12 июля 1958 г.
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Болезнь Найджела Уолли ознаменовала конец его пребывания на посту менеджера “Куорримен”. По его словам, в санатории Джон и Пол навещали его раз или два, приносили с собой гитары и пели у кровати песни, но, хотя он оставался другом Джона, каким был с пятилетнего возраста, он перестал заниматься группой, которая без его участия из-за отсутствия заказов перестала выступать».
Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «12 июля 1958 года скиффл-группа “Куорримен” в составе Леннон, Маккартни, Харрисон, Лоу и Хэнтон посетила студию Филлипса, чтобы записать две песни».
Кенсингтон-стрит, 38. Здесь в 1958-м году располагалась студия Перси Филлипса, о чём напоминает памятная табличка.
Пол: «Нас было пятеро: Джордж, Джон, Колин Хэнтон, Дафф Лоу и я».
Колин Хэнтон (участник группы “Куорримен”): «Один за другим первые участники группы выбывали или были заменены, и, в конце концов, я оказался барабанщиком, играющим с Джоном, Полом и Джорджем».
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «Дафф Лоу, школьный друг Пола, время от времени играл с ними на пианино, и его тоже взяли на эту сессию».
Пол: «Дафф умел играть на пианино, играл с нами пару раз, не больше, но мы захватили его с собой, потому что у него получалось арпеджио в “Блюз подлой женщины” (Mean Woman Blues) Джерри Ли (а это умеют только те, кто учился играть). Обычные парни вроде нас никогда не сыграют арпеджио. По этой причине мы и позвали его с собой. Больше никто из наших знакомых не умел играть арпеджио на пианино, мы умели взять один нестройный аккорд, затем сделать паузу, потом второй и снова сделать паузу, а он играл всё это подряд, да ещё и с правильной аппликатурой».
Пол: «Мы отправились в студию Филлипса в Кенсингтоне, что звучало шикарно».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Это была идея Джона».
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «Участники группы прочитали о том, как Элвис начал карьеру – когда в 1954 году пришёл на “Сан Рекордз” в Мемфисе, заплатил четыре доллара и записал свою пластинку. И когда кто-то из них прослышал, что в ливерпульском Кенсингтоне есть студия, где они могут сделать то же самое, они тут же забронировали время для сессии».
Пол: «Помню, мы поехали на автобусе со своими усилителями, инструментами и гитарами, а ударник добирался отдельно».
Дерек Шелмердин (автор публикации “Ливерпульская музыкальная сцена до появления ‘Битлз’”, 2021): «Перси Филлипс начал свою деятельность в 1925 году, продавая мотоциклы и велотренажеры в небольшом ливерпульском магазине на Брансуик-роуд. Благодаря этому он начал продавать и перезаряжать аккумуляторы. В дополнение к этому он также продавал радиоприемники. К 1950-м годам он продавал больше электротоваров, чем аккумуляторов. Он заметил, что пластинки и проигрыватели хорошо продаются, и решил прекратить свой бизнес по производству аккумуляторов, чтобы сосредоточиться на пластинках и проигрывателях. В 1955 году Перси Филлипс основал компанию “Услуги звукозаписи Филлипса” в своём доме по адресу Кенсингтон, 38, Ливерпуль».
Перезарядка аккумуляторов.
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Перси Филлипсу было недостаточно управлять магазином электротоваров в Ливерпуле, и шестидесятилетний возраст, конечно же, не стал для него препятствием. Итак, в 1955 году, вдохновленный интересом местных жителей к музыке кантри-энд-вестерн, Филлипс потратил 400 фунтов стерлингов на портативный магнитофон и портативную машину для резки дисков, микрофоны и четырёхполосный микшерный пульт, которые были установлены в гостиной комнате его дома с террасой в Кенсингтоне, расположенного в миле от центра Ливерпуля.
