26 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в рождественском шоу, «Хаммерсмит Одеон», Лондон».

Дэйв Боксер – ведущий диск-жокей монреальской радиостанции «Си-Эф-Си-Эф» совершил перелет через Атлантику, чтобы взять у ребят интервью. В руках у него петиция, подписанная несколькими тысячами монреальских поклонников, в которой они просят «Битлз» посетить Монреаль в их следующем трансатлантическом турне.

Журнал «Битловская книга»: «Между выступлениями Битлы отдыхают за просмотром телевизора, однако, судя по выражению их лиц, это не похоже на отдых».

Журнал «Битловская книга»: «Другие музыканты часто заходили за кулисы к «Битлз». Здесь бас-гитарист группы «Энималз» Чез Чендлер».

25 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон и Синтия провели Рождество дома со своим сыном Джулианом; Пол был со своей подругой Джейн Эшер в её семейном доме; Ринго присоединился к Джорджу на рождественский ужин у него дома».

24 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в «Ещё одном рождественском шоу Битлз», «Хаммерсмит Одеон», Лондон».

beatlesbible.com: «Каждый вечер, кроме 24 и 29 декабря, было по два концерта. Не было выступлений 25, 27 декабря, 3 и 10 января 1965 года. Последнее шоу состоится 16 января 1965 года».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Рисунки на передней и задней обложках программы принадлежали Джону».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Это было невероятно. По-моему, там участвовал Джимми Сэвилл. Каждый вечер был сумасшедшим».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Сильный разогревающий состав возглавляли «Ярдбёрдз», Элки Брукс, «Саундз Инкорпорэйтед» и «Фредди энд Дримерс», а конферансье был эксцентричный ведущий программы «Ведущие поп-музыканты» Джимми Сэвил».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Ведущим шоу был Джимми Сэвил. Первыми на сцену выходила группа «Майк Коттон Саунд», исполнявшая песню Джорджи Фейма «Йе Йе» (Yeh Yeh). Затем на сцену выходил Майкл Хаслем, ещё один протеже Брайена Эпстайна, с песней «Алые ленты» (Scarlet Ribbons)».

Майкл Джеймс Хаслам: «В 1964 году Эпстайн пригласил меня в британское турне «Битлз» в октябре-ноябре 1964 года, и на три недели на Рождественские шоу «Битлз» в «Хаммерсмит Одеон». Для меня это было невероятно, потому что это было в разгар Битломании. Мы все хорошо ладили, хотя однажды вечером Джон Леннон толкнул меня слишком сильно, и я упал в оркестровую яму».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Потом выступала группа «Ярдбёрдз».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Во время серии выступлений «Битлз» в «Хаммерсмит Одеон» у них на разогреве игра­ли «Ярдбёрдз». В отведенные им десять минут они ис­полняли сокращенные инструментальные «запилы», которыми славились в клубе «Кроудэдди», где в своё время играли «Роллинг Стоунз». Увлечение виртуозными пас­сажами несколько обезличивало стиль их 19-летнего соло-гитариста Эрика Клэптона. Разделяя склонность к самопожертвованию некоторых своих черных кумиров, Эрик был страстным апологетом блюза, отличающе­гося определенным диссонансом звучания. Эту страсть не разделял Джордж Харрисон, который проводил немало времени за кулисами в компании Клэптона, хотя, по его словам, «толком не был знаком с ним».

Из интервью с Джорджем Харрисоном:

Вопрос: Когда вы с ним [Клэптоном] познакомились?

Джордж: По-моему, в 1964-м или в 1965-м, не помню. Кажется, это случилось во время одного из рождественских концертов в Лондоне, мы две или три недели выступали в «Одеоне», там же играла тогда группа Эрика «Ярдбёрдз».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После выступления группы «Ярдбёрдз» начиналась шуточная сценка с участием «Битлз». Группа изображала исследователей Антарктики, которая занималась поисками снежного человека, которого играл ливерпулец Рэй Фелл».

Ринго: «Мы надели эскимосские наряды, потому что эскимосская земля, наверное, единственное место, которое мы не посетили в этом году».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Эта часть шоу стала настолько вымученной как для группы, так и для её поклонников, что Битлы решили никогда больше не участвовать в подобных мероприятиях.

Первая половина шоу заканчивалась выступлением группы «Фредди энд Дримерс».

Второе отделение концерта начинала Элки Брукс, за которым следовала «Саундз Инкорпорэйтед», а затем, наконец, Джимми Сэвилл представлял «Битлз».

beatlesbible.com: «Группа исполняла 11 песен: «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), «Я – неудачник» (I’m A Loser), «Крошка в черном» (Baby’s In Black), «Каждая хочет быть моей крошкой» (Everybody’s Trying To Be My Baby), «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love), «Нет, дорогая» (Honey Don’t), «Мне хорошо» (I Feel Fine), «Она женщина» (She’s A Woman), «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music) и «Долговязая Салли» (Long Tall Sally)».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Битлз» закончили 1964 год рождественскими выступлениями. Их сценическое оборудование осталось почти неизменным. Старр играл на своей ударной установкой «Людвиг» с 22-дюймовым большим барабаном. Усилители остались прежними: два гитарных усилителя «Вокс Эй-Си-100» и басовый усилитель «Эй-Си-100». Маккартни играл на бас-гитаре «Хофнер» 1963 года, используя его в качестве основного инструмента, а восстановленный «Хофнер» 1961 года выступал в качестве запасного. Харрисон использовал 12-струнную гитару «Рикенбэкер», а также гитары «Гретч Теннессин» и «Гретч Сантри Джент». Леннон играл на своей новой гитаре «Рикенбэкер 1996» и на электроакустической «Гибсон Джей-160И», которую использовал по мере необходимости. Во время исполнения песни «Я – неудачник» (I’m A Loser) он также играл на гармонике».

