20 сентября 1963 г.

На отдыхе в Греции, фото предположительно 20 сентября 1963.

Джонатан Росс: «Летом 1963 года я был восторженным поклонником «Битлз». Мы проводили отпуск на Корфу с Хейвудом и Энн Хилл, и их дочерью Люси, которая подружилась с Джейн Эшер. Мы все собрались вместе на обед, и Люси сделала эти черно-белые снимки. Моя мать сидит за соседним столиком с Хейвудом и Энн».

Джонатан Росс: «Это цветное фото сделала моя мать».

Пол: «Одним из лучших дней у нас был праздник вина, где мы заплатили десять драхм – это около пяти шиллингов, и перепробовали столько много из двухсот вин, сколько смогли! После этого вы можете выбрать то вино, которое вам больше всего понравилось, и вам нальют его в ваш декантер (прим. – сосуд для вина). Можно остаться и пить всю неделю, если есть желание, но примерно через час мы сдались. Это было сильно!».

Луиза Харрисон: «[Во время каникул Джорджа] Мы путешествовали по всей области, останавливались в маленьких городках и знакомились с людьми. В «Эй-Даблви» (прим. – A&W – сеть ресторанов быстрого питания) Джордж таращил глаза на официанток на роликовых коньках».

Один из ресторанов «Эй-Даблви», фото 1960-е.

Джордж с Луизой, кадры домашнего видео, Бентон.

Джордж, кадры домашнего видео, Бентон.

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «Когда в 2013 я была в Бентоне, я зашла в один из антикварных магазинов, и там за стойкой увидела мужчину в футболке с изображением «Битлз». Я сказала ему, что меня интересуют события, связанные с пребыванием в Бентоне Джорджа Харрисона. Когда я объяснила ему, кто я такая, он рассказал мне, как познакомился с Джорджем в Бентоне в 1963-м. С его слов, когда кто-либо приезжал в город, чтобы узнать какую-нибудь новость, или же написать книгу о Джордже в Бентоне, никого не заинтересовала его маленькая история, поэтому о ней так никто еще и не поведал. Я рассказала ему о своем блоге, посвященного людям, которые встречались с «Битлз». Или хотя бы с кем-то одним из них. Так что я была бы счастлива, если он поделится своей короткой историей. Еще он добавил, что существует много выдуманных историй, но его рассказ правдивый, и что зовут его «Честный Дон».

В 1963-м Дону было 17 лет, и он работал в местном ресторане «Эй-Даблви Рут Бир». Одним сентябрским вечером ему сказали доставить еду в один из домов, что был на площади через дорогу от школы. Поэтому он вместе с одной из сотрудниц ресторана, которой тоже было 17, выехали по адресу 113 Маккэн-Стрит, чтобы доставить еду. Когда они туда прибыли, то увидели на крыльце молодого человека с «очень длинными волосами». Дон сказал, что в то время он и все его друзья носили очень короткие ёжики. Тогда это был стиль всех парней. Он никогда не видел, чтобы парни зачесывали на лоб волосы так, как это было у Джорджа. Потом, когда этот длинноволосый парень заговорил, Дон удивился, услышав его британский акцент. Он, безусловно, не был похож на большинство молодых людей в городе, заказывающих еду в «Эй-Даблви». Джордж спросил напарницу Дона, не хотела бы она пойти с ним на свидание? Юная леди благосклонно утвердительно ему кивнула, и они с Доном вернулись в машину. Как только они сели в автомобиль, девушка повернулась к Дону и произнесла: «Ты можешь поверить, что этот длинноволосый парень предложил мне это? Фу! Не хотела бы, чтобы кто-то меня увидел с ним!».

Вот такая история о девушке, которая отказалась пойти на свидание с Джорджем Харрисоном!».

19 сентября 1963 г.

Джордж: «В 1963 [16 сентября] я отправился в Нью-Йорк и Сент-Луис, посмотреть достопримечательности, а потом поехал в сельскую местность в Иллинойсе, где в то время жила моя сестра».

Уильям Фарри (Газета «Иллинойс Таймс», 2013): «Луиза Харрисон [сестра Джорджа Харрисона] вышла замуж за горного инженера из Шотландии Роберта Колдуэлла, который был чем-то вроде механиком-гением. Со слов Луизы, угольная компания Фримена приняла его на работу, и он переехал из Торонто в Бентон заниматься разработками горно-добывающего оборудования. Пара прибыла в Бентон, имея на руках только свои Британские паспорта, банкноту в пять фунтов и канадский вексель на 2 доллара».

Луиза Харрисон: «Жители южного Иллинойса были очень добры к нам. Местный банкир одолжил нам 500 долларов на первоначальный взнос за дом, и мы смогли вселиться в него в тот же день, когда приехали в Бентон, хотя у нас не было никаких средств. Наши новые соседи встретили нас с горшочком курицы с клецками, дали нам спальные мешки, холодильник, плиту и мебель».

beatlesbible.com: «В Бентоне Харрисоны остановились в доме Луизы по адресу 113 Маккэнн-Стрит (113 McCann Street, Benton). Это был маленький городок с населением примерно в 8 000 человек. Луиза эмигрировала сюда в начале 1963-го, приехав сюда с мужем Гордоном, работавшим горным инженером».

Письмо, отправленное 19 августа 1963 г. Луизой Харрисон в Бентон.

Дом в Бентоне, в котором останавливался Джордж.

Луиза Харрисон: «Его встретила наша немецкая овчарка по кличке Шеба, которую Джордж полюбил. В детстве мы не могли себе позволить держать домашних животных. В Бентоне же у нас был дом с пятью спальными, одну из которых мы отвели под игровую комнату, в которой была игрушечная железная дорога. В детстве у Джорджа не было игрушек, поэтому они с Питом часами играли с детьми.

Это было затишье перед бурей. Никто здесь о нем [Джордже Харрисоне] не слышал, и это было прекрасное, спокойное и тихое время. Большую часть времени он провел в прогулках по лесному заповеднику Шоуни, наслаждался мирной красотой Сада Богов, озера Глендейл, Пещеры в камне… Мы путешествовали по всей области, останавливались в маленьких городках и знакомились с людьми.

Однажды, после прогулки в городском сквере, он решил попробовать стейк на косточке – это было еще до того, как он стал вегетарианцем – потому что он никогда его не пробовал. Он собрался уже заплатить за него, но когда потянулся за бумажником, то обнаружил его пропажу. Он был в бешенстве, и когда пытался найти его, увидел паренька, направляющегося к нам. Бумажник Джорджа выпал у него из кармана, и парень искал его, чтобы вернуть. Джордж был потрясен, когда этот молодой житель Бентона – С.Дж. Парис, отдал ему бумажник. В нем было около 400 долларов, и он решил, что больше никогда их не увидит. Он сказал, что не знает никакого другого места на планете, где он мог бы потерять бумажник полный денег, и получить его обратно».

Джордж: «[В Бентоне] я зашел в магазин пластинок, купил первый альбом группы «Буккер Т и Эм-Джи» под названием «Зеленые луковицы» (прим. – «Booker T. & the M.G.» — американская инструментальная группа в стиле соул/ритм-н-блюз). А еще я купил много из Бобби Блэнда – самое разное из его вещей (прим. – Bobby Blue Bland – американский певец в жанре блюз и соул)».

Ринго: «Джордж единственный из нас, кто уже побывал в США, заходил в музыкальные магазины и спрашивал: «A y вас есть пластинки «Битлз»?» К тому времени мы выпустили уже три, на студиях «Ви-Джей» и «Свон», но их ни у кого не оказалось, о нас никто даже не слышал. [Когда] он вернулся, то сказал: «Нам придется [там] нелегко: нас не знают». К тому времени мы уже привыкли к славе, поэтому его слова обеспокоили нас».

Джордж (с одним из ребенков Луизы), Луиза и Питер в Бентоне, сентябрь 1963.

Гэйби Маккарти (музыкант): «Она [Луиза Харрисон] позвонила мне по телефону и сказала, что к ней приехал брат из Англии. Она слышала, что у меня лучшая группа в округе, поэтому она поинтересовалась, не хочу ли я с ним встретиться. Я согласился. Не знаю, как она узнала мой номер. Наверное, поспрашивала у окружающих. В то время узнать номер телефона было просто.

Она дала послушать их [«Битлз»] первый альбом, который, на самом деле, отличался от других. Мне он понравился. Джордж тоже мне понравился. Он был хорошо воспитан. У него были длинные волосы, что было необычно. Никто не носил такую прическу. Но у него был хороший характер. Я пригласил его на выступление «Четырех жилетов» на выходные в «Ви-Эф Даблви» – клуб в соседнем Эльдорадо».

Джордж, Бентон, сентябрь 1963.

Луиза Колдуэлл (Харрисон), Бентон, 1963.

Джордж: «Там было солнечно и жарко, как турист, я совсем сошел с ума и наснимал 25 катушек кинопленки».

Согласно журналу «Еженедельник» (Datebook), этот снимок был сделан в Греции. Эффект замочной скважины, по мнению журнала, должен был придать оттенок интимности этим фотографиям.

Ринго и Морин в отеле перед зеркалом.

Пол во время греческих каникул.

