22 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Компания “Эппл Корпс” открывает свой лондонский офис по адресу Уигмор-стрит, 95».

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «Когда на Оксфорд-стрит стало слишком тесно, был открыт дополнительный офис в здании на Уигмор-стрит».

beatlesbible.com: «Стремясь расширить свою новую бизнес-империю, в этот день “Битлз” подписали годичный договор аренды офисных помещений для “Эппл”».

Бэрри Майлз (автор книги «Хроника Зэппл: Взлёт и падение последнего битловского лейбла»): «Первый офис “Эппл” располагался над бутиком, но 22 января они переехали в офис на Уигмор-стрит. Район Мэрилебон выбрал Пол Маккартни, поскольку хорошо знал этот район, прожив несколько лет на Уимпол-стрит в доме Джейн Эшер. Питер Эшер, назначенный менеджером по работе с клиентами “Эппл”, также жил поблизости на Уэймут-стрит, так что им обоим было удобно».

Кит Бэдман (автор книги «Битлз не под запись»): «Один из пунктов внутренних правил здания 95 на Уигмор-стрит гласил: “По условиям нашего договора аренды в этих помещениях строго запрещается играть на любых музыкальных инструментах (включая магнитофоны и проигрыватели). Если от наших арендаторов, которые находятся выше вас, или арендаторов, которые ниже вас, будут какие-либо жалобы, то мы можем подать в суд за нарушение условий аренды”».

beatlesbible.com: «Офисы компании располагались на четвёртом этаже здания. Чтобы не мешать другим жильцам здания, сотрудники “Эппл” не могли проигрывать пластинки в рабочее время. Это будет одной из причин, по которой 15 июля они переедут на Сэвил-Роу, 3, хотя некоторые структуры “Эппл” останутся на Уигмор-стрит до истечения срока аренды».

Фирменный бланк Эппл Корпс Лимитед с адресом Уигмор-стрит, 95.

Визитная карточка пресс-агент группы Тони Бэрроу.

Мэтт Гурвиц (автор публикации “Чудесная стена”): «Вернувшись в Великобританию, Джордж продолжил работу в студии на Эбби-роуд над звуковой дорожкой к фильму “Чудесная стена”. Сессии состоялись 22, 26, 30 и 31 января

22 января Джордж записал с группой “Ремо Фоур” пять дублей песни “В первую очередь” (In the First Place). Ведущий вокал исполнил Тони Эштон.

Трек оставался неизданным до 1998 года, когда Джо Массо выпустил новую режиссёрскую версию фильма, попросив Джорджа предоставить дополнительный сессионный материал, включая эту песню. В новой версии фильма композиция звучит во время начальных титров».

Мэри Уилсон, Дайана Росс и Синди Бёрдсонг из трио “Супримз” прибыли из Ниццы в аэропорт “Хитроу”, 22 января 1968 года. Фото Виктора Кроушоу.

Фото Джорджа Строуда.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день Пол присутствует на открытии сезона Дайаны Росс и группы “Супримз” в лондонском клубе “Ток Оф Зе Таун”».

Пол, Джейн, Дайана Росс и Питер Эшер.

Миа Фэрроу – жена Фрэнка Синатры, встречает Махареши Махеш Йоги, 22 января. Духовный лидер читал лекцию на тему «Трансцендентальная медицина» в Кембридже на форуме Гарвардской школы права. Миа Фэрроу планировала вместе с его святейшеством последовать за ним в Ришикеш.

20 января 1968 г.

В этот день Пол Маккартни работал в студии над альбомом с названием «Макгоу энд Макгир» – дуэта группы «Скэффолд». На снимке группа в январе 1968 года.

Синтия: «Странная ситуация воз­никла после одного уик-энда, проведённого Джоном с одним близким другом, у которого был загородный дом. Незадолго до отъезда в Индию Джон провел уикенд с Дереком Тейлором, нашим хорошим товарищем. Вместе с женой и пятью детьми он жил в большом загородном доме и от души наслаждался жизнью. У них всегда было очень шумно, и по-домашнему весело.

Он опять принял ЛСД, но на этот раз “путешествие” было, по-видимому, очень удачным. Друг сказал ему, что всё складывается чудесно и что он (Джон) отличный парень. Для Джона это прозвучало как откровение, потому что подхлёстывать чьё-либо самолюбие всегда было только его прерогативой, а его собственное самолюбие никто до того момента не подхлёстывал.