Хотя звукозаписывающая аппаратура была довольно простой, она имела достаточную эффективность. Придя на запись, клиенты студии сидели в приёмной и, когда их приглашали, переходили в гостиную, вставали к микрофону и пели. Вдоль улицы Кенсингтон грохотали трамваи, поэтому их шум приглушал тяжёлый занавес на двери студии. Перси Филлипс сначала записывал на плёнку, а затем, при условии, что клиент не был разочарован результатом, сразу же переносил запись на шеллаковый диск (прим. – граммофонная пластинка, изготовленная из натуральной смолы (шеллака); один из основных форматов звукозаписи в конце девятнадцатого – первой половине двадцатого века). После этого он стирал плёнку для следующей записи.
Слух о заведении Филлипса вскоре распространился, и по мере того, как скиффл, а затем и бит-музыка завоевывали популярность, оно стало привлекать множество молодых музыкантов Ливерпуля, стремящихся сделать запись, чтобы потом можно было заявить, что они “записали пластинку”.
Приехав со своими инструментами из южной части города, квинтет под названием “Куорримен” – Джон Леннон, Пол Маккартни и Джордж Харрисон, игравшие на гитарах, Джон Лоу, и гравший на фортепиано, и Коллин Хэнтон, барабанщик – появились в студии звукозаписи Филлипса в один из весенних или летних дней 1958 года».
Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «Дата записи остаётся спорной, поскольку Лоу помнит, что запись проходила в холодную погоду (октябрь или ноябрь 1957 года), когда на участниках группы были шарфы. Хэнтон также упоминал в интервью о холодной погоде, и перед записью Леннон предложил Хэнтону накинуть свой шарф на малый барабан, чтобы уменьшить громкость».
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Установленная памятная табличка показывает, что дата была каким-то образом определена как 14 июля 1958 года. Как это было выяснено, неизвестно. Возможно, были обнаружены студийные документы или какой-нибудь давно потерянный дневник, но это определённо не дата проведения этой сессии (прим. – в 1980 году просматривая записи в студийном журнале, Перси Филлипс решил, что эта пластинка была записана 12 июля 1958 года и может относиться к группе “Куорримен”, потому что в журнале было записано просто “скиффл-группа”, тем не менее на мемориальной табличке, установленной на стене дома 38 на Кенсингтон-стрит, стоит дата 14 июля 1958 года)».
Дерек Шелмердин (автор публикации “Ливерпульская музыкальная сцена до появления ‘Битлз’”, 2021): «Дата и стоимость сессии остаются под вопросом. На синей табличке возле студии указана дата – 14 июля, стоимость – 17 шиллингов 6 пенсов. На веб-сайте студии указано, что сессия состоялась 12 июля, а стоимость составила 11 шиллингов 3 пенса».
Пол: «Мы ждали в специальной комнатке, пока кто-то другой записывал демонстрационные диски, а потом наступил наш черед. Мы вошли туда в полутьме и даже не различили инженера, который находился за соседней дверью в маленькой аппаратной. “Итак, что будете записывать?”».
Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «Участники группы были удивлены, увидев, какой маленькой и технически простой была студия, с единственным микрофоном в центре комнаты».
Джон: «Мы записали пластинку у какого-то парня в гостиной комнате, которую он назвал студией звукозаписи. Там было всё необходимое оборудование».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «В своей студии Перси Филлипс установил самые простейшие устройства записи. Он предлагал минимум записывающего оборудования, но этого было достаточно, чтобы сделать запись. Оборудование состояло из портативного катушечного магнитофона “Вортекшин”, портативного устройства нарезки пластинок “Эм-Эс-Эс”, усилителя и четырёхканального микрофонного микшера, а также трёх микрофонов: “Рисло”, “Эйч-Эм-Ви” и “Эй-Кей-Джи”».
Портативный аппарат нарезки пластинок.
Пол: «В те дни можно было прийти в местную студию и, если у тебя были деньги – пять фунтов, огромная сумма для подростков, – сделать собственную запись. Для этого следовало показать свои инструменты, а потом ждать, будто в приемной у врача. Потом, дождавшись, когда предыдущая группа или исполнитель покидали студию, ты занимал их место, какой-то парень настраивал микрофоны, и ты начинал петь. Затем приходилось ещё пятнадцать минут ждать в соседней комнате, пока звукооператор обрабатывал пленку (думаю, всё-таки пленку, хотя в результате получалась пластинка) и выносил её тебе. Это была очень примитивная запись. Такую грампластинку мы записали в 1958 году».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Студия представляла собой просто заднюю комнату со стоявшей на столе громоздкой аппаратурой – никакого наложения записи, один микрофон в центре комнаты и пианино».
