11 марта 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу сингл с песнями “Пусть будет так” (Let It Be) / “Ты знаешь моё имя (найди номер)” (You Know My Name (Look Up The Number))».
В течение двух недель сингл был на первом месте в “Биллборд 100”. Он также возглавил чарты Австралии, Италии, Норвегии и Швейцарии.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Трайдент”, Лондон.
Продюсер: Джордж Харрисон.
Ринго Старр начал записывать свой дебютный британский сольный сингл “Это даётся нелегко” (It Don‘t Come Easy) 18 и 19 февраля 1970 года, но 8 марта 1970 года был записан ремейк. Предположительно сессия состоялась в студии “Трайдент”, хотя никаких документов, подтверждающих это, не существует.
Во время этой сессии и последующего завершения в октябре были добавлены наложения. Они включали в себя вокал второго плана Тома Эванса и Пита Хэма из группы “Бэдфингер”, а также наложение партии духовых инструментов. Работа над песней будет завершена в октябре 1970 года, а сингл выйдет в апреле 1971 года».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джонни Моран взял у Джорджа интервью для специального выпуска “Би-Би-Си Радио 1” на пасхальный понедельник под названием “‘Битлз’ сегодня”, который они записывали в Эолийском зале “Би-Би-Си” на Нью-Бонд-Стрит».
Джордж: Ринго закончил работу над отличным альбомом. По-моему, он называется “Сентиментальное путешествие”. Это все те песни, которые Элси, Гарри, его дяди и тёти, его отец и мать, они всегда пели их во время вечеринок. Так вот, он спел все эти старые песни в старых аранжировках. У него нет современных аранжировок, и это действительно хороший альбом. Также Джон записывает альбом “Пластик Оно”, полагаю, он собирается сделать это с Филом Спектором. И я думаю, что Пол записывает альбом, который, как я могу себе представить, похож на то, что Эдди Кокран записал в паре треков, таких как “Давайте все вместе” (C’mon Everybody), где он играл на басу, барабанах, гитаре и пел. Так что Пол делает что-то вроде этого, он сам собирается играть на всех инструментах. И это здорово, потому что в “Битлз” он просто не смог бы этого сделать, если бы это был альбом “Битлз”, потому что Пол автоматически взял бы бас-гитару, а Ринго сел за барабаны. Так что, в некотором смысле, для всех нас большое облегчение иметь возможность работать по отдельности в одно и то же время, и, возможно, если у меня будет шанс, я бы тоже хотел записать альбом, просто чтобы избавиться от многих песен. Так что, возможно…
Джонни Моран: Просто альбом Джорджа.
Джордж: Альбом Джорджа, (смеётся) так что я постараюсь подготовить его как-нибудь этим летом, и я ожидаю, что к тому времени мы будем готовы записать новый битловский альбом.
Это конец “Битлз”, возможно, именно так люди представляют себе “Битлз”. В любом случае, “Битлз” на самом деле никогда не были такими, какими их считали люди. Так что, в некотором смысле, это конец “Битлз”, но на самом деле это не конец “Битлз”. “Битлз” будут жить, пока не умрут.
Что касается “Битлз”, то у нас есть альбом “Пусть будет так” (Let It Be). На самом деле его выход задерживается из-за того, что мы пытаемся показать фильм примерно в сорока разных городах по всему миру одновременно, а не устроить премьеру в Нью-Йорке, а потом позволить критикам сказать: “О, ну, мы думаем это, мы думаем то”.
Джонни Моран: О чем будет фильм “Битлз”?
Джордж: Фильм “Битлз” – это просто документальный фильм о том, как мы трудимся изо всех сил.
Джонни Моран: “Пусть будет так”?