“Син, как там обалденно здорово! – восклицал он, – Нам надо тоже завести побольше детей. У нас должна быть большая семья”. Тут я разразилась слезами. Джон удивился: “Что с тобой, Син? Почему ты, чёрт возьми, плачешь?” Захлебываясь слезами, я кое-как объяснила, почему не представляю себе наше будущее таким. Одно “путешествие” не гарантирует надёжное будущее, и наши личные проблемы нельзя решить мечтами о многодетной семье. Меня так взволновал “взрыв” Джона, что я даже выпалила: “Тебе надо жениться на Йоко Оно, вот идеальная женщина для тебя”. Джон запротестовал, назвал меня сумасшедшей и сказал, что я несу чушь. Но всё, что он говорил, не могло рассеять моих дурных предчувствий».

Харри Нильсона (Harry Nilsson, музыкант): «В начале 1968 г., когда уже вышел мой первый альбом [в декабре 1967 г.], Дерек Тейлор [пресс-агент квартета] привёз мой альбом в Англию и прокрутил Джону. Говорили, что они якобы безостановочно слушали его 34 часа на берегу какого-то озера, находясь «на ЛСД».

19 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл группы «Грейпфрут» с песней «Дорогая Дилайла» (Dear Delilah). Сообщается, что Джон с Полом способствовали выходу сингла».

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «Ещё одна вечеринка [после 17 января] по случаю выхода первого сингла группы “Грейпфрут” была проведена в штаб-квартире “Эппл” 19 января. На ней присутствовали все участники группы “Битлз”, Джими Хендрикс и Брайан Джонс».

Газета «Челси Ньюз» (19 января 1968 г.): «Компания “Эппл” начала переговоры о приобретении доли Тары Брауна в магазине “Денди Фэшинз”, которую в 1967 выкупил её нынешний владелец Джон Криттл, чтобы реорганизовать его в “Эппл Тейлоринг”».

Журнал «Ти-Ви-Ти 13» (19 января 1968 г.): «Узнаёте невесту? Под руку с актером Ричардом Уорвиком в сериале “Получасовая история” Джейн Эшер. Он играет Майкла Гамильтона, а она играет Элейн Портер. Неужели длинные волосы Эшер скрыты париком в стиле 1930-х годов?“Никто никогда не уговорит меня обрезать длинные волосы, – сказала Джейн, – но мне очень нравится этот парик. Я без ума от образа тридцатых”».

18 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж возвращается из Индии в Лондон».

Фото Джорджа Строуда.

Нил Аспинал, Джордж Харрисон, Алексис Мардас в аэропорту «Хитроу».

Предположительно в этот день Джон с Джорджем посетили показ мод Осси Кларк в Лондоне. Мероприятие состоялось в клубе «Революция» в лондонском районе Мейфэр. Показ был организован эксклюзивным бутиком «Кворум» и на нём были представлены работы Осси Кларк и владелицы бутика Элис Поллок.

Некоторые источники (в частности, Бэрри Майлз) указывают дату 25 января, после того, как в киностудии “Туикенхэм” группа снялась в коротком сюжете, который будет в конце мультфильма “Жёлтая подводная лодка”. Однако в студии “Туикенхэм” Джордж подстрижен и без усов, а на показе мод с усами. Дату 18 января указывают такие источники, как retronewser.com и британское частное агентство стоковой фотографии alamy images.

Патти была одной из моделей этого показа.

17 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон, Ринго и Пол присутствуют на приёме для прессы, организованного компанией «Эр-Си-Эй Рекордз» перед выходом первого сингла группы «Грейпфрут» ­– «Дорогая Дилайла» (Dear Delilah)».

Фото Алека Бёрна.

Фото Алека Бёрна.

На снимке слева направо: Брайан Джонс, Донован, Ринго Старр, Джон Леннон, Силла Блэк. Участники группы “Грейпфрут” (слева направо): Джордж Александр, Пит Светтенхэм, Джеффри Светтенхэм, Джон Перри.

Джон Перри (участник группы «Грейпфрут»): «Наша группа была официально представлена 17 января на приёме в лондонском отеле “Ганновер Гран”, на котором присутствовали Пол Маккартни, Джон Леннон, Ринго Старр, Донован, Силла Блэк, Брайан Джонс и другие наши доброжелатели».