Колин Хэнтон (участник группы “Куорримен”): «Запись была сделана непосредственно на виниле, а не записана на плёнку, потому что Джон Леннон отказался доплатить за запись ещё один фунт».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Мы все скинулись, чтобы собрать нужную сумму».
Джон: «Это обошлось нам в пятнадцать шиллингов».
Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «Филлипс потребовал, чтобы они заплатили за запись до того, как установят оборудование, поэтому каждый из них заплатил по 3 шиллинга и 6 пенсов, но затем он попросил дополнительную плату (1 фунт стерлингов), чтобы покрыть расходы на перевод магнитофонной записи на ацетатный диск. Поскольку для участников группы это было слишком дорого, Филлипс сказал, что за меньшую цену они не будут сначала записываться на плёнку, а будут записываться непосредственно на винил».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «На это были три причины. Во-первых, если бы мы сперва записывались на плёнку, то это стоило бы нам дороже. Во-вторых, в песне “Несмотря на все опасности” (In Spite Of All The Danger) есть огрехи, когда Джон запаздывает с вокалом. Если бы мы записывали первоначально на плёнку, то, полагаю, мы бы сделали повтор и исправили это. И, в-третьих, я хорошо помню, как Перси Филлипс махал нам руками, говоря: “Вам нужно заканчивать, парни”, потому что мы добрались до середины диска. Если бы мы записывались сначала на плёнку, то он бы сказал, что мы играли слишком долго, и нам нужно было бы переписать более короткую версию».
Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «Они попросили немного времени на репетицию, но Филлипс отказался, сказав: “За семнадцать шиллингов и шесть пенсов вы не будете находиться здесь весь день”».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Мы много репетировали перед записью. Хорошо помню, что на репетиции в доме на Фортлин-роуд, Пол точно знал, как он хотел это сыграть, и как должно звучать фортепиано. Об импровизации не было даже мысли. Нам сказали, как мы должны играть».
Джон: «Первыми песнями, которые мы записали, были “Будет такой день” (That‘ll Be The Day) – это песня Бади Холли, и одну из песен Пола под названием “Несмотря на все опасности” (In Spite Of All The Danger)».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Песню “Будет такой день” (That‘ll Be The Day) мы поместили на первую сторону».
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Первой песней, которую они записали, была “Будет такой день” (That‘ll Be The Day) в исполнении Леннона и Маккартни».
Пол: «Джон исполнил “Будет такой день” (That‘ll Be The Day) – один из номеров, с которым мы стали выступать на сцене; Джордж сыграл вступление на гитаре, я пел вторым голосом, а Джон первым, а потом, на другой стороне пластинки, ведущим уже был я – вроде бы так».
Колин Хэнтон (участник группы “Куорримен”): «Впервые я услышал композицию Пола-Джорджа в тот день, когда мы записывали её в студии Перси Филлипса».
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Филлипс хотел, чтобы они сразу же начали запись следующей песни, но Леннон и Маккартни не могли определиться с песней для второй стороны диска. Маккартни предложил балладу “Несмотря на все опасности” (In Spite Of All The Danger) (написанную Маккартни и Харрисоном, но в исполнении Леннона)».
Пол: «Песня совершенно в духе Элвиса. По существу, я как бы изображал Элвиса. Когда примерно в четырнадцать лет я написал первую пару песен, одной из них была именно эта».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Пол Маккартни написал эту песню, вероятно, в январе 1958 года и, возможно, в доме Джорджа Харрисона на Аптон-Грин.
В песне используется аккорд “В7”, который Маккартни открыл для себя вместе с Харрисоном после поездки через весь Ливерпуль на автобусе с пересадками к человеку, знавшему этот аккорд».
