17 мая 1964 г.

16 мая 1964 г.

Пол: «Там было что-то особенное в окружающей атмосфере, что-то побуждающее меня по вечерам писать песни. Парочку из них мы записали, когда вернулись, «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today) и «Это для тебя» (It’s For You). Когда вы выходите ночью, луна освещает своим светом все вокруг. Вы смотрите в воду и видите дно залива. Все ясно, свежо и прозрачно. Потрясающе! Мне захотелось переложить это все на бумагу для новых песен. Все, что наполнило это побережье с пальмами.

Помню, как в один из дней с акустической гитарой я писал «То, о чем мы говорили сегодня» в одной из кают под палубой. Я оставил наверху нашу компанию, но внизу немного подташнивало. Чувствовался запах масла, судно немного раскачивалась, а я не самый лучший моряк в мире, поэтому я немного поработал над песней внизу, а затем поднялся заднюю палубу, где не ощущался запах двигателя. Не знаю, почему он работал, наверное, мы двигались.

Я писал «То, о чем мы говорили сегодня», наигрывая на акустической гитаре. Это была немного ностальгическая песня о ностальгии, которая будет: мы будем вспоминать то, о чем мы говорили сегодня, когда-то в будущем, поэтому песня проецируется в будущее, а затем ностальгирует в тот момент, в котором мы живем, что довольно нехарактерно для песни.

Чуть позже я решил купить себе недорогую гитару, единственно, чтобы не терять практики. Но я не взял ее с собой, отдал Пегги в качестве маленького подарка на память. Не вижу смысла везти все назад в добрую Англию».

beatlesbible.com: «Эта гитара была отдана Пегги – жене капитана Больярда».

Роу Грэхэм: «Последние два дня выдались дождливыми, поэтому Джон сел за работу над новой песней. «Вот напишу и расплачусь за поездку», – говорил он.

Наверное многие думают, что быстрорастущая слава испортила характер этих людей. Но и Джон и Джордж оказались дружелюбными, любезными молодыми людьми, которые совсем не важничали. Джон – очень талантлив, у него подвижный ум, остроумие из него бьет ключом. Джордж показался мне более замкнутым, его чувство юмора более сдержанное».

Роу Грэхэм: «Бора Бора многими считается самым красивым островом в мире. Сдвоенная вершина внезапно и торжественно вырастает из голубой лагуны. На этом острове мы провели целую неделю, которая оказалась последней в нашем путешествии. Большую часть времени мы провели на Моти Табу – жемчужине среди крохотных островков. Там Джон и Джордж продолжили съемки фильма, начатого на Хуахини».

Джордж: «Некоторое время Джон посвятил работе над книгой «Испалец в колесе», и я помню, как он сидел за столом, выдумывал и проговаривал вслух короткие фразы. Я тоже подбрасывал ему какие-то идеи. Вообще все, что говорили вокруг, попадало в книгу».

прим. – в названии книги Джона Леннона «A Spaniard In The Works», которая выйдет 24 июня 1965 года, обыгрывается английская идиома «to put a spanner in the works», аналогичная русскому выражению «вставлять палки в колёса». На обложке книги изображён сам Леннон в испанском костюме (Spaniard) с гаечным ключом (spanner) в руках».

Джон: «Я подыскивал какое-нибудь слово, составлял фразу, но она мне не нравилась, и я спрашивал Джорджа: «Как по-другому сказать «муха»?» И он что-нибудь предлагал.

Я писал «Необъятновенное происшествие с мисс Энн Даффилд» – рассказ в стиле Шерлока Холмса, самый длинный из всех моих вещей. Я проверял, насколько далеко я могу зайти. Я мог бы, наверное, продолжать до бесконечности и написать целую книгу, но не стал.