Из интервью Морин Кокс с Марис Девере (Maurice Devereux) для французского журнала «Хроникер» (Le Chroniqueur), июль 1988 г.:

Когда Пол и Риччи пошли прокатиться на лошадях, мы с Джейн немного пообщались. Она была умной, воспитанной, и я сперва подумала, что они будут неподходящей друг другу парой. Пол, он такой уверенный в себе парень, знающий, чего он хочет, и Джейн такая же. Я часто себе задавала вопрос, как они смогли быть вместе так долго.

Риччи из всех был самым неагрессивным. Он был милым, спокойным и мягким – некоторые люди могли посчитать его слабым. У него был некоторый комплекс неполноценности. Я не знаю, как это точнее выразить. Он хотел, чтобы я постоянно его подбадривала, показывала, что я люблю его, потому что он испытывал беспокойство. Мы лежали в постели, и он обнимал меня и спрашивал: «Ты правда любишь меня?». Я постоянно заверяла его, что я люблю его, что я буду заботиться о нем. И я думаю, что ему действительно нравилось слушать, что я говорила ему. Он боялся, что я могу не любить его.

Марис Девере: Что было его сильной стороной?

Морин: Ох… Я бы сказала, что это его характер. Риччи – он такой жизнерадостный, спокойный человек, с которым приятно общаться. У него замечательное чувство юмора, и временами он очень обаятелен. Когда моя мама впервые с ним встретилась, он сразу ей понравился, потому что восхитился ее за носками (смеется) Он был очень обходительным с детьми – главным образом, потому что он был добрым и игривым. Когда я замечала, что он все еще ведет себя как ребенок, он отшучивался.

Марис Девере: Он был страстным?

Морин: О, да, он мог быть очень страстным, когда хотел. Особенно, во время близости. Тогда он мог быть бесконечно страстным.

18 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You) номер 1, 3-я неделя в хит-параде британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 26-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

(условная дата)

Питер Маккормак (журналист): «Как утверждает история, господин Джим Бернс (Jim Burns) был привлечен руководством «Битлз», чтобы заняться гитарой Джона Леннона. Речь идет о моделе «Рикенбэккер 325». По-видимому, интенсивное использование Ленноном этой гитары привело к значительному износу инструмента (прим. – Кстати, ранее эта гитара уже находилась в длительном ремонте. На всех фотоснимках, начиная с 21 мая 1963 по 29 июля 1963, Джон Леннон использует только акустическую гитару)».

Энди Бабюк: «Может Джим Бернс и не перекрашивал [6 октября 1962 г.] гитару Джона «Рикенбэккер 325», но он сделал для Леннона кое-какую работу с электрикой гитары. В сентябре 1963 года журналист Крис Робертс (Chris Roberts) был вовлечен в важную поездку из-за гитары Леннона. Робертс работал на один из ведущих британских музыкальных журналов «Мелоди Мейкер» с 1962 по 1964 год, и в то время часто брал у «Битлз» интервью. Робертс также сам был гитаристом, и разбирался в технической стороне инструментов. Он стал довольно близок к группе, и даже промелькнул на одной из их версий песни «Канзас-Сити» (Kansas-City) на «Би-Би-Си» в «Субботнем клубе», когда Маккартни вытащил его в студию, чтобы он примкнул к хору».

Крис Робертс: «Я ехал с «Битлз» на заднем сиденье черного лондонского такси, рассказывая друг другу истории о гитарах. Просто болтали как гитаристы. И тут Джон спрашивает у меня: «Мог бы ты сделать что-нибудь с моим «Рикенбэккером»? Может ты знаешь кого-нибудь, кто мог бы починить электрику?». Гитара была не в порядке, и это все, что он знал. Таким образом, мы договорились без особой конкретики, что в следующий раз, когда я буду в офисе «НЕМС» на Монмут-Стрит, куда я, обычно, заходил раз в неделю, то заберу там гитару.

[Через некорторое время] я забрал гитару [в офисе «НЕМС»], принес ее в офис «Мелоди Мейкер» на Флит-Стрит, и поставил у стены, напротив своего стола. У меня был знакомый специалист по гитарам Джим Бернс, и я решил, что он подойдет для этой работы наилучшим способом. Мне нужен был кто-то, кто мог взяться за гитару, зная, что с ней нужно делать. Затем я позвонил Джиму и спросил, может ли он помочь моему знакомому, Джону Леннону, починить гитару. Он переспросил, Лимону? Нет, говорю я, Леннону, из «Битлз». «Битлз?», – переспрашивает он, как будто я говорю на иностранном языке. Я так и не понял, разыгрывал он меня, или же на самом деле не знал это название. У него было довольно-таки своеобразное чувство юмора.

Я объяснил, что, по мнению Леннона, один из звукоснимателей не работает и не позволяет работать остальным. С одним звукоснимателем проблемы, и теперь это и с остальными. Электрического звука нет вообще. Я отправился в Эссекс к Бернсу на фабрику в Бакхерст-Хилл. Джим открыл электрику и осмотрел провода. Он был заинтригован тем, как делают на другой фабрике. Он сказал, что они смогут исправить, поэтому я оставил гитару у него. Уверен, что Джим впервые имел дело с инструментом Битла».

17 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз: «С 17.00 до 17.29 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует 14-ю часть программы из серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles), записанную 3 сентября».

Ринго: «[В Греции] На неделю мы отправились на Корфу».

Пол: «Помню, как мы с Джейн, Ринго и Морин поехали на отдых в Грецию, и там никто не знал, кем мы были. В течение всего отпуска мы пытались представлять себя окружающим «мы популярная в Англии группа исполнителей», а нам в ответ: «Э-э, отвали, гринго». «Нет, нет, на самом деле, мы…».

Греция, начало 1960-х, фото Вольфа Сасчитски (Wolf Suschitzky).

Билл Харри: «Остановившись в роскошном отеле «Георг V», Джон с Синтией приступили к осмотру достопримечательностей – Эйфелевую башню, Триумфальную арку, Монмарт. По этому поводу Джон купил себе кинокамеру».

Синтия: «Быть вдалеке от дома, совершенно свободными, там, где никто тебя не знает, и при всем этом вместе, вдвоем — это просто замечательно!

Мы остановились в самом дорогом парижском отеле «Георг V». Со священным трепетом мы входили в это величественное старинное здание. Мне еще никогда не приходилось жить в такой роскоши и с таким шиком. Нам обоим казалось, что все смотрят на нас с презрением и шепчутся между собой: «Дорогая, ты только посмотри, что кош­ка приволокла со двора», или: «Дорогой, взгляни-ка на этих провинциалов. По-моему, у них солома в ушах». Мы испытывали странную не­ловкость, но это не слишком нас заботило. Во всяком случае, мы были в состоянии заплатить по счёту, а может быть, и скупить все остальные.

Haш номер был великолепен, с захватывающим дух видом на го­род. Его роскошь поражала меня. Я ходила по номеру и ощупывала вещи — широкую кровать, застеленную шелковым покрывалом, шикарные портьеры, антикварную мебель. Меня особенно поразила просторная ванная, вся, от пола до потолка выложенная плитками из белого мрамора. Там я впервые в жизни увидела биде. Джон когда-то прислал мне фотографию: они с Полом моют ноги в биде.

Хотя Джон теперь зарабатывал денег более чем достаточно, чтобы себе это позволить, мы оба чувствовали себя в отеле довольно неуютно. Нам казалось, что мы всего этого не заслуживаем и с минуты на минуту нас должны отсюда вышвырнуть. Величие и мощь самого дорогого парижского отеля были для нас настолько непривычными, что мы ощущали себя как будто на другой планете и не верили, что все здесь предназначается нам.

Господи, в каком чудесном мире мы живём! И как мне повезло! Вчера – очередь за пособием в Ливерпуле, сегодня – «Георг V» в Париже, завтра – весь мир! Мы с Джоном радовались, как маленькие дети. С великим удовольствием осматривали достопримечательности: Эйфелеву башню, Монмартр, Триумфальную Арку. У Джона была с собой кинокамера, он скакал с ней и кривлялся, как мартышка. Джон, и без того щедрый, наслаждался возможностью тратить деньги и вознамерился побаловать меня: он накупил мне кучу разных подарков, в том числе шикарное серое пальто, симпатичный белый берет и флакон «Шанель № 5». Было так здорово, мы действительно наслаждались жизнью!»

Джон: «Я захватил с собой кинокамеру, и я отснял столько катушек кинопленки, что потерял им счет. Самое первое, что я сделал – это поднялся на Эйфелеву башню. Я не смог себе этого позволить в тот последний раз, когда был в Париже (автостопом), поэтому на этот раз я решил совершить эту экскурсию».

Монмартр, фото 1963.

Билл Харри: «Вернувшись в отель они обнаружили записку от Астрид Киршер, из которой они выяснили, что она находилась в Париже уже несколько дней с подругой. В записке был номер телефона, и Джон с Синтией созвонились с ней и договорились о встрече».

Синтия: «На второй день нашего пребывания, в один из особенно изнурительных дней мы с Джоном  вернулись с прогулки по городу совершенно разбитые. Вместе с ключом от номера дежурный вручил нам записку. Она была от Астрид. Она каким-то образом узнала, что мы в Париже и, по удивительному совпадению, она тоже была там. Астрид приехала с подругой в Париж всего на несколько дней, и захотела увидеть нас. В нижней части записки был напечатан номер её телефона, мы поспешили в свой номер и позвонили ей.