Брайан Джонс и Донован.

Джон Перри (участник группы «Грейпфрут»): «Я до сих пор помню, как моя мама пожала руку Джону Леннону, глядя на него снизу-вверх. “Здравствуйте, миссис Перри, как поживаете?” – произнёс Джон, и она так и замерла на месте! Зримое воплощение столкновения двух миров!»

Джон Перри (участник группы «Грейпфрут»): «Говорят, что на приёме был Джимми Хендрикс».

Кэтлин Этчингем (подруга Джими Хендрикса): «В январе 1968 года мы с Джими были приглашены на презентацию группы “Грейпфрут”, которая была связана с Джоном Ленноном и названа в честь книги Йоко Оно. Мы с Джими не собирались идти, но в последнюю минуту к нам домой зашёл Брайан Джонс и сделал всё возможное, чтобы убедить нас пойти на это мероприятие. Я не очень этого хотела, потому что мои волосы были немытые и не уложенные, но Брайан так хотел, чтобы мы пошли, что я решила надеть парик и сделать так, чтобы он выглядел как можно естественнее. Мы сели в такси и поехали в отель, расположенный недалеко от Ганновер-сквер.

Приём проходил в зале “Мейфэр” гранд-отеля “Ганновер”. Брайан, Джими и я сидели в ряд на неудобных стульях. Мне очень не хотелось там находиться, а сводивший меня с ума парик всё время сползал набок, и мне приходилось постоянно его поправлять».

Джефф Светтенхэм (ударник группы «Грейпфрут»): «Мы чувствовали себя очень напряжёнными, играя перед всеми этими людьми. Мы очень плохо исполнили шесть песен».

16 января 1968 г.

Джейн Эшер и Ричард Уорвик, фото 16 января 1968 г.

15 января 1968 г.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Как бы то ни было, роспись “Простака” на стене бутика, от которой все были в восторге, смогла выдержать напор муниципалитета всего лишь три-четыре недели. Власти поставили меня в известность, что отправляют на покраску здания маляров, при этом “Эппл” придётся оплатить их работу».

Джордж: «Роспись на стене магазина выглядела потрясающе, но, несмотря на это, дела пошли не так, как хотелось бы. Нескольким хозяевам соседних магазинов не понравился цвет здания, хотя остальные одобрили его, потому что роспись привлекала внимание покупателей и Бейкер-Стрит вдруг стала местом, о котором все заговорили. До тех пор Бейкер-Стрит была ничем не примечательной улицей, если не считать дом Шерлока Холмса. По ней проходили только до автобусной остановки. А теперь вдруг всё изменилось. Но из-за жалоб хозяин здания или тот, у кого мы его арендовали, заставил закрасить роспись».

Пол: «Муниципалитет заупрямился и потребовал, чтобы мы убрали роспись. Мы ответили: «Да вы шутите! Она красива, она всем нравится». Наверное, возражал кто-то из местных жителей. Тогда мы решили покрасить магазин снаружи белой краской и устроить подсветку с противоположной стороны улицы. Нас переполняли разные идеи. Некоторые из них мы так и не осуществили, но это было время идей».

Джордж: «Если бы мы тогда отстояли роспись, и она сохранилась, то теперь все говорили бы: «Ого, вы только посмотрите! Надо подновить, чтобы краска не потрескалась». Но это типичный пример ограниченности, с которой мы пытались бороться. Вот чего добивались хиппи шестидесятых: «Убирайтесь отсюда, вы, зануды». Правительство, полиция, публика – все были такими занудными, а потом люди вдруг поняли, что можно быть и повеселее».

Письмо от 12 января 1968 года генерального секретаря общества Сент-Мэрилебона А.Дж.Д. Стонбриджа архитектору города и специалисту по планированию П.Дж. Весту: «Уважаемый сэр. Здание Бейкер-стрит, 94. Насколько нам известно, ряд местных жителей и бизнесменов уже написали в городской совет письма с протестом против ужасной цветной росписи, которая появилась на кирпичном фасаде вышеупомянутого здания, которое сейчас используется как розничный магазин “психоделической” одежды и предметов домашнего обихода. Этот стиль украшения, возможно вполне приемлемый в других обстоятельствах, совершенно неуместен в застройке позднегерианского стиля и уже отмечен вашим советом как заслуживающий сохранения или консервации в соответствии с Законом о гражданской социальной инфраструктуре 1967 года.

