24 февраля 1967 г.
Джон Лар (автор книги “Навострите уши: биография Джо Ортона”): «24 февраля Джо Ортон передал копию своего первого черновика сценария “На пределе” своему агенту Пегги Рэмси. Через несколько месяцев сценарий вернут Ортону без каких-либо комментариев».
Росс Бенсон (автор книги “Пол Маккартни. Личность и миф”): «Разрешение на помещение на обложку альбома было получено только от половины персонажей, но, несмотря на возникшие проблемы и непрекращающийся протест Эпстайна, который даже дал указание американскому адвокату Нату Вейсу выпускать альбом в конверте из коричневой бумаги, обложка появится именно в том виде, в котором Пол с помощью Блейка и представлял её себе».
Нил Аспинал (персональный помощник “Битлз”): «Брайен находился в Америке со своим деловым партнером Натом Вейсом. Нервничая, как обычно, перед перелётом, Брайен оставил записку об обложке нового альбома».
Хантер Дэвис (автор книги “Авторизованная биография ‘Битлз’”): «Нат Вейс утверждает, что во время пребывания в Нью-Йорке в 1967 году Брайена посещало предчувствие близкой смерти. В аэропорту имени Кеннеди он вдруг остро ощутил, что его самолёт непременно потерпит аварию над Атлантическим океаном. Непосредственно перед вылетом он написал на клочке бумаги маленькую записочку, которую попросил Ната Вайса передать “Битлз” как его последнюю волю. Записка, которую Нэт Вейс хранит до сих пор, гласит: “Коричневые бумажные пакеты завещаю Сержанту Пепперу”».
Джордж: «У Брайена было предчувствие, что самолёт разобьётся, поэтому он послал нам письмо со словами: “Для Сержанта Пеппера – обложку из оберточной бумаги”».
Хантер Дэвис (автор книги “Авторизованная биография ‘Битлз’”): «Поскольку самолёт не разбился, Битлы так и не узнали, насколько сильно беспокоили Брайена нелады с конвертом для пластинки “Сержант Пеппер”, так же как и о многом другом, что происходило с ним в последний год его жизни».
Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы “Би-Би-Си”): «Подозреваю, что году в 1967-м Австралия была музыкальной глубинкой, местом провинциальным. А в Англии “Битлз”, “Роллинг Стоунз”, “Крим”… Короче, на семейном совете группы “Би Джиз” было решено возвращаться домой, в Англию.
Перед отъездом [в январе] списались с Брайеном Эпстайном и послали ему свои демонстрационные записи. Эпстайн и его помощник Роберт Стигвуд эти ленты послушали и воспылали – особенно Роберт Стигвуд. Семья плыла из Австралии в Англию по морю, а пароходом плыть долго, месяца полтора. По иронии судьбы, как вышли в море, узнали – одна из их песен, “С иголочки” (Sрicks and Specks), вышла на первое место в Австралии. Но что делать – не возвращаться же. В Англии их дожидался Роберт Стигвуд, который тут же [24 февраля] предложил менеджерский контракт на пять лет.
Новый менеджер добавил в состав пару музыкантов (Винса Мелони на гитаре и Колина Петерсена на барабанах) и отправил в студию записывать первый альбом “Би Джиз”, который выйдет в свет в середине 1967 года».
Джордж с хорватским журналистом Велько Деспотом.
