5 августа 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песен “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money), “Король-Солнце” (Sun King), “Потому что” (Because) и “Конец” (The End)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-22:45. Комната 43, студии 2 и 3 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик, Фил Макдональд; помощник звукоинженера: Джон Курландер.
Во время этой сессии были записаны наложения на три песни: “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money), “Потому что” (Because) и “Конец” (The End).
Во время пробного микширования попурри для альбома 30 июля 1969 года переход от композиции “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money) к композиции “Король-Солнце” (Sun King) состоял из одной-единственной органной ноты. Тем не менее, дилемма о том, как сделать этот переход не давала Полу покоя. И вот он нашёл решение. В своём доме в Сент-Джонс-Вуд он по-прежнему проводил свободное время в комнате со звуковым оборудованием, записывая магнитофонные петли на магнитофоне “Бренелл”. В этот день Пол принёс в студию пластиковый пакет с дюжиной разрозненных монокассет и провёл со звукоинженерами вторую половину дня в аппаратной, переписывая лучшие фрагменты на студийную четырёхдорожечную пленку».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Пол приехал с пластиковым пакетом магнитофонных лент точно так же, как он делал это много лет назад, когда мы работали над композицией “Завтрашний день никогда не знает” (Tomorrow Never Knows), и мы использовали несколько из них».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Эффекты, напоминающие звуки колокольчиков, птиц, мыльных пузырей и стрекотание сверчков, позволили создать идеальный переходный эффект в попурри».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Студийная документация показывает, что магнитные петли Пола были записаны на первую дорожку четырёхдорожечной ленты, ускоренные электрогитары, записанные задом-наперёд на вторую, стоны и различные голоса на третью, а голоса, колокольчики и сверчки из библиотеки звуковых эффектов “И-Эм-Ай” на четвёртую. Было сделано пять дублей для компиляции этих звуковых эффектов, и фрагмент “дубль 5” продолжительностью 1 минута 23 секунды (между 6:28 и 7:51) был признан подходящим для использования в качестве перехода между двумя песнями. Однако колокольчики и сверчки останутся единственными эффектами, которые останутся на альбоме».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В эти дни Джордж Харрисон организовал доставку своего синтезатора “Муг” в студию “И-Эм-Ай”, где он был установлен в комнате 43. Сигнал с инструмента мог быть направлен в любую студию, в которой работали “Битлз”».
Джон Курландер (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Синтезатор “Муг” был установлен в комнате 43, и сигнал оттуда передавался по монофоническому кабелю в аппаратную, где мы находились. Все четверо “Битлз”, но особенно Джордж, проявили к нему большой интерес, пробуя разные звуки».
С Майком Викерсом – участником группы “Манфред Мэнн”. Фото Мэла Эванса.
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Всегда стремившиеся быть впереди планеты всей, “Битлз” были одними из первых, кто успешно использовал синтезатор в музыке».
Ричард Лаш (звукооператор “И-Эм-Ай”): «Джордж Харрисон установил его в комнате 43, которая находилась в задней части третьей студии. Джордж часами возился с ним, подключив его к маленькому динамику “Фендер”. Я никогда раньше не слышал ничего подобного. Звук был чем-то похож на тот странный терменвокс у “Бич Бойз” в песне “Хорошие вибрации” (Good Vibrations)».
Кен Таунсенд (инженер “И-Эм-Ай” по техническому обслуживанию): «Помню, как впервые использовал “Муг” для записи трека “Битлз”. Это была композиция “Потому что” (Because), и “Муг” был чем-то вроде дивного инструмента. Чтобы добиться такого звучания валторны, потребовался целый набор модулей, набитых разъёмами и фильтрами».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Мы работали во второй студии, и причина, по которой “Муг” разместили в 43-й – своего рода дубляжной комнате для третьей студии, – заключалась в том, что они хотели, чтобы он был доступен, но не располагался слишком далеко. Потребовалось много работы, чтобы извлечь из него хоть что-то, и можно было добиться звука только по одной ноте за раз, что было недостатком.
“Муг”, безусловно, был новинкой для своего времени. “Битлз” всегда искали что-то новое, что могло бы изменить звучание их голосов или инструментов. Думаю, они понимали, что слишком полагаются на эксперименты. Они также очень сильно полагались на Джорджа Мартина и звукоинженеров, которые предлагали новаторские идеи и новые звуки, которые отличали бы их от других. Джон, в частности, ненавидел звучание своего собственного голоса и всегда искал какой-нибудь новый эффект, чтобы придать ему выразительность».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Характерные звуки модульного синтезатора “Муг III-p” присутствуют на значительной части альбома “Эбби-Роуд”. Заказы на синтезаторы “Муг”, должно быть, резко возросли, как только музыканты выяснили, что создает эти интригующие звуки на новой пластинке “Битлз”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Майк Викерс из группы “Манфред Мэнн” был одним одним из первых пользователей синтезатора “Муг”. Во время этих сессий он помогал программировать синтезатор Харрисона».
Майк Викерс (участник группы “Манфред Мэнн”): «В тот раз моя роль заключалась в программировании синтезатора “Муг”. К тому времени у меня уже был синтезатор – один из первых в Великобритании, – но тот, который мы использовали, принадлежал Джорджу Харрисону. Очень маленькая комната рядом со студией 3, стала центром активности, быстро заполнившись Битлами, Джеффом [Эмериком], Джорджем и мной. К нескольким песням были добавлены электронные дополнения от “Муг”, и сессия прошла очень гладко, я настраивал, как я надеялся, подходящие звуки и вносил небольшие коррективы, пока тот или иной Битл играл на клавишных, пока все не остались довольны. “Думаю, мы можем заплатить 30 фунтов”, – сказал Джордж Мартин, когда позвонил мне и попросил провести этот сеанс. Конечно, тогда фунт стоил бы миллион фунтов сейчас, так что у меня было 30 000 000 фунтов, которые я мог потратить, по сути, на дневную работу. Неплохо. И всё же, кому нужны деньги, когда всё, что тебе нужно, – это любовь».