Этот звонок повлёк за собой самый наш буйный вечер в Париже. Последний раз Джон ездил в Гамбург почти год назад, я не виделась с ней два с половиной года, так что нам было о чем поболтать.

Это был вечер настоящего разгула – французский вариант английского паба. Переходя из бара в бар по всему Кварталу Художников, мы накачивались крепким красным вином. Чем подозритель­нее выглядел бар, тем было лучше. Когда над красными черепицами крыш забрезжили первые рассветные лучи, мы все ещё «гуляли» – на сей раз в баре на мясном рынке, в окружении мясников в белых, перепачканных кровью передниках. Головы наши кружились oт перепоя и смачного запаха крепких французских сигарет. Так круто мы не гуляли ещё с гамбургских времён. Наконец, после единодушного, хоть и не произ­несённого вслух пьяного решения «завязать», мы, спотыкаясь и пока­чиваясь, побрели на «хату» к Астрид пить кофе. С большим трудом нам удалось добрести до гостиницы Астрид.

Кое-как, ползя на четвереньках, поднялись по узкой тёмной лестнице и кучей сва­лились перед дверью. С пьяными криками и визгами мы кое-как вста­вили ключ в замок и открыли дверь, оказавшись в крохотной комнатке, обставленной в богемном духе.

Распластавшись на полу, мы выпили кофе и открыли ещё одну бутылку «красного». Когда была выпита последняя капля, мы с Джоном были в полнейшем «отрубе» и в таком состоянии, конечно, не могли вернуться в «Георг V». Mы не могли бы даже взять такси – свалились бы по пути, – поэтому было реше­но остаться у Астрид и спать, пока не протрезвеем. В комнате была только одна кровать, да и та одноместная, и мы – поверите ли? – по­валились на неё кучей и спали вповалку. Большинство мужчин в та­кой ситуации посчитали бы, что им здорово повезло, но Джон был в таком невменяемом состоянии, что ни за чью девичью или женскую честь можно было не опасаться! Невероятно, но мы проспали так вчетвером до утра, лежа друг на друге, как сельди в бочке, а потом, терзаемые жутким похмельем, мы с Джоном поплелись назад в отель».

Рисунок Синтии.

Синтия: «Эти три дня стали для меня самыми счастливыми. До этого мы так мало времени проводили вместе. Даже когда Джон был рядом со мной, большей частью это происходило в присутствии Мими, под крышей ее дома, и выходило, что мы никогда не бывали по-настоящему одни. Вскоре после этого нам предстояло возвращаться домой в Ливерпуль. Я жаждала увидеть Джулиана, но вместе с тем немного грустила: почти сразу же после нашего возвращения Джону надо было снова уезжать».

Карикатура Франклина, газета «Дейли Миррор», 17 сентября 1963: Надпись на газете: «Викарий говорит, почему я не должен носить футболку, а моя жена брюки? Подпись под рисунком: «Безобразие! Слава Богу, епископ, природа уберегла вас от соблазна носить битловскую стрижку».

16 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз: «В США на лейбле фирмы «Свон» (Swan) выходит сингл с песнями «Она любит тебя» (She Loves You) / «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You)».

Тони Бэрроу: «В сентябре 1963 года, на горизонте возникла «Свон Рекордз» из Филадельфии, подхватив для выпуска в США сингл «Она любит тебя».

Брюс Спайзер: «Выпуск сингла «Она любит тебя» был отдан еще более меньшей, по сравнению с «Кэпитол» и «Ви-Джей» нью-йоркской фирме «Свон Рекордз».

Джон Джексон (журналист): «Летом 1963, находясь в отпуске Англии, Берни Бинник (глава компании «Свон») приобрел для своего лейбла «Свон» права на распространение в Америке песни «Она любит тебя».

Джордж Мартин: «Мы много раз пытались выпустить пластинку в Америке, и я думал, что «Она любит тебя» побъет там все рекорды. Но нам неожиданно отказала в выпуске большая фирма под эгидой «И-Эм-Ай» Я тогда страшно расстроился. Раз они нам отказывают, не хотят выпускать, ведь мы уже предлагали им «От меня тебе» (From Me To You), найдем другую фирму. Пусть поменьше. И выпустили диск там. Я договорился с фирмами «Свон» и «Ви-Джей». Это очень мелкие фирмы в Штатах. И в результате, каждая выпустила по нашей пластинке. Но тиражи были крохотные. Это не принесло нам ощутимого успеха».

Джон Кокли (журналист): «Говорят, что «Она любит тебя» была той песней, что пробудила Битломанию, которая вознесла группу на вершину популярности. Девушки на их концертах визжали так громко, что музыку было не слышно. И только половина аудитории визжала на их концертах, потому что другая половина лежала в обмороке. Было ли все это в полной мере здесь в США? Не сразу. Сингл вышел 16 сентября и получил положительный отзыв от «Биллборд». Но он не попал в хит-парад, и было продано всего 1000 экземпляров».

Первый тираж сингла имел лейбл белого цвета с шрифтом красного цвета.

Тони Бэрроу: «Брайен Эпстайн замазал большую часть сентября в своём офисном дневнике и накарябал поперёк страниц: «Битлы на каникулах – и ни в каких бухгалтерских книгах».

Бэрри Майлз: «Джон и Синтия вылетели в Париж на отдых, где позже к ним присоединится Брайен Эпстайн».

Синтия: «В августе, Джон неожиданно сообщил, что у него для меня сюрприз. С некоторым опозданием, но у нас с ним будет свадебное путешествие в Париж. Однажды вернувшись домой из очередного турне, Джон сказал: «Пора нам устроить медовый месяц, Син. Лучше поздно, чем никогда». Я тут же воспряла духом. Я была на седьмом небе. Накoнец-то мы снова будем вместе, и где – в Париже! Я давно не видела Джона и ужасно соскучилась.

Единственной проблемой был Джулиан. С Мими оставить его я не могла, она бы ни за что не пошла на это. Поэтому я обратилась за помощью к Хэрри, тете Джона, и та с удовольствием согласилась. Джулия с Джекки очень обрадовались тому, что у них в доме будет жить их любимый племянник, а я не сомневалась, что Джулиан будет окружен необходимой заботой и вниманием. Я была счастлива. Джулиан остался на попечении одной из тетушек Джона, а нам предстояло провести вместе целую неделю.

Я накупила себе новой одежды, собрала вещи Джулиана и отвезла его к Хэрри. Но тут случилось непредвиденное. Как позже выяснилось, у меня произошло пищевое отравление, и в день отъезда я, не переставая, бегала в уборную. Джон уже был готов все отменить, но я не желала срывать наш медовый месяц и настояла на том, чтобы мы все-таки поехали в аэропорт. По дороге таксист несколько раз останавливал машину, чтобы я могла выйти. Мне было чертовски нехорошо.

Мы чуть не опоздали на самолёт, потому что на лётном поле со мной случился сильнейший приступ рвоты. Но когда мы при­землились в Париже, у меня уже всё прошло, и чувствовала я себя намного лучше. Париж был готов к встрече с нами, а мы жаждали скорее познать все его тайны».

beatlesbible.com: «Ленноны остановились в отеле «Георг V», где «Битлз» будут жить в январе-феврале 1964. В Париже они проведут три дня, осматривая город, и наслаждаясь обществом друг друга».

Париж 1963 г.

Бэрри Майлз: «Джордж со своим братом Питером отправились в город Бентон, штат Иллинойс, США, чтобы посетить свою сестру Луизу. Таким образом, Джордж стал первым из «Битлз», приехавшим в Америку».

Из письма Джорджа сестре Луизе Колдуэлл, 29 июня 1963: «Кстати, ты не возражаешь, если мы с Ринго неожиданно нагрянем в гости, чтобы увидеться со всеми вами в конце сентября? Я не шучу, у нас есть еще две недели отпуска, поэтому я подумал слетать, чтобы увидеться со всеми, и может быть также заглянуть на пару дней в Нэшвилл, повидаться с Роем Орбисоном и, возможно, с моим любимым Четом Аткинсом, если будет время. Я приеду один, если Ринго не соберется, но думаю, что он поедет, так как тоже хочет увидеть Штаты».

Алан Клейсон (журналист): «Джордж первым из «Битлз» ступил на землю Соединенных Штатов. Через Нью-Йорк и Сент-Луис они с братом Питером прилетели на две недели к своей замужней сестре, которая тогда жила в Бентоне, штат Илли­нойс».

Джордж: «В 1963 я отправился в Нью-Йорк и Сент-Луис, посмотреть, а потом поехал в сельскую местность в Иллинойсе, где в то время жила моя сестра».

Алан Клейсон (журналист): «В их распоряжении имелся день до вылета в Сент-Луис, и таксист отвез двух длинноволосых анг­личан из Айдлвилда в Нью-Йорк за семь долларов. Они осматривали достопримечательности, как обыч­ные туристы, и апофеозом этой экскурсии стала ста­туя Свободы».

Джордж в Нью-Йорке, Эмпайр-стейт-билдинг. Джордж: «Как турист, я совсем сошел с ума и наснимал [во время каникул] 25 катушек кинопленки. У меня получился замечательный вид с вершины Эмпайр-стейт-билдинг».

На Манхеттене.

Из письма Джорджа Харрисона поклоннице в ноябре 1963: «Я прекрасно провел время в Америке, но Нью-Йорк не настолько понравился, насколько я ожидал. Это большое, недружелюбное и, в некотором роде, одинокое место, но, полагаю, мне он понравился бы больше, если бы я кого-нибудь там знал».

