «Дакоты» для сопровождения. Также я подписал контракт еще с одним исполнителем, кокторый попал в лучшую тридцатку, но с некоторых пор я перестал им управлять.

На самом деле, проанализировав, я решил, что самое верное – это найти талант. Находить людей – это моя слабость. Думаю, что мог бы, наверное, находить новых успешных артистов каждый день, если бы был кто-то, кто смог бы делать все, что делаю я для своих артистов. Скажем, возьмем Силлу Блэк. Она просто дружила с «Битлз», была полупрофессиональной певицей. Её имя Присцилла Мария Вероника Уайт. Я изменил её имя в первый же день, когда мы познакомились. Теперь, и я в этом уверен, она, без сомнения, станет ведущей певицей в стране.

Потом был Томми Куигли. Я сразу же изменил его имя на Куикли. Но в создании новых открытий мне пришлось себя сдерживать. Если у вас есть артисты, то вы должны работать, чтобы их поддерживать. Я работаю все то время, что мне выделяет Бог, и разъезжаю столько же, сколько мои артисты, и на что либо еще нет времени».

Я спросил его, сколько пластинок его артистов было продано за год с начала бизнеса. Он сделал быстрый подсчет на листке бумаги.

«Добавим их», – сказал он. – «Должно быть более двух миллионов». 

Я добавил их. Это было намного больше четырех миллионов.

«Конечно», – добавил он. – «Битлз зарабатывают больше денег от своих выступлений, нежели от пластинок. Двое из мальчиков также пишут песни. Они не музыканты, и никто из них не пишет и не читает нот, но в этом году они опубликовали через нашу компанию около двадцати пяти песен. Мои другие артисты тоже их исполняют. Я директор каждого аспекта деятельности моих артистов».

Обычный контракт Эпстайна как агента составляет двадцать пять процентов.

«Кто-то предположил», – произнес он, – «Что они приносят 15 000 фунтов-стерлингов в неделю, но это преувеличение. На данный момент.

Конечно, я уже захлебываюсь с предложениями от артистов, которые просят, чтобы я ими управлял. Потому что сейчас я нахожусь в очень благополучном положении. Любой продюсер примет любого артиста, которого я предложу. Было много предложений продать мой бизнес. Мне предложили чрезвычайно существенные средства за его продажу. Я их выслушал. Я всегда выслушиваю все предложения. Я их изучил. И хотя нет никаких юридических препятствий, чтобы продать компанию, с которой мои артисты подписали контракты, я думаю, что это было бы неправильно. Это было бы работорговлей. Но я имею дело с людьми, а не с деревяжками.

Теперь я намереваюсь продвигать «Битлз» в Америке. В ноябре я собираюсь в Штаты с Билли Дж. Я безумно восхищен им, он очень красивый мальчик, и я думаю, что он станет ведущим солистом в стране. И я начну распространять госпел «Битлз» в США. 

Меня называют Новым Свенгали поп-музыки, но это вздор (прим. – Свенгали – зловещий гипнотизёр, герой романа «Трильби» Джорджа дю Морье). Между мною и моими артистами уважение с обеих сторон. Возможно, что это связано со мною, и моим выбором людей. Мы джентльмены между собой. Каждый аспект их жизни тщательно продуман. Планирование и сроки имеют чрезвычайную важность. Кстати», – добавил он задумчиво, – «Знаете, когда новый премьер-министр произнесет свое обращение к стране по телевидению? Просто я задался вопросом, потому что оно, как предполагается, связано с чем-то, что делают мои мальчики – программа, чтобы следовать этому, видите ли – выбор времени так важен…».

(условная дата)

Джон Джексон (журналист): «По-видимому, в октябре-ноябре, Дик Кларк представил сингл [фирмы «Свон»] «Она любит тебя» (She Loves You) в своем шоу «Американская эстрада» в разделе «обзор пластинок». Во время шоу отобранная группа подростков прослушивала несколько пластинок, после опроса Кларка пластинки оценивались по шкале. Песня «Она любит тебя» в разделе «обзор пластинок» выглядела слабовато, заработав 71 балл из 98 возможных. Не впечатлительно. Позже Кларк объяснил, что это был «объективный» рейтинг «Битлз». Он также добавил, что: «Когда я извлек на всеобщее обозрение изображение группы, аудитория просто захихикала. Я понял, что эти парни идут в никуда». Но как впоследствии признался Кларк: «Довольно скоро для нас всех выяснилась правда». В то же время у Бинника [главы фирмы «Свон»] осталась целая куча нереализованных синглов».

21 октября 1963

Марк Льюиссон: «Студия 2 «И-Эм-Ай» (контрольная комната). 10.00-13.00. Моносведение песен «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) с дубля 17 и «Этот парень» (This Boy) – повторные сведения 1 и 2 с дубля 15. Редактирование песни «Этот парень» с повторных сведений 1 и 2. Стереосведение песен «Я хочу держать тебя за руку». Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит.

Песня «Этот парень» (This Boy) была записана [17 октября] с фиксированным завершением мелодии и аккомпанемента (как она исполнялась позднее на концертах), но во время микширования 21 октября 1963 окончание песни было сделано в форме затихания. Окончательная мастер-версия будет сделана путем соединения вместе двух дублей, со склейкой между средней секцией и финальным куплетом (1 минута 28 секунд от начала трека)».

Карикатура в газете «Ивнинг Стандарт» от 21 октября 1963: «Футбольный судья: «Выходить небезопасно? Не говорите мне, что я также популярен, как Битлз!» (заголовок в газете, которую держит судья): «3000 поклонников «Битлз» в студии разбушевались».

Газета «Сандей Миррор», 21 октября 1963: «Новобрачная Битла (и её ребенок). Миллионы людей знают в лицо Джона Леннона. Он один из потрясающих Битлов. Но немногие узнают эту блондинку с детской коляской – его жену.

Двадцатидвухлетний (прим. – так по тексту) Джон живет в мире ярких огней шоу-бизнеса и безумных поклонников. Его двадцатитрехлетняя жена Синтия пытается сохранить свой брак в секрете. Она старается оставаться домохозяйкой, ухаживая за их пятимесячным сыном Джоном, и уклоняется от любой публичности. Когда Джон и его три сотоварища по «Битлз» появятся в Королевском эстрадном представлении в Лондоне 4 ноября, Синтия останется в доме её матери в Хойлаке, Чешир. Она никогда не ходит на концерты «Битлз», но смотрит своего мужа по телевизору.

Джон и Синтия познакомились в художественной школе и поженились в Ливерпуле в августе прошлого года. Спустя пару месяцев «Битлз» и их бит-музыка стали известными. Поклонники начали располагаться лагерем возле дома, где Джон и его новобрачная жили в Ливерпуле. Синтия не выдержала. Она переехала к своей матери в маленький типовой домик в Хойлаке.

Она не станет говорить о своем браке. Её мать, миссис Лилиан Пауэлл, сказала: «Синтия застенчивая девушка. Она не хочет иметь какое-либо отношение к славе Джона. Он много ездит, и они не часто видятся друг с другом. Тем не менее, они очень счастливы в браке. Синтия просто хочет, чтобы его работа не мешала их личной жизни». Джон единственный женатый из «Битлз».

Вчера «Битлз» были в Бирмингеме на телешоу. Дополнительные наряды полиции дежурили возле телестудии в Эстоне, окна которой были закрыты в качестве меры предосторожности от энтузиазма поклонников».