На снимке: Пол Маккартни, Фил Макдональд, Джеффри Эмерик, Ринго Старр, Джордж Мартин, Майк Викерс, Джордж Харрисон и позади него два звукоинженера компании Джорджа Мартина.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Первой песней, на которую был записан синтезатор “Муг”, была “Потому что” (Because). Харрисон дважды сыграл партию синтезатора».
Джон: «В композиции “Потому что” (Because) соло исполняется на синтезаторе “Муг”. Вы можете заставить его звучать как угодно. В любом стиле, причудливо или просто. При желании он звучит как трубы и всё такое».
Кен Таунсенд (инженер “И-Эм-Ай” по техническому обслуживанию): «Чтобы добиться звучания валторны, потребовался целый набор модулей, заполненных разъёмами и фильтрами».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Пришлось немало потрудиться, чтобы что-то из него извлечь, и за раз можно было взять только одну ноту, что было недостатком. Но все были очарованы. Мы все столпились вокруг, чтобы на него посмотреть».
Ник Уэбб (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Думаю, что “Битлз” использовали синтезатор “Муг” с большой деликатностью. Другие в подобной ситуации, вероятно, использовали бы его на полную катушку. Он присутствует на альбоме, но не навязчиво. Возможно, они не были уверены, что он будет к месту».
Джордж: «Впервые я услышал о синтезаторе “Муг” в Америке (прим. – 11 ноября 1968 года). Мне пришлось заказать свой синтезатор специально, потому что мистер Муг только что изобрел его. Он был огромным, с сотнями разъёмов и двумя клавиатурами. Но одно дело иметь его, а другое – попытаться заставить работать. Руководства по эксплуатации не было, а даже если бы оно и было, то, вероятно, занимало бы пару тысяч страниц. Не думаю, что даже мистер Муг знал, как извлечь из него музыку; это было скорее техническое устройство. Когда вы слышите звуки в таких песнях, как “А вот и солнце” (Here Comes The Sun), в них действительно есть что-то хорошее, но всё это звучит как-то по-детски».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Джордж Харрисон записал синтезатор “Муг” на вторую и четвертую дорожки. Гитара Джона из ритм-трека сначала была перенесена со второй дорожки на пятую, в то время как хлопки Ринго в ладоши на четвёртой дорожки были записаны заново, но в этом не было необходимости для финальной записи. Джордж исполнил мелодическую линию, имитирующую вокальную линию песни, а затем повторил её ещё раз, заполнив таким образом все восемь дорожек. На доработку ушло около трёх часов».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Всегда стремившиеся быть впереди планеты всей, “Битлз” были одними из первых, кто успешно использовал синтезатор в музыке».
Ричард Лаш (звукооператор “И-Эм-Ай”): «Джордж Харрисон установил его в комнате 43, которая находилась в задней части третьей студии. Джордж часами возился с ним, подключив его к маленькому динамику “Фендер”. Я никогда раньше не слышал ничего подобного. Звук был чем-то похож на тот странный терменвокс у “Бич Бойз” в песне “Хорошие вибрации” (Good Vibrations)».
Кен Таунсенд (инженер “И-Эм-Ай” по техническому обслуживанию): «Помню, как впервые использовал “Муг” для записи трека “Битлз”. Это была композиция “Потому что” (Because), и “Муг” был чем-то вроде дивного инструмента. Чтобы добиться такого звучания валторны, потребовался целый набор модулей, набитых разъёмами и фильтрами».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Мы работали во второй студии, и причина, по которой “Муг” разместили в 43-й – своего рода дубляжной комнате для третьей студии, – заключалась в том, что они хотели, чтобы он был доступен, но не располагался слишком далеко. Потребовалось много работы, чтобы извлечь из него хоть что-то, и можно было добиться звука только по одной ноте за раз, что было недостатком.
“Муг”, безусловно, был новинкой для своего времени. “Битлз” всегда искали что-то новое, что могло бы изменить звучание их голосов или инструментов. Думаю, они понимали, что слишком полагаются на эксперименты. Они также очень сильно полагались на Джорджа Мартина и звукоинженеров, которые предлагали новаторские идеи и новые звуки, которые отличали бы их от других. Джон, в частности, ненавидел звучание своего собственного голоса и всегда искал какой-нибудь новый эффект, чтобы придать ему выразительность».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Характерные звуки модульного синтезатора “Муг III-p” присутствуют на значительной части альбома “Эбби-Роуд”. Заказы на синтезаторы “Муг”, должно быть, резко возросли, как только музыканты выяснили, что создает эти интригующие звуки на новой пластинке “Битлз”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Последним в этот день было запись наложения в композиции “Конец” (The End) всё ещё с рабочим названием “Окончание” (Ending)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Пол добавил несколько партий ведущего вокала с эффектом двойного наложения во вступительной части песни “О да, отлично…” (Oh yeah, all right…). Затем он записал строчку “И в конце концов любовь, которую ты получаешь, равна любви, которую ты отдаёшь” (And in the end the love you take is equal to the love you make” в заключительной части трека, а затем применил эффект двойного наложения и добавил немного гармонического вокала».