12 февраля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Пол стал единоличным директором новой компании “Адагроуз Лимитед”, которая позже будет переименована в “Маккартни Продакшинз Лимитед”».

прим. – после обсуждения с Ли Истманом, своим будущим тестем, и Джоном Истманом, своим будущим шурином, Пол Маккартни заинтересовался музыкальным издательским бизнесом; создание собственной компании давало возможность покупать авторские права других артистов; поскольку 3 февраля Аллен Кляйн стал бизнес-менеджером “Битлз”, Пол, возможно, задумался о том, насколько плохими могут обернуться дела в ближайшие месяцы; 20 августа 1969 года “Адагроуз Лимитед” будет переименована в “Маккартни Продакшинз Лимитед”, а позже превратится в “МПЛ Коммуникейшнз” – одно из крупнейших в мире частных музыкальных издательств.

11 февраля 1969 г.

Берни Краузе (музыкант, занимался реализацией синтезаторов “Муг”): «В феврале 1969 года во вторник мы вылетели из Лос-Анджелеса.

“Эппл” забронировала нам номер в отеле “Дорчестер”. Он располагался в нескольких минутах ходьбы от офиса, поэтому разместившись в отеле, я пошёл один в святилище “Эппл”, чтобы выяснить обстановку. Ситуация возле офиса во многом напоминала какой-то цирк. Там слонялось множество разномастных подростков, глазевших на каждого, кто входил в своды священных ворот. Когда я вошёл в холл, первый бастион охраны встретил меня с невероятным высокомерием и равнодушием. Никто, кажется, не знал, что меня ждут и зачем я пришёл, хотя они заказали синтезатор, прислали мне билет и организовали моё проживание в одном из лучших отелей города.

Наконец, примерно через час кто-то сообщил, что Харрисону удалили гланды в предыдущую пятницу (день, когда я позвонил, чтобы подтвердить поездку), и что он не будет работать примерно неделю. Мне сказали, чтобы я не кипятился. Мне позвонят, когда Джордж будет готов.

Поскольку в Калифорнии у меня было запланировано много работы, и я не собирался задерживаться в Лондоне больше недели, чтобы поработать с Харрисоном. Нутром я почувствовал, что это обернется для меня серьёзным испытанием. Найдя, наконец, помощника Харрисона, я сказал ему, что поеду в Париж, где живёт больная мачеха моей жены, и что со мной можно будет связаться в определённом отеле. Я дал ему номер отеля в Париже и попросил позвонить мне, когда Харрисон будет готов и сможет встретиться. Я также дал номер для переадресации бизнес-менеджеру “Битлз”, нескольким секретаршам и консьержу “Дорчестера”. Удовлетворенный тем, что всё предусмотрел, я с Дениз полетел в Париж».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В студии на Эбби-роуд Джон и Йоко провели сессию микширования нескольких своих экспериментальных записей».

10 февраля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж написал Дереку Тейлору со своей больничной койки: “Нужно быть ‘внутри’, чтобы понять, насколько хорошо ‘снаружи’. Но даже здесь сегодня хорошо, так что в ‘Эппл’ или на улице, должно быть, просто прекрасно. Вчера я выкурил две сигареты (нарушая), но как-нибудь выкурю косячок. (Не гашиш и не табак – должно быть, это трава, чувак). Думаю, что Кришна снял с меня большую нагрузку, потому что только в день операции мне захотелось завязать. Вчерашнего было слишком много: суббота означала смерть”».

Лесли Кавендиш (личный парикмахер “Битлз”): «Я помню, как в феврале 1969 года Джорджу удаляли миндалины в больнице Лондонского университета.

Дерек Тейлор попросил меня пойти вымыть и подстричь волосы Джорджа, потому что он чувствовал себя некомфортно. Когда я приехал в больницу, там были журналисты, ожидавшие новостей. Когда я вошёл, они подошли ко мне и попросили рассказать им, как там Джордж.

Я поднялся наверх в его палату и сказал ему, что никогда раньше не видел столько журналистов. Он ответил, что это нормально и он просто привык к этому. Я упомянул, что они хотели бы, чтобы я рассказал им, как у него дела. Поскольку в мои обязанности не входило что-либо сообщать прессе, поэтому, когда я уходил, то сказал им: “Без комментариев”. Всегда хотел это сделать. Вокруг Джорджа была особая умиротворяющая аура, и когда я был в его компании, это чувствовалось. Было что-то особенное в том, как он улыбался».

