30 октября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Музыкальный издатель Дик Джеймс объявил, что в прошлом году компания “Северные песни” получила прибыль в размере 842 000 фунтов стерлингов».

Из дневника Мэла Эванса: «Мы тратим одолженные нам средства, поскольку деньги из Англии всё ещё не поступили. Новость о посещении Полом клуба в прошлый вечер распространились, и место было заполнено посетителями. В это время щедрый Пол раскрутился на вполне реальный счёт в баре, но когда появился менеджер клуба, то потребовал, чтобы мы немедленно оплатили счёт. На объяснение, кем был Пол, и что вообще случилось, он ответил: «Или вы оплачиваете счёт, или я вызываю полицию». Это определенно грозило нам попасть в тюрьму. В этом есть своя ирония – сидеть в клубе с миллионером и быть неспособными оплатить счет».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Ницце Пол Маккартни нанял таксиста, чтобы тот утром разбудил их и до рассвета отвёз в горы с видом на Ниццу».

Австралийский импресарио Роберт Стигвуд, недавно уволившийся из «НЕМС», чтобы основать собственную компанию «Роберт Стигвуд Организейшн», 30 октября 1967 года. Фото Гарри Демпстера.

29 октября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Для фильма «Волшебное таинственное путешествие» Ринго снялся в сцене посадки в автобус в Лавендер-Хилл, Лондон».

Ринго Старр и тётя Джесси спорят, проходя по Акантус-роуд и сворачивали в Лавендер-Хилл.

Перед посадкой в автобус их приветствуют курьер Весёлый Джимми Джонсон и мисс Венди Уинтерс.

Ранним утром, они готовы к отправлению. Тётушка Джесси смотрит на большой автобус и улыбается: «Он весь такой жёлтый с голубым! Мои любимые цвета!»

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Хотя студийная запись композиции “Простак на холме” (The Fool On The Hill) была завершена, для песни не нашлось подходящих отснятых кадров. Поэтому Пол Маккартни, Мэл Эванс и кинооператор Обри Дьюар вылетели во Францию, чтобы снять необходимый эпизод в окрестностях Ниццы.

Пол отправился в поездку без паспорта, но убедил иммиграционные власти, что, поскольку все знают, кто он такой, то он может путешествовать без паспорта».

Пол: «Я сказал им: “Вы знаете, кто я, поэтому зачем вам смотреть на мою фотографию в паспорте?”».

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «Пол тайком поехал во Францию и сказал пограничникам в “Хитроу”, что его паспорт уже во Франции. В Ницце он сказал, что его паспорт привезут позже, и знаменитость впустили в страну под честное слово».

Мэл Эванс (дорожный менеджер «Битлз»): «Мы обедали в моём номере. Единственные деньги, которые у нас были, мы потратили на одежду, учитывая договоренность, что деньги должны быть отправлены из Англии из офиса «Битлз». После первого заказа с выпивкой на всех мы договорились с управляющим, чтобы он дал нам кредит».

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «У меня в офисе раздался звонок. Это был Пол. Казалось, что он звонил откуда-то издалека.

– Ты где? – спросил я.

– В Ницце, во Франции, – ответил Пол. – Со съёмочной группой. Мы нашли подходящий холм, но забыли взять нужные объективы. Ты не мог бы выслать их нам, а заодно немного денег?

Я опешил.

– Ницца? Подходящий холм? Ты о чём? Как ты попал во Францию, ведь твой паспорт у меня.

Пол объяснил, что хотел включить в фильм сцену, в которой он на живописном холме поёт песню “Простак на холме”».

Пол: «Я всегда любил немножко поэкспериментировать».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «В конце октября 1967 года Полин Джонс оконча­тельно перебралась к Синтии, и сразу окунулась в неуют­ную атмосферу, царившую в доме. Полин, которая совсем иначе представляла себе семейную жизнь, была удивлена тем, что почти всё время остава­лась одна. Фредди провел в этом доме три долгих недели, в течение которых ему едва удавалось повидаться с Джоном, постоянно занятым работой над фильмом «Волшебное таинственное путешествие» и выставкой Йоко, после чего перебрался в Кью, где Джон снял для него небольшую квартиру. Кроме того, он положил ему за счёт «Битлз» содержание из расчета двенадцать фун­тов в неделю, что соответствовало его последней зарплате в отеле».

Джон: «Я содержал его столько же времени, сколько он содержал меня, – около четырёх лет».