Когда я был моложе, я прочел одну или две книги Конан Дойля, а на судне, которое мы взяли напрокат, их было множество. Кроме книг, там больше не было ничего (половина была на французском, половина – на английском). Таити и острова – все это здорово, но я по-прежнему любил читать. Со скуки я прочел все английские книги, неважно, нравились мне они или нет. Там нашелся большой том рассказов про Шерлока Холмса – такое издание, где собраны вместе все рассказы Конан Дойля. Прочитав их, я понял, что все они одинаковые. Они все были безумно похожи друг на друга, и я занялся тем, что объединил их сюжеты воедино. Проведя три недели с Шерлоком Холмсом на Таити, я написал один рассказ про Шемрока Уомлбса».

Одна из девяти страниц с рукописной копией рассказа-пародии на детективные истории о Шерлоке Холмсе.

Брайен Эпстайн с журналистом Реном Гривэттом во время интервью для газеты «Мьюзик Бизнесс».

Газета «Music Business», 16 мая 1964: «Брайен Эпстайн, молодой человек 29 лет с вьющимися волосами и румянцем на бледном лице, начал заниматься продажей пластинок с 16 лет. И он продолжает их продавать. Ливерпульский холостяк, будучи личным менеджером «Битлз», он сам стал знаменитостью, и во время своего уже третьего визита в Америку за последние шесть месяцев, он востребован и с ним добиваются встречи как по телефону, так и в личном плане. Например, во вторник вечером он появился в шоу «Сегодня» на телеканале «Эн-Би-Си».

Эпстайну удалось сколотить значительное личное состояние не только за счет «Битлз» (он получает 25 процентов их дохода), но благодаря также всем другим исполнителям, которые в прошлом году в целом дали ему ещё дюжину пластинок номер один в Великобритании.

«Я начал продавать пластинки в Ливерпуле в семейном магазине розничной продажи, когда мне было 16 лет, – сказал Эпстайн на этой неделе. – Это было в 1951 году. Потом я ненадолго уехал учиться в Королевскую академию драматического искусства. Но я бросил академию и в 22 года вернулся в ливерпульский магазин «НЕМС». Есть то, что я всегда делал. Я доставал те редкие пластинки, которые просили мои клиенты. Однажды в 1961 году поздним субботним вечером кто-то зашел в магазин и попросил пластинку группы «Битлз», которая, по его словам, была из Германии. Всю неделю я пытался найти её, но безуспешно. Потом я выяснил к моему удивлению, что эта группа была из Ливерпуля и что она выступала в месте под названием «Пещера». Из любопытства я пошел их послушать и убедился, что в них что-то есть. Но совсем другое дело, чтобы заинтересовать ими кого-то ещё. Я хотел помочь им. Я хотел заключить с ними контракт на запись, но компании, включая одну из самых крупных, нам отказали. Лишь шесть месяцев спустя, в июне 1962 года, «И-Эм-Ай» наконец обратила на них внимание, и их первая пластинка вышла в октябре того же года».

В 1962 году Эпстайн навсегда оставил свою работу в розничной торговле, чтобы сконцентрироваться на управлении «Битлз» и ряде других исполнителей, которых он позже нашел, и с которыми подписал контракт. У него непоколебимая вера во всех них.

«В каждом исполнителе, который у меня есть, я вижу в основе талант, и хочу помочь в его реализации. Возможно, что мне повезло, но дело в том, что у артистов он есть. Это так просто. И я чертовски устал от тех людей, которые говорят, что он должен истощаться. У ливерпульского звучания, говорят они, было слишком много последователей. К сожалению, в Америке появилось очень много записей «Битлз» в одно и то же время. Но я не думаю, что они могут пострадать от такого переизбытка. Они слишком талантливы. Что же касается объединения всех этих групп вместе, как это делают американцы, то это ерунда. Они все отличаются друг от друга и имеют свои особенности. «Битлз» совершенно отличаются от «Пятерки Дэйва Кларка», а группа «Сёрчерс», в свою очередь, отличается от «Джерри энд Пейсмейкерс». У них у всех есть талант, и только это их объединяет».

