2 августа 1969 г.
Из дневника Пола Маккартни: «И-Эм-Ай, Иди и бери, Айвиз».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд. Продюсер: Пол Маккартни. Группа “Айвиз” записала композицию Маккартни “Иди и бери” (Come and Get It)».
прим. – 5 июля 1969 года группа “Айвиз” дала интервью британскому музыкальному журналу “Диск Энд Мюзик Эко”, во время которого они признались, что по их ощущению “Эппл” и “Битлз” практически не обращают на них внимание. Случайно Пол Маккартни прочитал статью и решил принять участие в перезапуске “Айвиз”. Ранее Пол взялся написать музыкальную тему для фильма “Чудотворец” (с участием Ринго Старра), и он убедил продюсеров фильма, чтобы группа “Айвиз” исполнила его новую композицию “Иди и бери” (Come and Get It).
Том Бреннан (автор публикации “Сессии записи ‘Айвиз’/‘Бэдфингер’”): «2 августа 1969 года, студия 3 Эбби-Роуд; продюсер: Пол Маккартни; звукоинженер: Тони Кларк. Четырёхдорожечная запись песни “Иди и бери” (Come and Get It). Студия была забронирована с 10:00 до 17:30, но работа продолжилась до 21:00.
Эта песня, написанная Полом Маккартни для фильма Питера Селлерса/Ринго Старра “Чудотворец”, стала первой (и единственной) композицией, записанной группой “Айвиз” не самостоятельно. Песня была подарена Полом Маккартни, чтобы помочь группе “Айвиз” записать успешную песню».
Ринго: «Пол стал продюсером группы “Бэдфингер”».
Том Бреннан (автор публикации “Сессии записи ‘Айвиз’/‘Бэдфингер’”): «Демо-версия Маккартни была записана на студии Эбби-Роуд 24 июля 1969 года».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «24 июля 1969 года Пол Маккартни записал демо-версию своей песни “Иди и бери” (Come and Get It)».
Пол: «Я написал песню “Иди и бери” (Come and Get It) и записал довольно приличное демо. Я использовал оборудование Ринго, чтобы записать партию ударных, записать фортепиано, быстро записать бас–гитару, вокал и сделать двойное наложение.
Мои демонстрационные записи часто нравятся мне больше, чем окончательные варианты. Я сделал демонстрационную запись песни “Иди и бери” для группы “Бэдфингер” за двадцать минут [24 июля 1969 года]; это было как раз перед началом сеанса записи “Битлз”. Фил Макдоналд сидел в студии, а я, поскольку жил за углом, пришёл, как всегда, пораньше – всё подготовили заранее, ещё накануне, поэтому я вбежал и сказал: “Фил, за работу, нам хватит двадцати минут”. Я как бы выдохнул эту запись, сделал её на одном дыхании, и мне кажется, получилось очень неплохо. Мне очень нравятся две мои демонстрационные записи – эта и “До свидания” (Goodbye) для Мэри Хопкин, – правда, здорово получилось».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В этот день он продюсировал сессию, на которой группа “Айвиз”, записала песню для выпуска в качестве сингла.
“Айвиз”, которые позже стали называться “Бэдфингер”, были группой из Суонси в Южном Уэльсе. Они подписали контракт с “Эппл” после того, как Мэл Эванс привлёк к ним внимание “Битлз”.
Мэл Эванс (дорожный менеджер “Битлз”): «Я нашел группу под названием “Айвиз”, которая превратилась в “Бэдфингер”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Маккартни дал им свою песню “Иди и бери” (Come and Get It) с указанием записать её точно так же, как его демо-версию».
Том Эванс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Пол всегда проявлял к нам наибольший интерес. Когда он написал песню “Иди и бери” (Come and Get It), то предложил её нам, потому что знал, что нам нечего делать. Он даже спродюсировал её и сказал нам: “Я не собираюсь сам записывать эту песню, но не ждите ничего большего”».
Рон Гриффитс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Пол сказал нам: “В данный момент у меня много дел. Если вы сделаете то, что я говорю, она будет вашей. Если вы согласитесь записать её в качестве вашего следующего сингла, то сможете записать ещё два трека, которые понадобятся для фильма Ринго”. Это было очень выгодное предложение, чтобы от него отказываться».