Синтия: «Полин жила у нас в доме несколько месяцев, и это был сущий кошмар. Она постоянно плакала и ругалась со своей мамой по поводу Альфа. Спала она в мансарде, и когда ей звонила мать, до нас полночи доносились сверху вопли и рыдания».

Полин Джонс: «Как только Джон появлялся, он тут же уходил в себя. Он пребывал в постоянном напряжении и был не способен общаться с кем бы то ни было. Он просыпался в десять, молча съедал завтрак, приготовленный кухаркой, са­дился в свой «Роллс» и уезжал в Лондон, откуда возвращал­ся только поздно вечером. Было очевидно, что Синтия стра­дала от такого отношения, но вскоре у неё появилась собст­венная жизнь. Она стала возвращаться даже позднее Джо­на и, чтобы не беспокоить его, укладывалась спать в комнате для гостей. Когда же она возвращалась раньше, Джон приезжал очень поздно и ночевал в соседней комнате. Они почти никогда не делили супружеское ложе».

25 октября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Продолжение записи песен «Простак на холме» (The Fool On The Hill) и «Привет Прощай» (Hello Goodbye)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-03:00. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Кен Скотт; помощник звукоинженера: Фил Макдональд.

Первой задачей сессии было создание трёх мономиксов «Простак на холме» (The Fool On The Hill) – дубли 10-12.

Поскольку запись флейты от 20 октября 1967 года осуществлялась на отдельную ленту, для микширования потребовались два синхронно работающих четырёхдорожечных магнитофона, которые воспроизводили дубль шесть основного ритм-трека и дубль семь с записью флейты».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Дубль 12 был признан лучшим. На тот момент песня всё ещё была продолжительностью 4:25, и они хотели сократить её примерно до трёх минут. Для этого было сочтено необходимым отредактировать какой-то момент записи. Хотя нигде не указывается, где именно находится монтаж, логично предположить, что он происходит примерно в точке 2:40 песни, где появляется звуковой эффект «стаи чаек», чтобы замаскировать монтаж. Звуковой эффект, несомненно, был взят из тех же хранилищ «И-Эм-Ай», из которых было взято большинство других звуковых эффектов «Битлз». Вероятно, в этот день эффект был добавлен к мономиксу. Продолжительность песни теперь составляла ровно три минуты».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Перед записью наложений для композиции «Привет Прощай» (Hello Goodbye), у которой всё ещё было рабочее название «Привет Привет» (Hello Hello), было сделано промежуточное сведение.

Для этого потребовалось четыре попытки (дубли 18-21).

Затем на дубль 21 Пол Маккартни добавил партию бас-гитары».

23 октября 1967 г.

В октябре 1967 года фотограф Филипп Ле Телье сделал серию снимков для журнала «Пари Матч». На снимке дизайнерская группа «Простак».

Магазин «Дэнди Фэшинз».

22 октября 1967 г.

Выступление группы «Ху» в театре «Сэвилл», 22 октября 1967 г.

Реклама в «Нью Мюзикл Экспресс».

Питер Таунсенд в театре «Сэвилл». Фото Криса Морфета.

21 октября 1967 г.

21 октября 1967 года, на исходе «лета любви», почти 100 000 человек прошли маршем по Вашингтону, чтобы провести мирную демонстрацию вокруг зданий Пентагона в знак протеста против войны во Вьетнаме. Акция протеста была организована Национальным мобилизационным комитетом за прекращение военных действий.

Фотограф Марк Рибу сделал кадр, на котором семнадцатилетняя Ян Роуз Касмир держит цветок хризантемы перед рядом вооруженных штыками солдат Национальной гвардии.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На пресс-конференции в США Рави Шанкар сказал репортёрам, что Джордж делает обнадеживающие успехи в игре на ситаре».

Рави Шанкар: «Джордж ещё только новичок, но он увлечённый и амбициозный ученик, потому что понимает, что ситар – это результат эволюции индийской культуры. Прежде чем он станет великим мастером игры на этом инструменте, может потребоваться целая жизнь обучения. Но если он будет прогрессировать так же, как раньше, его понимание приведет к определённой степени мастерства в игре на ситаре. Но чтобы научиться, потребуется целая жизнь. Я начал учиться в Индии, когда был совсем маленьким мальчиком, и я всё ещё учусь».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Чтобы познакомить Харрисона с голубями, 21 октября Маккартни и Старр взяли его с собой на встречу в Саус-Бакс. Когда неожиданно с ним приехал Леннон, это, наверное, было первым случаем, когда «Битлз» как коллектив, взаимодействовали с тем, что в ближайшее время должно было стать для них дверью в новую вселенную».