Харрисон написал оба гитарных соло в этой песне, поэтому Маккартни признал его вклад как соавтора».
Пол: «На лейбле пластинки написано, что авторы – мы с Джорджем, но мне кажется, что это, скорее, моя песня, а Джордж солировал на гитаре. Мы были приятелями, своими людьми, и никого из нас не заботили такие вещи, как авторское право, издание, – мы ничего в этом не понимали и, когда приехали в Лондон, считали, что эти песни принадлежат всем. Я уже говорил об этом не раз: мы действительно думали, что эти песни как бы витают в воздухе и не могут принадлежать кому-то одному. Так что можете представить, как славно жилось с нами издателям. “Добро пожаловать, ребята! Присаживайтесь! Значит, вы вот что думаете, да?”. Такими мы были в те времена, и, поскольку Джордж играл соло, нам казалось, что он вроде как сочинил это соло. Теперь, конечно, всё выглядело бы не так.
Это небольшая песня, написана мною под сильным влиянием Элвиса [Пресли]. Она очень похожа на одну из его песен».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Композиция в значительной степени основана на мелодии песни Элвиса “Пытаюсь достучаться до тебя” (Trying To Get To You), в которой также есть похожие слова: “Несмотря на всё, через что я прошел”. Использование существующей песни в качестве источника вдохновения для написания другой – стандартная практика».
Джордж: «Кое-кто утверждает, что Пола вдохновил [на сочинение этой песни] его любимый номер Элвиса Пресли “Пытаюсь достучаться до тебя”, который в 1957 году, когда Пол был в лагере бойскаутов, занимал пятнадцатое место в британских национальных чартах».
Пол: «Главным для нас всегда были записи. Важнее, чем телевидение и кино. Конечно, мы думали, что, если станем звездами, телевидение и кино исключить нельзя, но главной нашей целью оставались пластинки, альбомы. Именно их мы покупали, именно к этому стремились. Альбомы – это, если хотите, музыкальная валюта. С помощью альбомов мы создали наш репертуар, отталкиваясь от сторон “Б”, от менее известных произведений, относящихся к жанру ритм-энд-блюз – именно мы сделали его впоследствии популярным, до нас известен был разве что один Клифф [Ричард]. Я, конечно, мечтал быть похожим на Элвиса. Мы очень уважали всех чёрных исполнителей и понимали, что их записи – это основа основ. И три аккорда Бадди Холли. Впрочем, наша цель состояла в том, чтобы записывать пластинки».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Запись песни была прервана Филлипсом, который начал подавать знаки, что режущая игла приближается к центру ацетата».
Пол: «Мы справились очень быстро, каких-нибудь четверть часа, и всё закончилось. Кажется, мы заплатили пять фунтов».
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «Похоже, всё закончилось через полчаса, после чего им торжественно вручили единственный экземпляр шеллачной грампластинки на 78 оборотов – берите, мол, дома послушаете».
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Некоторое время спустя, расставшись с семнадцатью шиллингами и шестью пенсами, “Куорримен” покинули студию с пластинкой на 78 оборотов в минуту диаметром десять дюймов. На этикетке диска было указано: “Проигрывайте с лёгким звукоснимателем”, но без какого-либо упоминания о “Куорримен”.
На одной стороне диска была надпись: “Будет такой день” (That‘ll Be The Day), песня Бадди Холли с ведущим вокалом Джона Леннона и вокалом второго плана Пола Маккартни. Песня “Несмотря на все опасности” (In Spite Of All The Danger) была написана Полом Маккартни и Джорджем Харрисоном в соавторстве, но, опять же, с Джоном Ленноном в качестве солиста».
Джон: «Я спел на обеих сторонах. В те дни я был таким тираном – даже не дал Полу спеть его собственную песню».