Кроме «Битлз», Эпстайн сейчас также занимается делами таких исполнителей, как «Джерри энд Пейсмейкерс», «Билли Дж. Крэмер энд Дэкотс», «Фоурмост», Силла Блэк, Томми Куикли и его последней группы «Саундз Инкорпорейшн».

«Группа «Саундз Инкорпорейшн» должна стать одной из лучших инструментальных групп, – с энтузиазмом произносит Эпстайн, глядя на Манхэттен из своего номера в отеле «Американа». – И Силла Блэк, безусловно, будет одной из лучших здесь, я в этом уверен. Я вижу её как образец такого типа исполнителей, которые выделяются в обстановке ночного клуба. Кстати, «Кэпитол» скоро выпустит здесь её первую пластинку. «Сёрчерс» – моя любимая звукозаписывающая группа».

Прервав разговор, чтобы обсудить по телефону продажи сингла Билли Дж. Крэмера «Маленькие дети» (Little Children), он иронично замечает: «Вы не продаете здесь много пластинок, не так ли? В Великобритании мы продали 600 000».

Обсуждая другие свои формы деятельности, занятый молодой британец признался: «У меня нет времени ни на что, кроме бизнеса. Когда у меня выдается свободное время, я люблю прогуляться за городом и спокойно поесть.

В настоящее время у меня есть новая кинокомпания «Суба Филмз», и я планирую сейчас провести несколько получасовых телешоу в Англии с участием моих артистов. Когда-нибудь я хотел бы попасть в драматический театр, я хотел бы инвестировать в него и ставить спектакли. Полагаю, что я буду очень занят».

«Биллборд», 16 мая 1964: «Джеффри Ф. Рэсин (слева), исполнительный вице-президент «Кэпитол Рекордз» в Канаде, представляет одну из первых копий третьего альбома «Битлз», выпущенного в Канаде. Справа Р.Э. Прешо – менеджер отдела звукозаписи компании «T. Итон Лимитед», Монреаль, одной из крупнейших сетей магазинов в Северной Америке».

15 мая 1964 г.

Роу Грэхэм: «Пять дней мы провели на тихой стоянке на островке Тахаа, который остается, как и Хуахини, почти диким островом. Эти пять дней прерывались визитами в город Тива за хлебом и водой. Там на пристани нас встретил итальянский фотокорреспондент. Возражая против вторжения в их частную жизнь, ребята отказались выйти на палубу, и фотограф ушел без снимков».

Синтия: «Островитяне, члены экипажа, были лю­ди простые, веселые, всегда готовые помочь, замечательный народ. Путешествие, грозившее кончиться катастрофой, получилось замеча­тельным и осталось в памяти на всю жизнь».

Саймон Каванауг (газета «Ковентри Ивнинг Телеграф», 15 мая 1964): «Менее двух лет назад Брайен Эпстайн отвлекся на час от продажи пластинок в ливерпульском магазине своего отца, прошел через дорогу в музыкальный клуб, размещенный в подвальном помещении, и послушал четырех неряшливых парней, исполняющих поп-музыку. И хотя он не умел ни играть по нотам, ни играть на каком-либо инструменте, он узнал популярную мелодию, которую услышал. Эпстайн был убежден, что эта группа, назвавшая себя как «Битлз», может стать звездной, если их подготовить должным образом. Вскоре, действуя по наитию, он подписал с ними контракт. Он снял офис, поднимаясь по бетонной лестнице мимо тусклого коридора с агентствами по недвижимости и страховых брокеров, и занялся бизнесом.

Благодаря своей потрясающей личной инициативе, он стал виновником того явления, которое охватило весь мир – Битломании.