Письмо Джорджа от 21 октября 1967:

Дорогой Колин. Извини, что не ответил раньше, но я не мог, потому что был очень занят после нашего визита в Бангор. Фотографии очень хорошие и было очень любезно с твоей стороны прислать их мне. Я взял их в прошлые выходные в Мальмё, чтобы показать Махариши. Они ему очень понравились.

Если увидишь миссис Уиллис, не мог бы ты ей передать, что мне очень жаль, что я не увиделся с ней до того, как она уехала, и надеюсь увидеть её когда-нибудь в будущем.

С наилучшими пожеланиями Джордж Харрисон.

Джайя Гуру Дэв.

прим. – Джайя гуру дэв – мантра Махариши Махеш Йоги – «Слава божественному/духовному Учителю!»

20 октября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл группы «Крис Барбер Бенд» с инструментальной композицией «Свист» (Catcall), написанной Полом Маккартни».

beatlesbible.com: «Пол написал эту инструментальную композицию в джазовом стиле ещё во времена группы «Кворримен». Она называлась «Коты, которые гуляют» (Catswalk), и была написана примерно в 1959 году. Композиция вошла в список названий песен, составленный в 1960 году Стюартом Сатклиффом для рассмотрения во время их первой поездки в Гамбург. В декабре 1962 года композиция была записана в ливерпульском клубе «Пещера» для демонстрации «И-Эм-Ай» возможных для записи песен и отдана издателю Дику Джеймсу как часть их репертуара собственных композиций. «Битлз» официально не записывали эту композицию, хотя ненадолго вернутся к ней 24 января 1969 года.

Маккартни был знаком с Крисом Барбером, который играл на тромбоне в своей группе, играющей традиционный джаз. 20 июля 1967 года группа записала композицию, переименовав её в «Свист» (Catcall). Мелодия получила насыщенную аранжировку, дополненную хоровым улюлюканьем и свистом: Пол Маккартни и Джейн Эшер были среди принимавших в этом участие. Очевидно, что сессия была веселой. Также в конце композиции можно услышать, как Маккартни кричит: «Пожалуйста, играй помедленнее» и поёт в припеве: «Потому что он весёлый славный парень». Вероятно, он также играл на органе. Композиция вышла в Великобритании как сингл 20 октября 1967 года, и Маккартни указан в качестве композитора. Несмотря на это, в хит-парад сингл не попадёт».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Продолжение записи песен «Простак на холме» (The Fool On The Hill) и «Привет Прощай» (Hello Goodbye)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-03:45. Студия 3 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Кен Скотт; помощник звукоинженера: Фил Макдональд.

Во время этой сессии были сделаны наложения флейт и альтов на композиции «Простак на холме» (The Fool On The Hill) и «Привет Прощай» (Hello Goodbye).

Сессию начали с наложения флейт на «Простак на холме». Флейтистами были Джек Эллори и братья Кристофер и Ричард Тейлор».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «27 сентября было сделано моносведение песни, однако спустя чуть более трёх недель этот мономикс стал неактувльным, потому что было решено добавить ещё одно наложение. 25 сентября Пол записал партию флейты, но было решено усилить композицию тремя флейтистами».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Флейты были записаны седьмым дублем на отдельную ленту, так как все дорожки на основной ленте были заполнены.

25 октября 1967 года шестой и седьмой дубли будут синхронно сведены в один, чтобы получить моно-мастер.

Затем перешли к записи альтов для «Привет Прощай» (Hello Goodbye). На этом этапе у песни всё ещё было рабочее название «Привет Привет» (Hello Hello). Альтисты Кен Эссекс и Бирнбаум должны были играть с 20:00 до 23:00, но так как в это время уложиться не удалось, им заплатили двойную плату».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Похоже, что Джордж Мартин заранее не подготовил для музыкантов партитуру».

Лео Бирнбаум (альтист): «Пол Маккартни наигрывал на фортепиано, а Джордж Мартин сидел рядом с ним и записывал партитуру».