Перси Филлипс: «У группы было всего пятнадцать шиллингов, а не 17 шиллингов 6 пенсов, и кому-то из них пришлось через пару дней принести оставшиеся 2 шиллинга и 6 пенсов, чтобы забрать пластинку».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Колин, и Дафф хорошо помнят, что в тот день они впятером стояли на Кенсингтон-стрит, держа в руках драгоценный диск и просто глядя на него. Никто из них не мог в это поверить. Чёрное золото».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Перси Филлипс отдал нам виниловую пластинку, и мы вышли из студии с единственной копией. У нас не было даже подходящего конверта, поэтому он дал нам конверт из-под пластинки на 78 оборотов фирмы “Парлофон”».
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «Записав пластинку, “Куорримен” впервые в жизни смогли услышать, как звучат. О, то был волнительный и важный миг! И потому, закончив сессию, они договорились делиться пластинкой: послушал неделю – передай другу.
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Все брали пластинку только для того, чтобы давать послушать знакомым».
Колин Хэнтон (участник группы “Куорримен”): «Первым пластинку получил Джон; он взял её с собой домой, чтобы дать послушать своей матери Джулии, но через три дня она погибла под колесами автомобиля. Я могу только предположить, что Джулия её послушала. После её смерти Джон несколько недель жил затворником и не мог никого видеть».
Пол: «Когда мы получили пластинку, то договорились, что будем передавать её друг другу по очереди – каждую неделю. Прошла первая неделя, Джон передал пластинку мне. Я продержал её у себя неделю и передал Джорджу, а Колин – Даффу Лоу, у которого пластинка пробыла двадцать три года».
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «Дафф Лоу получил её последним, и, как-то ненароком, задержал на двадцать пять лет».
Чарльз Робертс (приятель участника группы “Куорримен” Колина Хэнтона): «У нашего общего друга Артура Вонга был магнитофон “Грюндиг”, поэтому несколько раз группа “Куорримен” записывалась у него дома на Моссли-Хилл. К сожалению, ни одна из этих плёнок не сохранилась. Где-то в 1958 году “Куорримен” собрали деньги, чтобы оплатить запись песен “Будет такой день” (That‘ll Be The Day) и “Несмотря на все опасности” (In Spite Of All The Danger). Они записали пластинку в доме (студии) в Кенсингтоне, недалеко от центра Ливерпуля. В течение следующих нескольких недель пластинка ходила по кругу, чтобы все мы смогли её послушать. Я принёс её на работу в “Литтлвудс” в Кросби, где она, в течение пары недель, каждый день звучала по громкоговорителю в столовой. В конце концов, я принёс пластинку домой и через некоторое время вернул её “Куорримен”, которые в то время, похоже, не слишком ею интересовались. Что с ней стало потом, я не знаю, за исключением того, что Пол позже её выкупил».
Колин Хэнтон (участник группы “Куорримен”): «У меня был друг, Чарли Робертс, который работал на фабрике, и у них была акустическая система, и можно было приносить пластинки и проигрывать их для заводчан, и наша пластинка просто осталась у него. Я забыл об этом, мы все забыли об этом. Потом, в 1997 году, я встретился с Чарли, и его жена сказала, что раньше было безумное увлечение окунать пластинки в кипящую воду, чтобы размягчить их и использовать в качестве подставок для горшков. И вот однажды она взяла пластинку “Куорримен” и уже собралась окунуть её в кастрюлю с кипящей водой, когда вдруг подумала: “Нет, её нужно отдать кому-нибудь из ‘Куорримен’”. И вот Чарли встретился с Даффом, и Дафф положил её в ящик для носков, где она пролежала долгие годы. Потом Дафф связался с газетным репортёром, который сообщил, что Дафф подумывает о продаже пластинки. Пол узнал об этом, затем связался с матерью Даффа, которая связалась со своим сыном, который продал её Полу».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Как равноправные владельцы, они согласились поделить диск поровну. Сначала он достался Джону (разумеется), затем Полу и Джорджу, а Колин и Дафф получили его позже. У других она тоже была: какое-то время она хранилась у друга Даффа, а Тони Кэррикер (прим. – сокурсник Джона в художественном колледже) клянется, что в 1959 году она была у него долгое время: он использовал её в качестве залога, чтобы Джон вернул пластинку Элвиса, которую тот ему одолжил. Однако, так или иначе, всё закончилось Даффом».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Я был последним, кто владел ею. Но даже после того, как “Битлз” стали известными, никто из них не побеспокоился, чтобы вернуть себе пластинку».