Том Эванс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Когда мы записывали песню, она была слишком простая, потому что использовались только фортепиано, бас-гитара и барабаны. Но теперь мы понимаем, какой Пол гениальный, он знал, что делал. Начнем с того, что мы были очень увлечены своей версией, насколько это было возможно. Когда мы дали ему свою плёнку Полу, он вернул её и предложил вместе пойти в студию, чтобы показать, как она должна быть записана».
Пол: «Я сказал им: “Это должно быть точно так же, как в этом демо”, потому что в нём чувствовалось отличное ощущение. На самом деле они хотели записать свою собственную версию, но я возразил: “Нет, это действительно то, что надо. Вам следует её точно скопировать”. Они ответили: “Но мы хотели бы немного её изменить”. Я сказал: “Нет, это абсолютно правильная аранжировка. Пожалуйста, ничего не меняйте. Я гарантирую, что это хит”. Они послушали меня – в конце концов, я был продюсером – и у них всё получилось. В 1970 году песня стала хитом».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Эта песня была использована в качестве вступительной темы к фильму “Чудотворец”, в котором снялись Питер Селлерс и Ринго Старр (прим. – у Пола Маккартни был контракт на три песни для этого фильма).
Ещё одна версия песни будет записана 25 сентября 1969 года в студии на Эбби-Роуд. Будет добавлена струнная аранжировка, перезаписан вокал и в песне отсутствовала партия фортепиано. Песня появилась в фильме во время заключительных титров».
Дэн Матовин (автор книги “Без тебя – трагическая история ‘Бэдфингер’”): «Первым делом нужно было записать ритм-трек. Пол собрал группу вокруг фортепиано и начал обсуждать аранжировку. Внезапно появились Джон и Йоко».
Том Эванс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Они как бы проходили мимо, и Леннон остановился, посмотрел на Пола, склонил голову и сказал: “О, мудрец, о, учёный муж, покажи нам свет”. Следующее, что я помню, – это как он вышел за дверь. Я подумал: “Погодите-ка, это же был Джон Леннон!”».
Том Бреннан (автор публикации “Сессии записи ‘Айвиз’/‘Бэдфингер’”): «К этому времени у студии Эбби-Роуд был восьмидорожечный магнитофон, но в этот день использовалась четырёхдорожечная запись. Пит Хэм играл на фортепиано и исполнял вокал второго плана, Том Эванс исполнял ведущий вокал, Рон Гриффитс играл бас-гитаре и исполнял вокал второго плана, Майк Гиббинс играл на ударных, Пол Маккартни играл на маракасах и в первых дублях исполнял ведущий вокал. Партия тамбурина была записана наложением.
Дубль 1 (2:28) – Пол Маккартни исполняет вокальную партию, в то время как Тома Эванса также можно услышать в первой части строчки: “Сынок, если ты этого хочешь…” (Sonny, if you want it…). Даже в первом дубле Майк играет несколько впечатляющих партий на ударных.
Дубль 2 (0:10) – Маккартни снова исполняет ведущий вокал. После неудачной попытки он прочищает горло, в то время как Пит Хэм смеётся и говорит: “Сыграем ещё раз”.
Дубль 3 (1:00) – Маккартни неправильно объявляет дубль: “Если ты этого хочешь, то вот оно. Иди и бери, дубль пять” (If you want it, here it is. Come and get it, take 5), и начинает отсчёт. Дубль обрывается в начале второго куплета.
Дубль 4 (1:05) – Перед дублем Маккартни показывает участникам группы правильному ритму и темпу сбивки “от дурака и его денег” (fool and his money), затем снова начинает отсчёт. На этот раз Пол поёт только в нескольких местах, но без микрофона. Песня обрывается в начале второго куплета.
Дубль 5 (2:12) – Перед дублем Маккартни произносит что-то неразборчивое, вроде: “Не ускоряйтесь… зеркало”. Похоже, что отсчёт этого дубля сделан Питом Хэмом. На этот раз кто-то, возможно, Том Эванс, исполняет главную партию вместо Пола Маккартни. На втором куплете “Сынок” (Сонни) дубль обрывается.