Кен Эссекс (альтист): «В студии были все «Битлз». Один из них сидел на полу в чём-то вроде пижамы и рисовал мелками на листе бумаги».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Также во время этой сессии Пол Маккартни стёр гитарное соло и заменил его строкой «Почему, почему, почему, почему, почему, почему, ты говоришь: “Прощай, прощай, прощай”» (Why, why, why, why, why, why, do you say “Goodbye, goodbye, bye, bye”), которая была обработана эффектом сильного эхо».

Синтия: «После встречи с Джоном Альф выкинул ещё один фортель. В один прекрасный день он появился на публике с юной подружкой, которая годилась ему во внучки. Студентке Полин было девятнадцать, ему – пятьдесят шесть. Они клялись, что влюблены друг в друга, и, несмотря на отчаянные протесты со стороны матери девушки, намеревались расписаться».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Полин Джонс, девятнадцатилетняя студентка универси­тета устроилась подработать на каникулах в «Тоби Джаг», где и познакомилась с этим симпатичным работником кухни, который сразу завоевал её сердце. Полин явно нуждалась в мужчине, способном заменить ей недав­но умершего отца, но помимо этого Фредди оказался самым весёлым и обаятельным из всех, с кем она до этого встречалась. Полин, симпатичная и очень умная девушка, заняла в жизни Фредди то место, которое когда-то принадлежало Джулии. Можно себе представить, какое впечатление это произвело на Джона Леннона! Нет сомнений в том, что ему потребовалось сверхусилие, чтобы не выле­теть за дверь и не скатиться к подножию холма, где жил Ринго, с воплем: “Мой папан спит с битловской фанаткой! “».

Фредди Леннон: «Полин понравилась Джону. Мы расска­зали ему о том, как живем, и Джон всё понял».

Синтия: «Альф спросил, можем ли мы дать Полин какую-нибудь работу, и мы предложили ей сортировать письма от поклонников и выполнять кое-какие секретарские обязанности».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «В свете недавно начавшихся отношений между Джоном и Йоко Оно, они с Синтией пришли к некоему молчаливо­му соглашению, в соответствии с которым каждый имел право идти своим путём. Синтия взяла привычку проводить вечера в Лондоне, куда переехала её мать. И поскольку она нередко возвращалась поздно, ей нужна была няня, которая согласилась бы постоянно жить у неё. Поэто­му она предложила Полин переехать в «Кенвуд», чтобы при­сматривать за Джулианом и выполнять обязанности секре­таря».

Полин Джонс: «Я потом неоднократно встречалась с Джоном, и он мне всегда симпатизировал».

Джордж Тремлетт (автор книги «История Джона Леннона»): «Закончилась эта история тем, что в газете “Дейли Миррор” была опубликована заметка, в которой сообщалось, что Фредди Леннон намеревается жениться на бывшей студентке Эксетерского Университета – девятнадцатилетней Полин Джонс, и что Джон “дал свое благословление” сказав: “До тех пор, пока они будут счастливы, а похоже, что это именно так, я буду рад за них обоих. Мы с отцом были отчас­ти виноваты оба в том, что всё получилось именно таким образом и рано или поздно нам всё равно бы пришлось как-то решать этот воп­рос. Я бы даже сказал, что мы с ним похожи в чём-то, и дет­ство и отсутствие материнской ласки в юности и приверженность к музыке”».

Синтия: «Они [с отцом], если так можно сказать, подружились, хотя Джон продолжал относиться к нему неоднозначно. Джон предполагал, что, возможно, Альфу в первую очередь нужны его деньги. Но это был его отец. Скорее всего, где-то в глубине его души до сих пор теплилась надежда вновь обрести отца. “Он нормальный мужик, Син, только немного чокнутый, как и я, – сказал он мне однажды. – Теперь я знаю, откуда это во мне”. Джону было очень важно узнавать в себе черты отца, видеть, откуда он происходит».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Как-то раз я застал Джона в состоянии восторга. “Это просто здорово! – сообщил он. – Забавный тип, такой же чокнутый, как я”. Несмотря на их поразительное внешнее сходство, Фредди не мог похвастаться остальными подкупающими чертами Джона. Лично мне казалось, что старику эти частые поездки в “Кенвуд” стоили многих нервов, которыми он добивался явной выгоды от своих вновь возобновленных семейных отношений».

19 октября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж и Ринго прибыли в Швецию через Копенгаген, чтобы встретиться с Махариши Махеш Йоги в его Академии Трансцендентальной Медитации в прибрежном курортном городе Фальстербохус.

