19 июля 1964 г.

«Битлз» покидают отель «Империал», направляясь в театр «Эй-Би-Си».

Бэрри Майлз: «Театр «Эй-Би-Си», Блэкпул (ABC Theatre, Blackpool). Выступление в шоу Майка и Берни Уинтерсов «Большая вечеринка» (Big Night Out). Были исполнены песни «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), «И я люблю её» (And I Love Her), «Если я влюблюсь» (If I Fell), «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today) и «Долговязая Салли» (Long Tall Sally). Также группа приняла участие в нескольких сценках с Майком и Берни».

beatlesbible.com: «Группа выступала в прямом эфире с 20.25 до 21.25. Также в шоу принимали участие Чита Ривера (Chita Rivera), Фрэнк Берри (Frank Berry), Джимми Эдвардз (Jimmy Edwards) и Лайонел Блэр (Lionel Blair)».

Чита Ривера – американская актриса, певица, танцовщица, получившая широкую известность благодаря ролям в театре, кино, музыкальных шоу Бродвея;

Фрэнк Берри – актер и ведущий;

Джимми Эдвардз – английский комедийный писатель и актер на радио и телевидении;

Лайонел Блэр – британский актер, хореограф, танцор и телеведущий.

Газета «Ливерпуль Эко», 20 июля 1964: «Вчера вечером из-за Битломании у полиции Блэкпула выдался «Вечер трудного дня». Чтобы справиться с толпами, собравшимся поприветствовать «Битлз» – главных звезд телешоу «Большая вечеринка», проходившего в театре «Эй-Би-Си», были отменены выходные у трехсот полицейских. И задействован был каждый из них.

Десять тысяч поклонников выстроились вдоль набережной, чтобы посмотреть, как «Битлз» едут в театр из своего отеля, и полицейским приходилось оттеснять кричащих девушек с пути следования машины.

Крики тысячной толпы, собравшейся возле театра, дошли почти до истерики, когда автомобили, в окружении теснящихся девушек, проследовали к служебному входу. К большому разочарованию молодежи группа стремительно проследовала к служебному входу, и тысячи людей не смогли их увидеть. Около пятидесяти девушек прорвались через полицейский кордон, но им не удалось проникнуть в театр к своим идолам».

На сцене с Майком и Берни Уинтерсами.

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Ринго на самом деле выглядел живописно в качестве пациента в ярком халате и узорчатой пижаме во время первой сценки».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Четверка определенно была одета в соответствии с ролью, когда они вышли на сцену в качестве мусорщиков».

С Читой Риверой.

С Майком и Берни Уинтерсами и Читой Риверой.

С Вирджинией Харри.

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «В воскресенье, 19 июля 1964 года, они выступили в прямом эфире телеканала «Эй-Би-Си» в программе «Большая вечеринка», и мы с Вирджинией освещали это мероприятие для нашей газеты «Мерси Бит».

 Брайен Эпстайн пригласил нас, и мы привели с собой нашего общего с Джоном друга из тех дней, когда учились в колледже искусств – Рода Мюррея. Также с нами был наш фотограф.

Когда мы прибыли в театр, у «Битлз» в самом разгаре шла на сцене репетиция. Пол энергично исполнял песню «Долговязая Салли» (Long Tall Sally). Он был в прекрасной форме.

В огромном роскошном зале театра сидели актеры – Майк и Берни Уинтерс, Джимми Эдвардс, Лайонел Блэр, а также Брайен Эпстайн, Нил Аспинал, Мал Эванс и Джонни Хакетт.

На сцене ребята провели почти час.

«Хотелось бы, чтобы во время репетиции мы могли поработать под фонограмму», – сказал мне Джон позже. Вскоре после того, как остальные присоединились к нам, их позвали обратно на сцену. «Мы часами репетировали», – сказал Джон, когда присоединился к нам, и через полчаса он снова вышел на сцену.

В течение всего времени, что они находились на сцене или за ее пределами, парни дурачились и веселились. Когда один из продюсеров призвал всех к тишине и начал давать инструкции съемочной группе, Джон, Джордж, Пол и Ринго встретили его аплодисментами. Когда же во время генеральной репетиции возникла задержка, Джордж крикнул: «Давайте побыстрее», а Джон добавил: «Я иду домой!»

Репетиция телешоу оказалась более веселой, чем сама программа, поскольку Джимми Эдвардс и Фрэнк Берри выдавали шутки, которых не было в сценарии. «В программе они будут использовать разные шутки, потому что хотят, чтобы музыканты смеялись», – объяснил Джон».

beatlesbible.com: «Первая попытка исполнить песню «Если я влюблюсь» (If I Fell) оказалась неудачной после того, как Джон Леннон и Пол Маккартни начали смеяться в начале песни, после чего пришлось вступить заново».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Во время этого визита ко мне подошел Джордж и сказал, что хочет поблагодарить меня. Я спросил его, за что? Он сказал, что всякий раз, когда он в Ливерпуле посещал такие клубы, как «Голубой ангел» или «Хижина», я задавал ему вопрос, почему он не пишет песни, поскольку он был первым из «Битлз», кому приписывают сочинение песни. Это было напечатано на обложке второго выпуска «Мерси Бит». Он сказал, что однажды вечером вышел из дома и понял, что встретит меня, и я снова начну докучать ему по поводу написания песен, и поэтому он начал работать над песней под названием «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me). Он признался, что получил за песню уже более 7 000 фунтов-стерлингов авторских отчислений.

Потом в одной из комнат наверху с видом на паб я присоединился к Джону. Он посмотрел на людей, входящих в этот паб, и сказал, что завидует им, потому что ему тоже хотелось бы просто зайти в паб и выпить, но те дни прошли. Из-за того, что он стал таким знаменитым, в какой-то степени он был пленником, и ему стали недоступны вполне обычные вещи, которые он раньше делал».

Газета «Ливерпуль Эко», 20 июля 1964: «Под раскаты грома, молнии и под проливным дождем, за два часа до отлета около 500 поклонников собрались в аэропорту, чтобы поприветствовать «Битлз». В зоне вылета подростки с плакатами выстроились вдоль защитного ограждения.

Джону, Полу и Ринго (Джордж уехал из Блэкпула отдельно на автомобиле) пришлось промчаться к трапу двухмоторного самолета. Дюжина кричащих девушек бросились к ним через взлетно-посадочную полосу.

Когда они вылетели из аэропорта Блэкпула, старший констебль города, г-н С. Парр сказал, что визит «Битлз» прошел без проблем: «Было много криков, но бесчинств не было. Толпа была взбудоражена, но уравновешена».

18 июля 1964 г.

Бэрри Майлз: «Группа вылетела в Блэкпул, где они провели день в репетициях предстоящего на следующий день выступления в прямом эфире в шоу Майка и Берни Уинтерсов «Большая вечеринка» (Big Night Out), которое состоится в театре «Эй-Би-Си» (ABC Theatre, Blackpool)».

В отеле «Империал» (Imperial Hotel).

«Битлз» планируют второй фильм.

17 июля 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл группы «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas) с песней Леннона-Маккартни «Из окна» (From A Window)».

прим. – запись песни состоялась 29 мая 1964 г.

Газета «Ливерпуль Эко», 17 июля 1964: «Несущиеся во весь опор «Битлз». Битловский сингл «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) теперь на вершине американского хит-парада, пишет Морин Клис. Предварительные заказы на их долгоиграющий альбом выросли до 1 500 000. Ожидается, что пластинка «Юнайтед Эртистс» будет продана в количестве 3 000 000 экземпляров к августу, и 5 000 000 к сентябрю. Это сделает альбом самым продаваемым в истории».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Этот день группа записала четвертую специальную передачу «От нас вам» (From Us To You) в программе «Би-Би-Си» – «Ценитель современной музыки» (Light Programme). Были исполнены песни: «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), «Если я влюблюсь» (If I Fell), «Я счастлив просто танцевать с тобой» (I’m Happy Just To Dance With You), «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today), «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better), «Мальчики» (Boys), «Канзас-Сити / Эй-Эй-Эй!» (Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!) и «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night). В конце Джон зачитал заключительные титры».

beatlesbible.com: «Запись состоялась в Лондоне, в Парижской студии «Би-Би-Си» (BBC’s Paris Studio, London). «От нас вам» была специальной передачей, посвященной «Битлз», которая транслировалась в официальные нерабочие дни Англии (прим. – обычно, в Англии это понедельник). В этот день песня «Долговязая Салли» (Long Tall Sally) была ими исполнена на «Би-Би-Си» седьмой и последний раз. Двухчасовая трансляция этого выпуска состоится в понедельник 3 августа 1964».

Фото Фионы Адамс.

Фото Фионы Адамс.

Фото Фионы Адамс.

Джордж: «После того, как мы переехали в Лондон, всё завертелось быстро. Мы с Ринго переехали из первой квартиры в другую, которая была лучше и располагалась ниже. Затем мы переехали в Уэддон-Хаус, в квартиру, которая находилась под квартирой Брайена, ведь мы не смогли продлить договор на аренду с квартирой на Грин-Стрит из-за беспорядков, вызываемых нашими поклонниками, и из-за фанатов. Фанаты – человеческие существа всех типов, форм и размеров – были повсюду. Мы не могли ни войти, ни выйти. К этому времени я уже познакомился с Патти, и она жила со мной в Уэддон-Хаус, а через какое-то время мы переехали в Эшер, потому что я должен был выбраться из города. Это случилось, когда чувство новизны славы утратилось».

Дерек Тейлор (пресс-агент группы): «Джордж понял, что наступило время, чтобы сбежать. Он переехал в Эшер, потому что бухгалтер «Битлз» жил поблизости, в Уэйбридже, и нашёл ему там дом».

Джордж: «Он [дом] был первым, который я посмотрел, и я подумал: «Годится». Я купил его у австралийца. Он построил его как бунгало на ранчо в Австралии. Ему около десяти лет. Два года назад он сделал пристройку, так что ему десять лет и два года. На самом деле это бунгало, просто большое вытянутое бунгало. Так как это мой первый дом, я просто хотел, чтобы он мне понравился.

Я переехал в него, а затем Ринго и Джон также переехали из столицы на периферию, оба – в Сент-Джордж-Хилл, чем помогли стать этому району таким дорогим, каким он является и в наши дни. Мы с Патти жили в Эшере до 1969 года. Этот дом, находившийся в районе Клэрмонт, на самом деле был продолжением жизни в Лондоне, за исключением того, что он располагался за его пределами и был окружён стеной, что являлось необходимостью».

Дерек Тейлор (пресс-агент группы): «Это была необходимость. Везде, где битлы жили в 60-е годы, везде, где жили их родители, везде, где у них или у их пресс-атташе располагались офисы, везде, где они снимались в фильмах или записывались, где бы они ни проводили своё свободное время и куда бы их ни отсылала молва – все эти места посещали, окружали и обеспечивали 24-часовым неусыпным надзором фанаты. В основном – но не всегда – это была молодежь. Наиболее активную их часть представляли люди, покупавшие пластинки, но также среди них было много полоумных фанатиков, посещавших концерты и вопивших в десятки тысяч глоток в аэропортах. Шли годы, их количество неизбежно уменьшалось, но даже в разгар 70-х основная их часть торчала возле офисов «Эппл» и студий «И-Эм-Ай», и они стали известны (они прозвали так себя сами), как «Яблочные огрызки». Но в дни расцвета [Битломании], в те безумные дни, присутствие фанатов в громадных количествах не представляло возможность жить нормальной жизнью. Как сказал Джордж, со временем ощущение новизны от известности утрачивается. Его больше не радовала слава так, как раньше».

Патти Бойд: «Фанаты делали нашу жизнь невыносимой, и не только когда битлы выступали. Никто из них не мог выйти из своей квартиры, чтобы его не схватили и не стали умолять об автографе в любое время дня и ночи. Брайен решил, что им необходимо переехать, и попросил бухгалтера группы, доктора Уолтера Страха, подыскать подходящие дома. Дом Уолтера располагался в Уэйбридже в Суррее, в пятидесяти километрах к юго-западу от Лондона, поэтому они переехали в тот район.

Джон и Ринго купили большие дома в Сент-Джордж-Хилле, прилегированном районе, который обеспечил жильём богатых и знаменитых в безопасном и уединённом месте. Джорджу не понравилась эта идея, и он предпочёл современный дом с верандой и четырьмя спальнями под названием «Кинфаунс». Он был в Эшере, в пятнадцати или двадцати минутах езды от остальных. Пол не смог решиться переехать так далеко от Лондона и купил дом в Сент-Джонс-Вуде, рядом со студиями звукозаписи «И-Эм-Ай» на Эбби-Роуд».

