8 сентября 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Ринго с жалобами на кишечник был доставлен в больницу Мидлсекса в центре Лондона, где прошёл обследование».
Джон (сентябрь 1969): «Проблема в том, что у нас слишком много материала. Теперь, когда Джордж много пишет, мы могли бы выпускать по двойному альбому каждый месяц».
Энтони Фосетт (личный помощник Джона и Йоко с 1968 по 1970 год): «Они завершили запись альбома “Эбби Роуд”, который станет их последним студийным альбомом, и ожидали его выхода через две недели. Ринго Старр находился в больнице, где проходил обследование по поводу кишечной инфекции. В его отсутствие Джон Леннон, Пол Маккартни и Джордж Харрисон собрались в штаб-квартире “Эппл” на Сэвил-Роу. Джон принёс портативный магнитофон. Он поставил его на стол, включил и сказал: “Ринго, ты не можешь быть здесь, но это для того, чтобы ты мог услышать, что мы обсуждаем”.
Джон: Мы всегда делили синглы между собой. У нас есть рынок синглов, а они [Джордж и Ринго] ничего с этого не получают! Я имею в виду, что мы никогда не предлагали Джорджу “вторые” стороны, а ведь мы могли бы много раз предложить ему “вторые” стороны, но поскольку нас было двое, у тебя была сторона “А”, а у меня – сторона “Б”.
Пол: Ну, дело в том, что до сих пор, до этого года, наши песни были лучше, чем у Джорджа. В этом году его песни, по крайней мере, не уступают нашим.
Джордж: Теперь это миф, потому что большинство песен в этом году я написал на основе прошлого или позапрошлого года. Может быть, сейчас мне просто всё равно, понравятся они вам или нет, я просто исполняю их. Если бы у меня не было перерыва, я бы не стал настаивать, я бы просто забыл об этом. Во всяком случае, за последние два года я стал настаивать немного больше.
Джон: Я понимаю, о чём он говорит, потому что мне говорят, что сейчас ты стал намного сильнее, чем раньше.
Джордж: Я не особенно стремлюсь к признанию. Дело не в этом. Я просто хочу показать всё, что есть, чтобы освободить место для всего остального. Знаете, ведь это только для того, чтобы их выпустить, а ещё я мог бы подзаработать немного денег, ведь я трачу столько же, сколько и каждый из вас, а зарабатываю я не так много, как вы! Бо́льшую часть моих песен “Битлз” никогда не одобряли.
Джон: О! Да ладно тебе, Джордж! Мы вложили много труда в твои песни, начиная с “Не беспокой меня” (Don’t Bother Me). Мы потратили на это много времени, и у нас всё получилось. Я помню тот рифф, который ты играл, и в последние два года был период, когда ты играл на индийских инструментах, и мы были не нужны!
Джордж: Это была только одна мелодия. На последнем альбоме [“Белом”]. Не думаю, что ты принимал участие в какой-либо из моих песен. Мне пофигу.
Джон: Ну, с тобой был Эрик [Клэптон] или кто-то ещё…
(тишина)
Пол: Когда мы приходим в студию, даже в самый худший день, я продолжаю играть на басу, Ринго играть на барабанах, и мы всё ещё там».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Во время обсуждения они сказали о планах записать ещё один альбом и, возможно, выпустить к Рождеству сингл – коммерческая стратегия, восходящая к самым ранним дням битломании. Это откровение. В книгах всегда говорилось, что они знали, что “Эбби-Роуд” их последний альбом, и хотели достичь в нём вершину своего творчества. Но нет – они обсуждают следующий альбом. Общепризнанно, что в это время Джон хотел уйти из группы, но, когда вы слышите эту запись, то оказывается, что это не так. Разве это не меняет практически всё, что, как нам казалось, мы знали?
Во время этого обсуждения Джон предлагает каждому предоставить свои песни в качестве кандидатов на сингл. Он также предлагает новую формулу для записи их следующего альбома: по четыре песни от Пола, Джорджа и от него самого, и две от Ринго – “Если он захочет”. Джон упоминает “сложившийся миф Леннона-Маккартни”, ясно указывает на то, что авторство их песен, до сих пор представлявшихся на суд публики как священное партнерство, наконец, должно быть оценено индивидуально.
После этого Пол, голос которого звучит, скажем так, спокойно, в ответ на новость о том, что Джордж теперь имеет равный статус как композитор с Джоном и им самим, бормочет что-то слегка провокационное: “До выхода этого альбома я думал, что песни Джорджа не так уж хороши”, – говорит он, что является обоюдоострым комплиментом, поскольку к более ранним композициям, к которым он косвенно относится с пренебрежением, относятся такие песни как “Сборщик налогов” (Taxman) и “Пока моя гитара нежно плачет” (While My Guitar Gently Weeps). Джордж раздраженно возражает: “Это дело вкуса. В конечном счете, людям понравились мои песни”.
