Архив рубрики: История

Джон снимается в эпизоде для программы «Не только… но также»

20 ноября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Рано утром на Уимблдонском пустыре Джон снялся в сюрреалистическом фильме для нового телешоу Дадли Мура «Не только… но также». Также в съемках приняли участие Дадли Мур и Норман Россингтон».

 

beatlesbible.com: «Съемки проходили на Уимблдонском пустыре и закончились к середине утра. Второй эпизод программы с участием Джона Леннона будет снят 29 ноября 1964 года в телевизионном центре «Би-Би-Си». Трансляция программы состоится в субботу 9 января 1965 года в 21:20 на телеканале Би-Би-Си 2».

 

прим. – 4 ноября Джон встретился с продюсером «Би-Би-Си» Джо Макгратом, который пригласил его принять участие в новом телешоу Дадли Мура.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

С Дадли Муром и Норманом Россингтоном.

 

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Вечером мы отправились в Уэмбли, выступать на студенческом балу вместе с «Энималз», Лонг Джоном Болдри и Хамфри Литтлтоном».

 

 

 

 

 

 

 

20 ноября 1964 года в Уэмбли состоялся Бал «Лучшее платье», организованный лондонским университетом. Концерт начался в 21:00 вечера и закончился в 7 утра. Шоу было организовано Джимми Сэвилом. В концерте приняли участие следующие исполнители: «Роллинг Стоунз», «Энималз», Лонга Джон Болдри, Сьюзен Мохан, Лорни Лесли, «Джинджер Джонсон и его африканские барабанщики» и Хэмфри Литтелтон. Присутствовали Ринго Старр и Джон Леннон.

 

 

 

 

 

 

День отдыха

18 ноября 1964 г.

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Среда. Брайен позволил мне немного отдохнуть в ближайшие несколько дней. Однако он попросил меня выполнять просьбы ребят, если они будут звонить».

 

 

 

Запись для программы Top Gear

17 ноября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Лондонский театр «Плейхаус». Запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), в передаче «Высшая передача» (Top Gear).

Были записаны песни «Я – неудачник» (I’m A Loser), «Нет, дорогая» (Honey Don’t), «Она женщина» (She’s A Woman), «Каждая хочет быть моей крошкой» (Everybody’s Trying To Be My Baby), «Я пойду за солнцем» (I’ll Follow The Sun) и «Мне хорошо» (I Feel Fine), а также интервью с Брайаном Мэтью».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Вторник. Сегодня ребята записали несколько песен для «Би-Би-Си». Они исполнили обе песни с нового сингла, а также песню Джона «Я – неудачник» (I’m A Loser). Джордж и Риччи тоже спели по песне. Они дурачились, как обычно, когда их представлял Брайан Мэтью».

 

beatlesbible.com: «Запись состоялась с 19:30 до 23:00. Трансляция программы состоится 26 ноября 1964 года с 22:00».

 

Газета «Дейли Телеграф», 29 июля 2008: «Эксклюзивная запись, сделанная во время работы в студии легендарной группы «Битлз», уйдет с молотка. Уникальная запись, сделанная во время работы над лирической балладой «Я пойду за солнцем» (I’ll Follow The Sun), включает в себя голоса Пола Маккартни и Джона Леннона в приступе смеха

Аудиозапись хихикающих музыкантов «Битлз» оценили в 24 тыс. долларов. Британский аукционный дом «Камео» выставил на продажу редкую запись «Битлз», на которой музыканты никак не могут записать песню «Я пойду за солнцем» (I’ll Follow The Sun), потому что их постоянно разбирает смех. Начальная стоимость необычного лота составляет от 8 до 12 тысяч фунтов стерлингов. Предположительно запись была сделана в 1964 году. Катушку с пленкой обнаружил на чердаке своего дома, где она пролежала более сорока лет, сын бывшего сотрудника музыкальной индустрии. Длительность аудиозаписи составляет около 30 минут. Помимо студийных дублей этой песни и разговоров между участниками группы на пленке представлены еще несколько хитов ливерпульской четверки и каверы песен других исполнителей».

 

Из интервью группы с Брайаном Мэтью 17 ноября 1964:

Брайан Мэтью: Джордж, когда ты женишься?

