10 декабря 1969 г.
10 декабря 1969 года Джон Леннон и Йоко Оно познакомились с родителями Джеймса Хэнратти, так называемого “убийцы на шоссе A6”. Встреча состоялась в офисе “Эппл”. Хэнратти был осужден и повешен за убийство учёного Майкла Грегстена в августе 1961 года. В течение многих лет семья Хэнратти пыталась оспорить вынесенный ему обвинительный приговор, утверждая, что улик против него было недостаточно. В 1997 году полицейское расследование установило, что он был осужден неправомерно, однако в 2002 году Апелляционный суд постановил, что анализ ДНК окончательно доказал его вину. Леннон и Оно были одними из многих сторонников невиновности Хэнратти. На их встрече с родителями Хэнратти также присутствовала активистка кампании Эдит Уичер.
Джон: «Мы провели много часов с его родителями. Они убедили нас, что, без сомнения, произошла судебная ошибка».
Новости “Би-Би-Си” (10 мая 2002 г.): «Апелляционный суд Британии подтвердил справедливость смертного приговора одному из последних преступников, повешенному в стране сорок лет назад. Суд постановил, что новые данные проб ДНК доказывают виновность Джеймса Хэнратти. Решение суда положит конец длительной кампании, которую вели члены семьи казненного, настаивая, что он стал жертвой судебной ошибки».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж выступает с группой “Дилейни Энд Бонни Энд Френдз” в театре “Фальконер” в Копенгагене, Дания».
Фото Яна Перссона.
Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «В тот момент, когда “Дилейни Энд Бонни” пересекали Северное море, чтобы дать несколько концертов в Скандинавии, они вползли в британский чарт “Лучшие 30” в первый и последний раз. В песне “Возвращаюсь домой” (Coming Home) чрезвычайно выразительно звучало облигато слайд-гитары уже покинувшего группу Дэйва Мэйсона. Имело смысл поездить с этим синглом по Англии, и Джорджа попросили заменить ушедшего гитариста».
Джордж: «Дилейни сказал мне: “Будешь исполнять партию Дэйва Мэйсона”. До этого мне не приходилось играть на слайд-гитаре. Так я впервые познакомился с этим инструментом».
Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «На слайд-гитаре играют с помощью стеклянного или металлического цилиндра, надетого на палец. Она создает резонансные эффекты – от длительного вибрирования до волнообразного легато, и чаще всего её можно услышать в блюзе и гавайской музыке. Хотя для этой техники игры специально изготавливались стальные гитары с педалями, экономные люди и неспециалисты использовали обычную гитару и обломок стеклянной пробирки или, как Джордж, кусок стойки старого усилителя, который вырезал ножовкой Мэл Эванс».
Джордж: «У меня было несколько стеклянных цилиндров. Мне кажется, что стекло создает более теплый звук, в то время как металл лучше скользит и звук с его помощью получается ярче, но я не могу сказать, в какой композиции использовал стекло, а в какой металл».
Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «Подобно ситару в композиции “Норвежское дерево” (Norwegian Wood), они были неоценённым новшеством и звучали либо на гавайской гитаре Джона – купленной им ради забавы, – либо на его собственном перенастроенном “Стратокастере”. Играть на слайд-гитаре умело и с творческим подходом довольно сложно, и в течение первой недели выступлений с “Дилейни Энд Бонни” Джордж ограничивался вполне сносным соло в песне “Возвращаюсь домой” (Coming Home), прежде чем вернуться к ритм-гитаре в остальных номерах программы. Однако, постепенно обретая уверенность, он всё больше играл на слайд- и всё меньше на ритм-гитаре. Получив столь бесценный опыт, Джордж продолжал практиковаться дома, надеясь, что благодаря этому сможет “сочинить что-нибудь более или менее приличное”.
В Швеции, во время турне, Джордж написал свою первую песню (при весьма ограниченном участии Дилейни и Эрика Клэптона) со слайд-гитарой, “Женщина, не плачь обо мне” (Woman Don’t You Cry For Me), которая стала своего рода связующим звеном между скиффлом и кантри-энд-вестерном. В Копенгагене, где у группы было три выступления, он начал писать ещё одну песню, “Мой дорогой Господь” (My Sweet Lord), в котором прекрасно гармонировали партии обычной и слайд-гитары, а Запад встречался с Востоком в форме переклички “Аллилуйя” – “Харе Кришна”.
Присутствовавшему в Скандинавии по приглашению Джорджа другому временному участнику группы “Дилейни Энд Бонни” Билли Престону, песня “Мой дорогой Господь” понравилась настолько сильно, что он захотел записать её».
Фото Яна Перссона.
Бонни и Дилейни Брамлетт дают интервью за кулисами в Копенгагене, фото Яна Перссона.
Письмо Джону Леннону от 1 декабря 1969 года от Северогерманского радио, Гамбург: «Мне сказали, что если кому-то от вас что-то нужно, то вам необходимо написать, что я сейчас и делаю. Дело в том, что мы хотим взять у вас небольшое интервью. Мы могли бы сделать это в понедельник, 8 декабря, или во вторник, 9 декабря. Если ни один из этих дней для вас не подходит, возможно, вы могли бы сами внести предложение, только это должно быть сделано до 12 декабря – если вы вообще готовы дать нам интервью. Понимаю, что это немного поспешное уведомление, и я приношу свои извинения. Но вы, вероятно, знаете, что такое радиовещание, и, возможно, понимаете. Очень надеюсь услышать вас в ближайшее время. Искренне ваша Сибилла Кэрол, ассистент».
Одностраничный контракт между Карлом Хайнцем Вокером (Северогерманское радио) и Джоном Ленноном (“Эппл Филмз”), с датами подписей 9 и 10 декабря 1969 года. В соглашении указано, что интервью Джона продолжительностью от 3 до 3,5 минут может быть транслировано только один раз в Западной Германии, Джон Леннон должен получить копию интервью, которую сможет использовать по своему усмотрению, и что за интервью ему будет выплачено вознаграждение в размере 70 фунтов стерлингов. Контракт подписан Джоном Ленноном 10 декабря 1969 года.