Джордж: «Мы переехали в городок Эшер – из Лондона надо было выбираться. Новизна знаменитости порядком уже поистерлась».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Рай­он Эшер был привилегированным. Место охранялось государством как заповедник и архитектурно-исторический памятник. Назывался дом «Кинфаунс». Это был длинный одноэтажный приземистый дом, построенный по индивидуальному проекту и принадлежавший народному судье, располагавшийся среди густого леса».

Джордж позирует около своего нового дома в Эшере. В комнате было 5 спален, 3 комнаты для приема гостей, во дворе – плавательный бассейн с подогревом воды. Фото, предположительно, 17 июля 1964.

Дон Шорт, газета «Дейли Миррор», 18 июля 1964: «Крепость Битла Джорджа за 20 000 фунтов-стерлингов. На снимке выше битловский гитарист Джордж Харрисон сфотографирован в своей «крепости». Это его новый секретный дом в сельской местности, скрытый за стеной высотой 14 футов, которая полностью отрезает его от внешнего мира вопящих поклонников. В течение двух месяцев Джордж живет в этом бунгало стоимостью в 20 000 фунтов-стерлингов, поместье миллионера в поясе биржевых маклеров Суррея. Мало кто знает о месте его укрытия, но вчера я проник за массивную стену, охраняющую бунгало и террасные газоны, занимающие почти акр территории. Там я встретил Джорджа, нового землевладельца, который с легкостью справляется с этим.

С ним была его подруга, 19-летняя модель Патти Бойд. «Я купил этот загородный дом, главным образом, как вложение денег и возможность как-то укрываться, время от времени, от поклонников, как бы я их не любил», – говорит Джордж.

Бунгало находится всего в семи милях от особняка в тюдорском стиле, который на днях купил Битл Джон Леннон. В отличие от его особняка, дом Джорджа – на снимке, который сделал фотограф «Миррор» Алисдейр Макдональд – построен в ультрасовременном стиле. Это австралийский дизайн с Г-образной формой, одна из секций покрыта побелкой, а другая из желтого кирпича. В доме пять спален, две ванные комнаты и три гостиные. И, в ближайшее время, плавательный бассейн. Есть садовник и ежедневный помощник. Это дом из тех, который можно купить к свадьбе. Одиноко жить в таком доме, намекнул я Джорджу, но Битл улыбнулся и покачал головой. «Мы вообще не собираемся вступать в брак,. Одиноко? Ну, по другую сторону этой стены я сразу смогу быть с миллионами людей», – сказал он. – «Я очень рад, что здесь есть стена», – добавляет он. – «Не знаю, принадлежит ли она мне, или нет, но её нельзя разрушить, потому что это памятник старины», – рассмеялся он. – «Но если стены будет недостаточно, я подумаю о том, чтобы снаружи прорыть ров».

Ринго: «Билл Корбетт, наш тогдашний шофер, мог достать все, что угодно. Когда Джордж купил в Эшере дом с бассейном, он сказал Биллу: «Я хочу восьмиметровую вышку для прыжков в воду», и Билл ответил: «Завтра утром я доставлю ее сюда, мистер Харрисон. Она будет здесь». Он умел доставать все, чего бы мы ни пожелали».

Патти Бойд: «Я жила на Овингтон-Мьюс, когда Джордж купил «Кинфаунс», но я помогла ему обставить его мебелью. Мы поехали и купили большие чёрные кожаные диваны и другую мебель в «Хабитат», который недавно открыл Теренс Конрэн.на Фулхэм-Роуд. Это был один из первых магазинов, который специализировался на хорошем современном дизайне и имел всё – от кроватей до кухонных ножей. Мы купили красно-коричневый обеденный стол и стулья, а также сосновый стол для кухни, где мы чаще всего обедали. Когда подошёл срок для продления договора об аренде квартиры на Овингтон-Мьюс, Мэри Би переехала в Корнуэлл. У неё был крайне неудачный роман, и она нашла себе работу в качестве девушки, присматривающей за детьми, с целью отвлечься. Тем временем, я переехала в маленькую квартиру, которую Джордж снял мне на Саут-Одли-Стрит».

Росс Бенсон (автор книги «Пол Маккартни. Личность и миф»): «Пол продолжал жить в родительском доме Эшеров. В то время Пол восхищался интеллектуальной средой, окружавшей его в доме Эшеров, и придерживался принципов, про­возглашенных журналом «Тайм»: быть самым передо­вым и самым привлекательным в мире. Он посещал театры, ходил на концерты, проявлял интерес к совре­менному искусству, пил модный напиток — шотландс­кое виски с кока-колой — в модных ночных клубах, та­ких, как «Эд Либ» и «Скотч оф Сэнт-Джеймс», ездил на автомобиле марки «Астон Мар­тин» и делал покупки у Мини Купера, что являлось привилегией только записной элиты».

Пол: «Когда все стали переезжать в пригороды, поближе к гольф-клубам, что меня вовсе не привлекало, я по-прежнему жил один в Лондоне. Во-первых, я не был женат и не видел смысла в переезде (теперь-то я их понимаю: они переехали, чтобы растить детей). А во-вторых, оставшись в Лондоне, я мог чаще бывать в театрах, галереях и знать обо всем, что происходит вокруг».

В этом лондонском доме на Уимпол-Стрит, 57, принадлежавшем семейству Эшер, Пол Маккартни жил с осени 1963 г.

16 июля 1964 г.

Газета «Ливерпуль Эко», 16 июля 1964: «Битлз Зер Гут. Берлин (восточный сектор), четверг. Восточные немцы любят «Битлз», говорится в письме, опубликованном в главной коммунистической газете Восточной Германии «Нойз Дойчланд». Автор заметил, что восточногерманское радио проиграло в эфире пластинку «Битлз» и их песни «не испортили наш молодежный фестиваль». Агентство Рейтер».

Газета «Мерси Бит», 16 июля 1964: «БИТЛБЭККЕР. Послушайте, как звучит мелодия песни «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That) Джона Леннона на гитаре «Рикенбэккер» – компактная модель 1996, и фрагмент в конце этой записи на 12-струнном «Рикенбэккере» Джорджа Харрисона. Пойдите и посмотрите, есть ли у вашего агента по продаже эти знаменитые гитары американского производства. Обратите внимание на прекрасную «огненную» отделку гитары «Рикенбэккер», и почувствуйте, как легка она в обращении. Спросите цветную брошюру, которая даст полную информацию о пяти доступных моделях. Но если вам придется подождать поставку гитары «Рикенбэккер», не огорчайтесь… её стоит подождать».

15 июля 1964 г.

Бэрри Майлз: «Джон и Синтия покупают дом «Кенвуд» в Сент-Джордж-Хилл, Суррей. Этот особняк в стиле Тюдор, расположенный рядом с полем для гольфа, обошелся им в 20 000 фунтов-стерлингов».

Синтия: «Особняк «Кенвуд» обошелся нам в девятнадцать тысяч фунтов. Огромная сумма по тем временам! Мы приобрели его 15 июля».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Компания «Брайс-Хэмнер», занимавшаяся бухгалтерией «Битлз», посоветовала вложить часть дохода, необлагаемого налогом, в недвижимость, и предложила каждому купить по дому. Джону понравился дом в Уэйбридже, маленьком аккуратном предместье, милях в двадцати от Лондона».

Джон: «Все считают, что поп-звезды должны жить в так называемых районах, где живут биржевые маклеры. Не знаю, почему другие поп-звезды переселяются в такие районы, а я переехал потому, что это был уже третий дом, который я осмотрел, а мне надо было быстро съехать с квартиры куда угодно. Я хотел жить в Лондоне, но не рисковал поселиться там, пока шумиха вокруг нас не утихнет».

Синтия: «Дом, на котором мы в конце концов оста­новили свой выбор, стоял на вершине холма вдали от других стро­ений в Фешенебельном районе Сент-Джордж-Хилл (Холм Святого Георгия).

Коттеджи здесь не теснились друг к другу, стена к стене, как в других владениях, которые мы успели посмотреть. Их разделяли акры земли с лесами и полями; дома утопали и прятались в зелени, соседей было не видно и не слышно.

Этот район утопал в роскошной зелени лесов и обеспечивал жителям желанное уединение и отдохновение. Атмосфера богатства и роскоши била, так сказать, в глаза и ноздри. В общем, место ка­залось нам идеальным, а сам дом был роскошным особняком, какие я раньше видела только в кино. Дом, построенный в псевдотюдоровском стиле, был со всех сторон окружён деревьями самих разных пород, кустарниками и цветниками».

«Кенвуд» – особняк в псевдотюдорском стиле, памятник национальной архитектуры, построен в 1913 г. Фотоснимок «Кенвуда» сделан для газеты «Дейли Геральд», по-видимому, сразу после того, как Джон купил дом 15 июля 1964 года. Джон купил особняк у одной американки, которая жила там со своим мужем вплоть до его смерти.

Синтия: «Отделка особняка на первый взгляд показалась нам чудовищной, зато стоял он на вершине холма, откуда открывались чудесные бескрайние просторы, чего нам так не хватало в тесной городской квартире».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Это был бестолковый дом, несколько обветшалый и требующий ремонта».

Синтия: «Конечно, само здание кое-где об­ветшало и требовало ремонта, но это уже не было проблемой: успех «Битлз» отодвинул все денежные проблемы далеко в сторону, и мы го­товы были потратить сколько угодно ради обретения покоя и уеди­нения».

Джон: «Дом довольно большой. Я осознаю, как он велик, только когда бываю дома в Ливерпуле или навещаю родственников и сравниваю размеры их дома и моего. Он трехэтажный».

Дэвид Кросби (газета «Дейли Геральд», 15 июля 1964): «Репортаж «Геральд» о уединении стоимостью в 20 000 фунтов-стерлингов. Новый дом Битла Джона Леннона и его жены… вдалеке от поклонников.

Большой дом в стиле Тюдоров имеет то, что агенты по недвижимости любят называть «находящийся на возвышении», с захватывающим видом на сельскую местность вокруг.

В доме шесть спален, три гостиные, две ванные комнаты, большая роскошная кухня и восемь кладовых.

Территория большая и уединенная. Подъездная дорога длинная, извилистая и наполовину скрыта деревьями. И, что еще важнее, все это очень и очень трудно найти. Вот почему Битл Джон Леннон и его жена Синтия только что заплатили за это 20 000 фунтов-стерлингов. Это их цена за спокойствие.

Сейчас Ленноны живут в осадном положении в квартире на верхнем этаже в лондонском доме на Эмперор-Гейт в Кенсингтоне. Дверной звонок отключен, телефон не внесен в справочник, жалюзи всегда опущены. Как сказал вчера Джон: «Мы не можем так жить. Я должен быть в состоянии вести частную жизнь со своей семьей. Поклонники – это замечательно, но я должен думать о своей жене и ребенке».

Итак… к дому в Сурее, 20 миль от Лондона. Владелица дома, американка, сказала мне: «Мистер и миссис Леннон были одной из многих пар, кто осматривал дом. Он им сразу понравился. Я съеду в конце месяца, после чего Ленноны собираются отремонтировать дом».

«Мы не будем делать это сами», – сказал Джон. – «Мы просто скажем, чего хотим, и декоратор это сделает. Там большой сад, но я не собираюсь в нем копаться. Физическая работа – это не для меня».

У Леннонов не будет никакой обслуги, но они возьмут дневную няню для ребенка, дворника и садовника.

Дом (налог обойдется в 250 фунтов-стерлингов в год) – это роскошное поместье с собственным бассейном и полем для гольфа. Но роскошь, это не то, что они ищут. Все, чего они не хотят, это мир и покой. И это, если вы Битл, стоит вам 20 000 фунтов-стерлингов».

Газета «Ливерпуль Эко», 15 июля 1964: «Джон Леннон покупает дом в Суррее. 20 000 фунтов-стерлингов за спокойствие и тишину. От лондонского репортера «Эко».

Битл Джон Леннон купил за 20 000 фунтов-стерлингов дом в стиле Тюдоров в сердце сельской местности Суррея – для тишины и покоя.

Дом, стоящий на возвышенности в обширной парковой зоне, имеет шесть спален, три гостиных, две ванные комнаты, роскошную кухню и восемь кладовых.

Самое главное, он хорошо защищен от посторонних глаз, с длинной извилистой подъездной дорогой, укрытой хвойными деревьями.

Пресс-секретарь «Битлз» сказал сегодня: «Джон чувствует, что ему хотелось бы немного покоя и тишины, чего сейчас у него нет в его лондонской квартире. Он надеется, что поклонники будут уважать его желание и позволят ему жить без их вмешательства».

По этой причине адрес дома, расположенного в 20 милях от Лондона, не разглашается.

Ленноны – Джон, жена Синтия и малыш Джона – планируют переехать из своей квартиры в Кенсингтоне в свой новый дом в конце месяца. Затем они отремонтируют дом.

Нынешняя владелица дома, американка, сказала, что пара была среди многих, кто осматривал дом. Он им сразу понравился.