прим. – Карьера Деспота началась в возрасте 18 лет в местной прессе, которая вела репортажи из Лондона о свингующих шестидесятых и поп– и рок–сцене. Он был первым журналистом из Югославии, который специализировался на освещении популярной музыки, и первым и единственным восточноевропейским журналистом, взявшим интервью у “Битлз”. Это интервью было опубликовано 17 апреля 1967 года в качестве одной из его первых статей в “Голубом вестнике” (“Plavi vjesnik” – молодёжный журнал, издававшийся издательством “Весник” в Загребе, Югославия, с октября 1954 по 1973 год);
Велько Деспот стал первым журналистом из Восточной Европы, который в 1967 году смог лично встретиться и взять интервью у участников “Битлз” в студии Эбби-Роуд. Он поддерживал с ними дружеские контакты и получал от музыкантов новогодние открытки;
В 1968 году Деспот основал в Загребе югославский клуб поклонников “Битлз” – филиал официального фан–клуба “Битлз”, который охватывал большинство восточноевропейских стран;
Работая редактором зарубежных лицензионных изданий на главном югославском лейбле “Юготон”, Деспот официально выпустил и переиздал на Балканах практически весь каталог альбомов “Битлз”. Его имя указано на обложках сотен тысяч югославских виниловых пластинок группы, включая “Белый альбом”;
В 1976 году во время гастролей группы “Уингз” в Загребе Пол Маккартни отдельно встретился со своим давним знакомым Деспотом;
Благодаря деятельности Велько Деспота Югославия стала одной из немногих социалистических стран, где пластинки “Битлз” издавались легально, оперативно и огромными тиражами.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песни “Прелестная Рита” (Lovely Rita)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:00-1:15. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Ричард Лаш.
В этот день студию посетили Тони Хикс из группы “Холлиз” и Дэвид Кросби из группы “Бёрдз”. Также присутствовал Лесли Брайс – штатный фотограф ежемесячного журнала для поклонников группы».
Шон О’Махони (редактор журнала “Битловская книга”): «Один из первых снимков Битлов, Нила и Мэла с усами».
Шон О’Махони (редактор журнала “Битловская книга”): «Нил, Ринго и я с последним (февральским) выпуском журнала».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Перед началом записи Джон Леннон и Пол Маккартни вместе с Нилом Аспиналом и Мэлом Эвансом уединились в углу студии и завершили текст песни».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «На одной из фотографий Лесли Брайса Маккартни держит в руках лист бумаги с текстом песни, в котором только первый припев и куплет. Также была строчка, в которой Рита “заполнила квитанцию маленькой синей ручкой” (filling in a ticket with her little blue pen). Ниже почерком Эванса были написаны ещё два наскоро написанных куплета, включая неиспользованную строчку: “Теперь я отправляюсь на навстречу с ней” (Now I go to meet her)».
Шон О’Махони (редактор журнала “Битловская книга”): «Ринго с Джоном внимательно слушают Пола, предлагающего новую идею аранжировки».
Шон О’Махони (редактор журнала “Битловская книга”): «Дэвид Кросби из американской группы “Бёрдз” – один из гостей в студии».
Шон О’Махони (редактор журнала “Битловская книга”): «Дэвид Кросби пришёл в сопровождении американского фолк-певца Шоуна Филлипса (на заднем плане) и одного из менеджеров группы “Бёрдз” (позади Джона)».
Шон О’Махони (редактор журнала “Битловская книга”): «Довольно необычно, чтобы кто-нибудь из жен или подруг Битлов присутствовали в студии, но Патти Харрисон пришла, чтобы поздороваться».
На снимке с Джорджем – Амия Дасгупта – индийский музыкант, композитор и педагог, один из учеников Рави Шанкара.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Как только текст был закончен, Маккартни записал свой ведущий вокал. Как и в предыдущем сеансе записи, магнитофон работал медленнее – 46,5 циклов в секунду, а не обычные 50, – повышая высоту тона и скорость при воспроизведении».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Этот вокал был записан только один раз, и Пол решил, что двойное наложение вокала в данном случае не требуется. Когда запись началась, до того, как должен был начаться его вокал, Пол бормочет тарабарщину, мало чем отличающуюся от того, что обычно любит делать Джон.
Во время импровизированного окончания песни Пол начинает издавать разные звуки, постукивая по чему-то поблизости, а затем к микрофону присоединяется Джон.
Когда ритм-трек закончился, Джон произносит: “О, нет, нет, нет, я отказываюсь уходить”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В журнале для поклонников будет написано, что Дэвид Кросби помог с вокалом, но в окончательной версии этого не слышно.
В конце сессии чтобы освободить место на плёнке было сделано два промежуточных сведения. Они были пронумерованы как дубли 10 и 11, последний из которых будет использован для дальнейших наложений 7 марта 1967 года».