В тот же день они улетели обратно в Лондон».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Такие издания, как

“Тайм”, “Лайф”, “Ньюсуик” в один голос разругали фильм “Как я выиграл войну” за его политическое содержание. “Тайм” особенно возмущался “безвкусицей” режиссера и сатирическим изображением Уинстона Черчилля. “Лайф” использовал эту картину как повод для нападок на антивоенное движение».

Журнал «Лайф»: «Этот фильм похож на плохо организованный парад так называемых борцов за мир – педиатров, домохозяек, студентов, хиппи и черных радикалов, шумной толпой бредущих по улице людей. Если война слишком серьёзное дело, чтобы отдавать её на откуп генералам, то и мир не менее серьёзное дело, чтобы отдавать его на откуп тем, кто не может как следует ни марш мира провести, ни кино снять».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В октябре 1967 года по настоянию Клайва Эпстайна я сделал сообщение для прессы: «”НЕМС” продолжает представлять управление, содействие и другие деловые интересы “Битлз”». Это должно было пресечь широко распространённые и обоснованные слухи, что группа начинает идти своим путём».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Продолжение записи песни «Привет Прощай» (Hello Goodbye)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-03:30. Студия 1 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Кен Скотт; помощник звукоинженера: Ричард Лаш.

В то время у песни было рабочее название «Привет Привет» (Hello Hello).

На вторую дорожку дубля 16 были записаны две партии соло-гитары, а на третью и четвёртую дорожки ведущий вокал и вокал второго плана».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Ведущий вокал Пола в некоторых местах был обработан реверберацией, а в других местах эффектом двойного наложения».

Ричи Антербергер (автор книги «Неизданные Битлз»): «Дубль 16 содержит более активную гитарную партию Харрисона, который отвечает на вокальную формулировку Маккартни в первом куплете серией нисходящих сбивок. Также в этой версии присутствует короткое гитарное соло, которое в дальнейшем будет заменено пением Пола».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Также на четвёртую дорожку были добавлены хлопки в ладоши и вокал «Хела, хеба, привет» (Hela, heba, heloa) в заключительной части песни».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Затем Джон и Джордж добавили вокал второго плана, в том числе хлопки в ладоши. После этого Ринго добавил немного маракасов, а Пол барабаны конга. Джон также, по-видимому, добавил немного партии фортепиано во время “финала маори”».

Джон: «Лучшим моментом этой композиции была концовка, которую мы сымпровизировали в студии, где я играл на фортепиано».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «В конце сессии, чтобы освободить место для дальнейших наложений, было сделано промежуточное сведение, объединившее третью и четвертую дорожки (дубль 17)».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Мои продолжающиеся визиты на Эбби-Роуд позволили мне также намного ближе познакомиться с Нилом Аспиналом и Мэлом Эвансом – двумя преданными дорожниками, что выглядело несколько архаично после полного ухода «Битлз» в студию. И тот, и другой продолжали выполнять роль мальчиков на побегушках, а порой и козлов отпущения, стоически выдерживая накал страстей всякий раз, когда у них что-то не получались. Добавлю к этому ещё и то, что меня всегда восхищало, особенно во время гастролей – это то, что организация концертов в значительной степени сводилась всего к двум людям – Мэлу и Нилу.

Из них Нил, до встречи с «Битлз» работавший бухгалтером, был более земным и подчеркнуто вежливым. Спокойный, скромный и исполнительный, он, по существу, выполнял роль персонального помощника «Битлз». С течением времени он неосознанно перенял столько личного маньеризма и особенностей речи своих работодателей, что порой казался каким-то жутким воплощением всех четверых Битлов одновременно. Вместе с тем Нил всегда был самым подтянутым в битловском окружении. Он держал себя в отличной физической форме, почти всегда носил пиджак с галстуком, и уже начинал понемногу лысеть. При мне он с благоговением относился к своим блистательным хозяевам, не осознавая, что ОН САМ был незаменимым винтиком в этой машине.

Мэл, напротив, больше напоминал грубовато-добродушного английского чернорабочего, говорившего именно то, что он думал, даже если его мнение было диаметрально противоположным мнению хозяев. Так, например, во время одной из сессий звукозаписи Мэл, устанавливая аппаратуру «Битлз», услышал ненароком, как Джон вел с нами оживленную дискуссию о студенческих демонстрациях, происходивших в последнее время по всей Америке и Европе. «Будь моя воля, – бесцеремонно вмешался Мэл, – я бы их всех к черту поставил к стенке!» На это «Битлз», уже вошедшие в фазу «мира-любви-и-цветов», ответили свистом и улюлюканьем».