Ленноны не собираются нанимать никаких помощников по хозяйству, но возьмут няню для ребенка, дворника и садовника.

О своем стремлении к тишине и спокойствию Джон сказал так: «Мы просто не можем больше так жить. Мы хотим иметь возможность вести личную жизнь, как любая нормальная семья».

Дом является роскошным поместьем, имеющим собственный бассейн и поле для гольфа».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Почему музыкальная звезда Джон Леннон собирался ремонтировать дом в этом суетливом соседстве с аккуратными садами и лужайками, в двадцати милях от Лондона, никто не мог сказать, и уж меньше всех сам Джон. Просто это выглядело респектабельно. Для Синтии новый дом, разумеется, был Божьим даром, чудесным местечком, где можно было заниматься воспитанием Джулиана и попытаться создать для Джона настоящий дом, впервые с момента их супружества».

«Кенвуд» в середине 1960-х.

Газета «Ливерпуль Эко», 15 июля 1964: «Голливудское убежище. Голливудские агенты «Битлз» ищут в модном районе «Бель Эйр» дом, окруженный высокими стенами и железными воротами, чтобы они могли отдохнуть несколько дней, когда выступят в «Голливудской чаше» 23 августа. Как объяснил их продюсер: «Это такой кавардак, когда парней размещают в отелях».

Газета «Ливерпуль Эко», 15 июля 1964: «Битловский фильм имеет большой успех. Визжащие девушки на предварительном показе. Нью-Йорк, среда.

Первый фильм «Битлз» – «Вечер трудного дня» будет иметь большой успех, если реакция на предварительный просмотр, прошедший вчера вечером, будет и впредь задавать тон.

Первая удачливая группа девушек, рассредоточенная в зале среди приглашенных представителей прессы, начала кричать с той минуты, как начался фильм. В финале, когда «Битлз» запели «Она любит тебя», девушки в экстазе зашлись криком.

700 копий. Компания «Юнайтед Эртистс» заказала 700 копий фильма для показа в США и 70 для показа в Германии.

С момента появления 30 июня в американских магазинах было продано 1 500 000 копий долгоиграющих альбомов с песнями, прозвучавшими в фильме. Агентство Ассошиэйтед Пресс».

Газета «Ливерпуль Эко», 15 июля 1964: «Битл-воры. Питерборо (Онтарио), среда. Воры проникли в дом и украли билеты на сентябрьский концерт «Битлз» в Торонто, оставив ценные вещи нетронутыми. Агентство Рейтер».

14 июля 1964 г.

«Битлз» на репетиции программы «Вечер ста звезд» (Night of 100 Stars) в театре «Палладиум», которая состоится 23 июля 1964 г. На снимке с директором программы Джозефом Кирби (Joseph Kirby)».

«Парящий балет» в исполнении «Битлз».

Бэрри Майлз: «Лондонский дом радиовещания на Портлэнд-Плейс (Broadcasting House, Portland Place, London). Запись для радиостанции «Би-Би-Си» в новой рок-программе «Высшая передача» (Top Gear)».

прим. – программа была одной из немногих попыток «Би-Би-Си» составить конкуренцию пиратским радиостанциям и «Радио Люксембург», которые привлекли к себе большую аудиторию молодых слушателей поп-музыки в отсутствие «официальной» альтернативы. На это ясно указывало название программы, которое в 1960-х пробуждало интерес к быстрым машинам, реактивным самолетам и скоростным поездкам. С другой стороны, слово «gear» (прикид) относилось к описанию модной одежды с Карнаби-Стрит, а ливерпульский термин «fab gear» в 1960-х был популяризован группой «Битлз» как выражение одобрения. Программа включала в себя смесь из записанных и живых выступлений. Ведущим программы был Брайан Мэттью.

Первая трансляция программы состоится 16 июля 1964. Продюсером программы был Берни Эндрюс. Название «Высшая передача» было выбрано после национального конкурса. Победительницей стала молодая женщина по имени Сьюзен Варн, которая присутствовала во время первой записи программы и у нее было взято интервью. Участниками первого шоу были «Битлз», Марк Винтер и Дасти Спрингфилд.

Бэрри Майлз: «Перед записью программы Майкл Сми (Michael Smee) взял у Пола Маккартни 13-минутное интервью для службы радиовещания «Би-Би-Си» на зарубежные страны в программе «Ключевой момент» (Highlight). 5 минут этого интервью будет транслировано 18 июля с 11.15».

beatlesbible.com: «Запись состоялась с 19.00 до 23.00».

Бэрри Майлз: «Группа исполнила следующие песни: «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today), «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), «И я люблю её» (And I Love Her), «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better), «Если я влюблюсь» (If I Fell) и «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That)».

beatlesbible.com: «Это был единственный раз, когда группа исполнила песню «И я люблю её» (And I Love Her) за пределами студии «И-Эм-Ай». Несмотря на свою популярность, эта песня так и не вошла в их сценический репертуар, и группа никогда не исполняла её во время своих многочисленных выступлений на радио и телевидении.

Предполагалось, что к «Битлз» присоединится Джордж Мартин, чтобы сыграть соло на фортепиано в песне «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), но он не смог принять участие в шоу. В результате в запись было включено соло из студийной версии.

Еще одной особенностью было включение в программу песни «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better). «Битлз» не исполняли эту песню, но она воспроизводилась с записи «И-Эм-Ай».

Когда Брайан Мэттью представлял песню «И я люблю её» (And I Love Her), он спросил Ринго Старра, нет ли у него планов сочинять песни. Он ответил, что сочинил одну песню, после чего в разговор встрял Пол Маккартни, напев «Не проходи мимо меня, не заставляй меня плакать, не заставляй меня грустить» (Don’t pass me by, don’t make me cry, don’t make me blue). Впервые Старр упомянул песню «Не проходи мимо меня» (Don’t Pass Me By) в газете «Нью Мюзикл Экспресс» 23 августа 1963 года. Фрагмент песни Маккартни спел во время интервью 26 июня 1964 в Новой Зеландии, но записана она будет только 4 июня 1968».

Газета «Ливерпуль Эко», 14 июля 1964: «Выходные для полицейских отменены. Теперь «Битлз» прибывают в Блэкпул. Битломания привела к тому, что для полицейских Блэкпула в течение двух последующих выходных отпуска будут отменены, поскольку группа будет там выступать.

Заместитель главного констебля (главный суперинтендант Р. Грегори) сказал: «Будут задействованы все силы для разрешения любой ситуации».

«Битлз» будут в Блэкпуле в это воскресенье на телешоу, и на следующей неделе выступят в двух концертах.

Во время предстоящего телешоу у Битла Джорджа Харрисона будет восемь преданных сторонников. Его мать обратилась к мистеру Бобу Парсонсу, руководителю театра, с просьбой выделить восемь билетов для их семьи, «потому что у неё нет возможности увидеть его, поскольку «Битлз» так часто отсутствуют».

13 июля 1964 г.

Бэрри Майлз: «В США поступил в продажу сингл с песнями «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) и «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better), «Кэпитол» 5222».

beatlesbible.com: «Альбом «Вечер трудного дня» был выпущен компанией «Юнайтед Эртистс», которая владела правами на фильм. Тем не менее «Кэпитол» имела право выпускать песни, вошедшие в фильм, в другом формате, поэтому несколько песен из саундтрека были выпущены в виде синглов. Через пять дней после выхода этот сингл войдет в хит-парады США, а с 1 августа на две недели займет там первую позицию. Это станет рекордом, так как первое место будет как в США, так и в Великобритании. За первые пять недель в США будет продано более миллиона копий сингла».

Газета «Ливерпуль Эко», 13 июля 1964: «Вечер трудного дня» поднимается на вершину. За 48 часов сегодня «Битлз» в чартах «Нового Музыкального Экспресса» поднялись на вершину британского хит-парада с песней «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) – заглавной песней их нового фильма. Одновременно с этим диск попал в десятку лучших синглов США на позицию 9.

Еще один высокий прыжок в чарте у новой группы «Бэррон Найтс» – №11. Их песня «Вызываем эти группы» (Call Up The Groups) – это комедийный номер, в котором упоминается множество поп-групп, в том числе пародия на «Битлз».

Десятка лучших следующая: 1. «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) – «Битлз»; 2. «Теперь все кончено» (It’s All Over Now) – группа «Роллинг Стоунз»; 3. «Дом восходящего солнца» (House Of The Rising Sun) – группа «Энималз»; 4. «Обними меня» (Hold Me) – П.Дж. Проби; 5. «Я просто не знаю, что делать с собой» (I Just Don’t Know What To Do With Myself) – Дасти Спрингфилд; 6. «Я не забуду тебя» (I Won’t Forget You) – Джим Ривз; 7. «На пляже» (On The Beach) – Клифф Ричард; 8. «Ты не герой» (You’re No Good) – группа «Свингинг Блу Джинс»; 9. «Кто-то» (Someone) – группа «Брайен Пул и Тремелос»; 10. «Целующиеся родственники» (Kissin’ Cousins) – Элвис Пресли».

13 июля 1964 г. в Сан-Франциско около двухсот демонстрантов вышли в «Юнион Скуэйр» с именем своего кандидата в президенты – Ринго Старр.

Письмо Брайену Эпстайну от Нормана Вейса – ответственного сотрудника «Дженерал Эртистс», относительно размещения «Битлз» в отелях во время их предстоящего турне по США и Канаде: «Уважаемый Брайен: Ниже приведены еще несколько отелей, из которых мы получили определенные подтверждения относительно размещения «Битлз»:

27 августа – поместье «Вернон», Цинциннати, штат Огайо,

13 сентября – «Холидей Инн», Балтимор, Мэриленд,

7 сентября – отель «Шератон – Король Эдвард», Торонто, Онтарио.

С наилучшими пожеланиями. С уважением, Норман Вейс».

12 июля 1964 г.

Бэрри Майлз: «По пути в Брайтон в Фулхэме на Кингз-Роуд новый «Ягуар» Джорджа Харрисона попал в аварию. Очевидцы происшествия подбирали осколки битого стекла в качестве сувениров».

Газета «Ливерпуль Эко», 13 июля 1964: «Битл попал в аварию. «Ягуар» Джорджа столкнулся с «Фордом Энгли». Вчера новый «Ягуар Е» Битла Джорджа Харрисона столкнулся с зеленым «Фордом Энгли» в Фулхэме на Нью-Кингз-Роуд. Крыло машины Джорджа было помято, и люди бросились собирать осколки стекла на сувениры. После столкновения оба водителя получили ушибы, но не пострадали, после чего они вышли из машин, осмотрели повреждения и обменялись личными данными».

Из пресс-конференции в Канзас-Сити 17 сентября 1964:

Вопрос: Джордж, что за автомобильная авария была в Лондоне?

Джордж: О, это не было большой аварией. Я просто врезался в какого-то парня и повредил фару. Но, видите ли, чем больше слухов, тем хуже повреждения. Я имею в виду, что сейчас пишут, что машина стала никуда не годной после аварии, но на самом деле это не так. Её починили за три дня.

Вопрос: Вам пришлось что-нибудь заплатить?

Джордж: Нет. Страховая компания того парня всё заплатила, потому что это было по его вине. (пауза) Я хороший водитель.

Брайтон, кадры кинохроники, 12 июля 1964 г. На одном из плакатов можно заметить надпись: «Стоунз навсегда». Группа «Роллинг Стоунз» выступит в этом зале 19 июля 1964.

Бэрри Майлз: «Выступление в театре «Ипподром», Брайтон (Hippodrome Theatre, Brighton), совместно с группой «Шабдабз» (The Shubdubs)».

beatlesbible.com: «Одной из сопровождающих групп была «Шабдабз», в которой на барабанах играл Джимми Никол».

Джимми Никол: «У меня была группа и Брайен [Эпстайн] однажды поместил нас на одной афише с группами «Битлз» и «Формоуст». За кулисами мы с удовольствием поболтали, так как давно не видели друг друга. Они были рады».

beatlesbible.com: «Также в концерте принимала участие группа из Ливерпуля «Формоуст» (Fourmost), менеджером которой был Брайен Эпстайн. До этого «Битлз» выступали на этой концертной площадке 2 июня 1963 года, и еще выступят 25 октября 1964».

Оригинальная сувенирная 12-страничная программа концерта «Битлз», с фотографиями группы, краткой биографией, и упоминанием сопровождающих групп «Формоуст» (The Fourmost), Джимми Никола и группы «Шабдабз» (Jimmy Nicol & The Shubdubs) и «Джинкс» (The Jynx). На одной из страниц бывший владелец программы написал перечень исполненных песен и свои впечатления от концерта:

Они исполнили песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven) – Джордж, «Спичечный коробок» (Matchbox) – Ринго, «Она любит тебя» (She Loves You), «Всю мою любовь» (All My Loving), «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love), «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) новая из фильма и «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That).