Эпстайн, которому сейчас 29 лет, контролирует восемь групп и исполнителей, выпускающих пластинки – Битлз, Джерри и Лидеры, Силла Блэк, Билли Дж. Крэмер, Томми Куикли, Формоуст, Дакоты и Корпорация звуков. Он только что открыл лондонский офис рядом с театром «Палладиум», подписал контракт на проведение  каждый воскресный вечер концертов поп-музыки в театре Принца Уэльского, и в данный момент занимается производством фильма. Но Эпстайн не ограничивается музыкой. Он управляет многомиллионной торговой компанией товарами, связанными с «Битлз», и нанял группу юристов, чтобы препятствовать любым попыткам нелицензионной торговли. Мир подростков пульсирует и вопит под мерсисайдский бит, но Эпстайн остается невозмутимым и спокойным, пока идут деньги.

Всего пять футов и семь дюймов роста, но привлекательный внешне, Эпстайн не похож на своих ливерпульских звезд. Бывший учащийся (он ходил в колледж «Рекин» за 435 фунтов-стерлингов в год), он говорит и выглядит соответствующе. Он водит «Ягуар» и живет в Белгравии в квартире за 2 000 фунтов стерлингов в год.

Когда он покинул школу, то хотел стать актером, но после восемнадцати месяцев в Королевской академии драматического искусства, он оставил её, чтобы вернуться в Ливерпуль и открыл отдел продажи грампластинок в одном из семейных магазинов.

«Мне, на самом деле, не понравилось в драматической школе. Оставить эту сферу ради поп-музыки может показаться неправильным поступком, но это не так. Она соответствует моему темпераменту», – говорит он.

Эпстайн делал все возможное, чтобы публика могла покупать те пластинки, какие спрашивала. И они просили «Битлз», которые в то время были ему неизвестны, хотя они выступали в ста ярдах от его магазина. Ему пришлось импортировать единственную их пластинку, которую они записали в Германии.

Затем настал тот день, когда он с ними встретился. «Я довольно быстро подписал с ними контракт», – говорит он, – «но сначала, как любой другой работодатель, я немного о них порасспрашивал, узнал об их прошлой жизни, об их репутации».

Не исключено, что успех Эпстайна как менеджера стал возможным потому, что он противится какому-либо желанию вмешиваться в их природный талант. Однако, увидев «Битлз» впервые, он решил, что их внешний вид нуждается в улучшении. Он убедил их надеть костюмы.

Большинство агентов получают 10 процентов от дохода группы или исполнителя, но Эпстайн берет 25 процентов, из которых он оплачивает все расходы. «Битлз» не жалеют ни одного пенни, потому что считают его «пятым Битлом и лучшим другом, что у нас есть».

Сам Эпстайн говорит так: «Я знаю, что у меня отличные парни, и я знаю, что они мне доверяют. Когда я готовил контракт с ними, я был убежден, что он справедлив, и что еще более важно, что он будет справедлив и тогда, когда они станут звездами. Я видел много нечестных сделок с того времени, как я пришел в шоу-бизнес – зависть, неудовлетворенность, жульничество. Я не хочу ничего из этого».

До сих пор этот привлекательный молодой холостяк не сделал ни одной ошибки. Ему удалось договориться с «И-Эм-Ай» на запись «Битлз», и одновременно с этим начать грандиозную рекламную кампанию. Вскоре «ливерпульское звучание» распевалось по всей Британии. Затем «Битлз» захватили Париж. Французские подростки падали в обморок от косматой четверки.

Тем временем Эпстайн запланировал гастроли в Соединенных Штатах, но до середины ноября американские подростки оставались в стороне. Поэтому Эпстайн перелетел через океан, убедил «Кэпитол» потратить 50 000 долларов на массированную рекламу, и уговорил Эда Салливана включить «Битлз» в свое шоу. Выступления прошли с триумфом, хотя Эпстайн сказал, что это была всего лишь «разведка боем» по сравнению с тем, что он планирует устроить американцам в конце этого года.