18 октября 1967 г.

Газета «Дейли Экспресс»: «В память Брайена Эпстайна».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вечером все четверо «Битлз», их жены и подруги посетили премьеру фильма Ричарда Лестера «Как я выиграл войну» с Джоном Ленноном в главной роли, состоявшуюся в лондонском кинотеатре «Павильон». Джон с Джорджем были одеты в психоделические наряды, а Пол с Ринго выбрали обычные вечерние костюмы. Также присутствовали такие знаменитости, как Джими Хендрикс, Дэвид Хеммингс и его жена-актриса Гейл Ханникут, а также певицы Анита Харрис, Силла Блэк и Кэсс Эллиот».

Трёхтысячная толпа устроила столпотворение на площади Пикадилли.

Пол с Джейн прибыли на «Хиспано Сьюза» в стиле 1920 года, который Пол купил за 1750 фунтов стерлингов и покрасил в синий и зелёный цвета.

Рут Маккартни: «На снимке женщина, стоящая за Джейн, – это моя мать Анджела. Джейн подарила ей шубу, в которой она была на премьере фильма».

Кэсс Эллиот и Ли Кифер.

Силла Блэк.

Джимми Хендрикс с Чесом Чендлером (экс-басист группы «Энимэлз», в то время менеджер Хендрикса) и певица из Бельгии Лилианна Ст. Пьерр.

Актриса Джулия Фостер.

Ричард Лестер с супругой.

Певица АнитаХаррис и актер Питер Селлерс.

Представитель «Юнайтед Эртистс»: «Мы никогда не видели, чтобы такое количество звёзд и знаменитостей присутствовало на такой премьере. Мы не ожидали такого количества».

В центре британский актёр и певец Ноэль Харрисон.

Джон Леннон и Пит Шоттон.

Джон: «Фильм “Как я выиграл войну” – это кинокомедия, призванная развенчать укоренившийся во многих американских фильмах и книгах миф о том, что война – это все­го-навсего весёлое и увлекательное приключение».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Этот фильм лишь внешне напоминал чёрную комедию или сатиру вроде “Доктора Стрейнджлава”. Это был подлинно новаторский фильм с элементами авангардистского театра. Лестер то и дело прерывал течение повествовательного сюжета: актёры выходили из своих ролей и обращались непосредственно к зрителям или же неожиданно появлялись в причудливых костюмах. В самый разгар жутких сцен смерти на поле боя вдруг откуда-то возникали родители, которые подбадривали своих умирающих в муках сыновей или давали им дурацкие советы.

Помимо всего прочего, фильм был пародией на военные кинокартины. Лестер считал, что в современном мире все – и стар и млад, – а в особенности солдаты, просто помешаны на фильмах о войне. Лестер показывает, как малочисленный отряд бравых британцев идёт четким строем вглубь расположения немецкого полка, бодро насвистывая музыкальную тему из фильма “Мост через реку Квай”. Пораженные столь необычной атакой, немцы сдаются без боя. Этот элемент рефлексии – фильм о кино – делал картину Лестера созвучной произведениям модернистского искусства того времени. Здесь постоянно и вполне сознательно пародируются способы изображения войны в голливудском кинематографе. Голливуд превратил войну в своеобразный развлекательный жанр, во вдохновлённый спектакль, в ходе которого преподаются уроки героизма, самопожертвования, дружбы, но избегается показ подлинных ужасов войны.

Фильм Лестера начинается отработанным в кинематографе изображением будней друзей-фронтовиков, а потом резко меняет благодушные и забавные игровые эпизоды вставками кинохроники – настоящие сражения второй мировой войны с леденящими душу сценами смерти сотен одиноких и безвестных. Почти все солдаты в фильме погибают, но вовсе не в ореоле голливудского героизма. Их смерти нелепы, мучительны. Лестер показал, что в современной войне героизм оборачивается помпезной фальшью. В финале своей картины Лестер соединил голливудские дифирамбы прошлым войнам со злободневной проблематикой: один солдат-призрак говорит другому: “Слушай, тут ещё одну войну ставят во Вьетнаме – как думаешь, будешь в ней участвовать?” И тот отвечает: “Нет, мне что-то режиссёр не нравится”».