9 февраля 1969 г.

Кен Кизи (американский писатель): «После Нового года я снова приехал в Лондон уже со своей семьей. Мы сняли квартиру в Хэмпстеде, и я ежедневно ездил в “Эппл”, чтобы поработать над пластинкой, но она так и не вышла. Не сложилось. Организационные неурядицы. Но мне было всё равно. В те дни это было просто весёлое времяпрепровождение в “Яблоневом саду”, когда их щедрость ещё была ничем неомрачённой».

Тони Брэмуэлл (глава “Эппл Филмс”): «Билли Батлин – владелец лагеря отдыха “Батлинз”, куда наша маленькая банда в детстве ездила со своими семьями и где Ринго играл с Рори Стормом, держал ресторан на самом верху телебашни. Он вращался, и во время еды перед вами открывалась великолепная панорама Лондона. Когда Пол пришёл сюда в первый раз, вскоре после открытия ресторана, он тогда ещё жил в доме Эшеров на Уимпол-стрит. Доктор Эшер решил устроить полноценную экскурсию с гидом, и организовал её для всей семьи, включая Пола.

Некоторое время спустя я сидел в ресторане и ужинал со своей девушкой, когда Бобби Батлин, сын сэра Билли, подошел к моему столику и рассказал мне о недавнем визите Пола. Он сказал: “Если я смогу что-нибудь сделать для вас, Пола или ‘Эппл’, то дайте мне знать”. Когда альбом [Мэри Хопкин] “Открытка” был готов к выходу, возник вопрос о месте проведения вечеринки по этому случаю. Пол сказал: “Привет, Тон? Как думаешь, нам случаем не разрешат воспользоваться рестораном в телебашне?”

Я изобразил безразличие и ответил: “О, я не знаю. Подожди, я потом с тобой поговорю”. Я поднял трубку и быстро договорился. Пол посмотрел на часы и сказал: “Отлично. Вот что я тебе скажу. Почему бы нам не разведать местность?” И мы отправились на обед в башню. Мы отлично провели там время, и, изрядно нагрузившись, решили с Полом наперегонки спуститься по лестнице к выходу. Это была очень глупая идея, особенно после плотного обеда. Где-то есть фотографии, на которых мы лежим внизу, хватая ртом воздух и, вероятно, пытаемся закурить сигарету».

Вчера после обеда, из-за того, что лифт не работал, Битл Пол Маккартни и несколько его друзей спустились по 780 ступенькам лондонской Почтовой башни. Маккартни победил, но немного схитрил, съехав по перилам.

8 февраля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В больнице Университетского колледжа Джорджу удалили гланды».

Информационное агентство “Ассошиэйтед Пресс” (8 февраля 1969 года): «Джорджу Харрисону удалили миндалины, но пресс-агент группы сказал: “Мы не думаем, что это повлияет на его вокальные способности”.

Харрисон поступил в больницу в пятницу вечером и, как ожидается, пробудет там около недели».

Газета “Мелоди Мейкер” (8 февраля 1969): «Бизнес-менеджер группы “Роллинг Стоунз” Аллен Кляйн возглавит “Эппл” – компанию “Битлз”. В понедельник представитель “Битлз” заявил нашему изданию, что “Битлы попросили мистера Аллена Кляйна из Нью-Йорка заняться их делами, и мистер Кляйн согласился”.

Это означает, что Кляйн, человек, который привел “Роллинг Стоунз” к международному успеху, является тайным бизнесменом, с помощью которого “Битлз” хотят упорядочить свою организацию и поставить её на экономические рельсы.

Две недели назад Джон Леннон сказал, что, если “Эппл” не прекратит терять деньги, она обанкротится».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (8 февраля 1969): «Группа “Битлз” пригласила американского бизнес–консультанта Аллена Кляйна, который занимается финансовыми делами групп “Роллинг Стоунз”, “Энималс” и “Херманс Хермитс”, проконсультировать их по вопросам управления предприятиями “Эппл”. Репетиции перед запланированным ранее концертом группы теперь определенно стали основой телевизионного документального фильма; некоторые из специально написанных песен были услышаны удивленными прохожими на лондонской улице Сэвил-Роу в прошлый четверг, когда “Битлз” устроили спонтанное выступление на крыше здания “Эппл”, которое снималось съёмочной группой.