Бэрри Майлз: «Пол, Джейн, Ринго и Морин отправились в Грецию».

Пол: «В сентябре мы с Ринго, Джейн Эшер и Морин отправились отдыхать в Грецию».

Ринго: «[Яотправился с Полом в Грецию], чтобы сделать тату на ногтях пальцев ног».

Из интервью Морин французскому журналу «Обозреватель» (Le Chroniqueur), июль 1988:

Морис Деверо: Ты посещала с ним пару сессий звукозаписи? Он говорил, что иногда брал тебя с собой.

Морин: Да, я была с ним пару раз. Но только потому, что он попросил меня пойти, а не потому, что я этого хотела. Я уже привыкла, что он возвращался из студии, а я сидела и ждала его до самого рассвета. Пойти к нему на работу показалось мне очень необычным, поэтому я сказала ему, что если он хочет, чтобы я пошла, я пойду.

Морис Деверо: Каково это было, находиться в студии с Джоном, Полом и Джорджем?

Морин: Это было похоже на то, как если несколько актеров репетируют сцену в кино (смеется). Я сидела с чашкой в руке и какое-то время просто смотрела, может быть, болтая с Линдой или Мэлом. Когда я смотрела на них, то постоянно думала о том, что вот, значит, чем он занимался последние шесть лет! (смеется) Иногда я ощущала себя мухой на стене, но я знала, что, наверное, я самая счастливая муха на земле. Иногда там бывала Патти, но она всегда уходила рано.

Морис Деверо: Йоко Оно тоже бывала там?

Морин: Я всегда считала её странной. Я имею в виду, что она постоянно прерывала ребят, когда они работали, или делала странные вещи без видимого повода. Я была там, когда Джон принес кровать и сказал что-то о желании Йоко находиться там. Я спросила об этом у Ричи, но он только покачал головой в недоумении. Я часто задавалась вопросом, как они все с ней мирились. Даже Ричи приходя домой рассказывал мне все эти странные истории о ней. Однажды он рассказал мне о том, как она стонала в микрофон Джона, когда они записывали песню, и как эти двое делали это во время дублей. Из-за этого я всегда избегала находиться с ней в студии. Она была слишком странной для меня.

15 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в Королевском Альберт-Холле (Royal Albert Hall, London). Это был ежегодный «Грандиозный поп-концерт» (Great Pop Prom), организованный при участии журналов «Валентин», «Мэрлин» и «Рокси» в помощь Корпорации пенсионного обеспечения печатников (Printers’ Pension Corporation). Кроме «Битлз» в концерте выступали еще 11 исполнителей. Ведущим концерта был Алан Фримэн (Alan Freeman)».

Толпа перед Альберт-Холлом (некоторые из источников относят эти снимки к 18 апреля 1963).

Нил Аспинал выгружает оборудование группы.

Автографы, подписанные группой 15 сентября 1963: «Джилл с любовью от Джона Леннона», «Пол Маккартни», «Ринго Старр» и «Джордж Харрисон».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Стоунзы» играли в благотворительном концерте в Альберт-Холле, открывая обширную программу, которую завершали «Битлз». Это был первый выход «Стоунзов» на столь солидную сцену».

Группа «Роллинг Стоунз» на сцене Альберт-Холла.

Иан Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Мы выступали в Большом поп-концерте в Королевском Альберт-Холле и были абсолютно уверены в себе. Много лет спустя «битлы» признались, что наблюдали за нами из-за кулис и, увидев, какой прием был нам оказан, разнервничались. Мы открывали концерт. За нами следовали «Вискоунтс», Кенни Линч, Сюзан Мон, Шейн Фентон и группа «Фентонс», Клинтон Форд, «Девушки Вернона», трио Лорны Гибсон, Артур Гринслейд и «Джи-Мен», Хелен Шапиро и Карл Денвер. Откровенно говоря, они не были опасными соперниками и заслужили сдержанные аплодисменты. Концерт завершали «Битлз», которым было незачем волноваться: им оказали потрясающий прием».

Группа «Битлз» на сцене Альберт-Холла.

«Дейли Миррор»: «Это была осада Битлораздавителей… 6 000 визжащих подростков намерены просто раздавить четверку «Битлз». Никогда Альберт-Холл не видел ничего подобного. Даже для лучшей новоизбранной вокальной группы Британии – «Битлз», это было непостижимо. Они были мишенью того, куда могли возложить свои руки подростки. Девушки сорвались со своих мест, пытаясь прорваться на сцену. Они были оттеснены сплошной стеной из сорока охранников. После последнего номера «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), четверка «Битлз» бегом покинула сцену и покинула Холл к ожидающему их такси».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На ступеньках, ведущих в заднюю часть зала, «Битлз» сфотографировались вместе с «Роллинг Стоунз».

Пол: «Теплое солнечное утро, мы собрались у лестницы на задах Альберт-Холла: Мик, Кит, битлы в полном составе, «Новобранцы» (Yardbirds), «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) — исторический момент. Мы все были на пике своих нерастраченных сил. Считали себя неимоверно крутыми. Концерт прошел нормально, хотя акустика в Альберт-Холле была ужасная — вот почему через несколько лет они установили на потолке панели из стекловолокна. Но этот момент перед концертом я вспоминаю с удовольствием. Было чувство, что тут все свои, и все мы шикарно одеты, стоим, сравниваем свои прикиды: «Где брал?» — «У Сесила Джи». — «А-а, ясно. На Кингз-Роуд?». И все дружелюбно, без соперничества. Одним словом, здорово.

Стоя на этих ступеньках позади Альберт-Холла в своих новых прикидах – элегантных брючках и воротом с вырезом, вместе с «Роллинг Стоунз», мы думали: «Вот он – Лондон! Альберт-Холл!». Чувствовали себя как боги!».

прим. – явная неточность воспоминаний Пола: группа «Новобранцы» (Yardbirds) выступала в Альберт-Холле 7 декабря 1964, «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) – в апреле 1964.

Автографы, подписанные группой 15 сентября 1963: «Валери с большой любовью Пол Маккартни (Битлз)», «Валери с любовью от Битлз Джон Леннон», «Валери с любовью от Джорджа Харрисона» и «Валери с любовью от Ринго Старра».

14 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 19-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

beatlesbible.com: «Сингл с песнями «Она любит тебя» (She Loves You) / «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) после выхода в свет 23 августа вошел в списки популярности 31 августа. 14 сентября он достиг высшей позиции, и будет занимать 1-е место в течение месяца, вернувшись туда снова 30 ноября».

Брюс Спайзер (журналист): «Даже когда третий подряд сингл «Битлз» стал номером 1 в Англии, ни «Кэпитол» (ни, к тому времени, «Ви-Джей») не считали, что «Битлз» имеют какие-либо перспективы в Америке».

Алан Клейсон (журналист): «Несмотря на успех в хит-параде, отзывы музыкальных критиков о четвертом сингле «Битлз» были довольно критические, отмечалось, в частности, что груп­па лихорадочно ищет новый материал для исполнения. Но вопреки всему песня «Она любит тебя» стала гимном битломании. Хотя это и не са­мая сильная композиция, написанная музы­кантами в 1963 г., и, возможно, не самая значимая для них, но, как никакая дру­гая, песня отражает настроения, охватившие британцев во второй половине 1963-го. А сами «Битлз» купались в успехе. И хотя доходы еще не достигли уров­ня прибылей суперзвезд, «Битлз» были уверены, что их финансо­вый успех не за горами».

Джон: «В то время мы делали запись часов за 12. С нас требовали сингл раз в три месяца. И приходилось писать прямо в отеле или буквально на ходу. Спросс был колоссальный».

Пол: «Помню, когда не было концертов, мы сидели в отеле на кроватях и писали песни. Пожалуй, самым большим с нашей стороны нахальством было сказать Эпстайну, что мы не поедем в Америку, пока не возглавим там хит-парад. Британские звезды первой величины уступали в Америке по популярности Френки Эвели и другим певцам, которые прославились всего одной песней, и мы решили, что для нас поехать в Америку, все равно, что сделать шаг в низ по лестнице успеха, и потому отказались».

На свадьбе Клайва Джона Эпстайна с Барбарой Мэттисон. На снимке: Джерри Мэрсден, Билли Дж.Крэмер, Брайен Эпстайн, Барбара Мэттисон, Клайв Эпстайн. Ливерпуль. Фото Альберта Мэрриона.

Бэрри Майлз: «В этот день группа дает интервью для прессы в ливерпульском офисе «НЕМС».

Бэрри Майлз: «Выступление в мемориальном зале победы (Victory Memorial Hall, Northwich, Cheshire)».

beatlesbible.com: «Это было шестое и последнее выступление группы на этой концертной площадке. Также они выступали там 23 июня, 15 сентября и 1 декабря 1962, 27 апреля и 6 июля 1963».

14 сентября 1963 газета «Мелоди Мейкер» выходит с фотографией «Битлз» на первой стороне.

13 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в муниципальном зале города Престон (Public Hall, Preston)».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала в этом зале 26 октября 1962».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После выступления в Престоне, Пол Маккартни проезжает 25 миль до города Нельсон, чтобы принять участие в качестве одного из членов жюри на конкурсе красоты «Мисс Империал 1963». Конкурс был частью ежегодного «Бала молодых» (Young Ones Ball), организованного местной газетой «Нельсон Лидер». Конкурс красоты проходил в танцевальном зале «Империал» (Imperial Ballroom, Nelson, Lancashire)».

