9 апреля 1970 г.
Билл Харри (автор книги “Энциклопедия Пола Маккартни”): «9 апреля в Лондоне по телевидению был показан рекламный клип с сольным треком Пола “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed)».
В ряд средств массовой информации были разосланы предварительные копии дебютного сольного альбома Пола Маккартни, а также информационная анкета, в которой музыкант подробно рассказал о пластинке, группе “Битлз” и своём мнении об “Эппл”.
Дерек Тейлор (пресс-агент “Эппл”): «В связи с выпуском сольного альбома Пола в пресс-службе мы подготовили информационный опросник, это были такие общие вопросы: “Будешь ли ты когда-нибудь выступать с ‘Битлз’? Веришь ли ты в это? Каковы твои планы?” и так далее. Мне показалось, что он ответил очень подробно – в несколько раздражённой манере, но, тем не менее, ответил – на вопросы, более или менее исключающие возможность воссоединения или работы с “Битлз”: “А теперь я работаю с Линдой, и я хочу, чтобы всё было именно так”. Это было очень несчастливое время. Это была клоака».
Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «В альбоме было интервью, которое Пол взял сам у себя, подготовив не только ответы, но и вопросы. Оно было эгоистичным, тщеславным и выставляло его в самом невыгодном свете, но в интервью содержалось одно бесспорное сообщение: “Битлз” мертвы».
Пол: «Мы заканчивали работу над альбомом “Пусть будет так” (Let It Be), и я работал над своим собственным альбомом. Проблема была в том, что, когда я решил выпустить свой альбом, то внезапно понял, что должен что-то сделать с рекламой. Я не хотел устраивать пресс-конференцию, посвященную выходу альбома, потому что всякий раз, когда я встречался с журналистами, они всегда задавали мне один и тот же вопрос: “Ты счастлив?” – и это чуть не заставляло меня плакать. Я просто не мог ответить: “Да, я счастлив”, – и лгал сквозь зубы, поэтому перестал давать интервью. Я поговорил с Питером Брауном из “Эппл” и спросил его, что мы собираемся делать с рекламой для альбома. Я понимал, что нужна какая-то реклама. Он предложил: “Ну, пресс-конференция, интервью, как вы обычно это делаете”. Я сказал: “По правде говоря, мне не хочется этого делать”, но он возразил, что нам нужно что-то придумать. Он сказал: “Это новый альбом. Так ты его просто убьёшь. Никто даже не узнает, что он вообще вышел. Ты должен что-то предпринять”. Я спросил: “Ну, и как ты предлагаешь это сделать?” Он ответил: “Может быть, опросный лист? Я задам тебе несколько вопросов, а ты просто запиши свои ответы. Мы опубликуем это в виде пресс-релиза”. Он предложил разослать её вместе с альбомами для представителей прессы. Я сказал: “Хорошо, давай так, ты напишешь несколько вопросов, которые, по твоему мнению, заинтересуют прессу. Пришли их мне, и я заполню их, но я не могу присутствовать на пресс-конференции”.
Итак, пришла анкета, и Питер Браун понял, что главный вопрос – “Битлз”, который он поместил в пару сложных вопросов, и вместо того, чтобы просто ответить: “Я не хочу на них отвечать”, я подумал: “К черту всё это”. Если это то, что он хочет знать, я ему расскажу. Я чувствовала, что не смогу начать новую жизнь, пока всё не расскажу людям.
Отвечая на вопросы, я просто решил высказаться. Я был взбешен необходимостью скрывать от наших поклонников тот факт, что мы не вернёмся [как группа]. Возможно, то, что я сказал, было немного лаконично, но, чёрт возьми, все остальные тоже были лаконичны. Мне не было смысла ходить вокруг да около. В конце концов, они уже распустили группу. Джордж и Ринго уходили, но потом вернулись. Джон ушёл и не вернулся. Насколько это, блядь, лаконично?
Интервью – это то, что на самом деле неправильно поняли. Ну, конечно, то, как это вышло, выглядело так, будто это было специально разработано мною. Я действительно интересовался Джоном. У меня не было другого способа выразить это, потому что вопрос был такой: “Что вы думаете о музыке Джона и Йоко?”, и я ответил: “Ну, она не доставляет мне особого удовольствия”. Это было политическое заявление, в зависимости от того, как я это сказал. Я пытался что-то сказать, не говоря при этом: “Я их ненавижу!” Я пытался сказать: “Ну, они не такие уж и крутые. Как вы можете видеть, я к этому отношусь спокойно”. Я просто пытался возненавидеть Джона… немного.