Ричард Лестер (режиссёр): «Я сказал Джону, что он может делать в фильмах всё, что хочет. Но его это не интересовало. Это давалось ему слиш­ком легко. Он презирал это».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «На премьерной пресс-конференции Джон рассказал о причинах своего участия в картине: “Я ненавижу войну. Если начнется новая война, я не пойду воевать и буду убеждать молодых ребят отказываться от призыва. Я ненавижу весь этот обман”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После кинопремьеры они отправились на праздничную вечеринку к Силле Блэк в квартиру на Портленд-Плейс».

17 октября 1967 г.

Мик Джаггер: «Мы с Полом Маккартни обсудили возможность создания совместной студии звукозаписи, но говорить о постоянном деловом сотрудничестве пока преждевременно».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «17 октября. Официальное заявление для прессы: «Заявление для прессы фирмы «Лесли Перрин Ассошиэйтс» касательно «Роллинг Стоунз». В связи с заявлениями, сделанными в конце недели, но не исходящими от самих «Роллинг Стоунз», о слиянии в ближайшем будущем их бизнеса с бизнесом «Битлз», мы сочли необходимым прояснить ситуацию. Мистер Мик Джаггер утверждает, что между ним и мистером Полом Маккартни имели место предварительные беседы чисто общего характера. Обсуждалась возможность и целесообразность открытия в неопределенном будущем студии звукозаписи. Эти переговоры не привели к окончательному решению, и любые противоположные предположения следует считать преждевременными. Кроме того, необходимо указать на то, что слухи о том, будто «Роллинг Стоунз» остались без менеджмента, не соответствуют истине. Последние два года бизнес-менеджером «Роллинг Стоунз» является мистер Аллен Кляйн из Нью-Йорка. Европейским агентом «Роллинг Стоунз» является мистер Тито Бернс из компании «Гарольд Дэвис Лимитед». Эта ситуация не претерпела изменений».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Днём Джон и Синтия посетили автосалон, проходивший в выставочном зале “Эрлс-Корт”».

На выставке были впервые представлены такие модели, как «Астон Мартин Ди-Би-Эс», «Триумф Геральд 13/60, «Эн-Эс-Ю Ро80», «Симка 1100».

«Ламборджини Марзал» – прототип концепт-кара, разработанный Марчелло Гандини из дизайн-студии «Бертоне» на автосалоне в Эрлс-Корт, 17 октября 1967 года. Фото Майка Макларена.

Джон и Синтия беседуют с менеджером по продажам Морисом Найтом об автомобиле «Исо Риволта».

Питер Браун, Синтия и Джон.

Джон стал первым покупателем новой марки итальянской машины «Исо Риволта Эс-4», заплатив 6 150 фунтов стерлингов.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Битлы, а также другие артисты «НЕМС», такие как Силла Блэк, Джерри Мэрсден, группа «Фоурмост» и Билли Дж. Крэмер, посетили поминальную службу по Брайену Эпстайну, которая состоялась в 18:00 в Новой лондонской синагоге».

Джудит Саймонс (Газета «Дейли Экспресс», 18 октября 1967 г.): «Служба прошла в Новой лондонской синагоге в Сент-Джонс-Вуде, всего в нескольких ярдах от студии, куда пять лет назад мистер Эпстайн привёл неизвестную группу для записи их первой пластинки».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «На панихиде присутствовали все Битлы, Джордж Мартин, Дик Джеймс и многие крупные деятели шоу-бизнеса.

Место оказалось очень символичным, потому что в нескольких шагах находятся студии «И-Эм-Ай», где были записаны все плас­тинки «Битлз», выпущенные с начала их работы и вплоть до самой смерти Брайена, а за углом, на Кэвендиш-Авеню, стоит дом Пола.

Синагога расположена неподалеку и от станции подземки «Сент-Джонс-Вуд», с ближайшими к дому Пола телефонами-автоматами. Дважды в жизни ими воспользовался Брайен. Первый раз – когда выбежал из студий «И-Эм-Ай» и бросился звонить «Битлз» в Гамбург, чтобы порадовать их хорошей новостью: у них будет пластинка! А во второй раз – через пять лет, неза­долго до смерти. Он пошёл к Полу, но не смог попасть в его дом. Пол, уставший от поклонников, докучавших ему весь день, вообще перестал подходить к дверям. Брайену пришлось добраться до ближайшего телефона-автомата, набрать номер Пола, объяснить ему, что это он стучит в дверь, и попросить, что­бы его впустили. Эта история всегда представлялась Брайену не случайной».