Джон Бичем (музыкант группы «Майк Коттон Саунд»): «Концерты открывались в канун Рождества и длились до 16 января. Каждое шоу состояло из разнообразных представлений со скетчами и комедийными сценками, которые уже тогда казались анахронизмом. Продюсером шоу был друг Брайена Эпстайна. Представление было роскошным, с каскадными водопадами, заливающими сцену.

Мы начали своё выступление, находясь на вращающемся подиуме, и парни запутались в проводах. Джимми Сэвилл был настоящим мастером, хотя никому из нас не нравился. Он был ужасным хвастуном».

Крис Дрейя (ритм-гитарист группы «Ярдбёрдз»): «Больше всего на свете мне запомнился тот невообразимый шум, который создавала кричащая толпа, и то количество предметов, которые они бросали на сцену. По обе стороны сцены стояли два парня, которые после каждого выступления её подметали. Помню, как Леннон вышел на сцену и поднял брошенную на сцену коробку в подарочной упаковке. Внутри был тяжелый кусок руды. Так что это было довольно опасно».

Боб Уитакер (фотограф): «Исключение из правил. Обычно я не пользуюсь фотовспышкой, потому что она создает эффект некоторой неестественности происходящего. Но здесь не было другого выхода – было слишком темно. Но я решил, что в данном случае вспышка поможет подчеркнуть, с каким неистовством фанатичные поклонницы бесчинствуют, чтобы увидеть своих кумиров».

Джон Бичем (музыкант группы «Майк Коттон Саунд»): «Из-за криков в зале не было слышно, что играли «Битлз». Я думаю, что в то время я был одним из тех немногих, кому довелось услышать их живые выступления, потому что я наблюдал за их дневными репетициями в «Хаммерсмит Одеон», как его тогда называли.

Рождественские выступления «Битлз» были очень популярны. Никто, кроме них, не смог бы заполнить «Хаммерсмит Одеон» дважды в сутки в течение более двух недель».

Фото Боба Уитакера.

Патти Бойд: «Визжащие фанатки были везде – наводняли сцены, наводняли их отели, наводняли их жизнь, и никому не была слышна музыка, ни на сцене, ни вне её. Джордж ненавидел всё это. Я думаю, Битлы побаивались своих фанатов, которые всегда хотели к ним прикоснуться. Они запросто могли оказаться раздавленными под такой массой человеколюбия.

Я тоже боялась фанатов. Я часто получала полные ненависти письма, особенно от американских девушек. Каждая из них утверждала, что именно она является полноправной девушкой Джорджа, и если я не оставлю его в покое, то она наложит на меня проклятие или убьёт. Однажды вечером Белинда, Мэри Би, я – и, кажется, Синтия тоже – приехали в «Хаммерсмит», чтобы посмотреть, как битлы играют в «Одеоне». Терри Доран, который был старым ливерпульским другом Джона и работал в качестве его помощника, припарковал «Мини» Джона перед самым зданием. Мы ушли в начале последнего номера, чтобы не оказаться подхваченными толпой в конце. Как только мы вышли через один из боковых выходов, за нами последовало около пяти девушек. Я была замаскирована, но они, должно быть, знали, кто я такая, потому что как только мы оказались в переулке вдоль одной из сторон здания, они направились ко мне и стали пинаться. Я позвала Терри, который схватил одну из них и оттащил её от меня, но она дралась, как дикая кошка и вырвала у него немало волос».

Крис Дрейя (ритм-гитарист группы «Ярдбёрдз»): «Как-то раз во время рождественских концертов к нам в костюмерную зашел Маккартни, чтобы узнать наше мнение о новой песне, над которой он работал. Он сел с гитарой. В тот момент у него не было текста песни, только мелодия. Он сказал, что она называется «Яичница-болтунья». Конечно, это была песня «Вчера» (Yesterday). Так мы стали свидетелями создания одной из самых известных песен всех времен, а Пол просто играл для нас на акустике».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В условиях бурного развития музыкальной индустрии производители экспериментировали с новыми методами создания необычных звуков. В течение 1964 года «Вокс», «Уоткинс» и «Бернс Лондон» соревновались между собой, кто выпустит первый гибрид гитары и органа. Это был инструмент, который выглядел и использовался как электрогитара, но издавал звуки органного типа. Бернс первым завершил прототип этого инструмента, и Леннон одним из первых попробовал его. Однако по какой-то причине Бернс отложил свою идею.

