26 марта 1970 г.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Фил Спектор; звукоинженер: Питер Боун.
Хотя впоследствии в композицию “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) будут добавлены струнные и духовые инструменты, стереомикширование, сделанное Филом Спектором в этот день, было гораздо проще, поскольку целью этого микса было его использование для подготовки оркестровой партитуры и для того, чтобы сессионные музыканты могли послушать её перед записью. В этот день был сделан только один микс песни».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «5 января 1970 года Глин Джонс предпринял ещё одну попытку объединить и скомпилировать альбом “Вернись”, снова включив в него исполнение песни “Долгий извилистый путь” (Long and Winding Road) от 26 января. Фил Спектор также выбрал запись от 26 января 1969 года, и ему понадобилась всего одна попытка, чтобы получить подходящий стереомикс песни».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем Спектор переключил своё внимание на композицию “Пусть будет так” (Let It Be), который был ремикширован четыре раза. Спектор, в частности, добавил эффект эхо к хай-хэту Ринго Старра во втором куплете. Он также внёс правку, которая немного удлинила песню, повторив один из припевов».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Спектор предпринял четыре попытки записать новый микс песни “Пусть будет так” (Let It Be), и четвёртая была признана лучшей. Будучи мастером знаменитой “Стены звука”, которую можно услышать в его американских записях, Спектор добавил изрядное количество магнитофонного эха к маракасам Пола в третьем куплете и хай-хэту Ринго во втором, усилив вклад барабанщика, чтобы он стал самостоятельным. Он также значительно повысил в миксе уровень аранжировки Джорджа Мартина для духовых инструментов, выбрав новую гитарную партию Харрисона от 4 января 1970 года, чтобы придать песне более резкий оттенок.
Ещё один трюк, который использовал Фил Спектор, состоял в том, чтобы продлить песню с 3:50 до 4:01, отредактировав повтор одного из финальных припевов, поэтому теперь их было три вместо двух.
Ему потребовалось четыре попытки, чтобы добиться удовлетворительного результата, лучшей попыткой был признан “стереоремикс 1”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем было сделано пять миксов композиции “Вернись” (Get Back) с одного из дублей песни, сделанных 27 января 1969 года. Спектор также включил импровизированное вступление Джона Леннона к песне: “Милая Лоретта Фарт…”».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Вернувшись к оригинальному дублю от 27 января 1969 года, Фил Спектор решил включить импровизированную вокализацию Джона “Милая Лоретта Фарт…”, а также другие краткие диалоги и звуки инструментов. В духе общей импровизированности проекта, которую ему было поручено включить, Фил Спектор соединил эту спонтанную болтовню и звуки, которые были записаны на плёнку, с начальными тактами самой песни. Поскольку кода была ошибочно исключена из этого исполнения, Фил Спектор счёл нужным оставить её такой, какой она была, и не редактировать в коде с сессии 18 января 1969 года, поскольку поклонники привыкли слышать её в выпущенном сингле. Было сделано пять стереомиксов, третий и пятый миксы затем были отредактированы вместе, чтобы создать “стереоремикс 3”, который появился на альбоме».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Последней смикшированной песней была “Мэгги Мэй” (Maggie Mae) – вольная интерпретация “Битлз” традиционной песни о ливерпульской проститутке. Было сделано два микса».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Спектор сделал простой ремикс на тот же дубль, который Глин Джонс использовал 10 марта 1969 года. Филу Спектору потребовалось всего две попытки, чтобы добиться удовлетворительного стереомикширования этого 39-секундного трека. С этого времени эта песня стала официальной версией “Битлз”, которую мы знаем и поныне».