Находясь в Штатах, Эпстайн получил известие, что Силла Блэк возглавила хит-парад. Впервые он познакомился с ней – дочерью одного докера – когда она пела блюз в ливерпульских подростковых клубах, так как по её ощущениям, она больше нигде не добьется успеха. В то время она работала гардеробщицей в «Пещере», где выступали «Битлз». Он попросил её спеть вместе с ними, затем сразу же подписал с ней контракт, и изменил её имя Присцилла Мария Вероника Уайт.

«Эппи», как ласково называют его артисты, пытается увидеться с каждым из них хотя бы раз в неделю. «Я хочу, чтобы они чувствовали себя личностями, важными по значению».

«Джерри и Лидеры» вошли в индустрию звукозаписи, когда их первые три пластинки вошли в хит-парад. Они будут представлены в фильме, который Эпстайн планирует выпустить к концу этого года. Стать режиссером – одно из главных стремлений Эпстайна.

Между тем денежный поток увеличивается. В прошлом году в мире было продано пластинок «Битлз» на 18 миллионов долларов. Ожидается, что в этом году продажи битловской одежды, париков, гитар, гигиенической пудры, подушек, обоев и сувениров только в Соединенных Штатах составят 50 миллионов долларов.

Мистер Эпстайн даже не предполагает, сколько он будет зарабатывать. В прошлом году этот показатель составил более 30 000 фунтов стерлингов. Но это означает и то, что он работает не менее 18 часов в день.

Барри Леонард (прим. – помощник Брайена Эпстайна, работал с конца 1962 до января 1964) ушел с должности его личного помощника, когда обнаружил, что успех создает для него слишком сильное напряжение. Но «Король поп-торговли», похоже, извлекает на этом выгоду, хотя ему приходится жертвовать своим досугом. Его единственное сожаление заключается в том, что вихрь шоу-бизнеса не оставляет ему времени на его любимое увлечение – слушать Баха и Сибелиуса». 

14 мая 1964 г.

Крис Хатчинз (журналист «Нью Мюзикл Экспресс»): «Джордж Харрисон рассказал мне вот что: «Пока мы были на Карибах, мы с Джоном попробовали все виды неизвестных нам видов спорта, которые мы всегда хотели попробовать. Как-то раз мы катались на водных лыжах. Я уже направлялся к берегу, и лодочник, естественно, повернул к открытому океану, но он сделал это слишком поздно, и, прежде чем я понял, что происходит, увидел, что скольжу над вершиной острого как бритва коралла, который был почти на поверхности воды. Боюсь даже думать, что случилось бы, если бы уровень воды был бы на дюйм ниже. Меня бы разрезало на полоски! Скажу, что это был самый неприятный момент в моей жизни».

На самом деле, у Джорджа ещё долго будет шрам от его отпуска. Загарпунив рыбу с острыми как бритва плавниками, он бросил её на берег, но плавник порезал ему руку и глубоко врезался в большой палец. «Это больно, могу вам сказать», – сказал он, показывая мне глубокий шрам на внутренней стороне большого пальца».

13 мая 1964 г.

Брайен Эпстайн с группой «Фоурмост» возле театра «Палладиум», 13 мая 1964.

Билл Харри: «13 мая группа «Фоурмост» выступала в лондонском «Палладиуме» вместе с Фрэнки Воганом, Силлой Блэк и Томми Купером».

12 мая 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Брайен Эпстайн попросил Джеймса Тревора Ишервуда (дипломированного бухгалтера) создать компанию по сбору доходов Леннона и Маккартни – под названием «Ленмак», что он и сделал 12 мая 1964 года».

11 мая 1964 г.

Бэрри Майлз: «В США поступил в продажу миньон с песнями «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Всю мою любовь» (All My Loving), «Этот парень» (This Boy) и «Пожалуйста, господин почтальон» (Please Mister Postman), Capitol EAP 2121».

С Роу Грэхэмом.

