18 августа 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песни “Конец” (The End)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-19:30. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик, Фил Макдональд.
Во время этой сессии было выполнено стереосведение трёх композиций альбома “Эбби-Роуд”, в ходе которого также было записано финальное наложение для композиции “Конец” (The End). Первой задачей этой сессии было создание двух миксов “Золотые сны” (Golden Slumbers) / “Нести эту ношу” (Carry That Weight)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Для создания стереомикса потребовалось две попытки. Второй микс был признан лучшим и был выпущен на альбоме.
Оркестровое наложение, записанное 15 августа, было обработано метод автоматической двойной записи (имитации звука естественного дублирования).
Во время микширования восьмая дорожка, которая содержала прямое оркестровое наложение, была размещена на одном канале стереофонического ландшафта, в то время как оркестр с небольшой задержкой располагался на другой стороне, создавая, таким образом, объёмный оркестровый фон».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем последовала запись четырёхсекундного фортепианного наложения Пола Маккартни в композиции “Конец” (The End), предшествующего строчке И в конечном счёте любовь, которую ты получаешь, равна той любви, которую ты отдаёшь (And in the end the love you take, is equal to the love you make).
После этого было сделано шесть стереосведений».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): «С “Битлз” было непросто, потому что они всегда хотели добавить что-то ещё. На самом деле мы уже заполнили все восемь дорожек, когда было принято решение добавить в последние несколько тактов “Конец” (The End) большую оркестровую аранжировку, нам не хватило места. Поэтому мы записали её на отдельную четырёхдорожечную ленту. Затем мне пришлось нажать кнопку точно в нужное время, чтобы включить эту запись в микширование».