31 июля 1969 г.
Барбара Феник (поклонница): «Как преданные и бескомпромиссные поклонницы, мы продолжали дежурить в этом районе [Кавендиш-Авеню]. В конце недели у меня снова произошла случайно-запланированная встреча с Линдой. Это случилось всего в нескольких кварталах от их дома. Я была с Сарой Нолт. Наверное, она до сих пор смеётся, вспоминая, как мы стояли на углу, изображая беспечный вид и стараясь оставаться незаметными – читали мятую страницу газеты, извлечённую из мусорного бака, при этом, держали её вверх ногами!
Внезапно столкнувшись с Линдой, не зная, что сказать, я выпалила просьбу показать дорогу до Риджентс-парка – как будто это не я ошиваюсь по Сент-Джонс-Вуд, шпионя за ней и Полом, и как будто просто заблудилась по пути в зоопарк. Я даже спросила, есть ли там слоны. Понятия не имею, почему это слетело из моих уст, но при определённых обстоятельствах я весьма хорошо импровизирую в разговоре. Линда вежливо указала нам направление, и вопрос о слонах не вызвал у неё смех.
Когда я пошла за ней через улицу, она вытянула руку, преградив мне дорогу, чтобы я не выходила на проезжую часть. Я сказала, что у меня подарок для неё с Полом, который я привезла из Штатов, но она ответила, что мне нужно оставить его для них в офисе “Эппл”, и она возьмёт его там. Она была очень любезной, поэтому я простила ей то, что нас выставили из квартала.
Вернувшись к студии звукозаписи, мы присоединились к остальной части наших друзей, ожидавших появления Ринго, Джорджа и Джона.
Ринго и Джон каждый день приезжали из пригорода в белом “Ролл Ройсе” с водителем. Джордж только что купил новый роскошный “Феррари” цвета морской волны, и был горд им. Он ездил, как гонщик – или прочь с дороги, или погибни под колесами!
Джордж давно отращивал свои волосы, и часто носил их, собрав лентой в “конский хвос”. В джинсах и простой рубашке, он, как правило, был одет более буднично. Он никогда не разговаривал с поклонниками и не общался с ними. Из-за тёмных очков, которые он носил, никто не мог понять, видел ли он вообще кого-нибудь вокруг себя.
Ринго, как правило, был ему противоположен. Он приезжал в хорошем настроении, несмотря на долгую дорогу из Сюррея. Охотно принимал от поклонников подарки, позировал для фотографий, перекидывался фразой или парой слов с теми, кто выкрикивал его имя. По крайней мере, он замечал и выражал признательность тем, кто приезжал издалека, чтобы проявить свою любовь.
Джона побаивались даже фанаты. Они его боготворили. Они почтительно расступались, когда он выходил из автомобиля, пробираясь через толпу, бережно ограждая Йоко. Она всё ещё не оправилась от аварии, которая произошла не так давно, и прикрывала украшением шрам на лбу.
Йоко была настолько крошечной, что её одну непременно поглотила бы толпа поклонников и она затерялась бы в буквальном смысле, если бы не помощь Джона. Он, с волосами почти золотистыми в лучах летнего солнца, во всём белом, определенно был “Король-Солнце”. Поклонники это чувствовали, и вели себя по отношению к нему соответствующим образом. Они не просили у него автографы и не выкрикивали его имя. Они просто смотрели расступившись, как он проходил мимо.
Пол, конечно, всегда вызывал самое большое оживление. От пятидесяти до ста поклонников осаждали его каждый день, пытаясь привлечь его внимание, желая его сфотографировать, вручить подарки и цветы. Он высоко держал свою голову и мужественно принимал всё это. Было печально быть так близко к нему, и в то же время, так далеко – погружённого в смятение сложностью его предстоящего отцовства, недавним браком, проникновением фаната в его дом, и проблемами с разногласиями внутри “Битлз” по поводу “Эппл”, Аллена Кляйна, Йоко,..».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи композиций “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money) и попурри “Золотые сны” (Golden Slumbers) / “Нести эту ношу” (Carry That Weight)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:00-1:15. Студия 2, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсеры: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик и Фил Макдональд.
После того, как накануне было сделано черновое сведение попурри, в этот день была продолжена запись трёх песен. Ранее была записана сокращенная версия песни “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money) (дубль 40), но от неё отказались. Вместо этого Пол Маккартни завершил песню, вернувшись к дублю 30 и перезаписав бас-гитару и фортепиано».
Заметки Пола Маккартни по поводу попурри.
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «У Пола появились определенные идеи по дополнительным наложениям к песне. После того, как он прослушал дубль 40, который был последним миксом, сделанным накануне во время чернового сведения попурри, он решил, что в том, что было сделано в тот день, не было необходимости. Это означало, что запись наложения вокала второго плана, которая была сделана после чернового сведения, нужно было либо перезаписать, либо вообще исключить. Для наложений, которые он теперь хотел записать, был взят оригинальный отредактированный дубль 30.
На седьмую дорожку дубля 30 Пол перезаписал партию баса поверх своей предыдущей попытки, сделанной 15 июля, решив, что у него получится лучше. Когда это было сделано, он также решил, что песня нуждается в дополнительной фортепианной обработке, и был не совсем доволен эффектом от того, что его пианино звучало через динамик “Лесли” во второй половине оригинального ритм-трека. Вместо этого он записал то, что было задокументировано как “звенящее фортепиано”, которое Пол сыграл на пианино в половину темпа, чтобы создать эффект “хонки-тонки” при воспроизведении на нормальной скорости. Аккорды Джона, Пола и Джорджа также были перезаписаны во вступительной части песни, а также в заключительной части».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем он перезаписал свой ведущий вокал композиции “Золотые сны” (Golden Slumbers)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Пол предпринял ещё одну попытку исполнить ведущий вокал, отмеченный звукоинженером Крисом Блэром как “Лучший вокал – дорожка 6”, и дополнительными ударными Ринго (седьмая дорожка)».
Пол: «Помню, как я пытался добиться очень сильного вокала в этой песне, потому что тема была очень нежная. Я работал над вокалом и остался им вполне доволен».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Потом в композицию “Нести эту ношу” (Carry That Weight) было добавлено гитарное соло и дополнительные барабаны».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Были записаны дополнительные партии ведущего вокала, а также гитарный пассаж Джорджа непосредственно перед строчкой “Я никогда не делю с тобой свою подушку” (I never give you my pillow). Игра на литаврах также была записана в этот день, и, хотя на фотографиях видно, что и Ринго, и Пол пытались добиться правильного звучания литавр, документация не раскрывает, чьё исполнение на самом деле попало в финальную запись, но Ринго кажется наиболее вероятным исполнителем».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Теперь обе песни были закончены, за исключением оркестровой партитуры Джорджа Мартина, которая будет добавлена на восьмую дорожку 15 августа 1969 года».