Всё это было включено в альбомы, которые мы отправили прессе, но появился слух, что я поместил это интервью в настоящие альбомы, чего я не делал. Но так сложилось, что я сделал это по-настоящему резкое заявление. Оглядываясь назад, сейчас, когда я уже не в том настроении, в котором пребывал в тот период, переживая всевозможные перемены, я понимаю, как это выглядело для обычных людей, у которых не было проблем, с которыми столкнулся я. Я понимаю, что у меня есть талант совершать подобные безумные поступки. Это прискорбная черта моего характера. Мой характер как бы обостряется, когда это становится частью тебя. Для меня это действительно очень странная игра – встречаться с прессой, иметь дело со средствами массовой информации. Я не специалист по связям с общественностью, но, находясь в группе так долго, учишься с этим справляться. Становишься медийной личностью по ту сторону прессы. Остальные участники группы действительно ненавидели это.
Пресс-релиз был разделен на две части. В первой было “интервью” Маккартни; во второй подробно описывались песни его альбома.
Вопрос: Почему вы решили записать сольный альбом?
Ответ: Потому что у меня дома был четырёхдорожечный магнитофон “Студер”, я практиковался на нём (играл на всех инструментах), результат мне понравился и я решил записать альбом.
Вопрос: Повлияли ли на вас опыт Джона с “Пластик Оно Бэнд” и сольный альбом Ринго?
Ответ: В некотором роде, но не совсем.
Вопрос: Все песни написаны только Полом Маккартни?
Ответ: Да, сэр.
Вопрос: Их авторство будет “Маккартни”?
Ответ: Было бы немного глупо называть их “Леннон-Маккартни”, так что пусть будет “Маккартни”.
Вопрос: Понравилось ли вам работать сольно?
Ответ: Очень. Мне нужно было только попросить себя принять решение, и я согласился с собой. Не забывайте, что Линда тоже участвует в этом, так что на самом деле это участие двоих.
Вопрос: Каков вклад Линды?
Ответ: Собственно говоря, вокальное созвучие, но, конечно, дело не только в этом, потому что она – это плечо, на которое можно опереться, второе мнение и известный фотограф. Более того, она верит в меня – всегда.
Вопрос: Где был записан альбом?
Ответ: Дома, в “И-Эм-Ай” (студия № 2) и в студии “Морган” (Уиллсден! (прим. – район на северо-западе Лондона)).
Вопрос: Какое у вас дома оборудование (с некоторыми подробностями)?
Ответ: Четырёхдорожечный магнитофон “Студер”. Однако у меня был только один микрофон, и, поскольку мистеру Пиндеру, мистеру Суотенхэму и другим понадобилось шесть месяцев или около того (небольшая задержка), я работал без уровня звука и микшера, что означало, что сначала всё нужно было прослушать (на предмет искажений и прочего), а затем записать. Итак, ответ – “Студер”, один микрофон и нервы.
Вопрос: Почему вы решили работать в выбранных вами студиях?
Ответ: Они были доступны. “И-Эм-Ай” технически очень хороша, а “Морган” – уютна.
Вопрос: Об альбоме не было известно до тех пор, пока он не был почти готов. Было ли это сделано намеренно?
Ответ: Да, потому что обычно альбом устаревает ещё до того, как выходит. (в сторону) “Вернись” (Get Back) свидетель.
Вопрос: Почему?
Ответ: Я всегда хотел купить альбом “Битлз”, как это делают обычные люди, и быть удивлённым, насколько это возможно. Так что это была следующая лучшая вещь. Мы с Линдой единственные, кому это надоест к моменту выхода. Нам это действительно нравится.
Вопрос: Можете ли вы в двух словах описать своеобразие или настроение альбома?
Ответ: Дом, семья, любовь.
Вопрос: Сколько времени заняло написание альбома?
Ответ: С самого начала (я думаю) Рождества и до настоящего времени. “Эта прелестная Линда” (The Lovely Linda) была первой песней, которую я записал дома, и изначально предназначалась для тестирования оборудования. Это было перед Рождеством.
Вопрос: Если предположить, что все песни новы для публики, насколько они новы для вас? Они новые?
Ответ: Одна из них из 1959 года (“Горячий, как солнце” (Hot As Sun)). Две из Индии – “Ненужный хлам” (Junk) и “Тедди-Бой” (Teddy Boy), а остальные были написаны совсем недавно. “День Святого Валентина” (Valentine Day), “Мама Мисс Америка” (Momma Miss America) и “О, ты” (Oo You) непосредственно экспромтом.
