7 августа 1969 г.
Джордж в один из дней августа 1969 года.
Дневник Пола Маккартни, 7-8 августа.
Барбара Феник (поклонница): «На следующий день, когда прибыл Пол, я стояла на нижней ступеньке входа в студию. Я редко когда-либо оказывалась так близко. Наверное, это был мой последний шанс, и, конечно же, меня парализовало бездействие. Риччи пришла мне на помощь, подтолкнув меня к нему. Я поцеловала его в щеку, когда он поднимался по ступенькам мимо меня. Уверена, что он этого даже не запомнил. Подруги подвели меня к обочине, где меня, должно быть, трясло некоторое время. Несколько человек даже подошли, чтобы поздравить меня за мою храбрость!».
Фото предположительно 7 августа 1969 года.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи композиций “Объединяйтесь” (Come Together) и “Конец” (The End)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-24:00. Студии 2 и 3 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик, Фил Макдональд.
В этот день были проведены две отдельные сессии для записи и микширования двух песен “Битлз”. С 14:30 до 18:00 в аппаратной студии 2 было сделано 10 стереомиксов композиции “Объединяйтесь” (Come Together), в которых вокал Джона Леннона был обработан искусственным двойным наложением во время припевов. Первый из миксов был признан лучшим и он выйдет как сингл и на альбоме “Эбби-Роуд”».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Стереомикширование композиции “Объединяйтесь” (Come Together) было сделано Джорджем Мартином и звукоинженерами Джеффом Эмериком, Филом Макдональдом и Джоном Курлендером. На создание этого стереомикса ушло три с половиной часа, в процессе чего были сведены партии гармонической гитары Джорджа, исполняемые в припеве. Было предпринято десять попыток, но, в конце концов, они решили, что самая первая попытка микширования была лучшей. Никакого монофонического сведения не требовалось, поскольку к 1969 году выпуск моноальбомов было прекращено».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Также было сделано промежуточное сведение, чтобы объединить гитарные партии Джона Леннона и Джорджа Харрисона на седьмой дорожке. Кроме этого было сделано редактирование, чтобы увеличить количество гитарных соло с 22 до 28 тактов. Новый микс освободил четвёртую дорожку для новых гитарных соло Маккартни, Харрисона и Леннона. Соло были записаны в студии номер три с шести вечера до полуночи».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «После соло Ринго на ударных оставалось довольно много пустых тактов, которые нужно было заполнить – Пол оставил их пустыми в духе “в конце концов, мы что-нибудь придумаем”, точно так же, как это было со средней частью композиции “День из жизни” (A Day In The Life), – и началась долгая дискуссия о том, что делать дальше, чтобы придать композиции однородность. Идея гитарных соло возникла совершенно спонтанно.
– Ну, гитарное соло – это очевидная вещь, – сказал Джордж Харрисон.
– Да, но на этот раз ты должен позволить мне сыграть это, – пошутил Джон. Ему нравилось играть на соло-гитаре, но он часто сбивался во время исполнения главных партий во время репетиций и понимал, что у него нет утонченности ни Джорджа, ни Пола, поэтому он редко делал это на записи.
Все рассмеялись, включая Джона, но было заметно, что он был, по крайней мере, наполовину серьёзен.
– У меня есть идея! – озорно сказал он, не желая отступать. – Почему бы нам всем не сыграть это соло? Мы можем играть по очереди и обмениваться ликами (прим. – короткая музыкальная фраза, фишка, музыкальный ход).
Длинные гитарные соло с соперничающими соло-гитаристами в то время входили в моду, так что это предложение явно имело смысл. Все согласились: “Да! Определенно” – ну, за исключением Джорджа, который поначалу отнёсся к этому с некоторой настороженностью. Он, казалось, сомневался, но Пол не только поддержал эту идею, но и ещё больше повысил ставку: “А ещё лучше, – сказал он, – почему бы нам всем троим не сыграть это вживую?” Леннону идея понравилась – впервые за несколько недель я увидел в его глазах настоящий блеск. Вскоре энтузиазм Джона передался Джорджу Харрисону, который наконец-то проникся духом. Увидев, как воодушевились Джон и Пол, он согласился. Честно говоря, думаю, что им скорее понравилась идея играть вместе, не пытаясь превзойти друг друга как таковых, а создавая настоящее музыкальное единство.
Мэла сразу же отправили в студию настраивать гитарные усилители, в то время как трое “Битлз” остались в аппаратной, прослушивая ритм-трек и думая о том, как они будут играть. Пол заявил, что хочет сыграть первым это соло, и, поскольку это была его песня, остальные согласились. Джон, всегда склонный к соперничеству, сказал, что у него есть отличная идея для финала, поэтому он собирается сыграть последним. Как всегда, бедный Джордж Харрисон оказался в тени двух своих коллег по группе и по умолчанию занял среднее место.