Компания «Вокс» стала первой на рынке с гитарным органом. Сначала инструмент был разработан просто для привлечения людей на выставку компании, но когда на выставке стали поступать заказы, у «Вокс» не было иного выбора, кроме как на самом деле начать производить гитарные электроорганы. Новый инструмент «Вокс» был сделан в стандартном корпусе «Фантом» с пятисторонней формой, но с встроенным органом для создания звуков (прим. – «Вокс Фантом» – электрическая гитара, выпущенная в 1962 году компанией «Дженнингз», уникальна своей отличительной пятиугольной формой). К первым четырнадцати «секционным» ладам были подключены специальные контакты. Инструмент был спроектирован так, чтобы он мог воспроизводить звуки органа или гитары по отдельности или одновременно».

«Вокс Фантом».

«Вокс Фантом Орган».

Дик Денни (компания «Вокс»): «Мы подарили «Битлз» наш гитарный орган. Я отдал первый экземпляр Джону Леннону и Полу Маккартни в Лондоне во время их рождественского шоу в «Хаммерсмит Одеон». Когда они впервые увидели его, то пришли в восторг, но не смогли в нем разобраться. Было слишком сложно, чтобы начать на нем играть. Но я думаю, что инструмент им понравился, потому что Джон оставил его себе. Помню, как он подошел ко мне, потянул за бороду и сказал: «Дик, старый ты козёл, но мы всё равно любим тебя».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Свое отрицательное мнение о гитарном электрооргане высказало большинство других музыкантов, которые его попробовали, и ненадежный инструмент вскоре исчез с рынка.

В 1976 году после смерти Мэла Эванса его жена написала Харрисону письмо с вопросом, как поступить с несколькими оставшимися гитарами, в том числе о гитарном органе «Вокс». Харрисон ответил: «Белая гитара «Вокс» была подарена Джону в студии «Эбби-Роуд» в середине 1960-х, и я, кажется, помню, что это был прототип гитары с электроорганом, встроенным в гриф. Это было незадолго до появления синтезаторов, поэтому я не уверен, что эта модель была когда-либо запущена в производство. Сложно дать оценку стоимости этих гитар, потому что некоторые из них не слишком ценны по сегодняшним меркам. Однако, если вы решите их продать, я напомню вам, что, поскольку они когда-то принадлежали Джону, то будут иметь гораздо большую ценность, чем вы, возможно, подозреваете. Так в прошлом году я заплатил 1000 фунтов стерлингов на аукционе «Сотби» за то, чтобы получить одностраничное письмо, которое я сам написал в начале 1960-х годов. На этом же аукционе моя акустическая гитара была продана за 3000 фунтов стерлингов, и это была гитара, которую я держал в руках всего в течение десяти минут! Таким образом, вы, скорее всего, могли бы получить за них от 5 000 до 10 000 фунтов. Если вы решите не продавать их сейчас, они будут только расти в цене, как и все вещи, связанные с Битлз».

Гитарный орган «Вокс» был продан на аукционе за 10 000 фунтов стерлингов. Неизвестно, использовал ли Леннон когда-либо его на записях «Битлз», но нет и никаких доказательств обратного.

К осени 1964 года, в результате популяризации инструмента Джорджем Харрисоном, в Великобритании возник большой спрос на электрические 12-струнные гитары. Британский дистрибьютор «Роуз-Моррис» заказал компании «Рикенбэкер» шесть эксклюзивных моделей из существующей линии калифорнийского производителя, но с другими названиями и слегка модифицированными для британского рынка.

Некоторые модели из «британской» линии «Рикенбэкер» шли с традиционными f-образными отверстиями вместо более распространенных звуковых отверстий в форме «косы Рикенбэкер», и все они были доступны только с отделкой красно-солнечного цвета. «Наконец-то здесь», – восклицал пресс-релиз «Роуз-Моррис». – «Теперь любой может купить 12-струнный «Рикенбэкер», идентичный тому, который использует Джордж Харрисон. Можете быть уверены в том, что у вас будет точно такая же гитара, что и у Битлз».

На самом деле 12-струнная модель, предлагаемая британским дистрибьютором, была эквивалентом модели «Рикенбэкер 330-12», а не более роскошной модели «360-12», используемой Харрисоном. Для гитар «Роуз-Моррис» использовала свои собственные четырехзначные номера моделей, при этом «330-12» известна как модель 1993, а «325» как модель 1996. Эти номера использовались исключительно внутри компании «Роуз-Моррис» и не фигурировали на самих гитарах.

Чтобы запустить в продажу новую «британскую» линию «Рикенбэкер», компания «Роуз-Моррис» начала рекламную кампанию в изданиях, посвященных музыкальным инструментам, при этом сначала косвенно, а затем напрямую используя название «Битлз». Так одна из реклам от «Роуз-Моррис» начиналась таким слоганом, как «Йе! Йе! Йе! Это Рикенбэкер». Также был использован слоган: «Прислушайтесь к Битлам Джону и Джорджу… Это отличный звук Рикенбэкер».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Во время одного из рождественских выступлений Леннон повредил свой «Рикенбэкер 325» 1964 года. В одном из сообщений в прессе было сказано следующее: «Джон Леннон повредил гитару Рикенбэкер, которая была специально сделана для него, – гласила новость, – и компания Роуз-Моррис предоставила ему со склада серийную модель 1990, которая очень похожа на его оригинал, в то время как поврежденная гитара ремонтируется».