Известно, что почти все 12 треков нового альбома, основой которого является документальный фильм, уже готовы. Окончательная запись состоится в течение следующих двух недель, с тем чтобы релиз альбома состоялся в апреле или мае.

На этой неделе Аллен Кляйн был в Лондоне для предварительных переговоров с “Битлз” – в понедельник состоялась встреча с их участием, – и он надеется приступить к работе на следующей неделе».

Журнал “Кэшбокс” (8 февраля 1969 года): «С момента появления первых сообщений о том, что “Эппл” собирается возглавить “НЕМС”, в деле о слиянии “НЕМС Энтерпрайсез” и организации “Эппл Корпс”, принадлежащей “Битлз”, больше ничего не произошло. Впоследствии это опровергалось, но, по-видимому, значительно более тесные связи между двумя компаниями неизбежны. Брат покойного Брайена Эпстайна Клайв, который является председателем “НЕМС”, вёл переговоры с “Эппл” на эту тему. Он владеет 20% акций “НЕМС”, а его матери принадлежит 70%, в основном унаследованных после смерти её второго сына, наследство, которое, как полагают, было осложнено выплатой значительных сумм в связи со смертью. До сих пор нет никаких сведений о личности бизнесмена, который, как предполагается, присоединится к “Эппл”, чтобы организовать её на прочной деловой основе, но одно из имен, о котором говорят, – это Нат Вейс – американский партнёр Брайена Эпстайна. Тем временем, сообщается, что разногласия между Джорджем Харрисоном, недавно оштрафованным французским судом за нападение на фотокорреспондента на Ривьере, и другими участниками “Битлз” разрешились мирным путем».

Ежемесячный журнал для поклонников “Битлз” (№ 67, февраль 1969 года): «После того, как в прессе то и дело появлялись сенсационные сообщения, 18 января было окончательно отменено как последняя и наиболее часто упоминаемая дата съёмок телешоу “Битлз”, которое так долго откладывалось.

“Битлз” провели более двух недель, начиная со 2 января, на киностудии “Туикенхэм”, готовясь к полноцветной видеосъёмке того, что обещало стать 90-минутным телевизионным шоу в форме “концертного” выступления перед приглашенной аудиторией. За первые двенадцать дней пребывания в студии “Туикенхэм” группа написала и отрепетировала восемь новых песен для этого шоу.

Несмотря на то, что более первоначальный план собрать полноценную аудиторию численностью до полутора тысяч человек во время подготовки программы был отменён, были приняты специальные меры для размещения пятидесяти пар победителей конкурса наших читателей и примерно такого же количества мест для секретарей клуба поклонников и их гостей.

В течение первой недели января Пол обсуждал возможность проведения шоу в Африке или “где-нибудь в таком же солнечном месте”. На самом деле, именно сильное желание “Битлз” выступить на открытом воздухе привело к отмене запланированного на 18 января концерта. Подходящего места найти не удалось. Были упомянуты и другие возможные места за границей, но редакция журнала полагает, что, несмотря на обилие слухов на этот счет, маловероятно, что выступление и телешоу будут записаны в Америке.

Даже после того, как январская дата была отложена, “Битлз” продолжали работать в студии “Туикенхэм”, готовя свои восемь новых номеров и другие материалы для телешоу. Это говорит о том, что, хотя всё, что касалось быстрого производства, было отложено в долгий ящик, группа по-прежнему заинтересована в организации такого шоу.

Из пятидесяти победителей, каждый из которых должен был получить двойной билет на концерт “Битлз” в январе, в связи с тем, что шоу было отложено, “Битлз” решили, что каждый победитель получит утешительный подарок, если не будет назначена новая дата шоу».

7 февраля 1969 г.