Джордж: Что? Не знаю. Я имею в виду, что мне и так хорошо.

Джон: Он хочет остаться честным.

Джордж: Даже если так.

Брайан Мэтью: Время от времени Джордж получает возможность…

Джордж: (кашляет)

Брайан Мэтью: …исполнить песню во время выступления «Битлз», верно, Джордж?

Джордж: Это так, да, время от времени.

Брайан Мэтью: Твой голос очень…

Джордж: У меня простуда, кашель, боль в горле, кашель, простуда, но да, в остальном, я совсем не плох.

Брайан Мэтью: В ином случае тебе придется исполнить для нас песню.

Джордж: Да. Но, знаешь, у меня, вероятно, будут небольшие проблемы, но не волнуйтесь.

Брайан Мэтью: Мы поймем, что ты сделаешь всё возможное.

Джордж: Да. Спасибо.

Брайан Мэтью: Что это будет?

Джордж: Э-э, ту, что в новом альбоме, которая называется «Каждая хочет быть моей крошкой» (Everybody’s Trying To Be My Baby). Это не моя песня, хотя было бы лестно.

(смех)

Брайан Мэтью: Прежде чем мы послушаем следующую песню, парни, я хотел бы задать вам несколько вопросов. Прежде всего, устаёте ли вы когда-нибудь быть Битлами?

«Битлз»: О-о-о! Мы так уста-а-али, мы так одиноки…

Брайан Мэтью: О, что это за ритм? Блюз?

«Битлз»: Нет.

Пол: Мы думаем, что нет. Ну, иногда раздражают люди, которые пишут о нас чепуху, и это бывает довольно часто.

Джон: Это точно. Пишут, что я развелся, и у меня полдюжины детей.

Брайан Мэтью: Не очень проблемно всякий раз объяснять жене, что ты с ней не развелся и все такое?

Джон: Нет, она знает, что я не развелся и вижусь с ней каждый день, понимаешь?

Брайан Мэтью: Ну хорошо, а как насчет более простых жизненных событий. Ну, например…

Пол: Например, проехаться в автобусе.

Брайан Мэтью: Ну да, или зайти в первый попавшийся ресторан?

Пол: Такое уже невозможно.

Джон: Мы ходим только в определённые…

Пол: (перебивая) И мы ходим туда, где люди – такие снобы. Они притворяются, что не знают нас, и мы неплохо проводим там время, потому что они прикидываются будто не знают нас.

Джон: Кафе «Джо»!

Брайан Мэтью: Ну да, это логично.

 

Альф Бикнел: «Вечером мы ударились автомобилем, а ребят это всё только развеселило, но они даже представить себе не могли, как я переволновался. Мой разум просто отключился, когда вся четверка находилась в салоне автомобиля. Я ощущал невероятную ответственность. Не дай бог попасть в аварию. Тем более что передвигаться всегда приходится спешно, и знание того, что нас постоянно кто-то преследует, не способствует душевному спокойствию».

 

 

 

Запись в студии «Риверсайд»

16 ноября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В лондонской студии «Риверсайд» группа записала песни «Мне хорошо» (I Feel Fine) и «Она женщина» (She’s A Woman) для телепрограммы «Би-Би-Си» – «Вершина популярности» (Top Of The Pops). Ведущий программы Брайан Мэтью».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Понедельник. Отвез ребят в студию «Риверсайд». Всё было отлично, и они выглядели воодушевленными своим новым синглом».

 

beatlesbible.com: «Трансляция программы состоится 3 декабря 1964 года в 19:30».

 

 

 

 

 

День отдыха

15 ноября 1964 г.

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Воскресенье. Наконец-то в воскресенье я дома и завтракаю с очень красивой женой!».

 

Журнал «Луисвилл Курьер»: «(о гастролях группы «Роллинг Стоунз» в США) «Роллинг Стоунз» отправили в аут сладкоголосых Битлов».

 

Джеймс Бэкон (кинокритик, газета «Хай Пойнт Энтерпрайз», 15 ноября 1964): «Гарри Уилсон, который годами считал себя самым уродливым человеком в кино, терпеть не может Ринго Старра, Битла с лицом англичанина. «Все женщины выбирают Ринго, потому что он такой уродливый», – сетует Гарри. – «Это может разрушить мою карьеру». За 42 года лицо Гарри украсило более 800 фильмов».