Он уронил её во время одного из выступлений в «Хаммерсмит Одеон», и не обратил на это внимания. Однако во время следующего выступления он заметил небольшую трещину на грифе чуть ниже головы с колками и обнаружил, что во время игры у неё изменилась тональность.

Проблема с гитарой Леннона стала великой удачей для «Роуз-Моррис». До сих пор «Битлз» имели дело с «Рикенбэкер» только в США, но теперь британский дистрибьютор мог действовать напрямую, и заработать на этом. Предоставив Леннону новую модель «1996» с чистовой отделкой – «британский» эквивалент модели «325» – в «Роуз-Моррис» решили, что теперь могут использовать название «Битлз» и имя Леннона в своей рекламной кампании. Появилась реклама с лозунгом: «Битл приверженец Рикенбэкер» (Rickenbacker the Beatle backer) с изображением Леннона и гитары «1996».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Текст рекламы гласил: «Это знаменитая гитара Рикенбэкер 1996, которую использует Битл Джон Леннон. Уже долгое время Джон и его Рикенбэкер неразлучны, так почему бы вам не попробовать гитару в нашем музыкальном магазине?»

Британская модель «Рикенбэкер 1996» была идентична модели «Рик 325» 1964 года, на которой играл Леннона, за исключением двух отличий. Одно заключалось в f-образном отверстии в корпусе гитары, другое отличие – это красно-огненный цвет. Леннон использовал модель «1996» во время рождественских выступлений, после чего эта гитара стала одним из его домашних инструментов. В 1967 году гитара появилась на фотографиях, сделанных в доме Леннона в его музыкальной комнате. Впоследствии он отдал гитару Ринго Старру, который до сих пор владеет ею».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Обычно мы выходили через задний выход «Хаммерсмит» и полиция сопровождала нас до лимузина «Остин-принцесс». Чаще всего, мы проезжали пару миль до Найтсбриджа, где жил Риччи, и ставили машину в гараж. Как правило, нам хватало секнуд тридцать, чтоб выбраться наружу».

Синтия: «В канун Рождества к нам в Уейбридж приехали Джордж, Патти, Ринго и Морин, нагруженные свёртками в красивых упаковках».

Рождественская открытка с рисунком Джона Леннона.

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Брайен начинал строить далеко идущие планы. Под Рождество 1964 года он запланировал турне по США в 1965 году, пытался доработать сценарий для фильма «На помощь!» и организовывал ряд других турне. На их месте любой бы сказал: «Может, мы всё-таки отдохнем, Брайен?» Но всё это продолжалось».

Алистер Тейлор (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Иногда быть «мастером на все руки» в окружении «Битлз» не так уж здорово. Так было в 1964 году, когда Джордж прислал мне из Америки газетную вырезку. Было непонятно, из какой газеты она была. Была приписка: «Это где-то в Америке» и по поводу даты: «Вроде как в воскресенье». Джордж сказал мне, что увидел в одной американской газете себя на классном снимке, который был сделан в неожиданный момент, когда он с недовольным выражением лица показывает известный жест из двух пальцев. Джордж решил, что это была самая забавная его фотография из всех, что он когда-либо видел. Он дал мне клочок газеты с этим снимком, и моя задача заключалась в том, чтобы найти оригинал. Он хотел выкупить негатив, напечатать фото в полный рост, наклеить на картон и прикрепить снаружи своей входной двери».

Письмо Джорджа Алистеру Тейлора.

Алистер Тейлор (персональный помощник Брайена Эпстайна): «В Америке было много фотографов, которые их снимали, и найти того, кто сделал эту конкретную фотографию заняло много времени и усилий. Тем не менее, в конце концов один мой друг с Флит-Стрит дал мне жизненно важный для меня контакт и всё получилось. Джордж был в восторге, но фото в полный рост на входной двери получилось настолько пугающим, что он смилостивился и повесил его на своей двери ванной. А ещё он напечатал её на лицевой стороне Рождественской открытки с приветствием: «Почему бы вам не…?». У Джорджа всегда было довольно своеобразное чувство юмора».

Рождественская открытка, специально сделанная Джорджем Харрисоном в 1964 году. Харрисон напечатал эти открытки в небольшом количестве со своей фотографией на лицевой стороне. Они были отправлены членам семьи и близким друзьям.

На открытке написано: «Не обижайся, будь счастлив, ведь сейчас Рождество». Подпись рукой Джорджа Харрисона: «Дику и семье». Предположительно она была отправлена музыкальному издателю «Битлз» Дику Джеймсу.

Джордж Харрисон – Алистеру Тейлору.

23 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Репетиция рождественского шоу».

Реклама в музыкальном издании «Кей-Эр-Эл-Эй-Бит», 23 декабря 1964 г.