Джон реагирует на это тем, что говорит Полу, что больше никто в группе не “пришёл в восторг” от его песни “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer), которую они записали для альбома “Эбби-Роуд”, и что было бы неплохо, если бы он отдавал песни такого рода – которые, как предполагает Джон, он, вероятно, даже сам не ценит – сторонним исполнителям, к которым он проявляет интерес, таким как Мэри Хопкин. “Для альбома мы могли бы просто записать только то, что нам действительно понравилось”, – добавил Джон. “Я записал её сам, – вяло ответил Пол, – потому что она мне нравится”».
Лиззи Браво (поклонница): «Фото сделано возле офиса “Эппл”. Это слайд. По некоторым причинам, в 1969 году я снимала много слайдов. Рядом с ним Энтони Фосетт. Должна признаться, что испытала что-то вроде шока, когда увидела эти фотоснимки в интернете, так как не помню, чтобы я кому-то делала копии этих слайдов».
Рукмини Деви Даси (последовательница “Международного общества сознания Кришны”): «Я пробыла в храме в Сан-Франциско пару недель, а затем, когда Малати, Шьямасундар, Ямуна, Гурудас, Джанаки, Мукунда и малышка Сарасвати уехали по приказу Прабхупады открывать лондонский храм, я доехала с ними до Монреаля. Я должна была пройти инициацию в Монреале, а затем присоединиться к преданным в Бостоне. Группа, направлявшаяся в Лондон, также остановилась в Монреале, чтобы получить благословение Шрилы Прабхупады на свою проповедь. Итак, я впервые увидел Прабхупаду в доме на Западной Принс-Артур-стрит в Монреале. Я вошла в комнату Прабхупады вместе с преданными, отправлявшимися в Лондон, и моим первым впечатлением было то, что от Прабхупады исходит ослепительное сияние. Я читала, что когда вы видите своего истинного гуру, он сияет, и это действительно так. Он наполнял комнату светом. Видеть его было всё равно что видеть брахмаджьоти (прим. – духовный свет, который окружает тело Господа). Меня представили Прабхупаде и сказали: “Это Венди, ей всего 16 лет, и она хочет быть твоей ученицей”. Сострадание Прабхупады было так велико. Он спросил: “А где твои родители?” Забавно думать, что самый сострадательный Прабхупада был обеспокоен тем, что мои родители страдали из-за того, что меня не было с ними. Это было очень мило.
Прабхупада хотел, чтобы поездки преданных в Лондон стали тенденцией, и он рассказал им историю о мистере Чарльзе Чаплине – как какие-то озорные мальчишки подошли сзади и прибили его фрак гвоздями к скамейке, на которой он сидел. Когда Чаплин встал, его фрак порвался. Он зашёл в мужской туалет, порвал фрак ещё больше, вышел и стал танцевать лучше, чем другие мужчины. Другие танцоры подумали: “Это новая тенденция”, – и они порвали свои фраки и начали танцевать точно так же, как он. Таково было наставление Прабхупады о том, как он хотел, чтобы преданные посеяли семена сознания Кришны в Англии, как он хотел, чтобы они положили начало новой тенденции, и они это сделали. Они познакомились с “Битлз” и положили начало распространению движения Харе Кришна в Англии».
Хансадутта Прабху (последователь “Международного общества сознания Кришны”): «Джон пригласил около дюжины преданных, живших в то время в Лондоне, погостить в своём поместье “Титтенхёрст-парк”, и они превратили небольшой концертный зал в храм. Несколькими неделями ранее преданные записали мантру Харе Кришна. И вот, 8 сентября, должен был прибыть Шрила Прабхупада, и Джон предложил, чтобы его встретили в аэропорту “Хитроу” на его “роллс-ройсе” и отвезли погостить к преданным в “Титтенхёрст”. Этот разговор состоялся именно во время пребывания там Шрилы Прабхупады».
8 сентября 1969 года компания “Эй-Ти-Ви” (“Ассошиэйтед Теливижн”) объявила, что увеличила свою долю в “Северных песнях” с 35% до 38%. Питер Дональд – председатель правления компании “Говард энд Уиндхэм” и один из крупнейших членов Консорциума, отправился на переговоры с сэром Лью Грейдом (глава “Эй-Ти-Ви”) и Джеком Гиллом (финансовый директор “Эй-Ти-Ви”).
19 сентября “Эй-Ти-Ви” выкупила акции у Консорциума и стала владельцем чуть менее 50% акций “Северных песен”.