 

 

 

 

 

Запись телепрограммы «Благодари свои счастливые звезды»

14 ноября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Теддингтон. Запись телепрограммы «Благодари свои счастливые звезды», которая была переименована в «Особый случай счастливых звезд».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Суббота. Поднял ребят, особенно Джона, которого пришлось вытаскивать из постели. Заставил же он меня посмеяться со своим особым чувством юмора. Так или иначе, мне удалось собрать всех четверых и доставить их в студию в Теддингтоне».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Под фонограмму они исполнили песни «Мне хорошо» (I Feel Fine), «Она женщина» (She’s A Woman), «Я – неудачник» (I’m A Loser) и «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music)».

 

Альф Бикнел: «Ребята выглядели утомленными ожиданием и оживились только тогда, когда пришла их очередь».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Брайен Эпстайн, фото Ива Боуэна, 14 ноября 1964 года, студия Теддингтон.

 

beatlesbible.com: «Трансляция программы состоится 21 ноября 1964 года в 17:50».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После записи на телевидении Джордж с Полом разъехались по домам, в то время как Джон с Ринго отправились с друзьями в Сохо в клуб «Фламинго», чтобы посмотреть группу «Джорджи Фэйм энд Блу Флеймз».

 

Альф Бикнел: «Я развез Джорджа и Пола по домам, а Риччи и Джона доставил в Сохо в клуб «Фламинго», где они встретились со своими друзьями. В клубе выступали Джордж Фейм. Мы прибыли очень поздно, и я сильно устал. Думаю, что эти гастроли вконец меня доконали».

 

 

 

К 1964 году клуб «Фламинго» под управлением Джеффри Крюгера приобрел репутацию одного из самых популярных клубов в Лондоне. С 1957 года играл важную роль в развитии британского ритм-н-блюза и джаза. С 1962 по 1965 год основной группой клуба была «Джорджи Фейм энд Блуз Фейм», которая в 1963 году выпустила концертный альбом «Ритм энд блюз во Фламинго», записанный в этом клубе. В 1960-е годы «Фламинго» был одним из первых клубов, в которых использовался профессиональный сценический звук. Располагался по адресу 33-37 Вардор-Стрит в самом центре Сохо.

 

 

 

 

Рэй Колман (газета «Мелоди Мейкер», 14 ноября 1964): «Неужели бит-бум действительно идет на спад? Сидя на своем месте за 7 шиллингов на концерте поп-музыки, вы можете не осознавать, что вносите свой вклад в многомиллионную индустрию. И вот на этой неделе посетители концертов поп-музыки стали героями общенациональных новостей. Ультра-важный мир грампластинок временно отошел на второй план, поскольку влиятельные лица, принимающие решения, размышляли над такими вопросами: Неужели бит-концерты наносят удар по карманам поклонников поп-музыки? Этот рост пошел на спад? Достаточно ли подростков, готовых регулярно нести расходы на концерты поп-музыки? И что мы можем с этим поделать?

Незаурядная встреча произошла в лондонской квартире ветерана концертной деятельности Ларри Парнса. Агенты и менеджеры, некоторые из которых никогда не обсуждают свой бизнес даже с друзьями, не говоря уже о конкурентах, обсуждали серьезные проблемы, с которыми столкнулись воротилы шоу-бизнеса.

Когда такое происходит, значит что-то внезапно стало не так с хорошо отлаженной машиной поп-музыки, которая умеет реагировать на любую поломку или появлению новой дороги на постоянно меняющейся карте. Ясно, что люди, принимающие решения, обеспокоены. Они опасаются, что огромные поступления от поклонников могут прекратиться, если они не примут совместные меры, чтобы предотвратить это, как это бывает, скажем, когда множество концертов почти одновременно проходят в одних и тех же городах. Ходят даже разговоры о создании гильдии промоутеров, которая централизованно будет планировать выступления и рассматривать возможности снижения стоимости билетов. Что происходит на самом деле? Мы выяснили мнения вовлеченных в этот бизнес людей – импресарио. Вот что они говорят:

АРТУР ХАУЗ (он организовывал концерты «Битлз», Билли Дж. Крэмера, Джина Питни, «Джерри энд Пейсмейкерс», и является одним из самых опытных и уважаемых промоутеров): «Промоутеры должны собираться вместе, чтобы организовывать туры. Нам нужно договориться о том, что если кто-то из нас отправляется с концертом в определенный город, то должен быть запрет организации других концертов в этом городе. Одна из причин, по которой некоторые концерты не приносят доход, заключается в том, что артисты требуют слишком высокие гонорары. Новый бум интереса к бит-музыке привел к появлению множества новых менеджеров, которые заинтересованы только в быстром заработке для себя и своих артистов, пока этот интерес существует. Их гонорары заоблачные. Их не интересует долговременная работа, как это было у нас раньше. Но я думаю, что в целом на концертах поп-музыки собирается столько же людей – просто таких концертов значительно больше, поэтому аудитория разбросана по залам.

У нас не очень хорошо получилось с Билли Дж. Крэмером и «Ронеттс», но предстоящее турне Джерри-Джин Питни будет иметь большой финансовый успех».

ГАРОЛЬД ДЭВИСОН (организатор крупных джазовых выступлений в Великобритании, агент «Дэйв Кларк Файв», «Эпплджекс» и других): «Когда кто-то говорит, что популярность падает, то они, вероятно, говорят о всех, от Клиффа до «Битлз», поэтому они ошибаются. Всегда будет рынок для больших концертов поп-музыки. Бит бывает другим: многие промоутеры сами забивают гвозди в гроб. Когда лошадь в стойле, они закрывают дверь конюшни. Если у кого-то пластинка попала в хит-парад, какой-нибудь промоутер заявлял исполнителя в турне как главную звезду, а потом они задавались вопросом, почему у него возникли проблемы. Мои концерты джазовой музыки совершенно разные. Мы берем гораздо больше за билеты, и хотя мы никогда не зарабатываем состояние, но и не теряем».

ТИТО БЕРНС (один из старейшин среди промоутеров, агент «Серчерс», Дасти Спрингфилд, Идена Кейна): «Я был на собрании в квартире Ларри Парнса. У меня нет комментариев по этому поводу».

БРАЙЕН ЭПСТАЙН: «Я не считаю, что этот бизнес идет на дно. Благодаря моим связям с Артуром Хаузом мы организовали три очень успешных турне. Тур Джерри, например, будет похож на бомбу, потому что, как мне кажется, Джерри и Джин Питни – настоящие звезды, и я говорю это с горечью. Я думаю, что это хорошая идея, чтобы разобраться с местами проведения концертов. В настоящее время это довольно часто случается, когда концерты проходят в одном и том же городе примерно в одно время».

(На прошлой неделе в «Дейли Миррор» сообщалось, что Эпстайн потерял 2000 фунтов-стерлингов на недавнем воскресном концерте в лондонском театре «Принца Уэльского»)

РОЙ ТЕМПЕСТ (он организовал выступление около 400 групп в танцевальных залах и сообщает о годовой прибыли в 250 000 фунтов-стерлингов): «У нас дел в три раза больше, чем три года назад. Я отказывался от заключения контрактов, потому что предвидел этот спад. Мне жаль тех, кто теряет деньги. Я буду придерживаться организации концертов в танцевальных залах и продолжу зарабатывать деньги. Я провожу от 90 до 100 концертов в неделю. Многие люди забывают одно обстоятельство: сегодня подростки часто смотрят больших звезд по телевизору. Так что концерты от этого страдают, а танцы – нет, потому что все любят танцевать, и если вы добавите к этому ещё и живого артиста, то всё будет в порядке. Я могу позволить себе смеяться над всеми остальными».

РОБЕРТ СТИГВУД (организатор выступлений «Роллинг Стоунз» и человек, стоящий за британским турне Чака Берри в январе следующего года): «В моей работе нет спада. Но я знаю, что у других промоутеров был очень плохой год. Необходимо гораздо больше координации и сотрудничества. Я потеряю 10 000 фунтов-стерлингов на турне, которое началось в прошлую пятницу – турне Пи Джей Проби, который должен был стать Чаком Берри, так и не состоялся. Я не понимаю, что можно сделать сверх гонораров артистов, которые слишком высоки, потому что промоутеры всегда предлагают больше конкурентов, чтобы заполучить звезды. Я полагаю, что Артур Хауз подписал с Орбисоном контракт на следующий год по той же причине, по которой у меня есть Чак Берри: он предложил ему больше денег. Так что цены останутся высокими, и это не поможет публике, если они снизятся».