Совет Общества надеется, что Вестминстерский городской совет как орган планирования и правление “Портман Эстейт” как землевладелец обладают законными полномочиями потребовать восстановления внешнего вида фасада этого здания до его первоначального вида.

С уважением, А.Дж.Д. Стонбридж Эсквайр, Ф.Л.А., генеральный секретарь Общества Сент-Мэрилебон».

Письмо от 15 января 1968 года архитектора города и специалиста по планированию генеральному секретарю общества Сент-Мэрилебон А.Дж.Д. Стонбриджу: «Уважаемый сэр. Здание Бейкер-стрит, 94. Благодарю Вас за Ваше письмо от 12 января 1968 года. Вопросы настенной росписи на Бейкер-стрит, 94 и степени полномочий Совета в отношении настенной росписи в целом в настоящее время находятся на рассмотрении. Мнения, высказанные заинтересованными сторонами, будут полностью приняты во внимание городским советом при принятии решения о любых действиях, которые могут или должны быть предприняты.

Как мне известно, несколько лет назад “Портман Эстейт” распорядился правом собственности на это имущество, однако они могут иметь определённый контроль, и вы можете обратиться к ним напрямую. С уважением, городской архитектор и специалист по планированию, П.Дж. Вест».

14 января 1968 г.

Джордж Харрисон с Латой Мангешкар – индийской певицей, кинокомпозитором, кинопродюсером и актрисой, одной из самых известных закадровых исполнительниц в Индии.

Лата Мангешкар (певица): «Когда Джордж Харрисон посетил Индию, он попросил о встрече со мною».

Джордж Харрисон с Ашей Бхосле (на снимке крайняя слева). Аша Бхосле – одна из самых известных закадровых певиц Индии, младшая сестра Латы Мангешкар (на снимке слева от Джорджа скрыта за мальчиком).

Аша Бхосле (певица): «Я познакомилась с ним, когда он посетил студию звукозаписи “Эйч-Эм-Ви” в Мумбаи».

13 января 1968 г.

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Студия «И-Эм-Ай», Бомбей, Индия. Продюсер: Джордж Харрисон; звукоинженеры: Дж.П. Сен и С.Н. Гупта. Работа над саундтреком к фильму “Стена чудес”».

Газета «Диск Энд Мьюзик Эко» (13 января 1968 г.): «Отзывы читателей о фильме “Волшебное таинственное путешествие” в рубрике “За и Против”:

Мисс Б. Тул (Лондон): Я не всё поняла в фильме, но разве он задумывался как фильм со смыслом? Да, во многих отношениях он не совершенен, но почему нельзя просто расслабиться и принять его как красивое, сумасшедшее и удивительное сновидение? Неужели можно наслаждаться только программами с глубоким смыслом? У нас на телевидении хватает политических программ, из которых ничего нельзя понять, и они к тому же неинтересны.

Дж. Джоупс (Саут Шилдс): Это лучшее телевизионное шоу во все времена. За одной шуткой следует другая, а песни просто потрясающие!

Джо Фокс (Эдинбург): Пресса обошлась с “Битлз” жестоко и нечестно. Группа не побоялась сделать что-то нетривиальное и рискованное, но никто этого не оценил.

С. Дэли (Ворчестер): Мои поздравления группе за фильм и музыку. Это была лучшая передача на День подарков.

Дэвид Палмер (Биллингем): Наконец-то “Битлз” предоставили британской публике самое фантастическое и оригинальное телешоу всех времён, ещё раз доказав, что они самые великие исполнители в мире.

Рэй Декстер (Ходдесдон): Фильм очень понравился. Как же эти недовольные глупцы не смогли разглядеть в нём красоту и смысл? Там было много всевозможных посланий, и это несмотря на отсутствие сюжета! “Битлз” одержали победу, поскольку осмелились показать человеческий разум изнутри.

Барри Мур (Бэкингем): Буйство критиков, злорадно окрестивших этот фильм самой претенциозной чепухой, когда-либо показанной по телевизору, удивляет меня. Разумеется, фильм не стал киношедевром 1967 года. Но озвученные мнения, похоже, отражают исключительно неприятие того, что не соответствует принятым стандартам. Разве это преступление – быть индивидуальностью?

