27 марта 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании поступил в продажу альбом Ринго Старра “Сентиментальное путешествие”».
Марк Эшворт (автор публикации “Сентиментальное путешествие”, 2009): «Паб “Императрица”, Хай-Парк-Стрит, Дингл, Ливерпуль. Ливерпульский паб, расположенный всего в двадцати метрах от дома Ринго Старра на Адмирал-Стрит (на снимке справа от здания паба). Когда в 1970 году Ринго выпустил свой первый сольный альбом “Сентиментальное путешествие”, он увековечил этот паб, поместив фотографию здания на обложку альбома. Фотограф – Ричард Полак».
Алан Клейсон (автор книги “Ринго Старр”): «Фотография Старра, одетого в смокинг, была наложена таким образом, что кажется, будто он стоит у дверей паба. Фигуры в окнах – это его родственники с семейных фотографий. На задней обложке Ринго Старр стоит возле здания и указывает на стену, на которой размещён трек-лист, который как будто напечатан на стене».
Марк Эшворт (автор публикации “Сентиментальное путешествие”, 2009): «На задней обложке изображен бакалейный магазин “Горри”, ранее располагавшийся на Хай-Парк-Стрит, 126 (угол Кинмел-Стрит), напротив Адмирал-Стрит. Какое-то время мать Ринго, Элси, работала официанткой в пабе “Императрица”. Известно также, что она работала в бакалейной лавке (возможно, у Беннета) в этом районе. Выражал ли Ринго личную благодарность работодателям своей мамы за то, что они дали ей работу в трудные времена?»
Боб Уоффинден (автор книги “‘Битлз’ врозь”): «Ринго относился к своему альбому как к побочному предприятию, которому никто не станет придавать особого значения. Это всё, что можно сказать в защиту Ринго, потому что альбом “Сентиментальное путешествие” просто напрашивался на провал. В нём были собраны старые поп-стандарты, которые Ринго решил записать для своей мамы».
Ринго: «Я записал его для своей мамы. Это были первые песни, услышанные мною в раннем детстве. Я был доволен, и моя мама тоже, что было для меня очень важно».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Фил Спектор; звукоинженер: Майк Шиди.
В этот день было сделано сведение песни “Врубись в это” (Dig It) и компоновка фрагментов диалогов для использования в перерывах между песнями. 24 и 26 января 1969 года были записаны две версии “Врубись в это” (Dig It) – песни, в значительной степени импровизированной Джоном Ленноном. Из второй версии был извлечён фрагмент продолжительностью всего 49 секунд. Чуть более длинная версия включена в фильм “Пусть будет так” (Let It Be). Полная версия, однако, длилась более двенадцати минут и включала Билли Престона, играющего на органе, и Джорджа Мартина, играющего на шейкере. Спектор использовал короткий фрагмент с 8 минуты 52 секунды до 9 минуты 41 секунды».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Как и Глин Джонс, Фил Спектор выбрал исполнение песни “Врубись в это” (Dig It) от 26 января, но для включения в альбом сократил её до 49 секунд. Хотя в этом фрагменте слышны вокальные партии Пола, особенно во время исполнения строчки “как перекати-поле” (like a rolling stone), Фил Спектор решил полностью исключить их из микса. Поскольку Маккартни не участвовал в сведении альбома, а Леннон сыграл важную роль в том, что Фил Спектор взялся за этот проект, можно предположить, что вокальные партии Пола были опущены по просьбе Джона. Фил Спектор также выбрал фразу “Слушайте, ангелы идут” (Hark, The Angels Come) от 24 января, чтобы использовать её в качестве перехода к песне “Пусть будет так” (Let It Be), как первоначально предлагал Глин Джонс».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После того, как Спектор закончил работу над песней “Врубись в это” (Dig It), он прослушал плёнки в поисках диалогов, которые можно было бы вставить между песнями. Один из них, где Леннон говорит: “Это была ‘Ты можешь в это врубиться’ Джорджи Вуда…”, был добавлен в конце “Врубись в это” (Dig It) и послужила подходящим вступлением к песне “Пусть будет так” (Let It Be).
Хотя в этот день было смикшировано восемь фрагментов диалогов, были использованы только ещё два: “Мне нравится ‘Пигмей’ Чарльза Хоутри и ‘Пособие для глухих’. Фаза первая, в которой Дорис получает овсянку”, которая звучит непосредственно перед песней “Мы вдвоём” (Two Of Us), и ремарки “Спасибо, Мо!” и “Надеюсь, что мы прошли это прослушивание”, создавали эффект того, что композиция “Вернись” (Get Back) была записана во время выступлении на крыше, а не в студии».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В конце выступления на крыше Морин Старки разразилась громкими аплодисментами и одобрительными возгласами, в результате чего Пол вернулся к микрофону и поблагодарил ее: “Спасибо, Мо!”. Джон завершил выступление словами: “От имени группы и себя я хотел бы поблагодарить вас, и я надеюсь, что мы прошли это прослушивание”».