Промоутер Дон Арден, как сообщается, потерял 7000 фунтов-стерлингов на недавнем турне «Энималз» и 5000 фунтов-стерлингов на турне Билла Хейли и «Мэнфрид Мэнн». Какое будущее у британских концертов поп-музыки? В настоящее время на этот вопрос нет ответа. Промоутеры расходятся во мнениях относительно тактики, но соглашаются, что нужно что-что решать, чтобы предотвратить ещё большие потери. Но необходимо одно: их взгляд на происходящее должен быть более грамотным, чем когда-либо».

 

 

 

 

 

Поступил в продажу сингл Рори Сторма с песней «Америка»

 

13 ноября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Телеканал «Си-Би-Эс» транслирует фильм «Битлз в Америке» – полнометражную версию документального фильма братьев Мэйзл «Да, да, да! Битлз на гастролях».

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день поступил в продажу сингл Рори Сторма с песней «Америка» (America). Брайен Эпстайн был продюсером сингла, а Ринго Старр в качестве бэк-вокалиста участвовал во время записи».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Пятница. Вчера была хорошая рыбалка, прекрасная погода и отличный клев. Сегодня день не такой хороший. Я немного промок и решил утопить свои печали в ближайшем пабе. Брайен напомнил о себе через Джейн. Я должен забрать ребят завтра рано утром, так как у них выступление на телевидении».

 

 

 

Один из самых ранних фотоснимков дома «Кенвуд». На этот момент времени нет еще веранды, а Джон, Синтия и Джулиан жили в чердачном помещении. Фото было опубликовано в журнале «16».

 

 

 

Подготовка к выпуску альбома «Битлз ’65»

12 ноября 1964 г.

 

Анджела Уильямс: «Мы с Джимом [Маккартни] быстро запланировали свадьбу (прим. – состоится 24 ноября), и на следующий день он послал машину через тоннель Мерси, чтобы моя мама приехала и некоторое время оставалась с нами в качестве помощника. Пол должен был вернуться в Лондон, и пока он упаковывал свои вещи, моя мама собрала ему в дорогу несколько бутылочек с напитками и термос с чаем.

Через пару часов после того, как он уехал, он позвонил из таксофона в Браунхиллсе, в Уэст-Мидлендсе, и попросил к телефону мою маму. Он поблагодарил её за бутерброды с марципаном! Когда она их готовила, у неё не было с собой очков, и она решила, что это сливочный сыр».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Четверг. У меня парочка свободных дней, так что есть намерение сходить на рыбалку».

 

Брюйс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «9 ноября фабрики приступили к изготовлению обложки альбома «Битлз ’65» и к 12 ноября работа была практически завершена. Зачастую обложки для монофонических альбомов печатались на одном заводе, а для стерео – на другом. Некоторые фабрики печатали и те, и другие. Вариант оформления ярлыка также был готов к 10 ноября. Проведенная подготовительная работа позволила «Кэпитол» перенести выход альбома с 28 на 15 декабря, и к началу рождественских продаж альбом появится на складах.

Передвинуть дату выхода фирму заставил еще один факт. Дело в том, что ди-джеи многих радиостанций пронюхали, что в Британии вышел новый альбом, по своим каналам его раздобыли, и стали транслировать в своих программах. «Кэпитол» стремилась к тому, чтобы публика получала их новый альбом прежде, чем ей станет доступен британский вариант. Были разработаны рекламные плакаты и объемные макеты, самым интересным из которых был в виде карусельки, на цилиндр которой были наклеены все четыре обложки. Фотографии на обложке символизировали четыре времени года – зиму, весну, лето и осень. Главное фото – зима. Группа под зонтиками символизирует сезон зимних дождей. Внизу, слева направо, расположились следующие фотографии: весна – Джон на стуле, в руках цветок, у остальных в руках пружины (прим. – по-английски «spring» переводится и как «пружина», и как «весенний»), Пол и Джордж сняли пиджаки; лето – Джон под зонтиком в солнцезащитных очках, Ринго закатал рукава, Джордж ослабил галстук, а Пол и вовсе снял его; осень – Джон, Пол и Ринго в руках держат метлы, у Джорджа в руках корзина, все оделись в более теплую одежду, под ногами опавшие листья. В целом обложка альбома «Битлз ’65» получилась более жизнерадостной, чем на «Битлз на продажу». Автор фотографий – Боб Уитакер».