Бренда Баулер (Лондон): Большое спасибо вам – Джон, Пол, Джордж и Ринго за такую замечательную передачу! Мне понравилось абсолютно всё.

Роджер Гудмен (Холмер): Фильм доказал, насколько неумелы и беспомощны в музыкальном и креативном плане “Монкиз” по сравнению с оригиналом.

Питер Тэйлор (Олдхэм): Я не большой поклонник “Битлз”, но считаю, что это была одна из самых профессиональных и интересных телепрограмм года. Неужели люди настолько глупы, если для того, чтобы программа их удовлетворила, им требуется сюжет, напечатанный заглавными буквами?

A.Р. Вустер (Хай Вайком): Группа “Битлз” совершила самую большую ошибку в своей карьере. Напрасно было думать, что семьи, собравшиеся в День подарков у ящика, полного рождественских поздравлений, поймут тонкую идею фильма. “Волшебное таинственное путешествие ждёт, чтобы забрать тебя с собой” – поётся в песне, но никто не ожидал такого приглашения. Фильм провалился, потому что, видимо, никто не понял, в чём его волшебство. Волшебство не случается с вами, оно случается для вас. Текст песни “Морж” ничего не значит, но это отличная запись, и «Волшебное таинственное путешествие» не значит ничего, но это замечательный фильм.

И. Чарльтон (Пристлэндс): Эстетический эффект фильма огромен. Я была готова к чему-то подобному, но восторг просто охватил меня. Даже мои родители согласились, что сегодня “Битлз” – короли поп-музыки.

Айлин Рид (Госпорт): Можно поздравить группу с ещё одним великим достижением. Шоу подтвердило своё название: оно было волшебным, таинственным, полным фантазии и увлекательным от начала до конца. Я утонула в его волшебстве!

Джудит Сэлмон (Трент Вэйл): После этого фильма было бы гнусной ложью обвинять “Монкиз” в том, что они копируют “Битлз”. В жизни не видела такой ерунды. “Монкиз” никогда бы не выпустили такой бред, и будь это кто угодно, а не “Битлз”, его бы зарубили на корню.

С. Уайкс (Нортгемптон): Фильм меня настолько шокировал, что маме пришлось поцеловать меня на ночь, чтобы привести в чувство. Прочитав рецензию Пенни Валентайн в декабрьском журнале, я чуть не расплакалась: она так трогательно всё это описала! Она была права: мы все плакали, потому что пропустили отличный фильм по другому каналу!»

Х. Мюррэй (Лондон): Посмотрев фильм я была в ярости. Как можно отдавать деньги – наши деньги – за такую ерунду, я понять не могу! Я не отдала бы и половины за такое. На такую глупость даже слов жалко!

С. Констэйбл (Дувркорт): Хоть я и обожаю фантастическую музыку “Битлз”, их “Волшебное таинственное путешествие” показалось мне редкостной чепухой. Едва ли “Битлз” когда-либо серьёзно ошибались в своём творчестве, но этот фильм причинил ущерб их популярности. Более того, если они не научатся на своих ошибках, то в следующий раз им следует доверить сценарий, режиссуру и продюсирование профессионалам.

A. Mаркус (Ньюкасл): Соглашусь, что этот фильм является набором бессмыслицы, хоть это и неплохо для первой попытки. Так к чему вся эта возня, если “Монкиз” подобное сходит с рук каждую неделю?»

12 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Хроника Зэппл: Взлёт и падение последнего битловского лейбла»): «Компания “Битлз Фильм Продакшинз Лимитед” сменила название на “Эппл Фильм Лимитед”, а “Эппл Мьюзик Лимитед”, работавшая с июня 1963 года под названием “Битлз Лимитед”, снова сменила название, на этот раз на “Эппл Корпс Лимитед”».

Название “Эппл Корпс” звучит как “ядро ​​яблока” и является каламбуром.