Дубль 6 (2:45) – Перед этим дублем Маккартни даёт следующие указания: “Все немного замедлились. Вы немного замедлили темп, как я услышал. Не замедляйтесь… (неразборчиво)”. Пит Хэм считает. Песня звучит так, будто Томми Эванс поёт с более низкой тональностью. Перед тем, как запись обрывается, Маккартни в конце отвечает что-то, похожее на слова Пита Хэма: “Хотя, это было довольно неплохо. Да. Это было немного похоже на то, что (поёт) Сын…”.
Дубль 7 (0:44) – Дубль обрывается, когда Пит Хэм берёт неправильную ноту в конце первого куплета.
Дубль 8 (0:54) – Дубль обрывается в начале второго куплета. Затем Маккартни комментирует: “Посмотрите сюда, если не уверены. Я, пожалуй, начну…”.
Дубль 9 (0:51) – Перед дублем, после того, как Пит Хэм, судя по всему, заговорил о фортепиано, Маккартни отвечает ему: “А? Нет. Ну, я буду с ними, потому что он смотрит на Билла, так что я как бы думаю, раз, два, три. Хорошо? Спокойно, без суеты”. Собственно, дубль обрывается на первом куплете, когда Пол, Рон и Том начинают дурачиться со своими музыкальными партиями.
Дубль 10 (2:59) – Перед дублем Гриффитс играет на бас-гитаре, Маккартни говорит: “Да. Попробуйте сыграть без наушников, если так проще, или по очереди. Просто воспринимайте на слух”. Это полноценный дубль, и в первый раз всё звучит довольно сплочённо, так как барабанные партии Майка начали обретать форму. Во время первой сбивки “Сынок” (Sonny) отчётливо слышен голос Тома, поющего в микрофон.
Дубль 11 (0:27) – Дубль звучит немного быстровато и обрывается на первом куплете. Маккартни останавливает дубль и говорит: “Подождите. Это было немного… нет, это было не совместно”.
Дубль 12 (0:48) – Ещё одна пауза в начале второго куплета. Маккартни советует: “Подождите. Нет. Попробуйте посмотреть на Билла в этой части, если сможете”.
Дубль 13 (2:42) – Очень хороший, законченный дубль. Перед дублем Маккартни советует: “Играйте немного спокойнее. Просто, знаете, постарайтесь не думать о студии и персонале, понимаете. Возможно, получится немного лучше, если вы просто… пошлёте всё на хрен”.
Дубль 14 (2:25) – Ещё один очень хороший, полноценный дубль, в котором можно услышать, как Томми поёт во время сбивок “Сынок” (Sonny). Барабанная партия Майка немного отличается. Маккартни комментирует это так: “Да. Хорошо. Хотя так гораздо лучше. Сейчас было намного лучше. Если ты собираешься сделать…”.
Дубль 15 (2:31) – Перед дублем Пол трясёт маракасами. Это ещё один законченный дубль. На данный момент все знают свои партии и пытаются сыграть наилучшим образом. Снова можно услышать, как Томми поёт в перерывах во время сбивок “Сынок” (Sonny). Маккартни этот дубль понравился не так сильно, как предыдущий: “Не так хорош, как предыдущий”. Затем он спрашивает Пита Хэма: “Он был немного медленнее, не так ли?”
Дубль 16 (0:22) – Перед дублем Маккартни спрашивает звукоинженера, готов ли он: “Тони?” Тони Кларк отвечает: “Да”, и Маккартни подтверждает его ответ. Продюсер в кабине объявляет дубль, и они начинают играть. Дубль вскоре обрывается в первом куплете, когда кто-то свистит, призывая их остановиться.
Дубль 17 (0:55) – Дубль обрывается на начале второго куплета. Маккартни извиняется и винит себя за то, что пропустил дубль.
Дубль 18 (2:27) – Впечатляющий полный дубль с Томми Эвансом, исполняющим основную партию вокала. Дубль почти идеален, если не считать того, что Пит Хэм в конце берёт отрывистый аккорд. Когда бас-гитара Рона затихает, Маккартни комментирует: “Неплохо. Можно сыграть лучше. Смотри”.
Дубль 19 (0:30) – Дубль так и не получился по-настоящему удачным, поскольку Пит Хэм звучит не совсем идеально, и он играет на фортепиано не с полной отдачей.