 

 

 

 

 

«Кинг Фьючерз» получает разрешение на создание мультипликационного сериала о группе

11 ноября 1964 г.

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Среда. Совершил много поездок, главным образом, по поручению Брайена. После гастролей всем нужно привести себя в порядок. Парням нужно расслабиться и отдохнуть прежде, чем к Рождеству все начать снова. Мэл поведал, что будет веселое Рождественское представление, но репетиций не будет до начала следующего месяца».

 

Лоуренс Маркус (журналист): «В конце 1963 года Эл Бродакс возглавлял отдел телефильмов компании «Кинг Фьючерс Синдикейт». Ему удалось получить право на производство мультипликационного сериала, основанного на образе Битлов».

 

Эл Бродакс: «В то время я работал в «Кинг Фьючерз» в новом отделе анимации. Как-то раз в компанию зашел человек, чтобы увидеться с редактором комиксов Сильваном Биком. У него были с собой несколько нарисованных набросков «Битлз», и он спросил, возможно ли использовать «Битлз» в качестве комикса. Редактору эта идея не показалась замечательной, и он отправил человека восвояси. Надо отметить, что это было в начале 1964 года, и хотя группа была весьма популярна, никто тогда не знал, как долго она продержится.

Перед тем, как уйти, этот человек зашел в туалет. Я увидел рисунки Битлов и вышел вслед за ним. Догнав его, я спросил, есть ли у него права использовать образы Битлов в анимированном виде. Человек ответил утвердительно. После чего я заключил с ним соглашение, и приступил к процессу оформления всех остальных необходимых прав у соответствующих людей. Достаточно быстро я нашел спонсора в лице Энсона Айсэксона, президента компании «Эй-Си Джилберт».

В ноябре 1964 года «Кинг Фьючерз» достигла договоренности с Брайеном Эпстайном на создание мультипликационного сериала о группе. Я сам выбрал сценарий, на основе которого Питер Сэндлер должен был сделать раскадровку».

 

прим. – сериал появится в эфире с 25 сентября 1965 г.

 

 

 

 

 

Анджела Уильямс: «Я выросла в Ливерпуле, в Норрис Грин. В 1962 году стала вдовой. Мне приходилось изо всех сил держаться за работу. Как правило, заработок составлял 5 фунтов в неделю. Если я зарабатывала больше, то я должна была идти в отел социального обеспечения, заявлять об этом и, соответственно, моя пенсия вдовы уменьшалась. Потом у Рут возникла проблема – ей нужно было удалить почку – и это было очень тяжелое время.

У меня была подруга, с которой я познакомилась в доме отдыха Батлинс. Мы подружились, но на несколько лет потеряли связь друг с другом. За это время я вышла замуж, у меня появилась дочь Рут, потом я стал вдовой. Бетт тоже вышла замуж. Её мужем стал Майк Роббинс, который работал в доме отдыха. Они уехали на остров Уайт, и я потеряла с ней связь.

Однажды моя сестра Джоан была в магазине недалеко от Ливерпуля, где мы жили, и туда позвонил мужчина и спросил: «Кто-нибудь может помочь мне, как проехать на Бродланское кладбище? Я опаздываю на похороны». Моя сестра взяла трубку и дала ему указания. Когда он услышал её голос, то спросил: «Это Анджела?» «Нет, но у меня есть сестра с таким именем». Он произнес: «Я Майк Роббинс. Пожалуйста, передайте ей мой номер телефона. Скажите, чтобы позвонила нам. Я должен идти, опаздываю».