Бен Тони (программный директор пиратской радиостанции «Лондон»): «Перед тем, как «Радио Лондон» вышло в эфир (прим. – радиостанция начала работу с 23 декабря 1964 года), крупные звукозаписывающие компании и Общество исполнительских прав заключили соглашение и заявили, что не признают так называемых «пиратов». По их мнению, пираты слишком часто проигрывали пластинки, тем самым снижая потенциал их продаж.

Общество исполнительских прав, представляющее интересы композиторов, артистов и издателей, была очень влиятельной. В течение многих лет они мёртвой хваткой держали «Би-Би-Си», позволяя им проигрывать запись только один раз в день, какой бы популярной она ни была. Если какая-либо песня исполнялась более одного раза в день, то должна была исполняться в прямом эфире оркестром или группой.

В качестве рекламной уловки звукозаписывающие компании выкупали вечерние программы Радио «Люксембург». У «И-Эм-Ай» – крупнейшей в мире звукозаписывающей компании с несколькими дочерними компаниями, было 12 часов в неделю. «Декка», вторая по величине компания в Великобритании, имела по 8 часов в неделю. Остальное время было разделено между «Пай Рекордз» и более мелкими лейблами. В качестве «затравки» звукозаписывающие компании разрешали станции проигрывать только около половины сингла, после чего звук приглушался. Предположительно, это было сделано для того, чтобы слушатель захотел пойти и купить пластинку, чтобы услышать всю песню.

Перед тем, как наша радиостанция вышла в эфир, меня посетили представители всех звукозаписывающих компании, и все они говорили так: «Послушай, меня здесь быть не должно, но уверяю, что ты каждую неделю будешь получать все наши новинки». Худшей из них была Фенелла Рональд из «И-Эм-Ай». Прежде чем войти в наш офис на Керзон-стрит, 17, она проверила все углы. Затем, когда уходила, Фенелла попросила выпустить её через дверь подвала, чтобы её никто не заметил. Это было для меня и забавно, и удивительно.

Все крупные звукозаписывающие компании, кроме «И-Эм-Ай», регулярно приглашали нас на свои артистические приёмы. Первый лондонский приём, на котором я присутствовал, был посвящён Рою Орбисону и прошёл в итальянском ресторане «Терасса Траттория» на Дин-стрит в Сохо.

Одним из первых специалистов по подбору репертуара, с которым я познакомился в начале работы на «Радио Лондон», был Дон Агнесс, чей офис находился на Денмарк-стрит. Дон был менеджером в «Лидз Мюзик», и мы с ним начали каждую неделю обедать в «Бакко 70» – очень хорошем итальянском ресторане в Сохо. Ресторан принадлежал молодому венецианцу по имени Этторе. Каждый раз, когда мы с Доном приходили, Этторе приветствовал нас у дверей словами: «Мистер Дон, мистер Бен, добро пожаловать». Эта еженедельная встреча с Доном и Этторе была кульминацией почти каждой недели.

Однажды Филип Берч (прим. – генеральный директор радиостанции) позвал меня к себе в кабинет. Он сказал, что к нему обратился один американец, который хотел стать нашим директором по рекламе, и спросил моё мнение об этом. В то время я ощущал себя немного одиноким, так как Дон Пирсон и остальные американцы ушли и оставили меня в компании одних англичан. Поэтому я сказал, что, по моему мнению, было бы неплохо нанять этого парня. Так мы приветствовали на борту нашего корабля Майка Стоуна.

Изначально Майк приехал в Англию со своим другом Шелом Талми как продюсер звукозаписи. Они открыли для себя группу «Кинкс» и выпустили с ней свой первый большой хит. Затем они каким-то образом влезли в большие долги перед агентством Фила Соломона, и Фил прибрал «Кинкс» к рукам, оставив Майка на улице. В итоге мы с Майком делили на двоих офис в подвальном помещении на Керзон-стрит. У нас также был общий секретарь, чья работа заключалась в том, чтобы держать нежелательных людей подальше от меня и помогать Майку в его работе по связям с общественностью».

22 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Репетиция рождественского шоу в «Хаммерсмит Одеон» с участием всех артистов».

Из дневника Альфа Бикнела: «Понедельник. Сегодня приехали в «Хаммерсмит Одеон», похоже, немного опоздали, если я правильно понял разговор Брайена и ребят. У них предстоят специальные рождественские выступления, подобные прошлогодним. Как сказал Мэл, они называются «Ещё одно рождественское шоу Битлз». Выступления будут продолжаться до января».

С Джимми Сэвиллом.

Джон Бичем (музыкант группы «Майк Коттон Саунд»): «Это был не первый раз, когда мы выступали вместе с «Битлз». Несколькими годами ранее они были нашей разогревающей группой, когда мы были хэдлайнерами в ливерпульской «Пещере». Мы ими восхищались. Я играл на тромбоне в «Майк Коттон Саунд». На этот раз мы были их группой поддержки.