Дубль 20 (2:19) – Отличный, законченный дубль. Очень близок к тому, чтобы стать финальным ритм-треком. Несмотря на это, Маккартни требует “ещё один дубль”.
Дубль 21 (2:24) – В этом дубле Рон Гриффитс накладывает грубый вокал на дубль 20. Маккартни комментирует: “Мы дадим тебе знать, Рон, кто из нас лучше”. Рон Гриффитс отвечает: “…предварительной репетиции не было, я не воспользовался двойным трекингом или реверберацией… кроме того, я не из Ливерпуля!”
Дубль 22 (0:49) – Перед этим дублем Маккартни говорит: “Рон, сейчас просто почувствуй”. Дубль обрывается на втором куплете, где Маккартни извиняется: “Извини, я немного сбился”.
Дубль 23 (0:37) – Дубль обрывается, когда Пит Хэм сбивается на фортепиано.
Дубль 24 (0:52) – Дубль обрывается, когда Майк Гиббинс ошибается в партии малого барабана во втором куплете.
Дубль 25 (0:20) – Дубль быстро заканчивается.
Дубль 26 (2:25) – Полный дубль. Маккартни, судя по голосу, доволен: “Хорошо. Послушаем его”.
Лучшим был признан 21 дубль, к которому был добавлен ведущий вокал Рона Гриффитса. После этого дубль 21 был скопирован с четырёхдорожечной ленты на восьмидорожечную (дубль 27). Неизвестно, был ли вокал Рона скопирован на 27-й дубль».
Рон Гриффитс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Эта сессия длилась целую вечность. Думаю, около тридцати дублей».
Дэн Матовин (автор книги “Без тебя – трагическая история ‘Бэдфингер’”): «В конце концов, трек был записан в несколько более быстром темпе, чем в демоверсии Маккартни. Пол поздравил их с хорошо сыгранным дублем, отметив партии ударных Майка, которые во многом улучшают звучание трека, а затем слегка подтрунил над Роном за его небольшой перебор с басом в конце. Теперь они были готовы к вокалу».
Рон Гриффитс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Пол попросил каждого из нас спеть по куплету. Пит был слишком “сырым”. Когда попробовал я, он сказал, что звучит немного гнусаво, как у Рэга Пресли из “Троггз”. Затем попробовал Том».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Во время сессии Маккартни прослушал каждого из четырёх участников группы, чтобы определить, кто будет исполнять в песне ведущий вокал. В конце концов он остановил свой выбор на земляке-ливерпульце Томе Эвансе».
Рон Гриффитс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «У Пита Хэма, Томми Эванса и у меня был шанс её спеть. Выпало Томми».
Дэн Матовин (автор книги “Без тебя – трагическая история ‘Бэдфингер’”): «Это оказалось идеальной песней для насыщенного ливерпульского тембра Тома».
Том Бреннан (автор публикации “Сессии записи ‘Айвиз’/‘Бэдфингер’”): «Затем на восьмидорожечный дубль 27 был записан ведущий вокал Тома Эванса, вокал второго плана и звуковые эффекты».
Дэн Матовин (автор книги “Без тебя – трагическая история ‘Бэдфингер’”): «Пол завершил сессию, добавив важную партию тамбурина, а Рон низким тембром спел вокал второго плана».
Том Бреннан (автор публикации “Сессии записи ‘Айвиз’/‘Бэдфингер’”): «В конце сессии (начато в 18:45) было сделано шесть стереосведений, шестая попытка была признана лучшей. Мэл Эванс забрал этот микс в студию “Эппл” на Сэвил-роу, чтобы записать ацетатную пластинку».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Сингл с песней “Иди и бери” (Come and Get It) в исполнении “Айвиз” будет выпущен в декабре 1969 года и станет хитом, заняв четвёртое место в Великобритании и седьмое в США».
Том Эванс (бас-гитарист и вокалист группы “Айвиз”): «Проявив к нам интерес, он помог преодолеть неуверенность в себе и вызвал у нас большой энтузиазм. Возможно, если ему понравится песня, которую мы выберем для следующего сингла, он спродюсирует её для нас».
Лондон, Кингз-Роуд, 2 августа 1969 г.