21 октября 1969 г.
Из заявления пресс-службы “Битлз”, 21 октября 1969 года: «Слух о смерти Пола Маккартни – это куча старого хлама, которая циркулирует уже около двух лет – мы получаем письма от самых разных сумасшедших, но Пол по-прежнему с нами».
Гэри Паттерсон (автор книги “Пол Маккартни: история жертвоприношения”): «21 октября 1969 года статья под заголовком “Погиб ли Пол?” появилась в чикагской газете “Чикаго Сан-таймс”».
Роберт Фонтенот (автор книги “Полная история классических битловских песен”): «Газета “Лондон-таймс” публикует свой собственный репортаж на тему слухов о смерти Пола Маккартни».
прим. – ранним утром 21 октября диск-жокей нью-йоркской радиостанции “Даблю-Эй-Би-Си” Роби Йонг более часа обсуждал в прямом эфире слух о смерти Пола Маккартни, прежде чем его сняли с эфира за нарушение формата. Радиостанция имела широкую зону вещания и была услышана в 38 штатах США.
Гэри Паттерсон (автор книги “Пол Маккартни: история жертвоприношения”): «Алекс Беннетт с нью-йоркской радиостанции “Даблю-Эм-Си-Эй” подлил масла в огонь слухов. Поиски истины привели Беннетта в Лондон, где он попытался раскопать как можно больше фактов о трагедии, якобы постигшей Битла».
Алекс Беннетт (ди-джей радиостанции “Даблю-Эм-Си-Эй”): «Единственный способ, которым Маккартни мог бы опровергнуть расползающиеся слухи – это предъявить отпечатки пальцев, оставленные им на паспорте 1965 года, которые можно было бы сравнить с его нынешними отпечатками».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Дэвид Уигг взял интервью у Джона Леннона».
Джон Винн (автор книги “Бесподобный путь: ‘Битлз’ – записанное наследие”): «В 1969 году корреспондент “Би-Би-Си” Дэвид Уигг взял интервью у каждого из “Битлз”. 21 октября в здании “Эппл Корпс” настала очередь Джона Леннона и Йоко Интервью охватывало широкий круг тем. Ключевой из них была кампания Леннона и Оно за мир. Уигг спросил, не подумает ли он о том, чтобы выставить свою кандидатуру в парламент, но Леннон ответил, что его устраивает свобода, которую дает ему статус поп-звезды по сравнению с регламентом парламента.
Отвечая на вопрос о его недавней публичной просьбе о том, чтобы его доля прибыли “Эппл” поступала непосредственно ему, Леннон предположил, что это не приведет к разрыву с “Битлз”, и заявил, что это “налоговый вопрос”. Также он предложил Полу Маккартни и Джорджу Харрисону записать собственные сольные альбомы, а не раздавать песни другим исполнителям.
Ранее Уигг передавал просьбу организаторов фестиваля на острове Уайт об участии “Битлз” в концерте. Леннон сказал, что подумывал о выступлении, но отметил, что недавнее появление Дилана разочаровало многих зрителей и что он понимает, что “Битлз” будут испытывать такое же давление. “Они будут ожидать выступления Бога”, – сказал он. Будучи художником-концептуалистом, Оно предложила провести воображаемый концерт, чтобы зрители могли выразить свои собственные ожидания.
Отвечая на прямой вопрос о будущем “Битлз”, Леннон сказал: “Что бы ни случилось с так называемыми ‘Битлз’, мы всегда будем в некотором роде друзьями. Так что всё, чего я хочу для ‘Битлз’ – это их личного счастья. И будет ли это в коллективной форме или нет, ещё предстоит выяснить”.
В заключительной части интервью Уигг задал вопрос о том, что в последнее время “Битлз” носят причёски с более длинными волосами. Леннон объяснил, что у них всегда были волосы длиннее, чем обычно, и что то, что считалось исключительным в 1963 году, стало вполне приемлемо в 1969 году. Однако признался, что осуждал консервативно выглядящих людей, задаваясь вопросом: “Позволил бы я своей дочери выйти замуж за коротко стриженного мужчину?”».
Телеграмма Джими Хендрикса, адресованная Полу Маккартни (Майлз Дэвис и Джими Хендрикс планировали записать совместный альбом за год до внезапной смерти Хендрикса в 1970 году): “В эти выходные мы записываемся и выпускаем альбом вместе в Нью-Йорке. Как насчёт того, чтобы приехать и поиграть на бас-гитаре, позвони Элвану Дугласу по телефону 212-5812212. Мир Джими Хендрикс, Майлз Дэвис, Тони Уильямс”.
Ответ на телеграмму Хендрикса от персонального помощника “Битлз” Питера Брауна: “Маккартни в отпуске и вернется только через две недели”.
Чарльз Шаар Мюррей (биограф Джими Хендрикса): «На первый взгляд, это звучит действительно странно и нестандартно. Но, если подумать, то вполне в духе Хендрикса – пригласить кого-то, кто является великим музыкантом, но принадлежит к другому стилю. Можно только сожалеть, что этого так и не произошло. Это было бы великолепно».
Майлз Дэвис (американский джазовый трубач): «Джими Хендрикс был прирождённым музыкантом-самоучкой, который не умел читать ноты, но был способен в мгновение ока подхватывать сложные произведения. Мы с Хендриксом иногда собирались в его квартире в Нью-Йорке и пытались договориться собраться в студии для записи, но нам мешали финансовые проблемы и плотные графики. Я планировал записаться с Хендриксом. В момент его смерти в Лондоне я с аранжировщиком Джилом Эвансом был в Европе. Чего я не понимаю, так это то, почему никто не сказал ему не смешивать алкоголь со снотворным».
Эдди Крамер (звукоинженер, продюсировал бо́льшую часть записей Хендрикса): «Я думаю, результат был бы феноменальным. Одному богу известно, к чему это могло привести – четыре огромных эго одновременно в студии! Я бы с удовольствием поработал с ними. Но этому не суждено было сбыться».
Пол (2005): «Когда мне показали телеграмму, я был ошеломлен: “Я сплю? Это шутка? Где вы это нашли?” Как это возможно? Джими! Джими хотел сыграть со мной, и я узнал об этом только сейчас? Почему?
В тот день по американскому радио объявили о моей смерти, и это облетело весь мир. “Битлз” переживали трудный период. Я уехал к себе домой в Шотландию и не хотел, чтобы ко мне приставали, поэтому я так и не получил эту телеграмму. Я мечтал поиграть с Джими. Мы были знакомы. Помню, как видел его выступающим в лондонском клубе “Спикизи” в 1966 году. Джими был потрясающим, от него захватывало дух, его невозможно было классифицировать. Помню, что он исполнил свою знаменитую версию “Эй, Джо” (Hey Joe) и песню “Воющий волк” (Howlin’ Wolf). Я никогда не играл с ним, думал, что у нас ещё будет всё время мира. А на следующий год он умер, ему было двадцать семь лет. Когда в 1967 году я был одним из арт-директоров фестиваля в Монтерее, я добился его приглашения.
Неизвестный в США, Хендрикс ворвался на сцену благодаря этому концерту. Что могли бы Джими, Майлз, Тони и я сделать в студии? Я знаю, что предпочел бы играть на гитаре, а не на басу, или и на том, и на другом. У Джими не было границ. Он объединил психоделический рок, электро-блюз, госпел, и его техника игры на гитаре остается непревзойденной. В течение сорока лет я вспоминал о его гениальности практически на всех своих концертах.
Это, одновременно, и моя самая большая упущенная возможность, и отличная новость, потому что она вдохновляет меня на написание новых песен».