Вопрос: На каких инструментах вы играли на альбоме?
Ответ: Бас, ударные, акустическая гитара, соло-гитара, фортепиано и орган-меллотрон, игрушечный ксилофон, лук и стрелы.
Вопрос: Вы играли на всех этих инструментах на предыдущих записях?
Ответ: Да, но обычно я не играю на барабанах.
Вопрос: Почему вы сами играли на всех инструментах?
Ответ: Я думаю, что у меня это неплохо получается.
Вопрос: Услышим ли мы Линду на всех будущих альбомах?
Ответ: Возможно. Нам нравится петь вместе, и у нас много возможностей для практики.
Вопрос: Станут ли Пол и Линда Джоном и Йоко?
Ответ: Нет, они останутся Полом и Линдой.
Вопрос: Чему вас научила запись в одиночку?
Ответ: Что легко принимать решения о том, что делаешь, но играть с самим собой очень сложно, но приносит удовлетворение.
Вопрос: Кто сделал оформление?
Ответ: Линда сделала все фотографии, и мы с ней разработали дизайн обложки.
Вопрос: Правда ли, что ни Аллен Кляйн, ни “Эй-Би-Кей Компани” никоим образом не были и не будут вовлечены в продюсирование, изготовление, распространение или рекламу этого нового альбома?
Ответ: Нет, если могу справиться сам.
Вопрос: Вы скучали по другим “Битлз” и Джорджу Мартину? Был ли момент, когда вы подумали: “Как бы я хотел, чтобы Ринго сыграл эту сбивку?”
Ответ: Нет.
Вопрос: Если предположить, что он будет очень успешным альбомом, запишете ли вы ещё один?
Ответ: Даже если этого не случится, я продолжу делать то, что хочу и когда хочу.
Вопрос: Планируете ли вы выпустить новый альбом или сингл с “Битлз”?
Ответ: Нет.
Вопрос: Является ли этот альбом отдыхом от “Битлз” или началом сольной карьеры?
Ответ: Время покажет. То, что это сольный альбом, означает, что это “начало сольной карьеры”, а то, что он не был записан с “Битлз”, означает, что это просто отдых. Так что это и то, и другое.
Вопрос: Ваш разрыв с “Битлз” временный или постоянный, из-за личных разногласий или музыкальных разногласий?
Ответ: Из-за личных разногласий, из-за разногласий в бизнесе, из-за музыкальных разногласий, но больше всего из-за того, что своё лучшее время я провожу со своей семьей. Временно или постоянно? Я, на самом деле, не знаю.
Вопрос: Предвидите ли вы время, когда Леннон и Маккартни снова начнут активно сотрудничать в написании песен?
Ответ: Нет.
Вопрос: Что вы думаете о “мирной” деятельности Джона? О “Пластик Оно Бэнд”? О возвращении Ордена британской империи? О влиянии Йоко? О Йоко?
Ответ: Я люблю Джона и уважаю то, что он делает, но на самом деле всё это не доставляет мне никакого удовольствия.
Вопрос: Были ли какие-либо песни в альбоме изначально написаны с расчётом на “Битлз”?
Ответ: Такими были более ранние песни. “Ненужный хлам” (Junk) предназначалась для “Эбби-Роуд”, но не получилось. “Тедди-Бой” (Teddy Boy) была для альбома “Вернись” (Get Back), но не получилось.
Вопрос: Вы были довольны альбомом “Эбби-Роуд”? Были ли у него ограничения в музыкальном плане?
Ответ: Это хороший альбом. (долгое время занимал первое место)
Вопрос: Какие у вас отношения с Кляйном?
Ответ: Их нет. Я с ним не общаюсь, и он никоим образом не представляет меня.
Вопрос: Какие у вас отношения с “Эппл”?
Ответ: Это офис компании, которой я частично владею вместе с тремя другими “Битлз”. Я не хожу туда, потому что не люблю офисы или бизнес, особенно когда я отдыхаю.
Вопрос: Планируете ли вы основать независимую продюсерскую компанию?
Ответ: “Маккартни Продакшинз”.
Вопрос: Какая музыка повлияла на вас при записи этого альбома?
Ответ: Лёгкая и непринужденная.
Вопрос: Сейчас вы пишете более плодотворно? Или менее?
Ответ: Примерно так же. У меня очередь из песен на запись.