В тот вечер «Битлз» были действительно великолепны, и это было круто. Одна девушка по имени Берил, которая сидела с нами, в конце концерта выскочила на сцену и поцеловала Ринго. Полицейский, который находился рядом с нами, выскочил за ней. Она прикоснулась ко всем Битлам.

Во время концерта сломался микрофон и они все стали потешаться. Джон отплясал, а Джордж изобразил движения [группы] «Тени», в то время как Пол заглянул за кулисы, чтобы посмотреть, что случилось. Пол сыграл на своей гитаре «Британию».

Газета «Ливерпуль Эко», 13 июля 1964: «В Брайтоне «Битлз» с восторгом отнеслись к тому, что аудитория в 3600 человек, состоящая в основном из девушек, дважды штурмовала сцену, но была оттеснена полицией».

Джанет Уилсон: «Во время их приезда в июле я брала у них интервью для местного журнала. Когда мы вошли в комнату, то слышали, как Джордж говорил о своей аварии в тот день».

На снимке, предположительно, выступление в театре «Ипподром», Брайтон, 12 июля 1964.

11 июля 1964 г.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Мы досидели до рассвета, и Джон вдруг вспомнил, что на утро у него намечено дело, на этот раз – запись на радио в Манчестере».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Рано утром «Битлз» вылетели из Ливерпуля, чтобы выступить в прямом эфире на телеканале «Эй-Би-Си» в программе «Благодари свои счастливые звезды», передача «Летняя прогулка» (Thank Your Lucky Stars, Summer Spin)».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «На сей раз Джон – к великому ужасу педантичного Эпстайна – все-таки опоздал на выступление. «За это Брайен как следует надавал мне по шее», – усмехнулся Джон, вспомнив об этом при нашей следующей встрече».

beatlesbible.com: «Они прибыли в лондонский аэропорт в 3 часа ночи и, после нескольких часов сна, отправились на лодке по Темзе в студию».

Киностудия «Эй-Би-Си», Теддингтон.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись состоялась в киностудии «Эй-Би-Си», Теддингтон. В студии присутствовал фотограф журнала «Битловская книга» Лесли Брайс».

Письменное приглашение для участия в программе, с автографами «Битлз», а также Майка Пендера из группы «Искатели» (The Searchers) и Пола Пилника из группы «Большая тройка» (The Big Three): «Уважаемый Бобби Кэррибайн. Приглашаем Вас принять участие в нашей передаче «Поп шоп», которая будет транслироваться по телеканалу «Эй-Би-Си», Брум-Роуд, Теддингтон, в субботу 11 июля во время программы «Счастливые звезды, Летняя прогулка». Мы хотели бы, чтобы Вы были в студии до 12.00 к времени репетиций. Программа будет транслироваться в прямом эфире с 17.50. Пожалуйста, принесите это письмо к студийному входу, чтобы получить возможность пройти вовнутрь. Без письма разрешения на вход не будет. С уважением, Пэт Джонс – директор программы «Благодари свои счастливые звезды».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Также в программе принимали участие Дасти Спрингфилд и группы «Манфред Мэнн» (Manfredd Mann) и «Корпорация звука» (Sound Incorporated)».

beatlesbible.com: «В 13.45 начались репетиции».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Зайдя в контрольную комнату студии «Эй-Би-Си», Ринго, Джордж и Пол отдыхают, наблюдая за выступлениями других артистов».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Два американца прилетели из США, чтобы встретиться с «Битлз», и здесь они фотографируются с мальчиками».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Большой Мэл разбирается с проблемами Джона во время репетиции».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Четверка «Битлз» готова приступить к репетиции своего первого номера».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Перед гастролями Пол Маккартни договорился, чтобы над его гитарой «Хофнер» 1961 года поработали. У гитары была изменена отделка пластика золотистого цвета, который внешне стал напоминать знаменитую трехкрасочную золотистую расцветку от «Фендер». Его старый «Хофнер» также был оснащен новой системой крепления двух передних звукоснимателей, одно из которых выпало и временно было закреплено лентой. С заменой оригинального звукоснимателя была добавлена новая большая черная прямоугольная пластина, которая удерживала два звукоснимателя «Хофнер». В гитарной накладке был сделан вырез для размещения новой установочной пластины и нового набора регуляторов».

Боб Адамс (менеджер магазина «Город Звука»): «Мы работали над этой гитарой в нашем магазине на Шафтсбери-Авеню, и сначала мне пришлось отдать его на перекраску. Мы работали с одним из моих сотрудников. Нам нужно было придумать новую систему крепления для звукоснимателей, потому что они выпадывали».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Впервые Маккартни использовал свою отреставрированную и переоборудованную бас-гитару «Хофнер» 11 июля во время сьемок телепрограммы «Благодари свои счастливые звезды». Во время сьемок Маккартни рассказал журналистам о проведенной работе над его басом. «Город звука отлично справился с её перелакировкой и заменой электрики», – сказал он, – «Поэтому сейчас это совершенно новая модель».

Дасти Спрингфилд – одна из участниц шоу.

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Во время перерыва у группы появилась возможность провести деловое совещание с издателем Диком Джеймсом. На стенах портреты дикторов телеканала «Эй-Би-Си». В это время Битлы еще не переоделись в свои сценические костюмы».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «К «Битлз» всегда был поток посетителей, где бы они ни были. Когда к ним зашла Дасти Спрингфилд, чтобы поздороваться, она села перед зеркалом, и Пол в лучшей манере Видал Сассуна (прим. – британский парикмахер, предприниматель и общественный деятель) начал причесывать её волосы».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «В сценическом костюме, готовый к записи программы. Джон курит и общается с остальными».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Ожидая сигнала к выходу, пока еще есть время, в костюмерной Джон подписывает автографы. Как всегда, книжек для автографов огромное количество».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Ринго начищает свои ботинки».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Мэл Эванс помогает мальчикам подготовиться к выходу».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Джон тоже начищает свои ботинки».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Как правило музыканты заходят в костюмерную к «Битлз». На снимке Пол беседует с бас-гитаристом Уэсом Хантером из группы «Корпорация звука».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «На снимке Пол с гитарой «Гибсон ЕБ2» Уэса Хантера».

beatlesbible.com: «С 17.00 до 18.35 состоялась трансляция программы».

На сцене Дасти Спрингфилд.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Они исполнили песни «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today) и «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That)».

beatlesbible.com: «Группа исполнила песни в прямом эфире. Как правило программа «Благодари свои счастливые звезды» записывалась до эфира, но забастовка технического персонала студии не позволила «Битлз» записать свое выступление заранее в Астоне, Бирмингем».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Во время записи на телевидении «Битлз» не любили исполнять песни под фонограмму, и настаивали на живом исполнении «потому что так хотят их поклонники». В этот раз это намерение было выполнено только наполовину из-за забастовки технического персонала. Их инструменты остались неподключенными во время исполнения песен».

Джон: «Это было хорошее время. Мы были королями, у нас все ладилось, и мы разъезжали по Лондону в собственных автомобилях. Встречались друг с другом, рассуждали о музыке с парнями из «Энималз», Эриком [Клэптоном]. Прекрасное было время, может быть, даже, лучшее».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Джордж Харрисон со своим новым «Ягуаром» возле дома «Уэддон-Хаус», Уилльям-Мьюс, Лондон».

Дом «Уэддон-Хаус» в 2010 г.

В руках у Джорджа сингл группы из Детройта «Рефлекшинз» с песнями «(Совсем как) Ромео и Джульетта» ((Just Like) Romeo and Juliet) и «Ты не можешь сказать по моему взгляду» (Can’t You Tell By The Look In My Eyes). Сингл вышел в марте 1964 года и стал их единственным, попавшем в хит-парад.

Автомобиль Джорджа был укомплектован самым современным на то время проигрывателем пластинок «Филипс Авто-Мигнон». Проигрыватель позволял осуществлять выбор трека одним нажатием кнопки.  

На снимке автомобиль Джорджа с номером 499 HLX в 2017 году. Автомобиль был произведен в начале 1964 года. Дата первой регистрации 28 февраля 1964.

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Когда эти фотоснимки были сделаны нашим фотографом Лесли Брайсом, Джордж только-только стал обладателем этого автомобиля. К сожаленю, на следующий день его радость будет омрачена небольшим столкновением с другой машиной в Фулхэме во время поездки в Брайтон, где у «Битлз» было выступление. Если верить сообщениям репортеров, очевидцы этого происшествия подбирали осколки в качестве сувениров».

Барбара Энн Тейлор (газета «Ливерпуль Эко», 11 июля 1964): «Квартира, которую купил Эпстайн. Не хочу хвастаться или пытаться вызвать ревность, но раньше я выстаивала очередь на утренний сеанс в кинотеатре, который располагался рядом с мебельным магазином с названием «Эпстайн и сын», а другой сын Эпстайна является менеджером «Битлз». И это так же увлекательно, как танцевать с мужчиной, который танцевал с девушкой, которая танцевала с принцем Уэльским.

Этого другого сына зовут Брайен. В свое время он попробовал себя во многих профессиях, пока не нашел свой кувшин с золотом. Первоначально он без особого энтузиазма начал свою карьеру в мебельном бизнесе семьи.

«В то время мне был 21 год», – говорит мистер Эпстайн, похожий на шикарно одетого, лукавого херувима, – «и я очень интересовался дизайном и декорированием интерьеров. И интересуюсь этим до сих пор», – добавил он. – «Я прошел обучение в ливерпульской мебельной компании. В то время я был фанатично увлечен тем, что считал современным. Я ощущал миссионерское рвение по этому поводу, и только поэтому не был уволен за свой энтузиазм из магазина своего отца. Все это выглядело как слащавые огромные спальни, отделанные орехом. Я был уверен, что клиенты хотят именно такую мебель, какую я сам хотел бы иметь. Но я упустил из виду тот факт, что мой отец – успешный бизнесмен потому, что он знает, чего хотят его клиенты. Тем не менее, я убедил его закупить некоторое количество мебели по моему выбору».

Когда я спросила мистера Эпстайна, продалась ли выбранная им мебель, он ответил несколько скептически: «Я позаботился об этом», – произнес он. – «Я сделал это».

Мистер Эпстайн умеет убеждать людей. Он убедил своих родителей весьма умело, потому что его снисходительный отец поручил ему свой мебельный магазин в Хойлейке. Он мог получать удовольствие от мебели, выбранной по его вкусу и предоставлять услуги по декорированию интерьера.

«Мне больше всего нравилось заниматься интерьером, у меня было много идей, и я любил экспериментировать с цветом».

Когда я спросила мистера Эпстайна, может ли он убедить своих клиентов проникнуться его идеями, он ответил: «Клиент всегда прав».

Мистер Эпстайн живет на верхнем этаже с выходом на крышу, где у него расставлены растения в горшках и мебель из кованого железа, а также диван-гамак и великолепный вид.

В квартире две спальни, кабинет и одна большая, длинная, совмещенная гостиная-столовая. Всё оформлено в белых, темно-зеленых и янтарных тонах. Всё впечатляюще ухоженное.

«Не терплю беспорядок. Я одержим лаконичностью и простотой структуры. На самом деле, эта комната кажется мне загроможденной», – сказал он, с некоторым отвращением глядя на этот очевидный образец упорядоченности.

«Мне нравится покупать антиквариат, хотя я в нем совсем не разбираюсь. Мне не важен его возраст или его история. Мне просто важна форма. Сейчас я не могу жить только с современной мебелью, я вырос из такой приверженности. На самом деле, это довольно грустно. Я нахожу это совершенно захватывающим – подбирать именно то, чего я хочу, но выбора, на самом деле, не так много, не так ли? Я имею в виду, что, кажется, его много, но когда вы приступаете к выбору, то его действительно очень мало. И разве не печально, что когда, наконец, вы находите именно то, что хотели, то обнаруживаете, что это именно то, чего хотят сотни других людей, и это как бы портит уникальность всего этого.

Когда я обустроил свой первый дом, то понял, что это захватывающий опыт. Это отнимает много времени и размышлений, потому что вы запечатлеваете в себе что-то свое. Я думаю, что в этой квартире есть что-то от меня, хотя это не совсем верно. Я жажду иметь отдельную столовую… но, то, чего я действительно жажду – это свой дом.

Я точно знаю, чего хочу. Я не могу описать это вам, но я мог бы нарисовать. Мне продолжают предлагать замки и декоративные здания. Но мне нужен дом, который у меня в голове уже целую вечность. Я узнаю его, когда увижу.

А пока я счастлив здесь. Я с нетерпением жду возвращения домой, и, кажется, моим друзьям это нравится, и это также важно, потому что я люблю развлекаться. Да, Битлы одобрили, по крайней мере, одобрили большинство мебели, но были немного насмешливы по поводу антиквариата. Полу очень понравилось кресло-качалка, но то, что они все одобрили больше всего, это как я разместил их фотографии. Силла думает, что это потрясающе».