На этом снимке я стою рядом с певцом Элки Бруксом. В то время мы хотели быть похожими на «Битлз», копировали их прически и носили такие же ботинки на каблуке от «Анелло и Дэвид», которые стали известны как «Битловские». Майк Коттон, слева от меня, очень хотел сделать что-то особенное для этого шоу, поэтому у нас были специально сшитые серебристые костюмы. Такие выступления были для нас редкостью, так как обычно мы гастролировали. В то время мы давали около 300 концертов в год».

На снимке Джон Бичем третий справа.

Фото Терри О’Нейла.

Терри О’Нейл (фотограф): «Я не помню точно, где и когда сделал этот снимок! Мне кажется, это было во время Рождественских выступлений. Тогда я довольно много их фотографировал. Это была шутка, все произошло очень быстро».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время перерыва Джимми Сэвилл (который также участвовал в шоу) записал краткое интервью с группой для рождественского выпуска «Би-Би-Си» «Вершина популярности ’64» (Top Of The Pops ’64)».

beatlesbible.com: «Сэвилл был ведущим телевизионной программы, а также принимал участие в этом шоу».

Крис Дрейя (ритм-гитарист группы «Ярдбёрдз»): «Хаммерсмит Одеон» был большим кинотеатром с большой автостоянкой сзади. Для первой половины выступления Битлы были одеты в пушистые костюмы «снежного человека», так как сюжет был основан на инопланетном характере йети в телепрограмме Би-Би-Си «Доктор Кто». Очевидно, что в то время они решили купить себе свои первые «Роллс-Ройсы», поэтому они попросили, чтобы автомобильная компания доставила несколько машин к «Одеону». Помню, как Леннон и Маккартни стояли у дверей служебного входа и приговаривали: «Хорошо, ребята, давайте следующую». И эти великолепные «Роллс-Ройсы» ездили по автостоянке, чтобы они могли выбрать автомобиль, стоя там в своих костюмах йети. Всё это выглядело просто сумасбродно».

21 декабря 1964 г.

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Едем мы как-то, я веду машину, а окно было открыто, и вдруг ветром с меня сорвало фуражку (прим. – фирменную с эмблемой «Ролл Ройс» на тулье). Смотрю, а она уже далеко, катится по мостовой. Тогда Джон ко мне нагнулся, похлопал по плечу и говорит: «Альф, она тебе уже ни к чему. Ты теперь один из нас».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Первый день репетиций для Рождественских концертов «Битлз» в «Хаммерсмит Одеон».

beatlesbible.com: «Рождественские выступления «Битлз» начнутся 24 декабря 1964».

Боб Уитакер (фотограф): «[Сперва] Ринго был в госпитале со своим тонзиллитом, [потом] Джордж уезжал в отпуск на Багамы, поэтому репетиции Рождественского шоу начались довольно поздно».

Журнал «Битловская книга»: «Четверка несколько задумчивых «Битлз» в ожидании начала репетиции второго Рождественского шоу». Фото Лесли Брайса.

Журнал «Битловская книга»: «Это не утоление жажды воображаемой «Кокой». Просто мальчики начали обсуждать манеру исполнения песен своих конкурентов по хит-парадам».

Журнал «Битловская книга»: «Затем Джон стал изображать Пи Джея Проби (прим. – Пи Джей Проби – американский певец, ставший звездой в том числе благодаря экспрессивности сценических выступлений)».

Журнал «Битловская книга»: «Пол, Джордж и Ринго смеются над Джоном, изображающем Пи Джея Проби».

Журнал «Битловская книга»: «Мы привыкли видеть Джона стоящим у микрофона, но здесь он показывает, что может пользоваться микрофоном так же, как и любой другой солист середины шестидесятых».

Журнал «Битловская книга»: «Затем Джон и Пол устроили своеобразный танец к большому удовольствию Джорджа и Ринго».

Журнал «Битловская книга»: «В репетиции участвует режиссер шоу Питер Йолланд (на снимке справа)».

Журнал «Битловская книга»: «Парни разучивают один из скетчей под управлением Йолланда (на снимке слева)».

С Джимми Сэвиллом, также принимавшем участие в шоу.

Журнал «Битловская книга»: «Пол отрабатывает одно из движений».

Журнал «Битловская книга»: «Ещё одна идея, предложенная режиссером шоу, связана с куском сыра».

Журнал «Битловская книга»: «С режиссером Питер Йолландом и продюсером Джо Коллинзом во время репетиции Рождественского шоу».

Журнал «Битловская книга»: «Снежный человек – ди-джей Сэвилл».

Журнал «Битловская книга»: «Обсуждение сценария: Джон высказывает свою смешную идею Питеру Йолланду».

Журнал «Битловская книга»: «Джордж с другим участником шоу, Фредди Гэррити из группы «Дримерс».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В рождественских выступлениях принимали участие следующие исполнители: «Саундз Инкорпорейтед», «Ярдбёрдз», «Фредди энд Дримерс», «Майк Коттон Саунд» и другие. «Ярдбёрдз» была одна из самых модных лондонских групп. Эрик Клэптон был ведущим гитаристом, и именно во время этих концертов Харрисон и Клэптон стали друзьями».