Берни Краузе (музыкант, занимался реализацией синтезаторов “Муг”): «По почте из “Эппл” пришёл билет бизнес-класса, который я тут же обменял на два билета эконом-класса, чтобы моя жена Дениз могла поехать со мной. Несмотря на то, что мы были бездетны, она никогда не работала, хотя сводить концы с концами часто было для меня невероятным бременем, которое я нёс в одиночку, что добавляло напряжение в наш и без того неустойчивый брак. Не волнуясь о том, как будут решаться практические вопросы нашей жизни, когда дело доходило до путешествий, особенно когда это было недалеко от Парижа, где она выросла, она всегда была готова воспользоваться благоприятным случаем. В пятницу перед отъездом я связался с секретарем Харрисона, чтобы подтвердить поездку. В офисе “Эппл” проверили все наши договоренности и сказали, что меня ждут».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж лёг в больницу Университетского колледжа в Лондоне для лечения заболевания горла».

Джошуа М. Грин (автор книги “Здесь восходит солнце”): «В феврале Джордж попал в больницу с обострением хронического тонзиллита. Провести целую неделю в лондонской больнице, в то время как почти каждый день ему приходили в голо­ву творческие идеи, было равносильно заточению в тюрьму. “Чтобы понять, что такое свобода, надо её лишиться”, – писал он своему другу Дереку Тейлору».

6 февраля 1969 г.

Хантер Дэвис (автор книги “Письма / Джон Леннон”): «Арт-проект “Бэг Продакшнз” появился из четырнадцати эротиче­ских литографий, созданных Джоном в 1968-1969 годах, которые были опубликованы под заголовком “Первый Мешо­чек” (Bag One), потому что они были доставлены в мешке под таким названием; это наводило на мысль о возможном продолжении серии. Впервые они будут выставлены в январе 1970 года в Лондонской художественной галерее на Нью-Бонд-стрит по цене 550 фунтов за комплект.

Многие литографии из “Первого Мешочка” имели отношение к свадьбе и медовому месяцу Джона и Йоко, отсюда и эротическая тематика, но на одной из литографий было нечто вроде детской азбуки, со множеством шуточек и бессмыслиц. Интересно, а под буквой “Д” подразумевался я, то есть Дэвис?».

Азбука из «Первого Мешочка», февраль 1969:

А – попугай, вот он какой;

В – очки, вот они какие;

С – пластик, вот он какой;

D – (Дорис? Дэвис?);

Е – бинокль в пять раз увеличит;

F – это Этель соседка;

G – апельсин, что с удовольствием едим, когда он есть продукт-то заграничный;

Н – это Англия и (Хизер);

I – обезьяна на дереве сидит;

J – попугай, вот он пищит;

К – туфли, чтобы идти на бал;

L – это страна, она коричневая;

М – Венесуэла, откуда родом апель­син;

N – это Бразилия, недалеко от Венесуэлы (совсем недалеко);

О – это мяч, что мы пинаем и (снаря­жаем?);

Т – это Томми, в войне победитель;

Q – это сад, вот он какой;

R – то кишки, что мешают на танцах;

S – это блин или хлеб цельнозерновой;

U – это Этель, живёт на холме;

Р – это араб и сестры её воля;

V – это мы;

W – зажигалка, никогда не горит;

X – это Рождество – празднуй на здоровье;

Y – буква гнутая, её не исправишь;

Z – это яблоко, вот оно какое.

Вот мой рассказ — правдив он, поверьте, рвите на части, но после всё склейте, Джон Леннон, 1969, Февр.

Пол Маккартни и Линда Истман покидают студию “Эппл” на Сэвил-роу вечером, 6 февраля 1969 года. Фото Рона Халлетта для “Дейли Миррор”.

5 февраля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу альбом группы “Крим”. В записи песни “Значок” (Badge) принял участие Джордж Харрисон. 2 октября 1968 года Джордж принял участие в сессии, добавив вокал второго плана и ритм-гитару в песне “Значок” (Badge), которую он написал вместе с Эриком Клэптоном (прим. – по другим данным, это произошло 21 ноября 1968 года)».