Вопрос: Какие у вас планы на данный момент? Отдых? Мюзикл? Кино? Отход от дел?
Ответ: Мой единственный план – повзрослеть!
Боб Уоффинден (автор книги “‘Битлз’ врозь”): «Всё это вряд ли было рассчитано на скорое восстановление дружеских отношений. Однако если Пол надеялся таким способом завоевать симпатии публики, он, увы, ошибся. Для человека, который до этого только и делал, что улыбался в нужный момент, отпускал милые шуточки и вообще слыл пай-мальчиком, это был довольно неуклюжий манёвр. Интервью как бы перечеркнуло все усилия Пола по сохранению группы и представило его самого в качестве основной разрушительной силы. В общем, при том, что это был тщательно рассчитанный шаг, эффект оказался далеким от рассчитанного. Желая показаться спокойным и уверенным в себе, Пол на поверку предстал не то смущенным и кокетливым, не то самодовольным и тщеславным, а может быть, просто растерявшимся».
В дополнение к своему самоинтервью Пол Маккартни включил в него комментарии к каждому треку своего дебютного сольного альбома, а также рекламные копии:
- “Эта прелестная Линда” (The Lovely Linda). Когда я установил дома магнитофон “Студер 4”, это была первая песня, которую я записал, чтобы протестировать машину. На первой дорожке были вокал и гитара, на второй – ещё одна акустическая гитара, затем наложенные удары руками по книге и, наконец, бас. Эта песня, написанная в Шотландии, является трейлером к полной версии песни, которая будет записана в будущем.
- “Это было бы что-то” (That Would Be Something) Эта песня была написана в Шотландии в 1969 году и записана дома в Лондоне, а затем сведена в студии “И-Эм-Ай” (№ 2). У меня был только один микрофон, так как микшер и измеритель уровня звука к этому времени ещё не прибыли (до сих пор не прибыли).
1 – вокал, гитара;
2 – том-том и тарелки;
3 – электрогитара;
4 – бас-гитара.
- “День Святого Валентина” (Valentine Day). Записана дома. Сочинялась по ходу дела – сначала акустическая гитара, затем ударные (возможно, ударные были первыми). В любом случае, были добавлены электрогитара и бас, и трек полностью инструментальный. Сведена на “И-Эм-Ай”. Эта песня и “Мама Мисс Америка” (Momma Miss America) были импровизациями больше для тестировании магнитофона, чем для чего-либо другого.
- “Каждую ночь” (Every Night). (Блюз). Песня появилась из двух строчек, которые были у меня в течение многих лет. Они были добавлены в 1969 году в Греции (Беницес) во время отпуска. Была записана на “И-Эм-Ай”:
1 – вокал и
2 – акустическая гитара;
3 – ударные;
4 – бас-гитара;
5 – соло-гитара (акустическая);
6 – гармония соло-гитары;
7 – вокал частично с двойным наложением;
8 – ? электрогитара (не использовалась);
9 – фонограмма.
- “Горячий, как солнце” (Hot As Sun). Песня, написанная примерно в 1958 или 9 году, а может, и раньше, когда она была одной из тех песен, которые мы время от времени исполняли. Середина была добавлена в студии “Морган”, где недавно трек был записан.
1 – акустическая гитара;
2 – электрогитара;
3 – барабаны;
4 – ритм-гитара;
5 – орган;
6 – маракасы;
7 – бас-гитара;
8 – бонго.
- “Бокалы” (Glasses). Бокалы для вина звенят определённым образом и накладываются друг на друга – концовка – это отрывок из песни под названием “Самоубийство” (Suicide), которая ещё не закончена.
- “Ненужный хлам” (Junk). Первоначально была написана в Индии, в лагере Махариши, и по частям доработана в Лондоне. Вокал, две акустические гитары и бас-гитара были записаны дома, а позже добавлены (бас-барабан, малый барабан со щётками, маленький ксилофон и вокальное созвучие) в студии “Морган”.
- “Боже, как нам было одиноко” (Man We Was Lonely). Припев (“Боже, как нам было одиноко”) был написан дома, в постели, незадолго до того, как мы закончили запись альбома. Середина (“Раньше я часто гонял…” (I used to ride…)) была написана в обеденный перерыв в большой спешке, так как мы должны были записать песню в тот же день. В этой песне Линда поёт вокальное созвучие, которое является нашим первым совместным дуэтом. Звук слайд-гитары воспроизводится моим “Телекастером” с помощью винта барабана (прим. – винт для регулировки натяжения пластин на барабане).