Боб Вулер (диск-жокей клуба «Пещера»): «В последний раз я увиделся с Битлами во время поминальной службы по Брайену Эпстайну. Это был не тот случай, когда можно было побеседовать или поболтать. Это было печальное событие. В тот день я в последний раз видел их всех вместе».

Фото Клайва Лимпкина.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Битлы с такой готовностью хотели отдать бывшему менеджеру все свои «добрые флюиды», что 17 октября чуть было не явились в лондонскую синагогу в своих самых пёстрых нарядах. В конце концов их убедили надеть подобающие случаю тёмные костюмы из уважения к чувствам матери Брайена».

Джудит Саймонс (Газета «Дейли Экспресс», 18 октября 1967 г.): «Битлы никогда не были приверженцами условностей ни в манерах, ни в одежде. Но они были очень близки к этому вчера, когда прибыли на панихиду к человеку, который их открыл, – Брайену Эпстайну. Да, конечно, у Пола Маккартни был тёмно-красный галстук, а у Ринго Старра – светло-лиловый, но все они были в строгих черных костюмах, хотя и несколько экстравагантного фасона. Костюм Джорджа Харрисона был из бархата. У Джона Леннона костюм в тонкую полоску. У Маккартни был длинный жакет в эдвардианском стиле».

Джоан Ньюфилд (бывшая помощница Брайена Эпстайна), Лулу и Питер Браун.

Джудит Саймонс (Газета «Дейли Экспресс», 18 октября 1967 г.): «В наряде Лулу было что-то от Вестена – кожаный плащ тёмно-бежевого цвета и большая шляпа горчичного цвета с широкими полями».

Силла Блэк со своим менеджером, а затем мужем Бобби Уиллисом.

Джудит Саймонс (Газета «Дейли Экспресс», 18 октября 1967 г.): «Силла Блэк была одета в тёмно-красное пальто, чёрные туфли и чулки.

Битлам с бледными лицами на входе выдали кипы (прим. – головной убор религиозных евреев). Они впервые посетили синагогу.

Кроме членов семьи Эпстайнов, там также были менеджер звукозаписи “Битлз” Джордж Мартин, их музыкальный издатель Дик Джеймс, адвокат Дэвид Джейкобс, Силла Блэк и её жених, поп-певица Лулу, группа “Фоурмост”, Бернард Дельфонт, Кеннет Тайнан и Алан Фримен».

beatlesbible.com: «Поминальную службу провёл раввин Луи Джейкобс, который поставил Эпстайну в заслугу “поощрение молодёжи петь о любви и мире, а не о войне и ненависти”. Это контрастировало с раввином на похоронах Эпстайна в Ливерпуле, который назвал его “символом недуга нашего поколения”».

Джудит Саймонс (Газета «Дейли Экспресс», 18 октября 1967 г.): «Во время панихиды были исполнены традиционные еврейские гимны и любимый псалом Эпстайна “Господь – мой Пастырь”.

Для своего обращения раввин Луи Джейкобс взял в качестве своего текста высказывание: “Если ты скажешь, что человек усерден в своём деле, он предстанет перед королями”. Он описал Брайена Эпстайна как “чрезвычайно способного молодого человека с большим даром распознавать экстраординарный талант и способностью помогать ему на его пути”.

Он добавил: “Подростки всего мира относились к нему как к своему кумиру. Он был усерден в своей работе и предстал перед королями. Он помогал учить молодых людей выражать себя в песнях и воспевать любовь и мир, а не ненависть и войну. От нас, взрослых, потребовалось бы слишком много, чтобы невозмутимо смотреть на разные проявления юношеского стремления к самовыражению. Но мы не могли не признать множество положительных элементов в достижениях Брайена Эпстайна”».

Патти: «Во время панихиды его мать выглядела потерянной и сломленной. Её муж, отец Брайена, умер чуть более месяцем ранее».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «Во время церемонии Джон произнес: “Мы будем продолжать во имя Брайена. Всё, что мы будет делать, будет посвящено его памяти”».

Патти: «Не помню, плакал ли кто-нибудь из нас, когда в то воскресное утро мы узнали о смерти Брайена, но во время панихиды в синагоге я плакала».

После окончания поминальной службы.

Джордж со своими родителями покидает службу.