12 сентября 1963 г.

Эти снимки часто шуточно называют «шашлычными», из-за внешнего сходства, что «Битлз» нанизаны как шашлык. Фото Нормана Паркинсона в лондонском отеле «Президент» на Рассел-Сквер.

Норман Паркинсон (фотограф): «В каждой фотокамере сидит по тысяче чертей, просто в моей они добрые и симпатичные, поэтому у меня и получаются красивые фотографии».

Нормана Паркинсона сфотографировать «Битлз» попросил помощник редактора журнала «Квин» Джереми Бэнкс.

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Студия 2 «И-Эм-Ай». 14.30-18.30. Запись песен: «Послание Австралии» (Messages To Australia) – дубли 1-4; «Обними меня покрепче» (Hold Me Tight) – повторная запись, дубли 20-29;

Студия 2. 19.00-23.30. Запись песен: «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me) – повторная запись, дубли 10-19; «Малышка» (Little Child) – дубли 3-18; «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – дубли 2-7;

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит; 2-й звукоинженер: Ричард Лэнгхэм».

Со звукооператором Норманом Смитом.

Фото Кельвина Броди (Kelvin Brodie).

В кадре сын Нормана Паркинсона – восемнадцатилетний Саймон.

Норманн Паркинсон фотографирует «Битлз» в студии. Фото Дэвида Ширли (David Searle) – помощника Паркинсона, 12 сентября 1963.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В рамках подготовки к предстоящему [в июне 1964] турне по Австралии, они записали три послания для Боба Роджерса, влиятельного ди-джея на сиднейской радиостанции «2 Эс-Эм», и одно послание, предназначенное для любой из радиостанций».

beatlesbible.com: «С ростом их популярности было решено, что они запишут ряд посланий к своим поклонникам, которые будут транслироваться в Австралии по радио. Эти послания были смесью текста по сценарию с импровизациями:

«Привет, Боб Роджерс в Австралии, это Джон Леннон из «Битлз». Надеюсь, что у тебя все в порядке, Боб.

Это Пол Маккартни из «Битлз» говорит, Боб. Надеюсь, ты все еще ставишь в эфир наши пластинки.

Здесь Джордж Харрисон, Боб, просто хочу сказать, надеюсь, что наша пластинка, наша сегодняшняя пластинка, расходится у вас также, как здесь.

Привет, Боб, это Ринго. Надеюсь, что вы там получили этот альбом, и он пользуется спросом. Надеюсь, что мы сможем приехать и увидеться с вами в ближайшее время.

Привет, Боб Роджерс в Австралии. Это Джон Леннон из «Битлз». Слышали, вы ставите в эфире наши пластинки…

Привет, Боб Роджерс в Австралии. Это Джон Леннон из «Битлз» в Лондоне. Надеемся, что вы ставите в эфире наши пластинки…

Привет, Боб, это Пол, и мы хотим поблагодарить тебя за то, что проигрываешь их в эфире, так держать, дружище!

Ага, это Джордж, Боб. Просто хотел сказать, что мы надеемся, что наша сегодня вышедшая пластинка, пользуется спросом также хорошо в Австралии, как у нас здесь в Англии.

Это Ринго. Я просто хочу сказать, что мы так много наслышаны о вашей стране, что не могу дождаться приехать и увидеть все сам.

Привет, Австралия, это Джон Леннон из «Битлз». Надеюсь, что вы хорошо проводите время.

Это Пол говорит, надеемся приехать в ближайшее время и посетить Австралию.

Это Джордж. Вот если бы вы пододвинули ее на несколько тысяч миль поближе».

Паркинсон и его помощник Дэвид Сирл прибыли в студию, взяв с собой только черно-белую пленку, поскольку магазины были закрыты на весь день, и они не смогли купить цветную пленку.

Паркинсон получил возможность фотографировать «Битлз» в течение нескольких часов в студии на Эбби-Роуд.

Фото Дэвида Сирли.

beatlesbible.com: «После того, как послания были записаны, «Битлз» вернулись к песне «Обними меня покрепче» (Hold Me Tight). Ранее эту песню они уже пытались записать 11 февраля 1963 во время большой сессии для альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me).

Хотя в феврале было записано 13 дублей, от них было решено отказаться. В сентябре, однако, группа изменила свое мнение относительно этой песни, и они решили ее переписать. Они начали с дубля 20, и к 29 дублю были удовлетворены записью. Окончательной версией стала редакция дублей 26 и 29».

Джон: «Эту песню мы сочинили совместно с Полом, но в основном Пол».

Пол: ««Обними меня покрепче» – наша совместная с Джоном песня».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Композиция «Обними меня покрепче» была написана большей частью Полом Маккартни в 1961 году, до 1963 года песня была частью концертного репертуара группы».

Джон: «Довольно слабенькая песня, которая меня никогда особо не интересовала».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Во время работы над первым альбомом «Битлз» уже пытались записать эту компо­зицию, но затем отказались от этой идеи и уничтожили запись».

Пол: «Об этой песне я помню немногое. Неудавшаяся попытка создать сингл, из которой позже вышел приемлемый наполнитель для альбома».

Джон Робертсон (музыкальный критик): «Судя по этой версии, все-таки включенной во второй альбом, первоначальный вариант, наверно, был про­сто катастрофическим — Маккартни постоянно выбивается из тональности, и сосед­ские собаки просто готовы подвывать от отчаяния. Только о нескольких песнях «Битлз» можно сказать, что они ниже стан­дарта, и эта — одна из них».

Из интервью с Марка Льюиссона с Полом Маккартни:

Марк Льюиссон: А что вы скажете насчет песни «Обними меня покрепче»? Насколько я знаю, вы пытались включить ее в долго­играющий диск «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», но не получилось?

Пол: Я вообще смутно помню об этом. Были песни, которые мы называли «рабочими», их обычно плохо помнишь. Это как раз тот случай. Я помню название этой ме­лодии. Некоторые… они не то чтобы просто заполнители, но это, так сказать, «песни-работяги». Было понятно, что песня по­дойдет — неплохая мелодия. «Обними меня покрепче» никогда не производила на меня особого впечатления. Немного напоминала репертуар группы «Ширэлз».

В 18.30 был сделан тридцатиминутный перерыв на обед.

beatlesbible.com: «После получасового перерыва в 19.00 они приступили ко второй сессии записи. Сперва они попытались переписать первую сольную композицию Джорджа Харрисона «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me). Были записаны дубли с 10 по 19: четыре с основной дорожкой сопровождения и шесть с наложениями. Окончательной версией стал дубль 13 с наложением дубля 15. Он включал в себя вокал Харрисона, игру Пола Маккартни на вудблоке (прим. – музыкальный инструмент Деревянная коробочка), Джона Леннона с бубном, и Ринго Стара с аравийским бонго.

Затем группа приступила к записи песни «Малышка», над которой они начали работать в предыдущий день. Песня была переписана заново в дублях с 3 по 18. Версией, которая будет включена в альбом, стал отредактированный дубль, представляющий из себя смесь основной дорожки дубля 7, губная гармошка Леннона с дубля 13, фортепиано Маккартни с дубля 15 и соло Леннона на губной гармошке с дубля 18».

Рукописный текст песни Джорджа Харрисона «Не беспокой меня».

beatlesbible.com: «После этого группа предприняла еще одну попытку записать песню «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – дубли с 2 по 7. Однако они снова решили отложить дальнейшую работу над ней».

Примерно в 23:00 сессия закончилась, и группа уехала в Президент-отель на Рассел-Сквер.

«Рекорд Ритейлер» от 12 сентября 1963: «И-Эм-Ай» с гордостью поздравляет «Битлз» – три пластинки на вершине популярности.

Карикатура Кейта Уэйта, опубликованная 12 сентября 1963 года в «Дейли Скетч»: «Заголовок газеты: Самоубийство Биртлз». Комментарий: Что нас обеспокоило на мгновение – мы подумали, что ты сказала Битлз».

Карикатура Джилса, опубликованная 12 сентября 1963 года в «Дейли Экспресс»: «Я постараюсь быть «самым модным» – носить прическу как у «Битлз» – нет».

Карикатура Вики, опубликованная 12 сентября 1963 года в «Ивнинг Стэндарт»: «На конференции Консервативной партии, Кабинет министров улучшает свой имидж». Надпсиь в верхнем левом углу: «…мы еще не нашли способ общаться с молодым поколением – г-н Модлинг 6 июля» (прим. – Реджинальд Модлинг британский государственный и политический деятель, член Консервативной партии). Надпись на барабане: «Уайтхолл Битлз». Подпись под рисунком: «Эксклюзивный рисунок новой сенсационной британской вокальной группы, репетирующей свое первое выступление в Блэкпуле в следующем месяце».