Джордж: «Я помог Эрику написать песню “Значок” (Badge). Каждый из участников группы “Крим” должен был сочинить песню для “Прощального альбома”, а у Эрика не было ничего. Мы работали, сидя друг перед другом, и я записывал текст песни, а когда дошли до середины, я записал слово “мост” (bridge). Эрик прочитал его вверх тормашками, и разразился смехом: “Что ещё за Значок?”, спросил он. Потом зашёл подвыпивший Ринго, и выдал, что это строчка о лебедях, живущих в парке. В то время нашими звукозаписывающими компаниями не разрешалось упоминать наше участие в альбомах друг друга (прим. – из-за контрактных обязательств, на альбоме Харрисон был указан как Л’Анджело Мистериозо (L’Angelo Misterioso) – что-то вроде таинственный незнакомец Лос-анджелеса)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Эппл”, Сэвил-Роу. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Глин Джонс».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Желая посмотреть, можно ли смикшировать выступление на крыше должным образом для выпуска в той или иной форме, продюсер Глин Джонс (и, возможно, Джордж Мартин) и звукоинженер Алан Парсонс сделали стереосведение пяти песен».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После концерта “Битлз” на крыше, состоявшегося 30 января 1969 года, в этот день было сделано стереосведение пяти песен: “У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling) – две версии, “Не обмани моих ожиданий” (Don’t Let Me Down), “Вернись” (Get Back) – две версии, “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909) и “Выискивать мелочь” (Dig A Pony).

В конце этой сессии миксы были записаны на магнитофонную ленту, хотя только один из них – версия “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909) – будет выбрана для неизданного альбома Джонса “Вернись”».

Кевин Хоулетт (автор книги “Дорожка за дорожкой”): «Для композиции “Не обмани моих ожиданий” (Don’t Let Me Down) потребовалась дополнительная сессия записи. В феврале 1969 года на первую дорожку было записано наложение вокала Джона и Пола. Некоторые части ведущего вокала Джона (на второй дорожке) были сохранены в финальном миксе, но весь трек, содержащий вокал второго плана Пола (на первой дорожке), был стёрт, чтобы освободить место для этого наложения. С дополнительным вокалом, спетым Джоном и Полом вместе, композиция была завершена».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Чтобы сохранить формат “живого исполнения”, который “Битлз” хотели применить для всего проекта, в начале микса композиции “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909) было сохранено несколько секунд посторонних звуков концерта на крыше, включая фортепианный аккорд Билли Престона, несколько случайных гитарных нот Джорджа, члена съёмочной группы, кричащего “Всем камерам четыре!” (обозначающий “дубль 4”), звук хлопков в ладоши и отсчёт Джона. Этот стереомикс также включал спонтанную вокальную импровизацию Джона и Пола “Малыш Дэнни” (Danny Boy)».

Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «На съемки в фильме “Чудотворец” Ринго Старр рискнул привезти на съёмочную площадку свою семью».

Ринго: «Здесь есть свой скрытый подвох. Детям быстро становится скучно, и они начи­нают играть со всем, что попадется им под руку. К тому же очень неудобно, если во время съёмки оче­редного дубля один из них вдруг крикнет: “Папа!”».

4 февраля 1969 г.

Аллен Кляйн (заявление во время слушания иска Пола о расторжении контракта с “Битлз” в феврале 1971 года): «На следующий день я отправился в Нью-Йорк, чтобы начать расследование трёх основных источников дохода “Битлз” с целью проверки их финансового положения. Тремя источниками были “Юнайтед Эртистс Корпорейшн” – компания, которая занималась фильмами “Битлз”, “Дженерал Эртистс Корпорейшн” – компании, которая занималась организацией их американских турне (“Джи Эй Си”), а также “И-Эм-Ай” и её дочерняя компания в Соединенных Штатах, “Кэпитол Рекордз”. Чтобы у меня была возможность получить необходимую информацию, со стороны “Битлз” мне были предоставлены официальные письма с рекомендациями».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В качестве компромисса с Полом компания “Истман Энд Истман” в лице отца и брата Линды, были назначены генеральным советом “Эппл” контролировать деятельность Аллена Кляйна».

Пол: «Я предложил Ли Истмана в качестве возможного юриста-практика, но они сказали: “Нет, он будет слишком сориентирован на тебя и против нас”. Я это понимал, поэтому спросил его: “Если бы ‘Битлз’ согласились, чтобы ты за это взялся, ты бы пошёл на это?” И он ответил: “Да, я мог бы этим заняться”. Тогда я спросил их, прежде чем сделать серьёзное обращение к Ли Истману, и они ответили: “Ни за что – он будет слишком предвзятым”. Они были правы – хорошо, что он этого не сделал, потому что, если бы он был взялся за это, то я бы сошел с ума, увидев его там».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (8 февраля 1969): «Пол Маккартни спродюсировал последний сингл группы “Формост”. Группа возродила старую джазовую классику “Розетта” (Rosetta) для своего следующего сингла на лейбле “Си-Би-Эс”. Он спродюсирован Битлом Полом Маккартни и выйдет 21 февраля».