Йоко, как обычно, сидела рядом с Джоном в аппаратной, пока они обсуждали это, и когда Леннон встал, чтобы спуститься в студию, она собралась пойти с ним – к тому времени это уже стало обычным делом – но он повернулся к ней и мягко сказал: “Нет, не сейчас. Позволь мне просто сделать это. Подожди здесь, милая, это займет всего минуту”. Это меня немного удивило. Она выглядела немного шокированной и обиженной, но сделала, как просил Джон, и тихо просидела у окна в аппаратной до конца сеанса. Он как будто понимал, что если она окажется с ними в студии, то может всё испортить, нарушить атмосферу. Что-то внутри подсказывало Джону, что для того, чтобы всё получилось, ему нужно остаться там только с Полом и Джорджем, и что Йоко в этот раз будет лучше не быть рядом с ним. Может быть, в этом была причина, а может быть, это было потому, что на каком-то подсознательном уровне они решили умерить свое эго ради музыки, но за тот час или около того, который потребовался им, чтобы сыграть эти соло, вся вражда, все свары, всё то дерьмо, которое происходило, исчезло между тремя бывшими друзьями и всё было забыто. Может быть, он почувствовал, что возвращается к своим корням вместе с ребятами – кто знает?
Пока они репетировали, я приложил все усилия, чтобы создать индивидуальное звучание для каждого из них, чтобы слушателю было очевидно, что играют три человека, а не просто один из них исполняет продолжительное соло. Каждый играл на гитаре своей модели с усилителем своего типа, так что добиться этого было не так уж сложно. Я попросил Мэла поставить три усилителя в ряд – в том, чтобы ставить их далеко друг от друга не было необходимости, потому что все они собирались записываться на одну дорожку. Поскольку каждое соло из двух тактов почти не пересекалось, я знал, что смогу сбалансировать уровни позже, просто управляя одним фейдером. Невероятно, но после недолгой репетиции они справились с этим за один дубль.
Когда они играли, на их лицах светилась радость. Джон, Пол и Джордж выглядели так, словно перенеслись в прошлое, как будто они снова стали подростками и играли вместе просто ради удовольствия. Больше всего на свете они напоминали мне ковбоев с гитарами вместо оружия, наготове, со стальными взглядами, исполненными решимости превзойти друг друга. И всё же в них не было ни враждебности, ни напряжения – было видно, что они просто получают от этого удовольствие.
Невероятно, но после недолгой репетиции они справились с этим за один дубль. Музыкальная телепатия между ними была ошеломляющей».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Соло-гитары Пола Маккартни, Джорджа Харрисона и Джона Леннона были записаны на дубль 7 (все на четвертую дорожку)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Как видно из трека, вошедшего в сборник “Антология 3”, прежде чем приступить к собственно сольным партиям, они немного потренировались и попрактиковались на гитарах. Ринго также добавил партию тамбурина во время своего барабанного соло, которое, несомненно, было записано во время той же сессии гитарного соло. Все три гитарных соло были записаны на четвёртую дорожку восьмидорожечной ленты. Гитарные партии Джона и Джорджа из ритм-трека были объединены на седьмой дорожке до того, как были записаны партии соло-гитар».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Когда всё закончилось, не было ни похлопываний по спине, ни объятий – Битлы редко проявляли себя подобным образом, – но были широкие улыбки. Это был трогательный момент и один из тех редких случаев, когда я мог сказать это за последние месяцы, и я решил поздравить каждого из них, когда они пришли в аппаратную послушать. Я был настолько поражён игрой Харрисона, что, когда он вошёл, я не преминул сказать: “Это было действительно великолепно”. Джордж выглядел немного удивленным, но кивнул мне и любезно поблагодарил. Это был один из немногих случаев, когда я почувствовал, что у нас с ним установилась личная связь.
Я думаю, есть также вероятность того, что, исполняя это соло, они поняли, что, возможно, больше никогда не сыграют вместе; возможно, они рассматривали этот момент как трогательное прощание. Это был первый раз за долгое время, когда они втроём действительно играли в студии; на большинстве сессий записи “Эбби-Роуд” это был один или двое из них, плюс, иногда, Ринго. Для меня эта сессия, несомненно, стала кульминацией лета 1969 года, и, слушая эти гитарные соло, я до сих пор не перестаю улыбаться. Если бы добрые чувства, вызванные этим единственным днём, присутствовали на протяжении всего проекта, невозможно представить, насколько замечательным мог бы стать альбом “Эбби-Роуд”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Также в этот день был записан вокал “Люблю тебя” (Love you) для композиции “Конец” (The End). Пол Маккартни записывал партии несколько раз, один раз включив магнитофон, работающий медленнее обычного, что повысило тембр звука при обычном воспроизведении».