Бэрри Майлз (автор книги «Хроника Зэппл: Взлёт и падение последнего битловского лейбла»): «Компания “Эппл Корпс” контролировала несколько новых компаний: Эппл Рекордз Лимитед, Эппл Фильмс Лимитед, Эппл Мьюзик Паблишинг Лимитед и Эппл Электроникс Лимитед. Вскоре к ним присоединятся Эппл Хулсейл Лимитед, Эппл Ритейл Лимитед, Эппл Телевижн Лимитед, Эппл Паблисити Лимитед и другие. “Школа Эппл” так и не сдвинулась с мёртвой точки. Школой должен был управлять Айвен Вон, их – старый приятель, познакомивший в своё время Джона с Полом.

Нил Аспинал несколько недель занимался учреждением этих компаний и регистрировал их в качестве товарных знаков во всех странах мира, где это было возможно. В будущем это окупится сторицей, когда “Эппл Компьютерс” выпустит айпод и займётся распространением музыки. Судебные иски принесут “Битлз” много миллионов долларов за нарушение авторских прав.

Новой звукозаписывающей компании был нужен логотип, поэтому Нил Аспинал, ставший управляющим директором “Эппл Корпс Лимитед”, связался с Джином Махоном – графическим дизайнером из Дублина, который работал над обложкой альбома “Сержант Пеппер”, оформив задний конверт с текстами песен, что стало первым случаем, когда кто-либо когда-либо поместил тексты на обложку альбома; обычно их приходилось покупать у нотного издателя. В пресс-службе компании он был известен под именем Джин Глув.

Нил сказал Джину, что ему нужна фотография яблока, чтобы использовать её на этикетках пластинок “Эппл Рекордз”. У Джина сразу же возникла блестящая идея использовать фотографию яблока на стороне “А” пластинки без надписей и информации, а на стороне “Б” использовать фотографию разрезанного пополам яблока, которое будет выступать в качестве белого фона. Левая сторона разрезанного яблока будет озаглавлена “Эта сторона” с названием треков, исполнителем, продолжительностью звучания, публикацией и информацией об авторских правах; правая сторона будет называться “Другая сторона” и будет давать ту же информацию для стороны “А”».

Бэрри Майлз (автор книги «Хроника Зэппл: Взлёт и падение последнего битловского лейбла»): «Логотип компании был навеян картиной Рене Магритта, которую Роберт Фрэзер оставил на столе в гостиной Пола летом 1966 года. Это была одна из последних работ Магритта, нарисованная в том же году, которая была отправлена Роберту его дилером».

Пол: «На счет этого есть одна замечательная история. У меня был друг по имени Роберт Фрэзер, владелец галереи в Лондоне. Мы с ним часто тусовались вместе. И я сказал ему, что мне нравится Магритт. В 60-х мы открывали для себя Магритта только благодаря журналам и всем таким. Нам нравилось его чувство юмора. А когда мы услышали, что он был самым обычным парнем, который занимался рисованием с девяти до часу, да ещё его шляпа-котелок, нас это ещё больше заинтриговало. Роберт имел привычку подбирать для меня его работы, потому что знал, что мне он нравился. Тогда это было настолько недорого, что даже подумать ужасно, насколько они были дешевыми. Но, как бы то ни было, нам просто он нравился. И вот однажды он принес эту картинку ко мне домой. Мы были в саду, это было летним днём. Он не хотел нас беспокоить, я думаю, мы занимались съёмками или чем-то подобным. Поэтому он оставил этот рисунок Магритта. Это было яблоко. Он просто ушёл, оставил его на обеденном столе и ушёл.

На нем поперек шла надпись: «Au revoir» (до свидания), прямо на этом чудесном зеленом яблоке. И я подумал, что это был замечательный поступок. Он [Фрэзер] знал, что мне он нравится, и он знал, что я захочу его, и что я потом его оплачу. Так что, это было что-то вроде: «Ничего себе!». Какой чертовски концептуальный поступок, знаете ли. И это большое зелёное яблоко, которое до сих пор хранится у меня, стало вдохновением для создания эмблемы».

Логотип компании «Эппл» был непосредственно вдохновлен бельгийским художником-сюрреалистом Рене Магриттом.

Линда: «[15 мая 1967 г.] Я была впечатлена, увидев у Пола картину Магритта».

Пол: «Так что картина Магритта “До свидания” стала основой для образа “Эппл”. Это был замечательный визит Роберта, всё сложилось самым удачным образом. Мы показали яблоко Магритта сотруднику отдела рекламы Джину Махону, и на его основе создали нашу эмблему».