Новая квартира Брайена расположена в доме 24 Чепел-Стрит (24 Chapel Street, London).

Брайен на крыше дома 24 Чепел-Стрит.

Брайен в своей новой квартире на Чепел-Стрит, июль 1964.

Фото Тиренса Спенсера.

10 июля 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу сингл группы «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas) с песней Леннона-Маккартни «Ты будешь довольна» (I’ll Keep You Satisfied) – Imperial 66048».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании вышел в продажу альбом «Битлз идущие своим путем» (Off The Beatles Track). Пластинка представляет собой инструментальные версии песен «Битлз», исполненных Джорджем Мартином и его оркестром».

прим. – это был первый из серии альбомов Мартина с инструментальными аранжировками песен «Битлз». Кстати, еще в феврале 1963 года, когда «Битлз» записывали альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), Джордж Мартин предложил назвать альбом «Битлз идущие своим путем» (Off The Beatle Track). По-видимому, в итоге, Мартин использовал это название для своего альбома.

Письмо Джона Леннона Джорджу Мартину, текст для обложки альбома: «Джордж Мартин рослый человек. Кроме того, он музыкант с короткой стрижкой. Несмотря на это, он занимается студийной записью рок групп вроде (Битлз, Билли Дж. Крэмер, Джерри энд Пэйсмейкерс) и пользуется уважением у всех, кто задействован в этом бизнесе (а в каком же бизнесе, спросите вы). Если говорить о нашем успехе, то все мы очень обязаны Джорджу, в особенности это касается его терпеливого направления нашей энергии в нужное русло (именно терпеливый Джордж Мартин на одной из наших ранних сессий звукозаписи объяснил ошеломленному Ринго, что использовать для игры одновременно полную ударную установку, тамбурин и маракасы это, пожалуй, перебор).

Нам, «Битлз», конечно, льстит, что «настоящий музыкант», как мы его называем, использует свой талант для работы над нашими песнями в своей оркестровке, учитывая, что до этого он работал с такими выдающимися артистами, как Питер Селлерс, Ширли Бэсси, Джимми Шэнд, а также с автоматом, исполняющим «Дэйзи Дэйзи». Кое-что на этой пластинке прозвучит по-новому для вас (и для меня), потому как Джордж потрясающе умеет сочетать различные инструменты (скажем, еврейскую арфу и 12-струнный палец), а результат получается великолепным, и я думаю, Джорджа ждет повышение. Так что подключайтесь и слушайте.

P.S. Пожалуйста, скажите всем вашим друзьям, чтобы они тоже купили диск, пусть Джордж станет богатым и знаменитым — а почему бы и нет?

Старина Джордж Мартин наш друг

Приятель Товарищ Напарник

Купите диск и скоро

Собачку пришлет он в подарок

Хор: Вот здесь: тяф-тяф,

Вот там: тяф-тяф, и так далее.

Исполняется на мотив песни «Старик Макдональд герб имел» группы «Битлз».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл с песнями «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) и «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today) – Parlophone R 5160».

beatlesbible.com: «Это был первый сингл «Битлз», у которого не было местоимения в названии. Он войдет в чарты 18 июля, а еще через неделю выбьет с первой позиции «Теперь все кончено» (It’s All Over Now) группы «Роллинг Стоунз». На первой позиции сингл продержится три недели, и еще девять в чартах».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу альбом «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) – Parlophone PMC 1230 (моно) и PCS 3058 (стерео)».

beatlesbible.com: «Это был единственный альбом «Битлз», в котором были только песни Леннона-Маккартни. Первая сторона содержала песни из саундтрека к фильму, а на обратной стороне было еще шесть песен».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Возвратившись из первой поездки по США, «Битлз» вынуждены были работать по неимоверно жесткому графику – у них было лишь две недели на то, чтобы сочинить и записать песни для фильма, а оставшиеся композиции для альбома пришлось создавать уже во время съемок. Музыканты вполне могли бы исполнить еще несколько заимствованных композиций, но Джон и Пол решили вдвоем сделать целый альбом. Из тринадцати песен альбома, по крайней мере, десять написал Джон, полностью доминируя в альбоме, что впоследствии не удалось повторить никому из состава группы».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «В Великобритании, этот альбом включал в себя все песни [в отличие от альбома США], использованные в одноименном фильме, и, помещенные на вторую сторону, песни, которые в фильме не звучали. В Америке, саундтрэк к фильму был издан студией «Юнайтед Эртистс» и состоял только из тех восьми песен, что действительно использовались в фильме, дополненных четырьмя инструментальными версиями в исполнении Джорджа Мартина и Оркестра (а также одной песней не из фильма).

Решение «Юнайтед Эртистс» выпустить альбом «Вечер трудного дня» перед фильмом было правильным. 1 июля компания сообщила, что за 4 дня было продано миллион копий альбома. 11 июля «Билборд» сообщит, что пластинки «Битлз» самые «быстропродающиеся». На следующей неделе альбом возглавил хит-парад «Билборд», проведя там 14 недель. В общей сложности пластинка находилась во всевозможных чартах 51 неделю».

beatlesbible.com: «На альбом поступило более 250 000 предварительных заказов. 25 июля 1964 года он займет в хит-параде первую позицию, где будет оставаться 21 неделю. Всего в британских чартах он проведет 38 недель и к концу 1964 года будет продано более 600 000 копий. В начале августа 1964 года «Битлз» впервые в истории возглавят чарты США и Великобритании в категории синглов и альбомов с одноименными релизами».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Пластинка вызвала восторженные отзывы прессы, а выдающийся американский композитор и дирижер Леонард Бернстайн, прослушав альбом, назвал Леннона и Маккартни «лучшими композиторами-песенниками со времен Шуберта».

Текст на конверте альбома: «Алан Оуэн начал работу над оригинальным киносценарием в конце прошлой осени. Продюсер Уолтер Шенсон и режиссер Ричард Лестер наблюдали за новыми «звездами экрана», выступавшими на подмостках лондонского «Финсбери Парк Астория» во время Рождественских праздников и Нового Года. Джон и Пол начали составлять подборку новых песен для звуковой дорожки будущего фильма во время выступления «Битлз» в парижском зале «Олимпия» в конце января 1964 года. В одно прекрасное раннее мартовское утро специальный чартерный поезд отошел с вокзала «Паддингтон», и первый день съемок первого «битловского» фильма начался.

Рулоны отснятой кинопленки заполнили уже не одну металлическую коробку, прежде чем было выбрано название для фильма компании «Юнайтед Эртистс». Тогда в конце особенно напряженного съемочного дня Ринго случайно нашел это название. «Это был вечер трудного дня» – объявил он, на минуточку присев на поручень раскладного парусинового стула, стоявшего позади линии операторов и техников съемочной группы фильма. Фильм, в котором также участвовал Уилфрид Брамбелл, игравший роль ирландского дедушки Пола Маккартни, был незамедлительно назван «Вечер трудного дня».

Сюжет фильма незамысловат и в развертывающейся последовательности показывает около сорока восьми часов суматошной жизни четверых участников бит-группы. Их зовут Джон, Пол, Джордж и Ринго. Песня «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) звучит в самом начале фильма, когда ребята играют и поют на фоне открывающих картину титров. Этот номер исполнен дважды записанным голосом Джона, в результате чего достигается эффект дуэта. Эта живая, свежая музыкальная тема, аранжированная для оркестрового исполнения, появляется в разных местах в течение всего фильма и является вкладом звукорежиссера БИТЛЗ Джорджа Мартина.

Песня Джона «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better) появляется во время эпизода на железной дороге, когда мы видим четверых парней, играющих в карты в охраняемом вагоне поезда.

Джон и Пол по-братски разделяют вокальную партию на двоих в «Если я влюблюсь» (If I Fell), первой из четырех песен, где показаны все этапы работы над ней – от начальных репетиций до завершающего выступления с готовой песней в телевизионном шоу. В песне «Я счастлив просто танцевать с тобой» (I’m Happy Just To Dance With You) Джорджу предоставлена возможность побыть лидер-вокалистом, а в «И я люблю её» (And I Love Her) выделяется соло Пола Маккартни, который присоединяется к Джону в «Скажи мне, почему» (Tell Me Why).

Завершает «великолепную семерку» песен первой стороны альбома знаменитая «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love), к тому времени уже ставшая всемирным хитом. В фильме она выступает в роли своеобразной музыкальной заставки к нескольким эпизодам – когда мы видим ребят, бегущих по полю после стремительного бегства из телестудии и невероятных гонок с фанами и полицией, когда ребятам удается уйти от преследования и скрыться в переулке.

Создавая и совершенствуя новые композиции для саунд-трека фильма «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), Джон и Пол представили нам одно из величайших достижений своей поп-карьеры. В недавнем прошлом их «музыкальная поэзия» (так называют на Западе сочинения великолепной четверки) создавалась еще в неторопливой, спокойной обстановке. Но теперь они работали словно по ускоренному расписанию, и полная коллекция новых песен была сочинена ими в течение концертных выступлений в Париже и легендарного визита в Америку. В помощь «кузнецам мелодий» двое парней доставили рояль в их номер парижского отеля «Георг V».

В начале марта задача была выполнена – у битлов имелась почти дюжина новых песен, готовых к генеральной репетиции. На каждом этапе художественного замысла и воплощения фильма необходимо было позаботиться о том, чтобы «Вечер трудного дня» не превратился в бесконечное битловское концертное выступление. Кроме того, самим битлам стало ясно, что фильм должен высветить, насколько это возможно, различные грани индивидуальности каждого из четверых ребят. Несомненно, фильм был комедийным, и в первую очередь должен был предоставить максимум возможностей для демонстрации имеющегося у каждого битла выдающегося чувства юмора.

Стало очевидно, что на звуковой дорожке фильма следует поместить не более шести новых песен. Увеличение их количества оставило бы недостаточно экранного времени для развертывания сюжета. С другой стороны, казалось слишком несправедливым задерживать выпуск остальных написанных ребятами новых песен, каждая из которых была превосходного качества. Окончательным решением было записать на пластинку весь сочиненный Джоном и Полом материал и поместить не вошедшие в фильм песни на второй стороне пластинки.

Хотя голос Джорджа Харрисона слышен на всем протяжении этого альбома, сольные партии вокала на второй стороне диска распределили между собой композиторы песен – Джон и Пол. Пол исполняет лирические стихи песни «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today), и его же голос мы слышим в дуэте с Джоном в «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead). По большей части голос Джона преобладает в исполнении песен «Когда угодно» (Any Time At All), «Когда я приду домой» (When I Get Home), «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That) и «Я вернусь» (I’ll Be Back), хотя Джордж и Пол поддерживают его усилия в каждой из этих песен.

Когда вы будете слушать вторую сторону этой пластинки, вам станет ясно, что было бы жаль отложить такую великолепную подборку песен только лишь по той причине, что они не могли быть включены в структуру фильма «Вечер трудного дня». Но теперь с этим альбомом в своей фонотеке вы обладаете исчерпывающе полной и самой новейшей коллекцией битловских пластинок. В то же время интересно отметить, что эта долгоиграющая пластинка, которую вы сейчас держите в руках, является первым и пока единственным альбомом, составленным исключительно из самостоятельно сочиненных битлами композиций.

Стивен Кноултон (музыкальный критик): «В альбоме «Вечер трудного дня» есть несколько моментов, где наложение не выглядит корректно. Думаю, что Ринго все же играет в песне «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead), но линия тамбурина делает непрозрачной эту игру.

В любом случае, по-моему, отдельные вещи с этого альбома способствовали распространению слухов о том, что Ринго Старр не был превосходным ударником. Большие хиты того периода – «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love) и «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) – это далеко не самый сложный материал «Битлз», и Ринго сыграл их незатейливо. Титульная песня – не более чем «восемь в такте» от начала до конца, и «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love) такая же, хотя у него в начале и в конце этой песни играется румба. Я уверен, что многие люди послушали там партии ударных и подумали, ну и что, с этим справится любой двоечник. Все же не уверен, что у группы «Дейв Кларк», например, это бы получилось. Есть большая разница между тем, что делает Ринго и простым постукиванием, и эта разница в пользу нашего героя. Несмотря ни на что, группа никогда не теряет грува.