11 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You) номер 1, 2-я неделя в хит-параде британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 25-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Филипп Норманн (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «11 сентября в издании «Мелоди Мейкер» были опубликованы результаты проведенного сре­ди читателей опроса с целью определения наиболее популярных исполнителей года. «Битлз» – которые едва попали в список 1962 года – стали лучшей группой Британии. Билли Дж.Крэ­мер был назван «Ярчайшей надеждой на 1964 год».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Мне не казалось случайностью, что журнал «Мелоди Мейкер» был готов провозгласить результаты своего опроса популярности за 1963 год, согласно которому «Битлз» была ведущей британской группой».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студия Эбби-Роуд. Продолжение работы над альбомом «Вместе с Битлз».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Студия 2. 14.30-18.00. Запись песен: «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – дубль1; «Малышка» (Little Child) – дубли 1-2; «Всё, что мне нужно сделать» (All I’ve Got To Do) – дубли 1-15;

Студия 2. 19.00-22.15. Запись песен: «Не во второй раз» (Not А Second Time) – дубли 1-9; «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me) – дубли 1-7.

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит; 2-й звукоинженер: Ричард Лэнгхэм».

Фото Роберта Фримена.

Джордж Мартин: «В те времена перед записью обычно проводили репетиции. Так делали и мы. Я встречался с ними, прослушивал материал и говорил: «Ладно, какую из них запишем следующей?». Мы репетировали песню и записывали ее. Все это напоминало мастерскую.

Даже при том, что они сами сочиняли для себя песни, они были у них, скорее, для исполнения, чем для за­писи. Они не думали о них с точки зрения записи… они обдумывали припев, проигрыш и окончание. Когда я при­ступил к работе с ними, я прорабатывал структуру песен – вступление, окончание и соло. Теперь это кажется ужасно элементарным, но когда они пели песню впервые, я рас­считывал длительность припева, и когда проходила одна минута и 20 секунд, я говорил: «Хорошо, но это не доста­точно длинно – возвращайтесь к проигрышу», иначе мы имели бы небольшое гитарное соло или мало фортепьяно. Все это было совершенно незамысловато, но понемногу со­трудничество росло».

Джон: «Мы всегда записывали песни в том виде, в котором могли сыграть их вживую. Даже если потом мы как-то обрабатывали запись, пели мы всегда вживую. Во время записи мы пели и играли одновременно, поэтому, если мы не могли исполнить песню, мы не брались за нее. Первым из эффектов звукозаписи стал дабл-трек (прим. – двухдорожечная запись – сведение двух фонограмм) для второго альбома. Мы узнали об этом, или кто-то объяснил нам: «И вы так сможете», – с этого все и началось. При записи этого альбома мы применили дабл-трек. Первый [альбом] мы записали, как группа: мы вошли, сыграли, нас записали на пленку, и мы ушли. Затем с пленки сделали пересведенную фонограмму или что там еще требовалось. Во втором альбоме мы всерьез занимались техникой».

Джордж: «При записи альбома «Вместе с Битлз» мы впервые подумали: «Давайте-ка сделаем его профессионально».

beatlesbible.com: «Сессия началась с попытки записать песню «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man)».

Джон: «Эту песню сочинили мы с Полом, но в основном Пол. Я помогал ему закончить».

Пол: «Идея моя, но написана совместно. Я написал эту песню для Ринго, чтобы он спел ее на одном из ранних альбомов. Но кончилось тем, что мы отдали ее «Стоунз».

Джон: «Эту песню мы сварганили с Полом для «Стоунз». Мы подарили им эту песню. Это бросовая песня. Ринго спел ее для нас, а «Стоунз» сделали свою версию».

Мик Джаггер: «Песня в стиле Элмора Джеймса».

Джон: «Песня в духе Бо Диддли».

Пол: «Мы написали песню «Хочу быть твоим мужчиной» в стиле Бо Диддли».

I wanna be your lover baby,  Я хочу быть твоим возлюбленным, детка,

I wanna be your man,  Хочу быть твоим мужчиной,

I wanna be your lover baby,  Я хочу быть твоим возлюбленным, детка,

I wanna be your man.  Хочу быть твоим мужчиной.

Love you like no other baby,  Люблю тебя, как никто другой, детка,

like no other can,  Как не может никто другой,

Love you like no other baby,  Люблю тебя, как никто другой, детка,

like no other can.  Как не может никто другой,

I wanna be your man, I wanna be your man,

I wanna be your man, I wanna be your man.

Tell me that you love me baby,  Скажи мне, что ты любишь меня, детка,

let me understand,  Дай мне понять,

Tell me that you love me baby,  Скажи мне, что ты любишь меня, детка,

I wanna be your man.  Хочу быть твоим мужчиной.

I wanna be your lover baby, I wanna be your man,

I wanna be your lover baby, I wanna be your man.

Love you like no other baby, like no other can.

Love you like no other baby, like no other can.

I wanna be your man, I wanna be your man.

I wanna be your man, I wanna be your man.

beatlesbible.com: «Был записан только один дубль этой песни, после чего группа отложила дальнейшую запись на следующий день».

Затем группа записала два дубля песни «Малышка» (Little Child), отложив дальнейшую ее запись на 12 сентября».

Пол: «Наша совместная с Джоном песня».

Джон: «Эту песню мы сочинили с Полом для Ринго».

Йен Макдональд (автор книги «Переворот в сознании»): «Изначально предполагалось, что песню будет исполнять Ринго Старр, однако в итоге ему отдали песню «Хочу быть твоим мужчиной».

Пол: «Рабочая песня-наполнитель для альбома. Сочинять «Малышку» было просто работой. Некоторые песни появились в результате вдохновения, некоторые другие появлялись так: «Ну, давай-давай, есть два часа, в альбом нужна песня для Ринго».

Мелодия фразы «Я так грустен и одинок» (I’m so sad and lonely) была навеяна строчкой из песни «Свистни, моя любовь» (Whistle My Love) Элтона Хейеса».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Эти мелодии не совпадают, но в голове у Пола на тот момент это была именно цитата из песни Хейеса».

Иэн Макдональд (автор книги «Переворот в сознании»): «Исполнение вокальной партии официально приписано Леннону и Маккартни, но представляется более вероятным, что она исполнена лишь Ленноном, будучи дважды записанной и сведённой».

Little child, little child, little child, won’t you dance with me?

Малышка, малышка, малышка, не хочешь потанцевать со мной?

I’m so sad and lonely, baby take a chance with me.

Я так грустен и одинок, детка, дай мне шанс.

Little child, little child, little child, won’t you dance with me?

Малышка, малышка, малышка, не хочешь потанцевать со мной?

I’m so sad and lonely, baby take a chance with me.

Я так грустен и одинок, детка, дай мне шанс.

If you want someone to make you feel so fine,

Если ты хочешь, чтобы кто-то тебя так порадовал,

Then we’ll have some fun when you’re mine, all mine,

Тогда у нас будет веселье что надо, когда ты будешь моя, только моя, 

So come on, come on, come on.

Ну, давай же, давай же, давай.

Little child, little child, little child, won’t you dance with me?

Малышка, малышка, малышка, не хочешь потанцевать со мной?

I’m so sad and lonely, baby take a chance with me.

Я так грустен и одинок, детка, дай мне шанс.

When you’re by my side, you’re the only one,

Когда ты рядом, есть только ты,

Don’t you run and hide, just come on, come on,

Тебе не убежать и не скыться, так давай же, давай,

So come on, come on, come on.

Ну, давай же, давай же, давай.

Little child, little child, little child won’t you dance with me?

Малышка, малышка, малышка, не хочешь потанцевать со мной?

I’m so sad and lonely, baby take a chance with me.

Я так грустен и одинок, детка, дай мне шанс.

Oh yeh, baby take a chance with me.

О да, детка, дай мне шанс.

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Даже «Битлз» звучали иногда как уставшие халтурщики. Пятью годами позже этот искусст­венный, но веселый мотивчик классифицировали бы как явный ширпотреб. В альбо­ме же разудалые вокалы Леннона и Мак­картни, а также задорная губная гармошка Джона превратили почти явную халтуру в 106 секунд чистой энергии».

beatlesbible.com: «Затем было записано 14 дублей песни «Всё, что мне нужно сделать» (All I’ve Got To Do), из которых восемь дублей были незаконченными. Также было сделано одно наложение, ставшее дублем 15».

Пол: «Песня Джона».

Джон: «Я пытался повторить Смоки Робинсона».

Иэн Макдональд (автор книги «Переворот в сознании»): «Есть сходство как в музыкальном, так и в текстовом плане между этой песней и «Ты можешь на меня положиться» (You Can Depend On Me) группы «Миреклз» (The Miracles), участником которой был Робинсон».

Ричи Антербергер (музыкальный обозреватель): «Песня звучит похоже на стиль Робинсона, но также и на стиль Артура Александера».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Вдохновителем Джона в этой лиричес­кой балладе стал Артур Александр (написав­ший песню «Анна» (Anna) и еще несколько любимых кон­цертных композиций «Битлз»)».

Боб Спитц (автор книги «Биография Битлз»): «Песня темна и угрюма, напоминает композиции «Крошка, это ты» (Baby It’s You) группы «Ширеллиз», кавер-версию которой «Битлз» записали для своего первого альбома, и с ранними записями группы «Дрифтерз».

Дэвид Шефф: «Данная песня является одной из трёх, написанных Ленноном специально для этого альбома, наряду с «Еще не долго» (It Won’t Be Long) и «Не во второй раз» (Not A Second Time)».

