17 августа 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Пол продюсирует сессию Мэри Хопкин, записывающей песню “Будь что будет” (Que Sera Sera) в качестве возможного будущего сингла».
прим. – Que Sera, Sera (Whatever Will Be, Will Be) – песня, написанная в 1955 году авторским дуэтом Рэем Эвансом и Джеем Ливингстоном. В песне три куплета, исполняемые певицей от первого лица. В первом куплете героиня поёт от лица девочки, во втором – девушки, а в третьем – взрослой женщины, матери. Каждый раз она задаётся вопросом: “Какой я буду?” (What will I be?) или “Что ждёт меня впереди?” (What lies ahead?), на что получает один и тот же ответ: “Будь что будет!” (What will be, will be!).
Первые два сингла Мэри Хопкин, вышедшие на лейбле “Эппл” – “То были дни” (Those Were The Days) и “До свидания” (Goodbye), стали хитами, но лейбл не был уверен, какую песню выпустить третьим синглом. В конце концов Маккартни выбрал классическую песню Дорис Дэй “Будь что будет” – выбор, который не понравился Мэри Хопкин. Тем не менее, она согласилась записать её с более популярной песней “Поля Сент-Этьена” (The Fields Of St Etienne) на второй стороне. Обе песни были записаны в студии “И-Эм-Ай”.
Мэри Хопкин: «В то время это была просто одна из забавных идей Пола. Однажды в один солнечный день мы сидели в саду у Пола, и он спросил: “Тебе нравится эта песня?” Я ответила: “Ну, я её пела, когда мне было три года!” И он предложил: “Моему папе она нравится, давай запишем её”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Ритм-трек был записан с участием Маккартни на акустической гитаре и Ринго Старра на барабанах. Затем Маккартни наложил бас-гитару и соло-гитару, причём последняя звучала через динамик “Лесли”, а Старр добавил ещё барабанов. Хопкин исполняла вокал и играла на акустической гитаре».
Мэри Хопкин: «Насколько я помню, это только Пол и Ринго. Не думаю, что он добавил что-то ещё. Всё было записано за один день. На самом деле, я была в некотором роде захвачена энтузиазмом Пола. К тому времени, когда я закончила играть половину партии вокала второго плана, то сказала: “Это ужасно”. Я действительно думала, что это ужасно, и не хотела, чтобы она вышла».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Песня “Поля Сент-Этьена” (The Fields Of St Etienne) вокал Хопкин, записанный с эффектом двойного наложения, акустические гитары, на которых играли Хопкин и Маккартни, бас-гитару и ударные Маккартни и Старр соответственно, а также деревянные духовые и вокал второго плана неустановленных исполнителей».
Мэри Хопкин: «Это одна из моих самых любимых песен. Прекрасная песня. По-видимому, когда она впервые была выпущена на альбоме, у неё была другая аранжировка. Возможно, это был тот же парень, который написал “То были дни” (Those Were The Days) – Ричард как-его-там. Пол спродюсировал другую версию, которая была немного пафосной. И когда мне сказали, что они собираются её переиздать, я умоляла их найти версию, которую я записала с Бенни и Грэмом (прим. – Бенни Галлахер и Грэм Лайл – шотландские певцы, авторы песен и музыканты, наиболее известные как участники дуэта “Галлахер и Лайл”)».
Филип Макдональд (инженер записи “И-Эм-Ай”) справа и звукоинженер Крис Блэр (в очках с сигаретой). Третий, возможно, Джон Смит (инженер записи) или Клод Харпер.
Джон Винер (автор книги “Вместе! Джон Леннон и его время”): «Газете “Нью-Йорк Таймс” Вудсток очень не понравился. Отметив, что во время концертов шёл проливной дождь и не хватало туалетов, газета в редакционной статье, озаглавленной “Кошмар в предгорьях Кэтскиллз”, писала: “У хиппи не больше здравомыслия, чем у китов, выбрасывающихся из океана на берег”.
“Помните Вудсток? – спрашивало у своих читателей агентство новостей ‘Либерейшн’. – Помните, как левая пресса обрушилась на этот крупнейший в истории рок-фестиваль только потому, что это был бизнес и его организаторы заработали, по меньшей мере, миллион долларов тем, что продавали нам нашу музыку? Помните, как туда съехались подростки, у которых не было денег на билет, и, в конце концов, четверть миллиона зрителей смотрели концерт бесплатно? Помните, как организаторы фестиваля плакались, что могли бы положить себе в карман ещё миллион долларов, и все говорили, что Вудсток – это победа народа?”
Однако в конце концов выяснилось, что организаторы фестиваля заработали на нём кучу денег – не меньше миллиона на самих концертах и несколько миллионов на фильме “Вудсток”.
Агентство “Либерейшн” назвало этот фестиваль “победой бизнесменов, получивших прибыль от эксплуатации молодёжной культуры”. Спустя десять лет о том же говорил и знаменитый рок-импресарио Билл Грэм: “Основное достижение Вудстока состояло в том, что он показал: рок – это хороший бизнес”».