На другом, более сложном материале, Ринго с успехом добавляет к своему стилю некоторые изюминки. Хороший пример – «Скажи мне, почему» (Tell Me Why). «Битлз», очевидно, задумывали сделать этот номер с элементами свинга в стиле биг-бэнда, но Ринго помнит, что они по-прежнему являются рок-группой. Да, он использует роллы в стиле Эда Шонесси на брейках и играет синкопированно хай-хэтом, но не теряет типично битловского саунда, оставляя хэт открытым (настоящий свинговый барабанщик закрыл бы тарелки в куплете или перешел бы на райд).  Или послушаем как в песне «Когда угодно» (Any Time At All) он после рефрена стучит бочкой одновременно с первой гитарной фразой, а затем – ей же на четные доли такта для второй гитарной фразы. Этим создается более плавный переход к куплету. «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That) – здесь отличный синкопированный брейк между вокальными фразами – «I told you before» [брейк] «you can’t do that». Одна из любимых у меня – «Я счастлив просто танцевать с тобой» (I’m Happy Just To Dance With You). Мне нравятся маленькие ритмические рисунки рабочего и подвесной тарелки, аккомпанирующие гитарным аккордам после припева, и послушайте, как он в куплетах играет  самбу на томе, в то же время не закрывая хай-хэт. Неплохо сделано.

Ринго неинтересно просто стучать. В «Если я влюблюсь» (If I Fell) после несколько неуклюжего вступления снэйром (snare) он переходит на легкий грув с использованием ударов палочками, а «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today) можно считать предвестником фолк-рока, где в ударных применяются легкие касания. Бонги в «И я люблю её» (And I Love Her) – это тоже удачная новинка, хотя я сомневаюсь, что Тито Пуэнте стучался к нему в дверь.

Между прочим, если взять так называемую «Тему Ринго» (Ringo’s Theme), выпущенную компанией «Юнайтед Эртистс», то в ней нет ни соло на барабанах, ни чего-то особенного, связанного с Ринго. Это инструментальная версия песни «Этот парень» (This Boy), которая звучала в фильме в ключевом эпизоде с его участием».

Банк «Мартинс» на Уотер-Стрит в Ливерпуле готовится к премьере фильма «Вечер трудного дня», закрывая окна от поклонников группы.

В день премьеры газета «Ливерпуль Эко» вышла с большой статьей о «Битлз».

Уолтер Шенсон (продюсер фильма «Вечер трудного дня»): «Вторая премьера имела место в Ливерпуле».

Ричард Лестер (режиссёр-постановщик фильма): «Была еще одна премьера в Ливерпуле, но к тому времени я уехал в отпуск».

Синтия: «Брайен посоветовал мне и другим подругам «Битлз» не ехать на ливерпульскую премьеру и прием, так как, судя по всему, там ожидалось огромное количество народа и с нами могли возникнуть проблемы».

Дэнис О’Делл (ассоциированный продюсер фильма): «Самая грандиозная премьера состоялась в Ливерпуле».

Аэропорт «Хитроу». Перед вылетом в Ливерпуль.

Рейс не был чартерным, «Битлз» летели обычным рейсом STW 161 в бизнес классе.

Альбом, подписанный всеми участниками группы «Битлз» во время полета для стюардессы Вивьен Невин.

Вивьен Невин: «Этот альбом был подписан мне во время полета из Лондона в Ливерпуль, когда «Битлз» летели в свой родной город на самолете авиакомпании «Бритиш Игл». Всего они подписали для стюардесс четыре альбома и вручили их нам в качестве личного «спасибо» от группы. Я работала стюардессой с начала 1964 года в авиакомпании «Бритиш Игл», и на протяжении всей моей карьеры летала на самолетах «Британния».

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Мы вылетели из лондонского аэропорта на самолете «Британния» – маленькой авиакомпании».

Это был обычный рейс из Лондона с восемьюдесятью пассажирами на борту. 

Джордж: «Помню, как мы летели туда. Когда мы только начали бывать в Лондоне, мы летали рейсами компании «Старуэйз Эйрлайн». Мы вылетали из Ливерпуля, пролетали над Мерси и Порт-Санлайтом. Кажется, к тому времени, когда мы отправились в Ливерпуль на премьеру, туда стали летать турбовинтовые самолеты Дакота».

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Было очень необычно видеть, что «Битлз» заметно нервничали. Выглядели очень испуганно. Перед этим объехав почти весь мир, они просто цепенели от мысли, что не будут приняты в Ливерпуле. Ливерпуль был их домом».

Уолтер Шенсон (продюсер фильма «Вечер трудного дня»): «Битлы были на грани нервного срыва. Даже сейчас, после возвращения из заокеанского турне, они боялись появления в Ливерпуле. «А, – повторяли они, – вы не знаете, какие там люди».

Пол: «Нам не очень-то хотелось отправляться в Ливерпуль на еще одну премьеру. До нас доходили слухи, что наш отъезд там сочли предательством, многие считали, что нам не следовало переселяться в Лондон. Впрочем, такие люди найдутся всегда и везде».

Джон: «Об этом мы не говорили, но нам не хотелось приезжать в Ливерпуль. Титул местных кумиров нервировал нас. Когда мы выступали там, то всегда встречали знакомых. Мы стеснялись своих костюмов и того, насколько аккуратными мы выглядим. Нас беспокоило, что наши друзья решат, будто мы продались, – а ведь в каком-то смысле так оно и было».

Синтия: «Ребята в первый раз после начала битломании должны были появиться в своем родном городе и, конечно же, с нетерпением ждали этой встречи».

Майкл Маккартни: «Через два дня после лондонской премьеры мы выехали в Ливерпуль, где отцы города, наконец, решили, что «Битлз» достойны получить ключи города. Я представил себе, как бы выглядела «Пещера»: огромная неоновая вы­веска приглашает послушать музыку «Битлз», мемориальная доска извещает, что они играли здесь 292 с половиной раза, надпись на историческом стуле – здесь сидели «Битлз» и т.д.»

Аэропорт «Спик», Ливерпуль.

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Когда мы подлетали к аэродрому (было около пяти часов), они приникли к иллюминаторам и увидели, что все строения аэропорта напоминали черную массу рук заполонившей все толпы. Все пространство было заполнено, абсолютно все, тысячами и тысячами людей, включая взлетную полосу, которая должна была быть свободной».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день в аэропорту «Спик» три тысячи ликующих поклонников встретили «Битлз», которые прибыли в Ливерпуль на северную премьеру своего фильма».

Пол: «Мы приземлились в аэропорту и обнаружили, что там собрались толпы, как во время приезда королевы».

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Когда у нас появилась возможность покинуть самолет, ребята оказались в плотном кольце людей, и тут Джордж Харрисон сделал очень приятную вещь, когда он внезапно бросился назад и подхватил меня, чтобы я смог пройти вместе с ними».

Каждый из «Битлз» получил по букету цветов от стюардесс самолета.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пробившись через толпу фотографов, «Битлз» провели короткую пресс-конференцию».

В зале регистраций аэропорта состоялась пресс-конференция и ряд интервью для собравшейся прессы и съемочных групп. Вопросы так или иначе касались премьеры фильма. В ответах «Битлз» сообщили, что им понравилось сниматься, работать над музыкой для кинофильма, и они непременно продолжат работу в этом направлении.

Джордж: «У нас не было причин держаться настороженно или быть начеку по отношению к журналистам, потому что мы просто развлекались, ничему не придавая особого значения. Впоследствии, когда «Битлз» давали пресс-конференции, такое поведение стало частью нашего образа. Мы всегда были непосредственны и откровенны и не стеснялись импровизировать».

Джон: «На пресс-конференциях мы вели себя несерьезно, поскольку воспринимали их несерьезно. Нам задавали шутливые вопросы, поэтому мы давали такие же ответы, но сами не смеялись. Это был такой специфический юмор пятиклассников, который в школе приводит всех в восторг. Пресса насквозь продажна. Однако, если нам задавали хорошие вопросы о нашей музыке, мы отвечали на них серьезно. Мы нервничали, конечно, но, по-моему, этого никто не замечал.

Наш имидж – только малая часть нас самих. Его создали мы вместе с прессой. И он должен отличаться от того, какой ты на самом деле, потому что, какой ты, объяснить невозможно. В газетах все всегда искажают. И даже когда они пишут правду, она оказывается устаревшей.

О нашем новом имидже, например, начинали писать, когда мы уже отказывались от него. Нас перестали раздражать вопросы, если только они не были слишком личными, и тогда мы реагировали бурно – обычная человеческая реакция. Часто слышался такой вопрос: «Что вы будете делать, когда кончится этот бум?» Нас охватывал истерический смех, потому что такой вопрос задавали всегда. Я до сих пор жду его».

Корреспондент: Добро пожаловать домой, мальчики.

Ринго: Спасибо.

Корреспондент: Каково это, вернуться на родину с таким большим гражданским признанием?

Джон и Ринго: Это круто.

Джордж: Чертовски приятно.

Корреспондент: Могли ли вы себе представить, что для вас наступит такой день?

Пол: Ничего подобного! Я хочу сказать, что, обычно мы приезжаем сюда со всеми вместе в одном самолете и все такое.

Джордж: (смеется)

Пол: Мы и представить такое не могли, мы вернулись к этому!

Корреспондент: Ну, теперь вам всем крупно повезло. Какие у вас планы на будущее?

Джон: (шутливо роется в своих карманах) У меня нету. O.

Корреспондент: Нет, нет. Я не хочу попросить у тебя взаймы, Джон. Сейчас ты строишь какие-то планы на будущее? Чего ты еще желаешь?

Джон: Не знаю… наверное, еще раз сняться в кино. Мы все хотим сняться в кино, потому что это очень весело, понимаешь. Это тяжелый труд, но на съемках можно от души посмеяться.

Корреспондент: А ты что скажешь, Ринго?

Ринго: Да тоже самое. Мне нравятся фильмы.

Пол: Мне кажется, мы все хотим заняться, ну… сняться в хорошем фильме. Хорошем, в нашем понимании. И дальше записывать хорошие пластинки.

Джордж: (шутливо) А ты что, считаешь последнюю пластинку хорошей?

Пол: (обращается к Джорджу) Да ничего такая, ты знаешь, о чем я.

Джон: (хихикая) Но не так хороша, как фильм о Джеймсе Бонде.

Пол: Ну, куда ей тягаться с Джеймсом Бондом.

Корреспондент: А вы себе нравитесь как актеры?

Джон и Джордж: Нет.

Джордж: Нет. Определенно нет.

Джон: (шутливо) Чё, правда?

(корреспондент смеется)

Джордж: Но я хочу сказать, нам понравилось сниматься в последнем фильме, и особенно режиссер, он был просто великолепен, понимаешь, и это во многом облегчило нашу задачу. Мы не считаем себя актерами, но ты знаешь, это здорово и нам нравится сниматься. Так что мы не против сняться еще в парочке фильмов.

Корреспондент: Очень хорошо. На протяжении семи месяцев вы не появлялись в Ливерпуле.

Джон: Официально.

Корреспондент: Да, и некоторые поклонники начали говорить, что они чувствуют себя брошенными. Что вы на это скажете?

Джон: Те из людей, кто жалуется на нас, не были здесь, это те люди, которые не были ни на одном нашем концерте, когда мы играли здесь. Понимаете, мы можем сосчитать по пальцам тех настоящих поклонников, которые были здесь с нами, и тех, кто действительно следовал за нами. И большинство из них, так или иначе, уже вышли из подросткового возраста. Теперь их интересуют совсем другие вещи. Те же, кто жалуется, наверное, видели нас один раз, или узнали о нас после того, как мы начали записывать пластинки.

Пол: Мы вынуждены постоянно быть в Лондоне, потому что часто выступаем там на телевидении. И нам приходится часто бывать в Лондоне. Я имею в виду, кто-то заметил буквально вчера: «Почему Гарри Секомб не едет в Кардиф?» Понимаешь, он никогда туда не ездит. И никто не жалуется на то, что Гарри никогда не ездит туда… Понимаешь?

Джон: (шутливо) Может он теперь поедет, а, Гарри?

Пол: Он не слишком часто возвращается в Кардиф. (хихикает) O, нет!

Джордж: «Мы всегда были непосредственны и откровенны и не стеснялись импровизировать».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После пресс-конференции кавалькада в сопровождении полиции на мотоциклах направилась к городской ратуше».

В шесть вечера “Битлз” в своём лимузине «Остин Принцесс» и в сопровождении кортежа из 20 полицейских мотоциклистов покинули аэропорт и направились черепашьим темпом по улицам города в мэрию. За ними последовала процессия из машин, и мальчишек на велосипедах.

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Мы начали этот долгий девятимильный путь в центр города. Я сидел в автомобиле позади них. Эта девятимильная поездка длилась очень долго. Ехали мы очень медленно. Каждый дюйм дороги, по обеим сторонам улиц был заполнен толпами людей».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Люди выстроились вдоль маршрута следования битловского автомобиля и шумно приветствовали своих героев».

Все полицейские выходные в этот день были отменены, и каждый полицейский находился на дежурстве. «Это для всего мира, как королевский визит. Город сошел с ума», – сказал один из полицейских.