1 – гитара;
2 – голоса (две дорожки);
3 – басовый барабан;
4 – бас-гитара;
5 – слайд-гитара.
- “О, ты” (Oo You). Первые три трека были записаны дома как инструментальные, которые, возможно, когда-нибудь станут песней. Эта песня, как и “Боже, как нам было одиноко” (Man We Was Lonely), была написана после обеда, как раз перед тем, как мы отправились в студию “Морган”, где она была закончена в тот же день. Вокал, электрогитара, тамбурин, колокольчик и аэрозольный баллончик были добавлены в студии “Морган” и там же было сделано сведение. При сведении использовалось магнитофонное эхо, чтобы передавать обратную связь от гитары с одной стороны на другую.
- “Мама мисс Америка” (Momma Miss America). Инструментальная композиция, полностью записанная дома. Сочинялась по ходу дела – сначала последовательность аккордов, затем мелодия. Фортепиано, ударные, акустическая гитара, электрогитара. Первоначально это были две композиции, но они случайно вошли одна в другую и стали единым целым.
- “Тедди-Бой” (Teddy Boy). Ещё одна песня, написанная в Индии и постепенно завершённая в Шотландии и Лондоне. Эта песня была записана для фильма “Вернись” (Get Back), но позже не была использована. Частично записана дома… (гитара, вокалы и бас) и закончена в студии “Морган”. Мы с Линдой поём в припеве, иногда не в лад.
- “Певучий хлам” (Singalong Junk). Это был первый дубль вокальной версии, который стал вторым дублем и более короткой версией.
Гитары, фортепиано и бас-гитара были записаны дома, а остальное добавлено в студии “Морган”.
Струнные – это Меллотрон, и они были записаны одновременно с электрогитарой, бас-барабаном и тарелкой с эффектом “шипения”.
- “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed). Написана в Лондоне, за фортепиано, второй куплет добавлен чуть позже, как если бы он обдумывался. Записана на “И-Эм-Ай”, в студии № 2. По порядку
1 – фортепиано;
2 – вокал;
3 – ударные;
4 – бас-гитара;
5 – и бэк-вокал;
6 – и бэк-вокал;
7 – соло-гитара.
8 – гитары второго плана.
Линда и я – группа вокала второго плана.
Сведена на “И-Эм-Ай”.
Был снят фильм, в котором использовались слайды Линды и использован этот трек.
- “Крин-Акроре” (Kreen-Akrore). По телевизору показывали фильм об индейцах Крин-Акроре, живущих в бразильских джунглях, их жизни и о том, как белый человек пытается изменить их образ жизни на свой. На следующий день, после обеда, я немного постучал по барабанам. Идея заключалась в том, чтобы получить ощущение их охоты. Позже в первую часть были добавлены фортепиано, гитара и орган.
Во второй части было несколько треков с голосами (мы с Линдой), а в конце мы наложили дыхание, переходящее в орган и две соло-гитары.
Записывали в студии “Морган”. Звукоинженер Робин Блэк.
В конце первой части мы с Линдой издавали звуки, подражая животным (ускорили плёнку), и записали звук стрелы (вживую с луком и стрелой – лук сломался), затем животные в панике промчались по гитарному футляру.
Есть два барабанных трека.
Мы развели костер в студии, но не использовали его (но использовали звук ломающихся веток)».
Рэй Конноли (журналист газеты “Ивнинг Стэндарт”): «Я получил [подборку материалов для прессы] в “Ивнинг Стэндарт”, но на публикацию было наложено эмбарго до следующего дня, поэтому я ничего не напечатал. Но Дон Шорт из “Дейли Миррор” напечатал (прим. – 9 апреля 1970 года вечерний выпуск “Дейли Миррор” вышел с заголовком на первой полосе: “Пол уходит из ‘Битлз’”)».
Дон Шорт (журналист газеты “Дейли Миррор”): «Это был вечер, который я никогда не забуду. Тот знаменательный вечер, 9 апреля 1970 года. Моим мировым эксклюзивом стала размещённая на первой странице “Дейли Миррор” статья: “Пол уходит из ‘Битлз’”. Должна была развернуться невообразимая драма, и мир задался вопросом: “Где бы мы были без ‘Битлз’?” В то время я был обозревателем “Миррор” по шоу-бизнесу, и когда наступил вечер, я только надел пальто и запер свой дипломат, как у меня в офисе зазвонил телефон. Я сразу узнал голос одного из моих знакомых, связанного с “Битлз”. По дрожи в его голосе я понял, что он хочет сообщить что-то серьёзное. Наконец, он, заикаясь, пробормотал: “Пол уходит, Дон. Это определённо. Все кончено. ‘Битлз’ распадаются”. “Ты в это веришь?” Я бросил трубку и позвонил домой помощнику “Битлз”, который был руководителем их компании “Эппл”. С его стороны было некоторое нежелание вдаваться в подробности, но, что важно, он подтвердил эту информацию. После этого на первой странице номера “Миррор” жирным шрифтом, обычно используемым для сообщений о землетрясениях, авиакатастроф и других происшествий, была напечатана эта новость».