Роу Грэхэм: «В воскресенье 9 мая мы отплыли в сторону острова Раятеа (Raiatea), видневшегося в 30 милях. Порт на Раятеа называется Утуруа (Ututrura), это второй по величине порт Французской Полинезии, после Папиэте. Поэтому он был подходящим местом для пополнения запасов продуктов и льда».

Остров Раятеа.

Остров Раятеа, фото 1960-х.

Роу Грэхэм: «Большинство мужчин, оказавшихся в море, не могут побороть искушение пренебречь такой повседневной процедурой как бритье, и битлы не стали исключением. Так было до воскресного утра, когда Джон воскликнул: «Я не хочу, чтобы мое лицо огрубело» – и отправился за горячей водой и бритвой. Джордж последовал его примеру».

Роу Грэхэм: «Пока они брились, я отвез Патти в местную больницу, чтобы там осмотрели ячмень, вскочивший у нее на веке. После этого мы покинули немного угрюмый Утуруа и отплыли в Тахаа».

Роу Грэхэм: «Когда меня принимали на эту работу, то я согласился помогать готовить еду, но фактически я стал коком на корабле. Мне пришлось использовать все свои кулинарные таланты, приобретенные за 8 лет у плиты».

Синтия: «Пища бы­ла явно не для гурманов: картошка, картошка и опять картошка, только приготовленная каждый раз по-новому. Наверно, это было любимое блюдо нашего кока. От него пострадали только мы с Джоном, прибавив в весе не менее одного стоуна (прим. – 6,35 кг)».

Роу Грэхэм: «Однажды я даже приготовил тайское блюдо «пойссон крю», которое готовится из свежей маринованной рыбы в соусе из лайма (прим. – фирменное блюдо Полинезии – сырая рыба по-таитянски (poisson cru à la tahitienne), то есть порубленное на небольшие кусочки филе тунца, маринованное в кокосовом молоке вместе с овощами: огурцами, помидорами, морковью и листьями зеленого салата). Моей самой большой ошибкой было то, что я рассказал о составе блюда, аппетит у битлов внезапно пропал, пообедали они сухим пайком, в то время как я и команда уплетали мое экзотическое лакомство».

8 мая 1964 г.

Бэрри Майлз: «В этот день в Великобритании поступил в продажу сингл Майка Шеннона и группы «Стрэнджерс» с песней «Один плюс один равняется два» (One And One Is Two) Phillips BF 1335. Первоначально эта песня была предложена Билли Дж. Крэмеру, но была отклонена как слишком банальная, что было справедливо, так как сингл Шэннона даже не смог попасть в списки парада популярности».

Бэрри Майлз: «23 января в ванной комнате своего гостиничного номера Джон с Полом записали на пленку черновой вариант демонстрационной записи песни «Один плюс один равняется два» (One And One Is Two)».

Билл Харри: «У Джона и Пола было обязательство написать шесть новых песен к их дебютному фильму, а также по одной песне Билли Дж.Крэмеру и Томми Куикли. Номер, который Джон и Пол написали для Билли Дж.Крэмера, назывался «Один плюс один равняется два» (One And One Is Two). Песня была написана в номере отеля «Георг Пятый», её следовало написать в сжатые сроки, и сразу отправить в Лондон, чтобы её успел записать Билли. Джон Леннон не очень-то был доволен результатом и прокомментировал так: «Карьера Билли закончится, когда он получит эту песню».

Джон: «Еще одна неудачная попытка Пола написать песню».

Билл Харри: «Крэмеру песня тоже не понравилась, и он настоял, чтобы для американского рынка была записана песня «Маленькие дети» (Little Children)».

Брайен О’Хара (музыкант группы «Формоуст»): «Маккартни пришел к нам в студию и сыграл песню «Один плюс один равняется два» (One And One Is Two) в сопровождении бас-гитары, но в песне не было никакого содержания, и мы не смогли с ней ничего сделать».