Джон: «Где-то должна быть эта пластинка. Где-то в Ливерпуле».
Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «С течением времени пластинка затерялась, пока Лоу не обнаружил её в 1981 году. Он решил выставить её на аукцион “Сотбис”, но продал Полу Маккартни».
Пол: «Позднее, когда мы стали знаменитыми, он [Джон Дафф Лоу] заявил: “А у меня есть ваша первая запись”. В конце концов я выкупил её за баснословную сумму».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «В тот воскресный день [1981 года] ещё до полудня Пол Маккартни позвонил в Ливерпуль моей маме. В конце концов, я переговорил с ним по телефону, и мы с ним подолгу беседовали в течение нескольких последующих дней, потому что он хотел выкупить её у меня. В то время я жил в Вустере, и он прислал своего адвоката и управляющего делами. Я поместил пластинку в небольшую ячейку местного банка “Барклай”. Мы встретились в маленькой комнатке, которую банк любезно мне предоставил. Сделка была заключена, я вручил пластинку, и мы разошлись по домам».
Пол: «С тех пор я начал делать копии записей. Я не люблю крутить грампластинки, потому что они быстро портятся, как им и положено. Но иметь их – это здорово».
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Единственный известный экземпляр сейчас принадлежит Полу Маккартни. Он перезаписал песню в цифровом формате и отпечатал 50 копий в качестве рождественских подарков для друзей».
Пол: «Самое странное для меня, когда я слушаю эту запись, это то, что ты словно погружаешься, как будто твоя жизнь проносится перед тобой».
Чазз Эйвери (автор публикации “ ‘Несмотря на все опасности’/ ‘Будет такой день’”): «Эта запись была выпущена как в США, так и в Великобритании 21 ноября 1995 года на “Антологии ‘Битлз’”».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «До прихода Джорджа Харрисона в группе “Куорримен” использовались только акустические инструменты. Усилители использовались только для простых микрофонов, применяемых для пения во время выступлений. К тому времени, когда Харрисон присоединился к группе, они начали подключать к усилителям свои инструменты».
Джон “Дафф” Лоу (участник группы “Куорримен” с 1958 года): «Мы пытались экспериментировать с адаптерами, которые можно было купить и установить на гитару. Эти устройства имели два выступа для фиксирования [адаптеров] болтами на грифе. Получалось своего рода электрическое звучание, а иначе вас просто бы не услышали. Если послушать записанные группой “Куорримен” песни “Будет такой день” (That‘ll Be The Day) и “Несмотря на все опасности” (In Spite Of All The Danger), то у них усиленное гитарное звучание, не акустическое».
Пол: «У меня всё ещё хранится мой первый усилитель. По-моему, я купил его в “Каррисе” – магазине электротоваров. Никто из нас не мог позволить себе электрогитару, потому что они были очень дорогими. Поэтому покупали адаптер и усилитель, и прилаживали адаптер к своей акустике. У меня был такой зелёный усилок с названием “Элпико”. Он был замечательный. Он был создан в эпоху ушедшей эпохи микрофонов и граммофонов. Наверное, он был самым недорогим из тех, что я смог найти. Я не был скрягой, но у меня не было столько денег, и наша семья не купалась в деньгах, поэтому я не мог попросить у отца на него денег. Он всё ещё у меня, и это здорово».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Название “Элпико” образовалось из начальных букв производителя “Lee Products Co”. Ли организовал несколько небольших предприятий для разработки усилителей музыкальных инструментов, микрофонов и проигрывателей пластинок. В то время Маккартни купил модель “Элпико Эй-Си 55”. Розничная цена составляла 24 фунта стерлингов. Леннон играл на акустической гитаре “Гэллотон Чемпион”, Маккартни на акустической гитаре “Зенит”, Харрисон на гитаре “Хофнер-Президент”, Хэнтон играл на ударной установке “Бродвей” и Джон «Дафф” Лоу на фортепиано».