Дэвид Рубачевски: «Вероятней всего, песня была написана в расчёте на американскую аудиторию. В пользу этого предположения говорит наличие в тексте слов «Всё, что мне нужно сделать, — это позвонить тебе», тогда как для британской молодёжи начала 1960-х сама идея позвонить девушке по телефону была немыслима (это подтверждает и сам Леннон в одном из интервью, посвящённом песне [1964 года] «Нет ответа» (No Reply): «Я не звонил девушке ни разу в жизни. Потому что телефоны не были частью жизни британских несовершеннолетних»

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «В первых строчках куплетов он растянул слово «я» на несколько слогов — поистине с мелодичес­ким чутьем Сэма Кука или Джеки Уилсона и доказал, как хорошо понимает силу мелодии, перейдя в верхний регистр в последнем ку­плете. Это было удивительно уверенное исполнение, пожалуй, недоступное для других членов группы в ранний период их карьеры».

Дэннис Олстранд (музыкальный критик): «Эта песня стала первой в истории рока, в которой аккордовая партия басиста является существенной частью композиции».

Стивен Нолтон (журналист): «Предлагается непростой рисунок дуэта хай-хэт/снэйр на слабые доли в куплете, который затруднились бы сыграть многие ударники, но у Ринго он звучит непринужденно и дополняется иногда замечательными брейками при переходе к припеву».

Whenever I want you around, yeh,

Всякий раз, когда я хочу, чтобы ты была рядом, да

All gotta do

Все, что нужно сделать,

Is call you on the phone

Это позвонить тебе

And you’ll come running home,

И ты примчишься домой,

Yeh, that’s all I gotta do.

Да, это все, что мне нужно сделать.

And when I wanna kiss you, yeh,

И когда я хочу поцеловать тебя, да,

All I gotta do

Все, что нужно сделать,

Is whisper in your ear

Это прошептать тебе на ушко

The words you long to hear,

Слова, что ты хочешь услышать,

And I’ll be kissing you.

И я буду тебя целовать.

And the same goes for me,

И то же самое и со мною,

Whenever you want me at all,

Когда бы ты не захотела, чтоб я был рядом,

I’ll be here, yes I will,

Я буду сразу, я буду,

Whenever you call,

Когда бы ты ни позвонила,

You just gotta call on me, yeh,

Тебе нужно только позвонить мне, да,

You just gotta call on me.

Тебе нужно только позвонить мне.

And when I wanna kiss you, yeh,

И когда я хочу поцеловать тебя, да,

All I gotta do,

Все, что нужно сделать,

Is call you on the phone,

Это позвонить тебе,

And you’ll come running home,

И ты примчишься домой,

Yeh, that’s all I gotta do.

Да, это все, что мне нужно сделать.

And the same goes for me,

И то же самое и со мною,

Whenever you want me at all,

Когда бы ты не захотела, чтоб я был рядом,

I’ll be here, yes I will, whenever you call,

Я буду сразу, да, я буду, когда бы ты ни позвонила,

You just gotta call on me, yeh, you just

Тебе нужно только позвонить мне, да, только позвонить,

Gotta call on me,

Позвонить мне,

Oh—oh, you just gotta call on me.

О-о, только позвонить мне.

Mm mm mm.

Мм мм мм.

beatlesbible.com: «Сделав перерыв с 18.00 до 19.00, группа приступила к записи еще одной песни Леннона – «Не во второй раз» (Not a Second Time)».

Пол: «Песня Джона».

Стивен Нолтон (журналист): «Песня «Не во второй раз», пожалуй, чересчур переполнена высокочастотным свистом».

Роберт Фонтенот (журналист): «Джордж Харрисон в записи этой песни не участвовал».

You know you made me cry,

Знай, ты заставляешь меня плакать,

I see no use in wondering why,

И тут нечему удивляться, почему,

I cried for you.

Я плачу из-за тебя.

And now, you’ve changed your mind,

Теперь, ты изменила свое мнение,

I see no reason to change mine,

А я не вижу причин, чтоб изменить свое,

I cried, it’s through, oh.

Я плачу, из-за этого, ох.

You’re giving me the same old line,

Ты предлагаешь мне вернуться к старому,

I’m wondering why,

Я задаюсь вопросом, почему,

You hurt me then, you’re back again,

Ты причинила боль тогда, а теперь возвращаешься,

No, no, no, not a second time.

Нет, нет, нет, не во второй раз.

You know you made me cry,

Знай, ты заставляешь меня плакать,

I see no use in wondering why,

И тут нечему удивляться, почему,

I cried for you, yeh,

Я плачу из-за тебя,

And now you’ve changed your mind,

Теперь, ты изменила свое мнение,

I see no reason to change mine,

А я не вижу причин, чтоб изменить свое

I cried, it’s through, oh.

Я плачу, из-за этого, ох.

You’re giving me the same old line,

Ты предлагаешь мне вернуться к старому,

I’m wondering why,

Я задаюсь вопросом, почему,

You hurt me then, you’re back again,

Ты причинила боль тогда, а теперь возвращаешься,

No, no, no, not a second time.

Нет, нет, нет, не во второй раз.

Not a second time, Not a second time.

Не во второй раз, не во второй раз.

No no no no…

Нет, нет, нет, нет…

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «В общей сложности было записано девять дублей (пять полных и четыре добавочных). Вместо обычной для песен того времени партии соло-гитары проигрыши исполняются на фортепиано Джорджем Мартином».

Джордж Мартин: «Их было только четверо, и если име­лась любая возможность ввести клавишные, я делал и это».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Эта построенная на фортепианном соло композиция укрепила статус Джона Леннона как самого «рискового» сочинителя музыки в груп­пе. Кажется, что ритм песни — на грани обва­ла, но это, в отличие от песни «Спроси меня, почему» (Ask Me Why), орга­нически сочетается с эмоциональным коллап­сом, заданным текстом. Обычно Джон полно­стью овладевал положением в любой роман­тической ситуации, даже если слова песни ут­верждал и обратное. В случае же песни «Не во второй раз» кажется, что Леннон просто пешка в словесной игре».

Из статьи музыкального кри­тика газеты «Таймс» Уильяма Манна (1963): «В Англии из-за упадка, в который пришли отечествен­ная музыка и отечественные музыкальные залы, в огромном количестве зазвучали популярные песни из репертуара американ­ских исполнителей. Однако песни Джона Леннона и Пола Мак­картни, полные фантазии, являются творениями, носящие ярко выраженный английский характер. Складывается впечатле­ние, что они одновременно думают и о гармонии и о мелодии, так тесно слиты в их песнях септ- и нонаккорды с мелодиями, так легки переходы к пониженной субмедианте, так естественна «эолова каденция» в конце песни «Не во второй раз» (Not a Second Time) – последовательность аккордов, появившаяся у Малера в конце «Песни о земле». Это лишь несколько приемов, заставляющих с большим нетерпением ждать, что будут делать в последующую минуту Леннон и Маккартни. В музыку, которой грозило исчезновение и право считаться музыкой, они привнесли особый и увлекательный вкус».

Джон: «Эти аккорды были для меня такими же, как и все остальные».

Из интервью Джона и Йоко журналу «Плейбой»:

Журналист: Вы специально включили эти эолийские каденции?

Джон: Клянусь богом, я до сих пор не представляю себе, что это за штуки такие. Эти слова похожи на названия экзотических птиц.
beatlesbible.com: «Последней в этот день была записана песня «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me)».

Фото Роберта Фримена.

Пол: «Он [Джордж] написал песню «Не беспокой меня». Это была его первая самостоятельная вещь».

Йен Макдональд (автор книги «Переворот в сознании»): «Харрисон сочинил эту песню во время болезни, в Борнмуте, где «Битлз» концертировали летом [в августе] 1963 года».

Джордж: «Не беспокой меня» – моя первая песня, скорее была экспериментом. Я подумал: «Раз уж Джон с Полом пишут песни, значит, каждый сможет».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Работая в одной группе с двумя уже достаточно известными авторами песен — Ленноном и Маккартни, — Харрисон немного завидовал их таланту и гонорарам».

Пол: «Джордж сам писал песни, или же (прим. – как в случае с песней «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?)) мы сочиняли их для него. У всех были свои поклонники. Ринго особенно любили, потому что он был славным малым, отличным ударником, поэтому в каждом альбоме ему была нужна своя песня. Так же обстояло дело и с Джорджем: множество девушек сходило по нему с ума, поэтому мы всегда старались отдать ему хотя бы одну песню. Наконец это задело Джорджа: «Почему это песни для меня пишете вы?» И он начал сочинять их сам».

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «Билл Харри часто ворчал, что Джордж не сочиняет музыку. «Хоть попытайся, — говорил он. — Почему это всегда только Леннон-Маккартни?» Джордж отвечал, что на это понадобится уйма вре­мени, так как он не хочет писать ерунду».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «[19 июля 1964] ко мне подошел Джордж и сказал, что хочет поблагодарить меня. Я спросил его, за что? Он сказал, что всякий раз, когда он в Ливерпуле посещал такие клубы, как «Голубой ангел» или «Хижина», я задавал ему вопрос, почему он не пишет песни, поскольку он был первым из «Битлз», кому приписывают сочинение песни. Это было напечатано на обложке второго выпуска «Мерси Бит». Он сказал, что однажды вечером вышел из дома и понял, что встретит меня, и я снова начну докучать ему по поводу написания песен, и поэтому он начал работать над песней под названием «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me)».