прим. – В этот день “Эппл Корпс” опубликовала заявление, в котором отрицала факт распада группы. С заявлением выступила Мэвис Смит – ассистентка Дерека Тейлора из пресс-службы “Эппл”.
Мэвис Смит (сотрудник пресс-службы “Эппл”, жена музыкального обозревателя “Нью Мюзикл Экспресс” Алана Смита): «Всё это неправда. Хотя на данный момент у “Битлз” и правда нет планов на новые записи, это вполне нормально. В следующем месяце выйдет их новый альбом. Он уже записан, и, следовательно, поскольку материал уже доступен, никаких дальнейших записей не планируется. Я надеюсь, что “Битлз” соберутся вместе для ещё одной сессии звукозаписи после лета.
Пола Маккартни не видели в штаб-квартире “Эппл” на Сэвил-Роу с Рождества 1969 года. Он общается по телефону, а поскольку у него дома есть студия звукозаписи, ему нет необходимости приходить в офис. Сегодня Пол выступит с заявлением по поводу выхода своего нового альбома, но любые критические высказывания не означают настоящего распада группы!».
Кит Бэдман (автор книги “Календарь ‘Битлз’, Том 2: После распада”): «Зная о содержании интервью, вложенного в предварительные копии его альбома “Маккартни”, который должен выйти завтра, Пол позвонил Джону, чтобы сообщить ему о выходе альбома, но не стал говорить ему, что покидает группу».
Джон: «В четверг днём мне позвонил Пол. Я был рад получить весточку от Пола. Было приятно узнать, что он всё ещё жив! Пол сказал мне: “Сейчас я делаю то, что вы с Йоко делали в прошлом году. Я выпускаю альбом и тоже ухожу из группы”. И я сказал ему: ”Удачи”. Я чувствовал себя немного странно, потому что на этот раз он сказал это, хотя это уже было год назад, и я сказал: “Хорошо”, потому что он был тем, кто больше всего хотел быть в “Битлз”, а потом появились вечерние газеты. В любом случае, Пол никуда не уходил. Это я его уволил».
Рэй Конноли (журналист газеты “Ивнинг Стэндарт”): «В “Титтенхёрст-Парке” Джон кипит от злости. Когда он создал “Битлз”, он всегда предполагал, что именно он распустит группу. Он хотел сделать это в сентябре прошлого года, но Аллен Кляйн отговорил его от этого. Теперь Пол, по его мнению, прибрал себе эту честь.
– Почему ты не написал об этом, когда я сказал тебе об этом в Канаде на Рождество? – спросил Джон меня в тот день.
– Ты просил меня не делать этого, – ответил я.
– Ты журналист, Коннолли, а не я, – парировал он».
Из интервью Питеру Маккейбу и Роберту Шонфилду:
Джон: Да, он позвонил мне, но прямо не сказал, что уходит. Он сказал, что выпускает альбом и что: “Я занят тем же, чем и вы с Йоко в прошлом году. Я понимаю, почему вы это решили сделать”. Такое вот дерьмо. Ну, а я ему ответил: “Что же, удачи”.
Йоко: К тому времени было уже довольно много недопонимания, знаете ли.
Энтони Фосетт (личный помощник Джона и Йоко с 1968 по 1970 год): «Джон не поднимал этого вопроса (о выходе из группы) снова. Может быть, он взвешивал все “за” и “против”. Может быть, он всё ещё думал, что “Битлз” удастся сохранить как группу. Прошло полгода. И вот, совершенно неожиданно, в апреле 1970 Пол позвонил ему и сказал: “Я выпускаю альбом и ухожу из группы”. Именно так это и было сказано: коротко и ясно, вполне в духе Маккартни. Одной фразой он сделал то, что целый год пытался сделать Джон: покончить с “Битлз” раз и навсегда».
Страница из ежедневника Пола Маккартни.