Джон признался позднее, что они ожидали увидеть, может быть, небольшие группки поклонников на перекрёстках, но то, с чем они столкнулись, глубоко поразило и взволновало их. Движение в городе было приостановлено, а тысячи полицейских стояли в оцеплении. Для поддержания порядка были задействованы все силы.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вдоль маршрута их следования выстроилось около двухсот тысяч человек, что составляло четверть всех жителей Ливерпуля».

Пол: «Это было невероятно – люди заполонили улицы, знакомые нам с детства, места, где мы садились в автобусы и гуляли. В кинотеатры на этих улицах мы водили девушек. А теперь на них собрались тысячи людей только для того, чтобы посмотреть на нас. Постоянно слышались крики: «Привет, как дела? В порядке?» И это было странно, потому что нас окружали наши земляки, но вместе с тем замечательно».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Пол Маккартни с восторгом вспоминал, как среди толпы он разглядел одного из своих школьных учителей – который был среди встречающих вместе со своими детьми!»

Джордж: «Это было забавно, потому что улицы, по которым я ездил всю жизнь, заполонили люди, приветственно махавшие нам».

Джон: «Это было удивительно. Не знаю, сколько народу собралось, но людей было достаточно, чтобы встреча стала потрясающей. Еще лучше было находиться в машине – так мы были еще ближе к ним. А ведь еще накануне все мы нервничали, гадая, какая встреча нас ждет. Мы и предположить не могли, что соберется столько людей. Мы думали, на каком-нибудь углу увидим несколько человек. Ведь до нас доходили слухи о том, что в Ливерпуле нас разлюбили. Мы начали верить в это и думали: «Если так, нам незачем ехать туда с помпой, мы просто прошмыгнем к себе домой». А нам продолжали твердить: «Я был в «Пещере», там вас больше не любят». Конечно, речь шла о людях, которые прежде даже не были с нами знакомы».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Ливерпульцы устроили своим ребятам такой прием, о котором можно было только мечтать».

Джон: «Мы вернулись, и нам устроили такую встречу – лучше не бывает».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Казалось, их вышел встре­чать весь город. Старые поклонники знаменитой теперь четверки: завсегдатаи «Пещеры», члены клуба фана­тов «Битлз», друзья, молодежь, пожилые люди, штатские, военные, священники, городские власти — все выстрои­лись вдоль улиц. Когда показался лимузин, окруженный эскортом мотоциклистов, люди стали скандировать имена Джона, Джорджа, Пола, Ринго и размахивать флагами. Многие плакали».

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Сидя в автомобиле, который следовал вслед за ними, было очень удивительно наблюдать за выражением лиц тех, кто уже увидел «Битлз». Это все напоминало сошествие Иисуса Христа».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «В тот день весь бизнес Мерсисайда приостановился, так как магазины и офисы были закрыты ввиду триумфального возвращения «наших Битлз» домой. К тому времени, когда их самолет коснулся земли в аэропорту «Спик», каждый метр семимильного шоссе к Ливерпульской ратуше был плотно забит встречающими. Когда я занял свое место в толпе возле кафе «Старуха», где я все еще работал, для меня стало настоящим открытием то, что все так страстно любят «Битлз». Можно было подумать, что все ждут церемонии коронации Королевы, а не возвращения какой-то рок-н-ролльной группы: налицо были люди всех поколений, а некоторые пожилые горожане даже сжимали в руках небольшие флажки «Юнион Джек»!

Окруженный эскортом полицейских мотоциклов, лимузин «Битлз» вызвал безумные размахивания флагами, крики, визги и приветствия, причем от консервативно одетых бизнесменов и старушек – не меньше, чем от «скримэйджеров» (прим. – screamagers – образовано от teenagers – «подростки», заменой «teen» на «scream» – «визг»).

«Битлз» смотрели на все это с выражением полного безразличия, едва шевеля кончиками пальцев, словно они устали от этого безумия.

Когда их лимузин медленно проезжал мимо «Старухи», Ринго вдруг заметил мое лицо в толпе. «Пит! Пит!» – закричал он – и тут все четверо мгновенно оживились, принялись подпрыгивать на своих сиденьях и энергично махать мне через заднее стекло, постепенно скрываясь вдали».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Несколько раз визжащим девушкам удавалось прорываться через полицейские кордоны, вынуждая автоколонну останавливаться».

Дэнис О’Делл (ассоциированный продюсер фильма): «Мы арендовали поезд. Мы все поехали туда на поезде».

«Битловский специальный поезд» прибыл в Ливерпуль. На снимке в центре группы актер Уилфрид Брамбелл.

Дэнис О’Делл (ассоциированный продюсер фильма): «От железнодорожного вокзала до ратуши вдоль тротуаров стояли тысячи и тысячи людей».

Кэрол Пит (Carole Peate), со своими подругами Джейн (Jane), Хэйзил (Hazel) и Фрэн (Fran), в этот день прогуляли школу, чтобы увидеть знаменитую четверку, вернувшуюся домой. Они заскочили домой, переодели свою школьную форму, бросили ранцы, и сев в автобус поехали на Castle Street».

Кэрол Пит: «Мы добрались туда около 9 часов. Я сама изготовила транспарант с надписью: «Добро пожаловать домой, парни». Мы сидели на ступеньках ратуши, когда прибыл мэр. Народ начал подтягиваться часам к двум».

Клайв Эпстайн (брат Брайена Эпстайна): «Главная улица города, Касл-Стрит, выглядела так, как будто футбольный клуб «Ливерпуль» выиграл Кубок Англии».

Кэрол Пит: «Мы пытались стоять у самого барьера. Люди пытались нас оттеснить, но мы запротестовали: «Мы здесь уже весь день». Мы так и не увидели, как подъехали «Битлз».

Едва процессия миновала перекрёсток с Брансуик-Стрит, конная полиция поставила заслон следовавшей за ней толпой, а въезд на Касл-Стрит заблокировали двумя автобусами. Время на часах – 18:55 (25-тиминутное отставание от намеченного графика).

Фото Пола Берриффа (Paul Berriff).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В 18.35 они прибыли к зданию городской ратуши, что было на 25 минут позже запланированного графика».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Возле ратуши собралось около двадцати тысяч человек».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Их приветствовала Элизабет «Бесси» Брэддок – член парламента от Ливерпульского отделения биржи (прим. – избирательный округ для палаты общин 1885-1974), с членским значком клуба «Пещера». Они все обняли ее, и она сказала: «Очень рада вас видеть».

«Битлз», войдя в здание, поднимались по лестнице под звуки полицейского оркестра, исполняющего попурри из их песен. 

Подойдя к оркестру, Джон с Полом не смогли удержаться и попросили дать попробовать и им «подудеть». Под улыбки всех присутствующих они «продудели» несколько тактов песни «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love).

Затем они предстали перед Лорд-мэром Ливерпуля Луисом Капланом и его супругой Фанни Бодикер. Мэру очень не терпелось начать торжественную церемонию, на проведение которой оставалось уже совсем мало времени.

На снимке в центре группы актер Уилфрид Брамбелл.

Поклонники, собравшиеся возле заднего фасада ратуши на площади «Эксчейндж Флагс».

Ратуша в осаде поклонников.

Фото Пола Берриффа (Paul Berriff).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После торжественного обеда ни вышли на балкон ратуши, выходящий на Кэстл-Стрит, и были встречены криками ликующей толпы и оркестром полиции Ливерпуля, исполнившими мелодию песни «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love)».

Кэрол Пит: «Мы смогли увидеть их только когда они вышли на балкон».

Дэвид Джекобз (поверенный Брайена Эпстайна): «Они поднялись на балкон вместе с мэром».

Пол: «В конце концов мы вышли на балкон ливерпульской ратуши, а толпа – двести тысяч человек – заполнила все пространство между рaтушей и клубом «Пещера» – до мелочей знакомые нам места».

Джордж: «После официального приема мы вышли на балкон ратуши, и Джон отдал собравшимся честь».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон развеселил присутствующих, поприветствовав толпу гитлеровским приветствием».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Его жест никого не задел. Джон всегда был таким. Почтительности от него ждать не приходилось. Всякий в такт напряженной ситуации совершает неожиданные поступки, чтобы сбросить напряжение».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В зале были все, от лорда и леди Дерби и епископа Ливерпуля, до членов местных рок-групп и друзей со времен «Пещеры». Всех нужно было пропустить вовнутрь, так как ливерпульская полиция выполняла свою самую масштабную в своей истории операцию по обеспечению безопасности. Среди приглашенных гостей было 14 родственников Леннона и 16 родственников Ринго».

Питер Харрисон (брат Джорджа): «Я не видел Джорджа с января [1964]. Впервые я его увидел в городской Ратуше. Наедине с ним я был всего несколько секунд, после чего вокруг нас собралась огромная толпа».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «С менестрельной галереи большого бального зала Ратуши, лорд-мэр Олдерман Луис Каплан обратился с речью к собравшимся 714 гостям, «Битлз» и их многочисленным родственникам. Он сказал, что Ливерпуль гордится группой, которая стала великим послом города».

Луис Каплан: «Нет никаких сомнений в том, что наш город должен гордиться за наших четырех великих послов. Я получаю письма со всех концов света с благодарностью за них. Они являются источником вдохновения для молодежи города и всего мира».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Затем каждый участник «Битлз» с галереи сказал «привет», и им были вручены символические ключи от города».

«Битлз» поднялись на балкон над бальным залом. Пол вышел вперед и сказал: «Спасибо за напитки и великолепный прием. Тетушка Милли и дядя Джо, я вижу, вы тоже здесь. Это наш лучший приём». Ринго прокричал: «Привет, собратья!». Джон: «Из-за гигантского торта, что мы съели, придётся ехать в больницу чтобы похудеть». Джордж сказал просто: «Мы делаем все возможное». Мать Джорджа, миссис Луиза Харрисон, оставаясь на заднем плане, потягивая напиток, произнесла: «В моих самых смелых мечтах я не думала, что прием будет таким. Но мальчики этого заслуживают». На снимке «Битлз» с женой мэра.

Питер Харрисон (брат Джорджа): «Когда начался званый обед с участием официально приглашенных гостей, мы с Джорджем были в метре друг от друга, но он мог быть и в сотне метров от меня. Вскоре Джордж кивнул мне в направлении выхода. В комнате были лорд-мэр с женой, Дэвид Джекобз, Брайен Эпстайн, Клайв Эпстайн с женой, супруги Старки, г-н Маккартни и ребята.

Мы поговорили с ним около десяти минут. Джордж спросил о семье, друзьях и родственниках. Также он сказал, что надеется, что фильм мне понравился, и что если бы ему завтра не нужно было участвовать в «Счастливых звездах», он бы вернулся домой».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Вскоре Джон, посреди церемониальных обязанностей, улучил минуту и позвонил в «Старуху», и мы договорились встретиться вечером в доме Мими» (прим. – в отсутствии Мими, которая в это время гостит у своих родственников в Новой Зеландии).

Дэнис О’Делл (ассоциированный продюсер фильма): «В жизни никогда не видел столько людей. Это было потрясающе. Вместе с «Битлз» мы стояли с мэром на балконе ратуши, и я не мог поверить в то, сколько людей мы видели».

Лайонел Блэр (хореограф фильма): «Я поехал на премьеру фильма в Ливерпуле. Мы прошли в ратушу, на балкон. Мы все вышли, даже я. Там были тысячи людей, они кричали».

Фото Пола Берриффа (Paul Berriff).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Незадолго до 9 вечера они сели в лимузин «Остин Принцесс» и направились в кинотеатр «Одеон» на благотворительную премьеру фильма».

В 20:15 к зданию опять подтянулись мотоциклисты, подъехал лимузин, в который выйдя из Таун-холла и помахав руками на прощание публике, быстро сели «Битлз», и кортеж направился по Дейл-Стрит в сторону кинотеатра «Одеон», где, собственно, и должна была состояться северная премьера фильма.

Не проехав и ста метров движение остановилось. Молодая девчушка с криком: «Мне не видно Ринго!» резко бросилась наперерез машине, и только небольшая скорость движения и отменная реакция битловского водителя Альфа Бикнелла помогли избежать беду.

Вынужденная остановка дала возможность толпе быстро окружить автомобили.

Имевшихся на этом участке сил полиции было явно недостаточно, чтобы сдержать напор толпы. Умчавшиеся вперёд мотоциклисты срочно развернулись и поспешили на помощь, и вскоре движение кортежа возобновилось, а за ним, как хвост кометы стал двигаться поток людей.

Сэм Лич (промоутер): «Когда они приехали в Ливерпуль на премьеру фильма «Вечер трудного дня» в 1964 году, Брайен прислал мне три билета. Я увидел огромную толпу людей на улицах, и по мере приближения группы к кинотеатру «Одеон», где состоялась премьера, крики толпы становились все сильнее и сильнее. Тогда я понял, насколько популярными они стали».