Билл Харри (автор книги “Самая полная энциклопедия ‘Битлз’”): «“Формост” – ливерпульская мерсибит-группа, которой в 60-е годы руководил Брайен Эпстайн. В 1963 году они записали песни, подаренные им Ленноном-Маккартни: “Привет, малышка” (Hello Little Girl) и “Я влюблен” (I’m In Love).

В начале 1969 года Пол Маккартни связался с ними и предложил записать джазовый стандарт “Розетта” (Rosetta). Вскоре после окончания январских сессий Пол спродюсировал запись этой песни, сыграв на ней также на фортепиано. Во время этой сессии Пол также спродюсировал трек под названием “Совсем как раньше” (Just Like Before). Сингл с песней “Розетта” (Rosetta) на стороне “А” и “Совсем как раньше” (Just Like Before) на стороне “Б” был выпущен 21 февраля 1969 года».

Ежемесячный журнал для поклонников “Битлз” (№ 68, март 1969): «Не так уж много недель назад Пол познакомился с новой девушкой, Розеттой. Можно сказать, что она была очень давней поклонницей, потому что “Розетта” – это название старого джазового стандарта, который Пол “заново открыл” и счёл подходящим для ливерпульской группы “Формост”. Он позвонил лидеру группы Брайану О’Хара с предложением рассмотреть “Розетту” для нового сингла группы на лейбле “Си-Би-Эс”.

Это привело к тому, что Пол не только присутствовал на сессии группы, но и спродюсировал готовый сингл, который был выпущен 21 февраля. На самом деле на этом участие Маккартни не закончилось, потому что брат Пола, Майк, проявивший интерес к выпуску этой пластинки, раздал копии своим друзьям-диджеям и рассказал им, как высоко он ценит группу “Формост” и их шансы в 1969 году сорвать джекпот в Топ-20 с композицией “Розетта”».

3 февраля 1969 г.

Джон Блейни (автор книги “Джон Леннон: Послушайте эту книгу”): «3 февраля 1969 года зарегистрирована компания “Зэппл Рекордз”».

Стефан Гранадос (автор книги “То были дни: неофициальная история ‘Битлз’”): «С момента создания “Эппл” Маккартни и Леннон были очень заинтересованы в запуске бюджетного лейбла для выпуска того, что три десятилетия спустя станет известно, как “аудиокниги”. В октябре 1968 года для управления новым лейблом “Эппл” наняла Бэрри Майлза, который вместе с Джоном Данбаром и Питером Эшером владел книжным магазином “Индика”. Первоначальная идея “Зэппл Рекордз” заключалась в том, чтобы выпускать авангардную музыку и авторские записи современных поэтов по цене, сопоставимой со стоимостью книги в мягкой обложке».

Дерек Тейлор (выдержки из пресс-релиза): «Не сказать, что это далось легко, но теперь “Зэппл” стала филиалом “Эппл”. Это новый лейбл “Эппл Рекордз”, воплощающий всё новое и непохожее на то, что “Эппл” пыталась привнести в звукозаписывающий бизнес. Это начало осуществления надежд тех, кто работает в “Эппл” и находится на орбите влияния “Эппл”, то есть всего мира, кто верит, что инновации и перемены – это не только привлекательное приключение, но и радостная и неизбежная обязанность. Я надеюсь, что “Зэппл” – это лейбл, которому есть что сказать. “Зэппл” подарит вам самые разные звуки – не обязательно музыку в том виде, в каком вы её знаете, любите или боитесь. Будут электронные звуки, устная речь, интервью, мысли и мнения известных людей и тех, о ком вы никогда не слышали, но о которых должны узнать. Итак, “Зэппл”, по сути, означает разнообразие. Среди будущих артистов – работы Кена Кизи, Ричарда Бротигана, Ленни Брюса, Лорда Бакли, Чарльза Олсона, Чарльза Буковски. Лоуренс Ферлингетти. Майкл Макклюр, Кен Уивер и Аллен Гинзберг – это лишь некоторые из них».