Аарон Крерович (журналист): «Учитывая нелюбовь «Битлз» к этой песне, не удивительно, что в итоге она была отдана Майку Шеннону, который выпустил свою версию этой песни 8 мая 1964».

Бэрри Майлз: «Также в этот день в США поступил в продажу альбом «Давайте танцевать Твист, Хали-Гали, Слоп, Сёрф, Локомоушин, Манки» (Let’s Do The Twist, Hully Gully, Slop, Surf, Locomotion, Monkey). В сборник были включены четыре песни с участием «Битлз» [как указано на диске], при этом в трёх песнях они выступали всего лишь в качестве группы сопровождения для Тони Шеридана».

1) America – Gerard Poncet & His Orchestra

2) The Saints – Beatles with Tony Sheridan

3) Nick Nack Hully Gully – The Beat Brothers

4) Let’s Slop – Tony Sheridan & The Beat Brothers

5) If I Had a Hammer – Gerard Poncet & His Orchestra

6) Twisterella – The Flashes

6) Why – Beatles with Tony Sheridan

6) The Tough Touch – Jacques Denjean & His Orchestra

1) Cry For a Shadow – Beatles

2) Maria – Gerard Poncet & His Orchestra

3) Ginchy – The Flashes

4) Be My Baby – Jacques Denjean & His Orchestra

5) Lantern Hully Gully – The Beat Brothers

6) Surf and Surf – Gerard Poncet & His Orchestra

7) Sheba – Players

8) My Bonnie – Beatles with Tony Sheridan.

Патти Бойд: «Время проходило незаметно по мере того, как мы плыли от одного острова к следующему. Всякий раз, когда мы поднимали якорь, чтобы поплыть дальше, дельфины выпрыгивали в воздух и сопровождали нас до проёма между коралловыми рифами. Они играли возле лодки, пока мы не оказывались в открытом море, где они снова подпрыгивали, словно махая на прощание. Мы так много веселились – было такое чувство, словно мы не делаем ничего, а только смеёмся».

Роу Грэхэм: «Мы провели день на Хуахини, тихом малообитаемом островке. Главным событием дня стал тот момент, когда Джон и Джордж переоделись в женские парики, нарядились в плащи и соломенные шляпы и устроили с одним из членов команды клоунаду, снятую на их восьмимиллиметровую камеру».

Один из членов экипажа яхты везет группу к берегу острова Хуахини, где Джон с Джорджем снялись в домашнем фильме о миссионере и местной аборигенке.

Патти Бойд: «На одном из островов Джон и Джордж одолжили наши чёрные парики, нарядились в непромокаемые пальто, которые они купили в Папеэте, и сделали забавный маленький 8-миллиметровый фильм о миссионере – Джоне – который вышел из океана, чтобы обратить в свою веру туземцев».

Джордж: «Синтия и Патти взяли с собой длинные черные парики, которые надевали для маскировки. Как-то мы с Джоном надели их парики и наши непромокаемые плащи и сняли на восьмимиллиметровой пленке маленький фильм о туземцах и миссионере (Джон), который вышел из океана, чтобы обратить их в христианство».

Роу Грэхэм: «Таитянская команда покатывалась со смеху и сказала, что это было самое веселое, после фильмов Чаплина, зрелище, которое им приходилось видеть на Папиэте».

Рисунок Синтии.

Синтия: «Патти и Джордж, тоже счастливые, купались в лучах своей люб­ви. Джордж отводил Джона в сторону и начинал расхваливать Патти на все лады. «Эй, Джон! Смотри, какая она красивая. Это прямо фан­тастика. Нет, ты только погляди – чем не Бриджит [Бордо]?» Джона это сначала забавляло. Никто не станет смеяться над юными грёзами любви, но всему есть предел, и когда Джордж в ты­сячный раз сравнил свою Патти с Бриджит, Джону, этому старому женатику, пришлось немножко охладить энтузиазм юного романтика. А вообще мы жили очень дружно».