Я позвонила по номеру, и на другом конце провода оказалась моя старинная подруга Бетт, которая была замужем за ним. Мы с ней встретились, и она мне сказала: «Ты должна как-нибудь познакомиться с дядей Джимом». Я спросила: «Кто такой дядя Джим?» Она сказала: «Разве ты не помнишь, как-то раз давно он приходил к нам в субботу со своими двумя маленькими мальчиками и женой Марией». Я сказала, что нет, не помню. Тогда она просветила меня, кем сейчас были Пол и Майкл. Вот это да! Это было довольно неожиданно.

В конце концов она договорилась, что мы встретимся с Джимом [Маккартни]. Без моего ведома она решила исполнить роль свахи.

Я отвела Рут в соседний дом, где у нас была совместная с ними няня, уложили Рут спать, и мы поехали на такси через туннель Мерси, чтобы встретиться с Джимом. Мы отправились в Уиррал, чтобы навестить её одинокого дядю Джима у него дома, в «Рембрандте». Я ничего такого не предполагала. Мы поехали туда вместе, и когда Джим открыл входную дверь, чтобы поприветствовать нас, то это было похоже на вспышку молнии. Я знаю, это звучит банально, но я сразу подумал: «Я выйду за него замуж». Мы подружились.

Мы много говорили о нашей жизни, нашем одиночестве, нашей необходимости сделать следующий шаг, и, в конце концов, однажды, когда я села сыграть на пианино, Джим подошел ко мне, положил мне на плечи руки и сказал: «Я хочу спросить тебя кое-что».

Я посмотрел на него и произнесла: «Мой ответ – да», а он рассмеялся и произнес: «Я даже не задал вопрос!» Он продолжил: «Как ты видишь, я живу в этом прекрасном доме, но я одинок. Я не могу водить машину. У меня артрит. Мне нужен кто-то, кто будет обо мне заботится.

Мы оба знаем, что нам нужно что-то делать, но как бы ты поступила? Что тебе хотелось бы? Хочешь быть моей домработницей, или хочешь, чтобы мы жили вместе, или ты хочешь выйти за меня замуж?» Я ответила, что хотела бы выйти замуж, потому что меня будет беспокоить то, что маленькая Рут будет с матерью, которая будет жить с мужчиной, за которым она не замужем. Я не хотела, чтобы меня считали женщиной, которая жила в грехе с пожилым мужчиной. Я была довольно старомодной в те дни.

Мне кажется, Джим остался доволен моим ответом, и он сказал, что позвонит Полу и сообщит ему. Я думаю, что Майк в это время где-то выступал со своей группой.

Моё знакомство с Полом произошло в тот же вечер в доме, который Пол купил для Джима. Это был скромный дом с четырьмя спальнями, только с одной ванной комнатой, но в очень хорошем районе и, конечно, более шикарный, чем то, к чему я привыкла. Рут уже спала.

Через некоторое время зазвонил телефон. Это Пол звонил своему отцу. Я слышала, как Джим сказал: «О, привет, сынок. Да, она здесь. Да, спросил. Да, согласна». Я предполагаю, что вопросы были такие: «Она там? Ты её спросил? Она согласна?» Потом Джим крикнул мне: «Анджела, подойди, поговори с Полом». Конечно, я испугалась, потому что он уже был известеным человеком. Я взяла трубку, и он сказал: «Я сейчас в Лондоне, прыгаю в машину, и через пару часов буду у вас».

Он приехал через пару часов. В 1964 году из Лондона обычно нужно было ехать добрых часа три. Я была на кухне и мыла посуду.

Когда Джим услышал, как «Астон Мартин» подъезжает по шумной гравийной дороге, он выскочил через кухню, чтобы открыть двери гаража, чтобы Пол мог сразу же въехать. Пол погасил свет в гараже и вошел в дом через кухню. Когда он вошел, я мыла чашки и снова поставила чайник.

Он был в костюме и сказал: «Привет, я – Пол» и пожал мне руку. Я произнесла: «Мне кажется, что это знаю».

Мы поболтали, а потом он попросил меня разбудить Рут. Она была в маленькой розовой фланелевой пижаме. Я усадила её на колено, она протерла глаза, и когда открыла их, то сказала: «Я знаю, кто ты! Ты висишь на стенах моего двоюродного брата». Мне стало неловко.