Джерри Марсден с будущей супругой Полиной Бехан.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В «Одеоне» оркестр ливерпульской полиции заиграл музыкальную тему из популярного телесериала о мобильной полиции «Автомобили Зет» (прим. – тема мелодии была основана на традиционной ливерпульской народной песне), после чего перешел к исполнению попурри из битловских хитов».

Газета «Ливерпуль Эко»: «В этот вечер в кинотеатре «Одеон» атмосфера была больше похожа на большое семейное шоу, нежели на великосветсткую премьеру. Это был тот случай, когда именитые родственники в бельэтаже присоединились к своим младшим сородичам в партере с любимыми сынами города».

Синтия: «Все четверо пригласили на показ фильма родственников: Джон позвал своих сестер Джекки и Джулию, которым было теперь, соответственно, шестнадцать и восемнадцать лет. Они прибыли в кинотеатр с тетушкой Хэрри, одетые в новые нарядные платья, подаренные Джоном, который отправил их в магазин и предложил выбрать все, что они пожелают. За девочками приехал лимузин с шофером, и Джулия потом говорила мне, что это был один из самых счастливых дней в их жизни».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Конферансье вечера Дэвид Джейкобс представил «Битлз», и все в зале взорвались эмоциями».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Перед началом показа их родственников пригласили на сцену, чтобы они сказали несколько слов».

Синтия: «Перед фильмом они вышли на сцену под непрекращающийся рев публики, и Джон закричал: «А где мои родственники?!» Джулия, Джекки и Хэрри помахали ему в ответ, и весь зал захохотал».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Все мои находятся здесь!» — крикнул Джордж, перекры­вая речь, доносившуюся из репродуктора кинотеат­ра. До того, как он стал знаменитым, Джордж поня­тия не имел, что у него столько родственников, а у его семьи столько друзей. Журналист с чековой книж­кой уговорил австралийского друга миссис Харрисон по переписке расстаться с детскими фотографиями Джорджа. Тем не менее, многих фальшивых двоюродных братьев, соседей, знавших его с детства, и прочих «родных и знакомых» не пустили за кулисы».

Лайонел Блэр (хореограф фильма): «Перед началом фильма объявили: «Здесь есть те, кто был в актерском составе». Я поднялся на сцену, и публика в зале по каждому сходила с ума. Впрочем, с ума сходили от всего, что было с этим связано».

Ричард Лестер (режиссёр-постановщик фильма): «Если бы во время съемок фильма я попал под автобус и умер, то, чем бы я еще не занимался, в газетных заголовках было бы сказано: «Драматическая смерть битловского режиссера».

Джордж: «[В тот день] Лучшим моментом для меня было то, что когда мы пришли в театр, я увидел шесть девушек, которые приходили и сидели в первом ряду, когда мы выступали в «Пещере». Было так замечательно увидеть их».

Дэнис О’Делл (ассоциированный продюсер фильма): «К фильму был огромный всплеск интереса еще до того, как мы его закончили. Для меня это закончилось тем, что я носился по всей стране, доставляя за «Юнайтед Эртистс» копии фильма в кинотеатры, чтобы сэкономить время. Они не могли получить его достаточно быстро».

Приглашение Дэнису О’Деллу на вечеринку в отель «Адельфи».

Джон: «Этот прием превзошел тот, который нам оказали в Аделаиде – наш лучший из предыдущих – на мили. Ребята потрясены. Это самый великий момент в нашей жизни. Мы никак не ожидали, что придет так много людей. Мы думали, что соберется несколько человек на отдаленном перекрестке».

Синтия: «Битлз» были в восторге от устроенного им приема, но все это было как-то чересчур: Джону казалось странным, что, хотя он вырос в этом городе, теперь он уже не может себе позволить по нему спокойно прогуляться, навестить друзей, посетить клуб, чтобы услышать новую группу. Отныне его никогда не будут воспринимать здесь как простого горожанина, а только как мировую знаменитость, и это его сильно расстраивало. В своих интервью он всегда говорил, что не скучает по Ливерпулю, что хочет узнать мир и не желает возвращаться назад. В этом мне слышалось что-то неправильное. Теперь я понимаю, что только таким образом он мог защитить себя от необходимости признать горькую для себя правду».

Джон: «Что нас больше всего порадовало, так это то, что все здесь, от влиятельных сливок общества до самых простых ливерпульцев, были такими любезными и воспевали похвалу за похвалой, которую мы, в чем я уверен, не заслужили».

Джордж: «Это здорово, что наш родной город сделал это для нас, но в глубине души у меня было такое чувство, что в Ливерпуле есть много людей, которые заслуживают этой чести гораздо больше, чем мы, ведь все, что мы сделали, это спели несколько песен в разных местах и заработали денег. Это кажется во многом не сравнимым с тем, что сделали многие ливерпульские мужчины и женщины, которые никогда не были удостоены такой чести».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Единственный неприятный инцидент в этот день случился из-за дяди Аниты Кокрейн, который развесил по Ливерпулю тридцать тысяч листовок, в которых было написано о любовной связи его племянницы с Полом, и её последствиях. Анита, будучи восемнадцатилетней поклонницей «Битлз», обнаружила, что была беременной от Пола после вечеринки в квартире Стюарта Сатклиффа на Гэмблер-Террас. Не имея возможности связаться с ним заказными письмами и телеграммами, она, в итоге, наняла адвоката, который стал угрожать судебным иском.

По неофициальной информации, «НЕМС» предложила ей содержание в 5 фунтов-стерлингов в неделю. По слухам, Брайен Эпстайн вмешался лично и предложил 5 000 фунтов-стерлингов за отказ от всех претензий к Полу. Соглашение подразумевало отказ Аниты от каких-либо судебных претензий к Полу, а также не говорить и не намекать на то, что он был отцом её ребенка, Филиппа Пола Кокрэна, и она не должна раскрывать условия этого соглашения».

Анита Кокрэйн с сыном, 1965 г. и в конце 90-х.

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «В это время всплыл еще один любовный роман Пола. Ливерпульская девушка Алиса Дойл (имя вымышленное) родила мальчика, который, по ее утверждению, являлся сыном Пола Маккартни. По совету Дэвида Джейкобза Пол не признал своего отцовства, и девушку отослали в контору Джейкобза в Ливерпуле, к чиновнику Д. X. Грину. В меморандуме, который Грин направил Джейкобзу, говорилось, что у девушки нет намерения навредить Полу, и что «её единственной заботой, кажется, является получение денег на коляску для новорожденного».

Джейкобз собирался провести переговоры для урегулирования этого дела, но мать мисс Дойл призналась во всем своему брату Джозефу Макглину (имя изменено). Макглин вознамерился проследить за тем, чтобы его племянница получила нужную компенсацию. Его отослали к Дэвиду Джейкобзу в Лондон. Джейкобз записал телефонный разговор на магнитофон и переправил пленку Брайену.

«Я вас предупреждаю, что все мало-мальски известные газеты уже знают об этой истории», — грозно говорил Джозеф Макглин. «Вы вымогаете у меня деньги, или как?», — бесстрастно спрашивал Джейкобз, а Макглин отвечал, что молчание семьи будет стоить 5 000 фунтов стерлингов.

Джейкобза больше всего беспокоило, что если они и заплатят девушке большое вознаграждение, это никоим образом не будет гарантией того, что дядюшка не отправится в газеты или не объявится вновь через год с новым требованием денег. Джейкобз считал, что чем меньше они заплатят, тем менее виноватыми будут выглядеть в том случае, если история выплывет на поверхность. Брайен согласился с его доводами, что лучше всего заплатить девушке небольшую сумму и надеяться, что семья будет хранить молчание.

Джейкобз подготовил три документа. Дядя, Джозеф Макглин, получал 5 фунтов стерлингов, мать Алисы – такую же сумму, а самой Алисе Дойл выплачивалось 3 000 фунтов стерлингов при условии, что она не будет предъявлять Полу никаких претензий. В противном случае Алиса была обязана вернуть 3 000 фунтов стерлингов.

Вскоре стало очевидно, что деньги не заставят дядюшку заткнуться. Во время триумфального возвращения битлов в Ливерпуль на премьеру фильма, в толпе были распространены листовки, заявляющие об отцовстве Пола. Джейкобз пообещал, что дядюшка предстанет перед судом по обвинению в шантаже, но еще три года после этого дядюшка публиковал в газетах стихи о младенце. Часть одной длинной оды, пародирующей несколько песен «Битлз», звучала так:

Я – мальчик Марк Пол Дойл, нас бросил папа мой.

Как мамочка любила – вовек ей не забыть,

Его ж любви хватило лишь на то, чтоб согрешить.

Он деньги заплатил ей, чтоб только правду скрыть,

Но, папа, Пол Маккартни, знай, ей слез не осушить.

Как саркастически заметила Синтия Леннон: «Пол стал посмешищем всего города». Однако газеты уже были сыты слухами и обвинениями в адрес четырех битлов, и это обвинение не было принято серьезнее прочих. Благодаря сильной зависимости прессы Флит-Стрит от «Битлз» дело удалось скрыть от общественности».

Синтия: «Как стало очевидно из документов поверенного, в то время Пол был чем-то вроде племенного быка в Ливерпуле. Требования признать отцовство сыпались со всех сторон. На него был спрос во многих аспектах. Были ли эти претензии обоснованы, пусть каждый гадает сам».

Пол: «Мы любили Ливерпуль, и прием нам оказали замечательный. Какие-то неприятные мелочи, может быть, и происходили, но никто, кроме газетчиков, этого не заметил. Это дело к моим юридическим советникам. Но я удивлен и огорчен тем, что это произошло в этот самый замечательный день».

Герберт Бальмер (заместитель начальника полиции Ливерпуля): «Мы ведем расследование».

Брайен Эпстайн: «Это дело в руках наших юристов».

Боб Хьютон: «Я признался полиции, что являюсь автором листовки. Было напечатано 20 000 листовок, которые были розданы во всех частях города».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Вечером я встретился с Джоном. И снова мы просидели всю ночь, и Джон возбужденно рассказывал о последних новостях с битловского фронта – и снова он в конце разговора сменил тему и поинтересовался моей «блестящей карьерой». «Ну», – решился он, – «А где же твой тотализатор?»

Тут я начал перечислять подробный список всех препятствий и запретов, портивших мои деловые планы. Усиленный поиск подходящего места, в то время, когда большая часть удобных заведений была прибрана к рукам в самом начале недавней легализации азартных игр, привел меня в итоге к зданию магазина, стоявшего через дорогу от футбольного поля в Энфилде. Учитывая, что каждую субботу в его окрестностях собиралось около 50 000 болельщиков ливерпульской всемирно известной футбольной команды, оно показалось счастливой находкой. Тем не менее, я должен был ждать еще около месяца до дня, назначенного судом, когда местным жителям предоставлялась возможность высказать все возражения, которые они могли иметь против моих намерений.

На мою беду, энфилдский священник решил возразить против создания столь сомнительного заведения по соседству с его церковью. «Тогда давайте заключим сделку», – сказал я. – «Я не буду вмешиваться в ваш бизнес, если вы не будете вмешиваться в мой. Каждое воскресенье мое заведение будет закрыто, если вы обещаете не проводить службы в остальные дни недели».

Хотя мои замечания вызвали несколько смешков на зрительской галерке, судья отнюдь не был восхищен ими и решительно отверг мои возражения. В итоге, я вернулся на исходную позицию за одним небольшим исключением: я успел истратить большую часть из двух тысяч Джона. Это последнее, весьма постыдное признание Джон воспринял с веселым хохотом. «Твою ж мать», – покатился он со смеху, – «Будь у меня два куска в кармане, я бы сделал то же самое!» Мы еще немного посмеялись над этим, и тут он снова стал серьезным. «Теперь слушай, Пит», – сказал он. – «Все эти дни я буду очень занят. Со всего света на нас сыплются кучи денег. Ну почему бы тебе не найти какое-нибудь стоящее дело?»

«Что ж», – кивнул я, – «мне по-прежнему нравится идея тотализатора». «Да плюнь ты на него! Не страдай х****й! Найди себе что-нибудь действительно стоящее». «А что ты подразумеваешь под действительно стоящим?» «Слушай, мне плевать, что это будет и сколько на это понадобится. Это не важно. Найди себе хороший бизнес, для которого понадобится куча денег – и когда найдешь то, что тебе действительно понравится, прибери его к рукам».

На этот раз я понял его лучше, и не стал возражать, или, наверное, правильнее было бы сказать, что ошеломляющий карт-бланш Джона буквально лишил меня дара речи. Это было столь же невероятно, как и возможность открыть тотализатор полгода назад. Благодаря феноменальной щедрости Джона я почувствовал, что меня неожиданно забросило на такую высоту, которую большинство обычных смертных может надеяться достичь только после упорной многолетней борьбы. Когда я наконец смог говорить, наше рандеву пошло почти точно по рельсам последнего заседания у Мими».