Джин Махон: «Я предложил Полу Маккартни использовать изображение зелёного яблока сорта “Бабушка Смит”, и он согласился».

Пол: «А потом уже мы решили его разрезать пополам для стороны “Б”».

Джин Махон: «Разработка логотипа “Эппл” для этикетки пластинки было относительно простой задачей. Я предложил идею, что она может быть чистым символом. Пусть на ней не будет текста, который разместится на другую сторону пластинки. На самом деле это всего лишь дизайнерская фишка. Яблоко, на котором должна быть размещена информация, должно быть разрезано, чтобы получилась светлая поверхность, на которую можно было печатать текст».

Бэрри Майлз (автор книги «Хроника Зэппл: Взлёт и падение последнего битловского лейбла»): «Джин поручил Полу Кастеллу сфотографировать на разноцветном фоне несколько сортов яблок: красное, зелёное и разрезанные яблоки. Два дня спустя у них был набор прозрачных пленок с яблоками на красном, синем, чёрном, зелёном и жёлтом фоне. Джин выбрал два, которые, по его мнению, были лучшими, но оставил остальные для рассмотрения».

Бэрри Майлз (автор книги «Хроника Зэппл: Взлёт и падение последнего битловского лейбла»): «Для выбора лучшего варианта проводились собрания, во время которых проецировались слайды с изображением различных яблок. Были подготовлены партии цветных отпечатков размером восемь на десять дюймов, по шесть изображений, по одной для каждого Битла и по одной для Нила Аспинала и Рона Касса – главы «Эппл Рекордз». В конце концов они остановились на зелёном яблоке сорта “Бабушка Смит” на чёрном фоне.

Тем временем выяснилось, что согласно закону об авторских правах, информация должна содержаться на обеих сторонах пластинки, по крайней мере, так заявили в “И-Эм-Ай”, поэтому идея разместить всю информацию на одной стороне отпала.

Графический дизайн надписи об авторских правах, которая окружает внешний периметр каждой пластинки, выполнил Алан Олдридж, бывший главный дизайнер издательства “Пингвин Букс”. Все утверждённые эскизы по какой-то причине были отправлены в Нью-Йорк, где были подготовлены цветопробы для печати и штампы для мастер-печати. “Битлз” уехали в Индию и вернулись, и всё это время работа над дизайном продолжалась. Всё это заняло шесть месяцев».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «К 12 января проект “Стена чудес” был почти завершен, но Джордж не хотел тратить студийное время ни в этот день, ни на следующий, поэтому решил использовать индийских сессионных музыкантов и записать ряд раг (традиционных индуистских музыкальных произведений) для возможного использования их в записях “Битлз”. В частности, была записана композиция, получившая название “Внутренний свет”, хотя в документации того дня она упоминается как “Без названия”.

Джордж Харрисон навсегда останется в памяти как участник группы, который ввёл индийскую музыку в репертуар «Битлз», тем самым способствуя распространению её влияния по всему миру. Однако, помимо того, что он играл на ситаре, тамбуре или сварамандале в нескольких песнях, таких как «Норвежское дерево» (Norwegian Wood), «Завтрашний день никогда не знает» (Tomorrow Never Knows) и «Люси в небе с алмазами» (Lucy In The Sky With Diamonds), на самом деле было всего три композиции, в которых звучит полный набор индийских инструментов. Это были «Люблю тебя до…» (Love You To), «Внутри тебя вне тебя» (Within You Without You) и «Внутренний свет» (The Inner Light)».

Дипак Чопра (автор книг о духовности, друг Джорджа): «Через свою музыку Джордж донёс восточные религиозные верования до западного мира».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Композиция «Внутренний свет» (The Inner Light) была записана в Индии 12 января 1968 года. В записи участвовали только индийские музыканты, а текст песни полностью взят из очень уважаемой древней восточной рукописи.

29 сентября 1967 года Джордж Харрисон и Джон Леннон появились в программе Дэвида Фроста. Темой интервью была трансцендентальная медитация. Джордж с Джоном появились во второй половине программы после интервью с Махариши Махеш Йоги, записанного ранее в тот же день.