Джордж: Да, как на альбоме, и задержка с выпуском альбома связана с тем, что мы хотим, чтобы этот фильм вышел одновременно с ним. Изначально мы репетировали… мы репетировали песни, которые планировали использовать в каком-нибудь большом телевизионном шоу или что-то в этом роде. У нас была идея сделать что-то вроде телешоу, но мы не знали точно, как это сделать, потому что на самом деле не хотели этого делать… очевидно, мы не хотели устраивать “Волшебное таинственное путешествие”, поскольку уже побывали в такой поездке, и мы не хотели делать что-нибудь вроде представления Тома Джонса. Мы всегда стараемся быть… делать что-то немного необычное. Мы репетировали в “Эппл” и решили снять это на 16-миллиметровую плёнку, чтобы, возможно, использовать в качестве документального фильма, и так получилось, что это стало репетицией записи, а фильм получился не телешоу, а фильмом о том, как мы записываем альбом. В каком-то смысле это очень тяжело, но, знаете, приятно, потому что снова можно увидеть наши недостатки. Можно услышать, как мы разговариваем, как фальшиво играем, как кашляем и всё такое. Это полная противоположность тому расчётливому подходу, который у нас обычно был: студийная запись, всё сбалансировано, всё в полном порядке, и тишина между треками. На самом деле это не так, но в альбоме есть хорошие песни, по-настоящему классные. “Пусть будет так” (Let It Be), конечно, и “Не обмани моих ожиданий” (Don‘t Let Me Down). Полагаю, это те две песни, о которых вы наверняка слышали. Есть одна песня, состоящая из двенадцати тактов, потому что я никогда раньше не писал двенадцатитактовых песен, и называется она “Блюз для тебя” (For You Blue). И это всего лишь очень простая зажигательная мелодия. А ещё это очень странная песня, которую я написал за ночь до того, как она попала в фильм. В это время мы были в студии “Туикенхэм”, и я написал эту песню, на это ушло пять минут, просто исходя из идеи, которая у меня возникла. Я пришёл в студию и спел её Ринго, и так получилось, что это сняли на плёнку. И, видите ли, этот эпизод из фильма был довольно симпатичным, поэтому его решили оставить в фильме, но я на самом деле не записывал её в “Эппл” вместе с остальными песнями. Так что нам пришлось в студии её перезаписать. Кроме того, мы записали “Через Вселенную” (Across The Universe), которая была песней с альбома… что касается благотворительного альбома, то он был выпущен для “Дикой жизни”, и это действительно было забыто. Она существует уже около трёх лет, с 1967 года [так в оригинале], я думаю, мы это сделали.
На самом деле, некоторых людей это может оттолкнуть, это звучит, возможно… Моё отношение к тому, когда мы решили использовать это в качестве альбома, заключалось в том, что люди могут подумать, что мы не стараемся, потому что на самом деле это похоже на демонстрационную запись. Но, с другой стороны, это стоит гораздо больше, чем другие записи, потому что вы действительно можете немного узнать нас, понимаете, это немного более человечно, чем обычная студийная запись.
Я, конечно, не хочу, чтобы “Битлз” распались, и я знаю, что сделаю всё, что угодно, что бы ни хотели сделать Пол, Джон, Ринго, я сделаю это.
Кеннет Хорн (адвокат обвинения), 11 марта 1970 года: «Что касается дела о литографиях Леннона, то, к счастью, у меня было время ознакомиться с судебной практикой, и, хотя прямого разъяснения о том, что является “общественным местом”, нет, я придерживаюсь мнения, что статья 54 Закона 1839 года касается в первую очередь того, что обычно называют “чем-то неприятным”, и я подумал, верна ли эта точка зрения, ведь есть ряд случаев, когда понятие “общественное место” было определено и прокомментировано в судебном порядке.
Не вдаваясь в подробности, которые могут быть предоставлены при необходимости, я теперь убеждён, что Лондонская художественная галерея по адресу: Дом 22, Нью-Бонд-Стрит, Лондон, может быть определена как общественное место. Я был бы признателен вам за совет по данному вопросу. Свидетелями по делу на данный момент являются либо сотрудники полиции, которые оформляли ордер на обыск, либо два или три частных лица, которые подали заявления с жалобами в полицию. Если бы это дело рассматривалось в соответствии с законом о непристойном поведении, то я придерживаюсь мнения, что частные лица являются необходимыми свидетелями, поскольку им теперь нужно было бы задать вопрос о том, какое влияние оказали на вас статьи, и их ответы показали бы или не показали, что статьи имели “тенденцию к развращению”.
Однако в связи с нынешним обвинением, которое заключается просто в выставлении на всеобщее обозрение восьми литографий непристойного содержания, полагаю, всё, что нужно сделать обвинению – это доказать, что эти восемь отпечатков были выставлены на всеобщее обозрение, и сотрудники полиции, ведущие это дело, могут подтвердить, что представители общественности там присутствовали, и в этом отношении они сами являются представителями общественности. Поэтому я намерен вызвать только одного сотрудника полиции, показания которого при необходимости могут быть подтверждены другими сотрудниками полиции, и оставить это на потом.
Я придерживаюсь мнения, которое, надеюсь, справедливо, что вопрос о том, являются ли эти литографии непристойными или нет, должен решать мировой судья, и что мнения частных лиц, независимо от того, высказываются ли они в качестве обвинения или защиты, не имеют значения.
Мнения частных лиц могут иметь значение с точки зрения смягчения последствий, но не имеют значения с какой-либо другой точки зрения. Прав ли я в своём мнении относительно вызова свидетелей?»
Мастер-лента сольного альбома Пола Маккартни.