Фредди Гэррити (группа «Фредди энд Дримерс»): «Было весело. Я открывал шоу, качаясь на веревке в пачке, как фея. Нет, ну в самом деле, это же было рождественское шоу».

Журнал «Битловская книга»: «Во время перерыва каждый отдыхал по-своему. Джордж с чашкой чая беседует с Джимми Сэвиллом, а Джон сел посреди сцены».

Журнал «Битловская книга»: «Мальчики считали, что некоторые комедийные сцены довольно глупые, поэтому они часто придумывали свои собственные шутки с помощью реквизита».

Журнал «Битловская книга»: «Джон в арктическом костюме, который он надел для сценки с отвратительным снеговиком».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Репетиции рождественского шоу начались 21 декабря. Примерно в это время Маккартни приобрел две новые гитары «Эпифон», которые, по его словам, он планировал использовать для сочинения песен».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Эпифон Казино И-Эс 230 Ти-Ди» имеет серийный номер 84075, и, согласно записям в фирме «Гибсон», был выпущен компанией 1 ноября 1962 года. Маккартни приспособил гитару для игры левой рукой, изменив порядок струн и повернув струнодержатель для правильной тональности».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Фотографии, сделанные во время репетиций рождественских выступлений, показывают, что он играет на новой гитаре «Эпифон Казино», со струнами под правую руку».

Пол: «На моё решение купить гитару «Эпифон Казино» повлиял мой друг, блюзовый музыкант Джон Мэйолл. Он часто поздними вечерами проигрывал мне пластинки. Он был что-то вроде ди-джея. Вы приходите к нему домой, он усаживает вас, дает выпить и говорит: «Зацени». Он подходил к проигрывателю, и в течение нескольких часов пронизывал вас Би Би Кингом, Эриком Клэптоном… он показывал мне, как это всё делает Эрик. Это было что-то вроде вечернего образования. Я проникся всем этим, пошел и купил себе «Эпифон».

Джон Мэйолл (музыкант): «Я показал ему свою гитару с полым корпусом, которую купил, когда был в армии, в Японии в 1955 году. Когда люди собираются вместе и слушают записи, они говорят о разных вещах, связанных с музыкой, поэтому, очевидно, мы не могли не пройти мимо инструментов, и это попало в цель. Он приобрел гитару с полым корпусом, чтобы добиться этого тона».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Модель «Казино» была не самой дорогой среди гитар «Эпифон» в 1964 году, и можно было ожидать, что Битл мог бы выбрать себе что-нибудь и получше. Но Маккартни объяснил, что он хотел гитару с установленным рычагом вибрато «Бигсби», и «Казино» было единственным «Эпифоном» такого типа из тех, что предлагались британским импортером «Розетти».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «На снимке видно, как Маккартни и Харрисон изучают правостороннее «Казино», очевидно, обсуждая, как они могли бы изменить гитару под правую гитару, чтобы левша Маккартни мог на ней играть».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Другой «Эпифон», который Маккартни купил, был акустической гитарой «Тиксэн Эф-Ти 79». Внешне эта гитара похожа на модель «Гибсон Джей-45». Это была ещё одна модель для правой руки, которая затем была переделана под левую руку. Маккартни использовал её в большей части своей акустической работы, особенно для записи песни «Вчера» (Yesterday)».

Журнал «Битловская книга»: «Портрет, который был нарисован одним из поклонников».

Журнал «Битловская книга»: «Джимми Сэвилл приобрел прекрасный новый белый «Ролл Ройс», и Джордж совершает с ним пробную поездку».

20 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Брайен Эпстайн купил в Лондоне дом в районе Белгравия».

прим.­ – этот дом был приобретен Брайеном ещё летом (11 июля в газете «Ливерпуль Эко» была опубликована соответствующая статья). Брайен переедет в этот дом в январе 1965 года.

Дом расположен по адресу: 24 Чепел-Стрит, Лондон.

План здания конца 1950-х годов. Сейчас на боковой стене 3 окна, а на верхних этажах только 2.

Джоан Ньюфилд (личный помощник Брайена Эпстайна): «Внизу находились помещения для персонала – здесь жили его домработница и её муж (прим. – супружеская пара из Испании Мария и Антонио)».

Джоан Ньюфилд (личный помощник Брайена Эпстайна): «На следующем этаже располагалась гостиная, за которой был кабинет Брайена, где он работал (прим. – место, обозначенное на плане «Будуар», было офисом Брайана)».

Джоан Ньюфилд (личный помощник Брайена Эпстайна): «Второй этаж был его жилым помещением. Вы входили через двойные двери в его гардеробную, затем в спальню, а затем в ванную комнату. Его ванная была довольно уникальной. Она была полностью белой с огромной фотографией Эль Кордобеса на одной стене, это было очень впечатляюще (прим. – Эль Кордобес – испанский тореадор, любовник Брайена). Эль Кордобес был, как вы, несомненно, знаете, испанским тореадором, а также «девочкой» Брайена (прим. – исходя из плана, возможно, что дверь в ванную комнату была перенесена в место ​​рядом с дымоходом в спальне 1)».