Реакция на программу была настолько сильной, что их попросили появиться в следующем выпуске этой программы 4 октября 1967 года. В течение всего времени Джордж с Джоном обсуждали трансцендентальную медитацию, включая ответы на вопросы видных интеллектуалов, бывших как за, так и против, сидевших в первом ряду. Среди присутствующих в аудитории был учёный Жоан Маскаро, который после программы лично пообщался с Джорджем (прим. – Жоан Маскаро – испанский филолог и философ, автор одного из самых популярных английских переводов индуистского текста “Бхагавадгита”)».

Джордж: «После того, как мы с Джоном появились в программе Фроста, санскритолог Жоан Маскаро, присутствовавший в аудитории, написал мне комплиментарное письмо, в котором похвалил композицию “Внутри тебя вне тебя”. В письме Жоан написал: “Это трогательная песня. Пусть она тронет души миллионов”. Он также прислал мне книгу под названием “Светильники огня”, предполагая, что я написал песню с изречениями из “Дао Дэ Цзин” (прим. – “Книга пути и достоинства” Лао-цзы). Текст песни «Внутренний свет» взят из этой книги, стр. 66, 48а».

Жоан Маскаро (вступление к книге “Светильники огня”, 1958): «Отрывки из этой книги – это светильники. Некоторые горят ярче, чем другие, но все они складываются в одну большую лампу, которая, по словам святого Иоанна, ведет нас к Богу».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Считается, что “Дао дэ цзин”, переведённый как “Великий путь”, был написан Лао-цзы примерно в 400 году до нашей эры, и многие считают его одним из самых проницательных литературных произведений, когда-либо написанных. В 47-м стихе этого произведения написано следующее:

Не выходя за дверь, познай мир.

Не выглядывая в окно, ты можете увидеть пути небес.

Чем дальше человек идёт, тем меньше он знает.

Поэтому мудрец не отваживается и всё же знает.

Не смотрит, и всё же называет.

Не стремится, и все же достигает завершения.

Книга “Светильники огня – дух религий” была впервые опубликована в 1958 году. В книге содержится сборник религиозных писаний, составленных и в некоторых случаях переведенных учёным Жоаном Маскаро. В середине ноября 1967 года Маскаро отправил копию этой книги Джорджу с примечанием, что было бы “интересно вставить в вашу музыку несколько слов о Дао”, а затем указал на выборку 48 в своей книге, которая содержит вышеупомянутый 47-й стих “Дао Дэ Цзин”. Джордж решил откликнуться на это предложение и даже использовал название главы Маскаро “Внутренний свет” в качестве названия своей песни».

Without going out of my door,  Не выходя за свою дверь,

I can know all things of earth,  Я могу узнать обо всём на свете,

Without looking out of my window,  Не выглядывая из своего окна,

I could know the ways of heaven,  Я могу узнать пути небес,

The farther one travels,  Чем дальше человек странствует,

The less one knows,  Тем меньше он знает,

The less one really knows.  Тем меньше действительно знает.

Without going out of your door,  Не выходя за свою дверь,

You can know all things on earth,  Ты можешь узнать обо всём на свете,

Without looking out of your window,  Не выглядывая из своего окна,

You could know the ways of heaven,  Ты можешь узнать пути небес,

The farther one travels,  Чем дальше человек путешествует,

The less one knows,  Тем меньше знает,

The less one really knows.  Тем меньше действительно знает.

Arrive without traveling,  Прибывай, не путешествуя,

See all without looking,  Увидь всё, не глядя,

Do all without doing.  Делать всё, не делая.

Джордж: «В тексте песни куплет начинается так: «Не выходя за свою дверь, я могу узнать обо всём на свете». Чтобы предотвратить любые неверные толкования, а также сделать песню немного длиннее, я повторил это как второй куплет, но сделал это так: «Не выходя за свою дверь, ты можешь узнать обо всём на свете». Песня была написана специально для Жоана Маскаро, потому что он прислал мне книгу и вообще он приятный старик».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Было записано пять дублей, последний из них был признан лучшим. В этот день были записаны все инструменты, а вокал будет добавлен позднее, в Лондоне».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В записи были использованы следующие инструменты: фисгармония, флейты и ситары, а также множество индийских инструментов, включая дхолак и пахавадж (двухсторонние барабаны), шенай (конический гобой), сантур (коробчатая цитра), сарод (подобный лютне инструмент с двойной звуковой коробкой), сурбахар (бас-ситар), табла (пара ручных барабанов) и тар сахнаи (скрипка с усиливающим валторном)».