6 августа 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песен “А вот и солнце” (Here Comes The Sun) и “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-01:00. Комната 43, студии 2 и 3 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик, Фил Макдональд; помощник звукоинженера: Джон Курландер».
Тони Кларк (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Я участвовал в работе над альбомом “Эбби-Роуд” в течение последних трёх недель. Они работали в двух студиях и меня просили присутствовать во второй или третьей студии – чаще в третьей – просто для того, чтобы оказывать помощь “Битлз”, если кому-нибудь из них захочется прийти и записать какое-нибудь наложение. Не думаю, что на этом этапе работы над альбомом я видел их четверых вместе».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Вероятно после того как 4 августа было сделано черновое стереосведение, Харрисон понял, что песня требует дополнительной работы. С 14:30 до 23:00 в студии 3 он добавил на 15-й дубль ещё три партии гитары в песне “А вот и солнце” (Here Comes The Sun).
В комнате 43, где был установлен синтезатор “Муг”, в это время проходила другая сессия, во время которой Пол Маккартни записывал соло для песни “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer)».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Пол использовал синтезатор “Муг” для записи соло в песне “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer), но ноты извлекались не клавишами. Он делал это с помощью скольжения по ленте, просто двигая пальцем вверх и вниз по бесконечной ленте. Подобрать нужные ноты очень сложно, как на скрипке, но Пол сразу же разобрался в этом. Он может освоить любой музыкальный инструмент за пару дней (прим. – для игры на синтезаторе Муг также разработал альтернативные клавишам контроллеры, в том числе ленточный контроллер, который позволяет музыканту управлять высотой звука аналогично перемещению пальца по струне скрипки)».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Ленточный контроллер синтезатора “Муг” представляет собой длинную полосу, которая вызывает изменения в воспроизводимом звуке в зависимости от того, где к ней прикасаются и как перемещается палец музыканта. Но можно извлекать звук только по одной ноте за раз, что было недостатком».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Слушая мелодию синтезатора “Муг” в композиции “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer), легко заметить, что одновременно звучат три ноты, образующие аккорды, например, во время интерлюдии между первым припевом и вторым куплетом. Поскольку одновременно могла воспроизводиться только одна нота, одновременное звучание нот было достигнуто во время сведения».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Сигнал синтезатора “Муг” из комнаты 43 поступал в аппаратную второй студии. Соло исполнялось одновременным созданием шести промежуточных сведений (дубли 22-27), последний из которых был признан лучшим».
Джордж Мартин (музыкальный продюсер “Битлз”): «Я полагаю, что мы всё ещё были под влиянием настоящих звуков, и мы по-прежнему пытались добиться такого звучания, которое было бы похоже на инструменты, знакомые нам больше, чем синтетические звуки, но, тем не менее, в звучании композиции “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer) было что-то атмосферное и мистическое».
Пол: «Я был очень увлечен этой песней, но запись заняла довольно много времени, и остальные ребята разозлились на меня. Этот период записи совпал с визитом на Эбби-Роуд Роберта Муга – изобретателя синтезатора, и я был очарован тем, что можно было сделать с этими новыми звуками. Это одна из причин, почему эта запись заняла немного больше времени, чем обычно. Не так много по сравнению с сегодняшними стандартами – это было что-то вроде трёх дней, но долго по меркам того времени. Сессии записи всегда проходили хорошо, потому что независимо от наших личных проблем, независимо от того, что происходило на деловом фронте, в ту минуту, когда мы приступали к работе над песней, мы были в хорошей форме. До самого конца всегда было очень приятно работать вместе в студии».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «С 23:00 до 01:00 в аппаратной студии 2 было сделано стереосведение композиции “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer) (дубли 14-26), хотя ни один из них не будет использован».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «После того, как запись синтезатора была завершена, Джордж Мартин и звукоинженеры Тони Кларк, Фил Макдональд и Джон Курландер сделали стереомикширование песни. Было предпринято десять попыток создать стереомикс, пронумерованные как дубли с 14 по 26 (миксов с номерами с 19 по 21 не было), ремикс под номером 18, по-видимому, был признан лучшим на тот момент».
Барбара Феник: «Пол был тем, кому напоследок я больше всего хотела сказать что-нибудь личное, без присутствия рядом толп поклонников. Из-за полиции его дом был вне границ досягаемости. Мы с подругами разработали множество неосуществимых планов, но, в конце концов, я нарушила правила и пробралась на парковку студии “И-Эм-Ай”, ожидая Пола в темноте возле его машины. Поклонников оставалось немного. Было уже заполночь, когда он вышел. Я положила руку на его плечо, и посмотрела ему в глаза. Я даже не заметила Линду, находящуюся с другой стороны машины. Я всего лишь собиралась сказать несколько слов, прежде чем Мэл, дотянувшись, взял меня за руку и вернул обратно к ограждению».