Рут показала ему свой шрам, где ей удалили почку всего пять месяцев назад. Пол сказал ей, что у Ринго тоже есть шрам от аппендикса, и после этого мы как-то сразу сблизились. Было просто невероятно видеть то, как моя четырехлетняя дочурка так запросто разговаривает со всемирно известным человеком».

 

 

 

 

Выступление в зале «Кольстон», Бристоль

10 ноября 1964 г.

 

Газета «Саус Йоркшир Таймс», 10 ноября 1964: «Во вторник после позднего завтрака, раздачи автографов и фотографий сотрудникам клуба, в 13:00 они уехали в Бристоль.

Владелец отеля сказал, что они очень дружелюбные и хорошо воспитанные молодые люди. Перед отъездом они сказали, что им так понравилось это место, что они хотели бы остаться подольше».

 

 

 

Автографы группы на бланке загородного клуба «Парк Холл» в Спинкхилле.

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале «Кольстон», Бристоль».

 

 

 

 

beatlesbible.com: «Это было третье и последнее выступление группы в Бристоле. Ранее они выступали в зале «Кольстон» 15 марта и 15 ноября 1963 года.

В этот вечер у группы было два выступления, в 18:20 и 20:45. Ведущий концерта Боб Бейн».

 

 

 

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Вторник. Наконец-то окончание гастролей. Мы закончили в Кольстон-холле в Бристоле. Будет здорово, если доберемся домой за несколько дней. Теперь до самого Рождества ничего не предвидится».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Последнее выступление британского турне было отмечено веселым ​​студенческим розыгрышем. Когда «Битлз» закончили петь «Если я влюблюсь» (If I Fell) и поклонились под аплодисменты публики, четверо студентов, взобравшихся на раму для прожекторов, расположенную над сценой, обсыпали группу мукой из мешков».

 

 

 

Газетные вырезки, на котором запечатлен момент, когда на них падает мука.

 

 

 

 

 

Роджерт Беннетт (репортер газеты «Пост»): «В тот самый замечательный момент, когда Битлы исполнили последний аккорд песни, их охватил приступ смеха, заставив держаться за животы. На их прическах, бровях, костюмах, гитарах и на барабанах Ринго была мука. Ринго перевернул свой том-том и начал бить в него в тщетной попытке избавиться от муки. Пол, согнувшись пополам от смеха, схватил микрофон и крикнул: «Понимаете, это последний вечер турне». Затем они снова рассмеялись. Аудитория в зале гоготала и заливалась смехом, пока «Битлз» не оправились настолько, чтобы начать «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man)».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Стряхнув мучную пыль с инструментов, группа с веселым настроением завершила своё выступление».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Если Битлы, возможно, и были искренне удивлены происшедшим, то менеджера зала «Кольстон» Кена Коули обуревали другие чувства. Он был вне себя от того, что случилось такое вопиющее нарушение его мер безопасности, и отчаянно пытался найти виновных. Эта загадка, казалось, была разгадана на следующий день, когда газета опубликовала статью под заголовком: «Как мы бомбили Битлов», в которой было опубликовано признание трех молодых людей и дочери полицейского. Очевидно, что им удалось взобраться по водосточной трубе задней стены здания, перебраться через две крыши, запрыгнуть внутрь через люк в секции освещения, а затем терпеливо ждать подходящего момента, чтобы сбросить свою потрясающую бомбу. Их звали Сью, Роджер, Ричард и Боб. Они сказали: «Мы бросили муку и убежали. Мы сделали это, чтобы показать, что безопасность не обеспечена должным образом».

Однако у писателя Джерри Брука другая версия».

 

Джерри Брук: «Репортер газеты «Пост», покойный Роджер Беннетт, впоследствии использовал все свои следственные навыки, чтобы разобраться в этой истории, и он выяснил, что на самом деле виноват был рабочий сцены».

 

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «За почти пять недель ребята сыграли больше пятидесяти концертов, притягивая к себе толпы своих горячих поклонников, которые заполняли улицы возле театров и ночами не позволяли заснуть посетителям отелей, в которых группа останавливалась на ночь.

Где бы мы ни были, везде происходили бурные события, попадавшие на первые полосы местных газет, но Джону, Полу, Джорджу и Ринго всё происходящее, должно быть, казалось довольно скучным после намного более вместительных концертных площадок, к которым они привыкли в Северной Америке».