Род Дэвис (участник группы «Кворримен»): «Важно понимать, что Джордж был большим фанатом Чета Аткинса и хорошо подбирал народные мелодии. Но его композиции немного отличались от того, что делал Чет Аткинс. Хотя, возможно, и делались в том же ключе. Я долго учился подбирать музыку, и мне это давалось очень тяжело. Перед тем, как этому учиться, надо быть уверенным, что у тебя это получится. И если ты видишь, как кто-то подбирает музыку, ты говоришь: «О, как хорошо у него это получается!» И начинаешь пробовать сам. Я могу любого научить подбирать музыку за 15 минут (смеется). Но мне самому требовалось целых три месяца».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Интересно, что песня отнюдь не являлась подражанием музыкальным идолам Харрисона — Карлу Перкинсу или Гоффи и Кингу, а просто копировала стиль Леннона и Маккартни — то же самое делали в то время многие английские бит-группы».

Род Дэвис (участник группы «Кворримен»): «Эти двое [Пол и Джон] возвышались над всеми. Они всегда относились к Джорджу как к самому младшему. Джон говорил: «Он [Джордж] идет по накатанному».

Джордж: «О том, как писать песни, я немного узнал от остальных, когда при мне в машине, на заднем сиденье, сочинили песню. Джон постоянно оказывал мне помощь. Он говорил что-нибудь вроде: «Когда пишешь, старайся сразу закончить песню, потому что, если ты бросишь ее, потом дописывать будет труднее». И это правда. По крайней мере, как правило, так и бывает. Он дал мне несколько ценных советов.

Эту песню написал в отеле в Борнуте во время летнего тура. Я лежал в постеле больной, отсюда и название: «Не беспокойте меня». Ради смеха решил попытать­ся написать песню. Я просто хотел проверить, смогу ли я тоже написать. Вытащил гитару, стал играть, пробовал так и эдак, пока не получилось. Это была довольно паршивая песенка, но она, по крайней мере, показала мне, что всё, что я должен был делать — это лишь продолжать писать, и возможно в будущем я смог бы написать что-нибудь хорошее. Я стал брать в машину магнитофон, чтобы петь и записывать то, что приходит мне в голову, а дома продолжал работу над песнями».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «После этой песни Джордж не возвращался к сочинению около двух лет».

Джордж: «В мою жизнь вошло столько всего другого, что было как-то не до этого».

Пол: «С тех пор Джордж писал по одной песне для каждого альбома. Появился повод включить Джорджа в команду авторов, и мы с Джоном всерьез обсуждали это. Помню, однажды с Джоном мы проходили утром мимо Вултонской церкви и рассуждали: «Что будет лучше, -указывать трех авторов, чтобы не обижать Джорджа, или оставить все как было?» Решили, что авторов по-прежнему останется двое».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Только в редких случаях у кого-нибудь из нас появлялась возможность наблюдать за машиной по сочинению песен Леннон-Маккартни в действии. Это был не тот сценарий, который представляют себе большинство посторонних. Как правило, Джон и Пол работали поодиночке. В ранние годы они скорее сочиняли наспех хиты №1 в автобусе во время гастролей или в гардеробной, чем во время каких-либо подобающих сочинительских сессий. Время от времени они объединялись, когда угрожающе близко маячил неотвратимый конечный срок для нового материала, например, альбома со звуковой дорожкой к фильму или предрождественского сингла, но ни один из них не получал удовольствие, сидя вместе в заранее запланированное время в заранее запланированном месте, чтобы придумывать новые песни.

Сверкала и потрёскивала знаменитая химия между двумя сочинителями песен, и они работали под сильным давлением лучше всего. Дух соперничества между ними часто становился неистовым. Они были соперниками, которые брали друг от друга лучшее. Подобно двум братьям они сильно соперничали во всём, особенно в музыке, где каждый пытался превзойти старания другого. Но связь, которую они создали с помощью своего сочинительства, была даже сильнее братской любви. Я довольно рано осознал, что «Битлз» существовали затем, чтобы обслуживать роскошное талантливое партнёрство Леннона и Маккартни. Этот ансамбль на самом деле являлся не кооперативом четырёх людей, а средством подачи для материала, который сочиняли Джон и Пол. Пойди всё по-другому, «Битлз» могли бы продолжать сочинять свой собственный материал, исполнять его и записывать его с заменами вместо Джорджа и Ринго, но вся эта машина развалилась бы в замешательстве без жизненно важного сочинительского вклада Леннона и Маккартни. Это была правда жизни о великолепной четвёрке, и это значило, что песни Джорджа Харрисона предавались забвению чаще, чем попадали на альбомные дорожки. Джордж не понимал, почему он не мог иметь свои композиции на первых сторонах синглов. Это соревнование было между Ленноном и Маккартни. Джорджу никогда не давали шансы на выигрыш, в результате его превосходные способности к написанию песен изнывали в тени на протяжении значительной части времени, пока битлы были вместе. Это очень расстраивало Джорджа. Я уверен, что будь он единственным автором песен в этом или любом другом ансамбле, его карьера в качестве ведущего композитора-песенника поп-музыки расцвела бы намного раньше».

Джордж: «Это была застенчи­вость, нечто вроде отступления. Я всегда старался не осложнять ситуацию».

Ринго: «Я [тоже] всегда мечтал научиться писать песни, как все остальные, и я пытался, но у меня ничего не выходило. Я мог написать слова, но, когда доходило до мелодии, остальные всегда говорили, что звучит она как-то неслышно, и после объяснений я понимал, что они правы».

Джордж: «Не думаю, что песня «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me) вышла удачной, она могла бы и вообще не получиться. Я совершенно забыл о ней до той по­ры, когда мы пришли записывать нашу следующую долгоиграю­щую пластинку».

Since she’s been gone I want no one to talk to me,

С тех пор, как она ушла, я не хочу, чтобы кто-нибудь говорил со мной,

It’s not the same but I’m to blame,

Это не то же самое, но я виноват,

It’s plain to see,

Это ясно,

So go away and leave me alone,

Так что, уходи, оставь меня одного,

Don’t bother me.

Не беспокой меня.

I can’t believe that she would leave me on my own,

Я не мог предположить, что она оставит меня,

It’s just not right where every night,

В этом есть что-то неправильное, что каждую ночь,

I’m all alone,

Я совсем один,

I’ve got no time for you right now

У меня нет времени на тебя прямо сейчас,

Don’t bother me.

Не беспокой меня.

I know I’ll never be the same,

Знаю, что я никогда не буду прежним,

If I don’t get her back again because I know she’ll always be,

Если не верну ее снова, потому что я знаю, что она всегда будет,

The only girl for me,

Единственной девушкой для меня,

But till she’s here please don’t come near just stay away,

Но пока ее нет рядом, не подходи, просто держись в стороне,

I’ll let you know when she’s come home,

Я дам тебе знать, когда она вернется домой.

Until that the day,

Но до этого дня,

Don’t come around leave me alone,

Не приходи, оставь меня одного,

Don’t bother me.

Не беспокой меня.

I’ve got no time for you right now,

У меня нет сейчас на тебя времени,

Don’t bother me.

Не беспокой меня.

beatlesbible.com: «В этот день было записано семь дублей песни «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me), на три из которых были сделаны наложения, но на следующий день группа примет решение переписать песню».

Джордж: «Во второй студии была крутая лестница, которая вела в операторскую. Под ней стоял шкаф, где хранили аппаратуру. Сейчас там уже почти ничего не осталось, кроме ветродува, который создавал звук ветра, если покрутить ручку. Еще там были странные тамбурины, марокканские барабаны и тому подобные штуковины. В самой студии было полно инструментов: фисгармонии с педалями, расстроенные пианино, челеста и орган «хэммонд». Вот почему на наших пластинках присутствуют все эти необычные звуки – потому что там были эти инструменты. Когда мы начинали микшировать запись, мы залезали в шкаф, подыскивали что-нибудь подходящее и записывали нужный нам звук – вроде забавной барабанной дроби в песне «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me)».

Стивен Нолтон (журналист): «Конечно, Ринго не ограничивается открытыми тарелками. К этому прилагается ритмическое разнообразие. Песня «Не беспокой меня» – это на самом деле серф-рок (surf-rock)».

Из интервью Криса Хатчинса 6 сентября 1963: «Ринго Старр бережно поглаживает перевязанную руку, которую он обжег об радиатор своей машины».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «11 и 12 сентября «Битлз» продолжили работу и записали несколько песен для своего второго долгоиграющего альбома. Устройство «Гибсон Маэстро фузз-тон», с которым группа экспериментировала во время сессии записи песни «Она любит тебя» (She Loves You) несколько месяцев назад [1 июля], было испытано снова, на этот раз Ленноном в первых дублях песни «Не беспокой меня», но снова не было сделано законченной версии [с использованием этого эффекта].

Журналист «Мелоди Мейкер», присутствовавший на этой сессии записи, впоследствии [28 сентября] написал, что первый дубль был не слишком успешным. «Когда они сделали новую аранжировку вступительных аккордов, Джон достал устройство фузз-эффекта… и в итоге Джон был ошеломлен полученным результатом, но Джордж Мартин был не очень доволен. Тебе что-то нужно сделать, Джон», – сказал Мартин. «Это уже искажения от усилителя. Ты считаешь, что это звучит хорошо? Ты уверен?». Общим решением было отказаться от устройства фузз-эффекта. Харрисон, со слов журналиста, спросил звукоинженера Нормана Смита: «Мы можем использовать компрессор для этой гитары? Мы могли бы попытаться получить в некотором роде звук органа».