6 октября 1970 г.
Кит Бэдман (автор книги “Календарь ‘Битлз’, Том 2: После распада”): «6 октября Джон Леннон записывает песню “Изоляция” (Isolation)».
Пол Дю Нуайе (автор книги “Джон Леннон: Что бы ни помогло тебе пережить эту ночь”): «В то время Леннон начал разочаровываться в славе и в том, куда идёт его жизнь, из-за распада “Битлз”, нападок, которым он и Йоко Оно подвергались в то время, а также неуверенности в себе, вызванной его чрезмерным употреблением наркотиков. Песня “Изоляция” (Isolation) раскрывает чувство уязвимости Леннона, несмотря на его славу и богатство».
Джон Блейни (автор книги “Леннон и Маккартни: только вдвоем”): «В этой песне Леннон снимает ещё один слой мифов, скрывающих истинную реальность. Это открытие было особенно болезненным для Леннона, для которого принадлежность к группе и принятие её были очень важны».
Бен Юриш и Кен Билен (авторы книги “Слова и музыка Джона Леннона”): «Текст песни начинается с заявления о том, что, несмотря на то, что у него и Оно, кажется, есть всё, они по-прежнему так же одиноки и изолированы, как и все остальные. Второй куплет посвящён политической активности пары, против которой многие выступают, что приводит к ещё большей изоляции. Третий куплет ещё больше обобщает ситуацию. Леннон признаёт, что нельзя винить людей, причинивших ему боль, поскольку все мы являемся частью одного и того же иррационального мира, а значит, все мы – жертвы мирового безумия. Этот куплет заимствован из более старой песни Барретта Стронга “О, я прошу прощения” (Oh I Apologize) сингла 1959 года. В этой песне он спел “Я не жду, что ты примешь меня обратно после того, как я причинил тебе столько боли”. Третий куплет песни “Изоляция” (Isolation) начинается словами “Я не жду, что ты поймешь после того, как ты причинил столько боли”».
Уилфрид Меллерс (автор книги “Сумерки богов: Музыка ‘Битлз’”): «Четвертый и последний куплет описывает страхи людей друг перед другом и даже перед солнцем в контексте вселенной, в которой солнце постоянно, а наш мир, возможно, нет».
Бен Юриш и Кен Билен (авторы книги “Слова и музыка Джона Леннона”): «Инструментальная часть песни начинается с барабанов и фортепиано, аккомпанирующих вокалу Леннона. Когда его вокал становится более эмоциональным, к этим инструментам добавляется орган».
Уилфрид Меллерс (автор книги “Сумерки богов: Музыка ‘Битлз’”): «Песня “Изоляция” (Isolation) – это англицизированная версия негритянского фортепианного блюза».
Джон Блейни (автор книги “Леннон и Маккартни: только вдвоем”): «Инструментальная часть также включает бас-гитару, на которой играет Клаус Вурман».
Уилфрид Меллерс (автор книги “Сумерки богов: Музыка ‘Битлз’”): «Чувство изоляции в песне усиливается открытыми квинтами, исполняемыми на фортепиано, и паузами, включенными в грустную мелодию. Боль, передаваемая песней, усиливается за счёт диссонансов в музыке, особенно за счёт использования полутоновых интервалов. Фрагмент третьего куплета, в котором Леннон поёт о том, что “Ты всего лишь человек, жертва безумия”, эффектно подчёркивается контрастными полутонами».
Мэтт Гурвиц (автор публикации “Создание альбома ‘Всё должно пройти’”, 2021): «Сведение сольного альбома Харрисона проходило с 6 октября по пятницу 9 октября в студии на Эбби-Роуд с Филом Макдональдом, и с субботы 10 по субботу 17 октября в студии “Трайдент” с Кеном Скоттом, при участии Джорджа и Фила Спектора; в студиях также присутствовали Мэл Эванс, Кевин Харрингтон и, иногда, Пит Беннетт из “Кэпитол Рекордз”. Макдональд микшировал восьмидорожечные записи, которые не требовали дополнительных наложений, а Скотт микшировал песни, которые были переписаны на шестнадцатидорожечную ленту.
В студии на Эбби-Роуд звукоинженеры Фил Макдональд и Джон Леки работали со вторника 6 по пятницу 9 октября в специальном помещении для микширования (комната 4), а также в аппаратной студии 3, где они могли воспользоваться настройками изменения скорости ленты для создания эха, фазирования и других эффектов, что и было сделано в композициях “Разве это не прискорбно?” (Isn’t It A Pity?) (версия 2) и “Люблю по-настоящему” (I Dig Love), с записанным на плёнку эхом. Среди других треков, смикшированных Макдональдом, были “Я был бы с тобой в любое время” (I‘d Have You Anytime), “Если бы не ты” (If Not For You), “Заурядный” (Run Of The Mill), “Жду вас всех” (Awaiting On You All), “Яблочные огрызки” (Apple Scruffs), “Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Пусть так будет)” (Ballad Of Sir Frankie Crisp (Let It Roll)) и “Искусство умирать” (Art Of Dying). Остальные записи были сведены Скоттом и завершились в субботу, 17 октября».
Питер Фрэмптон (гитарист): «После того, как мы закончили эти сессии, Джордж снова позвонил мне и сказал: “Знаешь, Фил [Спектор] хочет больше акустики!” Я ответил: “Ты шутишь!” Он сказал: “Нет!”
И вот мы сидим перед микшерским пультом, то есть Фил Спектор, и мы вдвоём в перерыве между дублями, музицируем. Наверное, это одно из самых ярких событий в моей жизни».