Джоан Ньюфилд (личный помощник Брайена Эпстайна): «Остальная часть верхнего этажа представляла собой две комнаты, объединенные в одну, и именно там я работала. Это был офис днем ​​и игровая комната ночью. Именно здесь он хранил все свои памятные вещи и подарки, в том числе от Полковника Тома Паркера, менеджера Элвиса Пресли. Он был просто полон сокровищами Брайена. К тому же сюда все приходили по ночам поиграть, а на выходные я убирала пишущую машинку под стол (прим. – предположительно «две комнаты, соединенные в одну», были спальнями 4 и 5)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол и Джейн встречаются с Рори Стормом (прим. – лидер ливерпульской группы «Рори Сторм и Ураганы»)».

19 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж и Патти возвращаются из Нассау в Лондон после отдыха».

Из дневника Альфа Бикнела: «Суббота. Встретил Джорджа и Патти в аэропорту и отвез их домой. Брайен занят новым домом в Белгравии» (прим. – покупка будет оформлена 20 декабря).

18 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Всем членам клуба поклонников «Битлз» была разослана гибкая пластинка «Ещё одна рождественская пластинка Битлз».

Каждый год накануне Рождества, каждый официальный поклонник группы получал в подарок рождественскую пластинку, на которой были поздравления, шутки и фрагменты неизданных ещё песен.

15 декабря 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу альбом «Битлз ’65». Сторона A: «Нет ответа» (No Reply), «Я – неудачник» (I’m A Loser), «Крошка в черном» (Baby’s In Black), «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music), «Я пойду за солнцем» (I’ll Follow The Sun), «Господин Лунный свет» (Mr. Moonlight). Сторона Б: «Нет, дорогая» (Honey Don’t), «Я вернусь» (I’ll Be Back), «Она женщина» (She’s A Woman), «Мне хорошо» (I Feel Fine), «Каждая хочет быть моей крошкой» (Everybody’s Trying To Be My Baby)».

beatlesbible.com: «Пятый альбом «Битлз» на «Кэпитол Рекордз» включал в себя большинство песен из альбома «Битлз на продажу», при этом были добавлены песни «Я вернусь» (I’ll Be Back), «Она женщина» (She’s A Woman) и «Мне хорошо» (I Feel Fine), но исключены следующие песни альбома «Битлз на продажу»: «Восемь дней в неделю» (Eight Days A Week), «Слова любви» (Words Of Love), «Любой пустяк» (Every Little Thing), «Не хочу портить эту вечеринку» (I Don’t Want To Spoil The Party), «Что ты делаешь?» (What You’re Doing) и «Канзас-Сити / Эй-Эй-Эй!» (Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!). Эти песни будут включены в альбом «Битлз VI», который выйдет в июне 1965 года.

Альбом «Битлз ’65» будет иметь огромный коммерческий успех: он поднимется с 98-го места на первое в хит-параде альбомов «Биллборд», что станет самым стремительным восхождением на первое место в истории этого хит-парада».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Когда в конце 1964 «Битлз» выпустили свою четвертую пластинку «Битлз на продажу», для «Кэпитол», как обычно, это было вопросом бизнеса (воспользовавшись случаем, ей следовало бы сохранить название). Вместо этого, рождественским предложением «Кэпитол» в 1964 году стал альбом с другим названием «Битлз ‘65», в который вошли восемь из четырнадцати песен альбома «Битлз на продажу» и композиции с обеих стороны последнего сингла, добавленные для придания должного объема.

Заканчивался 1964 год и «Кэпитол» могла подвести итоги ошеломительного успеха «Битлз». Три сингла и три альбома разошлись миллионными тиражами. Другие диски также имели успех. К тому времени группа записала новый материал. Так как альбом «История Битлз» подводил некоторые итоги, необходима была пластинка, которая делала заявку на будущее. Чтобы акцентировать внимание публики, пластинку назвали «Битлз ’65». И вновь «Кэпитол» поместила на пластинке только одиннадцать песен, экономя на лицензионных отчислениях».

Брюйс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Фотографии на обложке символизировали четыре времени года – зиму, весну, лето и осень. Главное фото – зима. Группа под зонтиками символизирует сезон зимних дождей. Внизу, слева направо, расположились следующие фотографии: весна – Джон на стуле, в руках цветок, у остальных в руках пружины (прим. – по-английски «spring» переводится и как «пружина», и как «весенний»), Пол и Джордж сняли пиджаки; лето – Джон под зонтиком в солнцезащитных очках, Ринго закатал рукава, Джордж ослабил галстук, а Пол и вовсе снял его; осень – Джон, Пол и Ринго в руках держат метлы, у Джорджа в руках корзина, все оделись в более теплую одежду, под ногами опавшие листья. В целом обложка альбома «Битлз ’65» получилась более жизнерадостной, чем на «Битлз на продажу». Автор фотографий – Боб Уитакер».

Дерек Тейлор: Английский альбом имеет другое название – «Битлз на продажу», и имеет бонус в виде двух песен, которых нет в американском альбоме.

Пол: Именно, и цена лучше. Покупайте британский альбом, ребята, покупайте британский!