Джордан Поттер (автор публикации “Зэппл Рекордз: обанкротившаяся авангардная дочерняя компания Эппл Рекордз”, 2023 год): «Хотя лейбл “Эппл” известен во всём мире и является синонимом своей группы-основателя, меньше людей знакомы с его дочерним лейблом “Зэппл Рекордз”. Хотя это звучит как шутка, придуманная безжалостным вдохновителем Эриком Айдлом, “Зэппл” был настоящим лейблом, созданным “Битлз” как убежище для менее известной авангардной музыки.

Анонсируя “Зэппл”, компания заявила о своих амбициях. “Мы хотим издавать всевозможные звуки. Некоторые из этих звуков будут устными, некоторые – электронными, некоторые – классическими. Мы также будем выпускать записи интервью. Некоторые из тех, кого мы запишем, будут хорошо известны, а некоторые – не очень. Это означает, что у вас будет много возможностей для разнообразия. Мы не хотим, чтобы “Зэппл” стал лейблом, выпускающим пластинки с одним треком. Мы будем публиковать практически всё, что угодно, при условии, что это будет актуально и качественно. Мы не собираемся выпускать мусор любой ценой”.

В анонсе “Зэппл” также подробно рассказывалось о первых трёх релизах: “Незаконченная музыка № 2: Жизнь со львами” Джона Леннона и Йоко Оно; экспериментальный альбом Джорджа Харрисона, созданный с использованием синтезатора “Муг” и электронного звучания; и “Слушая Ричарда Бротигана” поэта Ричарда Бротигана.

Пластинка Ричарда Бротигена включала литературные чтения, в том числе тридцать стихотворений, взятых из книги “Пилюля против катастрофы на Спрингхиллской шахте”, пять рассказов из книги “Месть лужайки: рассказы, 1962-1970”, и отрывки из трёх романов: “Генерал конфедерации из Биг-Сура”, “Ловля форели в Америке” и “В арбузном сахаре”.

“В наших будущих альбомах “Зэппл” будут представлены записи Лоуренса Ферлингетти, Майкла Макклюра, Чарльза Олсона, Аллена Гинзберга и американского комика Лорда Бакли”.

Возглавил проект “Зэппл” писатель и друг “Битлз” Бэрри Майлз, который связался со сторонниками американского бит-поколения, чтобы оценить интерес к созданию поэтических записей. Наиболее примечательно, что поэт-битник Аллен Гинзберг предложил записать несколько своих знаменитых мантр и продекламировать “Песни невинности” Уильяма Блейка.

В течение нескольких недель после основания “Зэппл” Майлз путешествовал по Америке, встречаясь с такими людьми, как Гинзберг и Чарльз Буковски, записывая на магнитофон материал для нового лейбла. Увы, вернувшись домой по ту сторону Атлантики, Алан Кляйн, безжалостный менеджер, отвечающий за деятельность “Эппл корпс”, ликвидировал дочернюю компанию, мотивируя это нестабильностью финансового положения “Битлз” и своими собственными финансовыми целями.

Во время записи с Гинзбергом Майлз получил телеграмму с требованием отказаться от проекта. Выпуск новой записи был прекращён до того, как альбом “Слушая Ричарда Бротигена” попал в печать; таким образом, по сей день существуют только две пластинки “Зэппл”: “Незаконченная музыка № 2: Жизнь со львами” и “Электронный звук”. Альбом “Слушая Ричарда Бротигена” был выпущен в 1970 году на лейбле “Харвест Рекордз”».

Джордж: «Компания “Зэппл” забуксовала ещё до того, как начала реально функ­ционировать, как и многие другие предприятия в “Эппл”».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Ринго приступил к участию съёмках фильма Джо Макграта “Чудотворец” на киностудии “Туикенхэм” с участием Питера Селлерса в главной роли. Съёмки проходили с понедельника по пятницу в течение 13 недель, и Ринго почти всё время находился в студии».

Ринго: «В феврале я начал сниматься в фильме “Чудотворец” с Питером Селлерсом. Я прочел книгу, написанную Терри Саузерном, и мы взялись за фильм вместе. Я предложил ему: “Давай снимем этот фильм”. И поскольку он был Питером Селлерсом, то чуть позже нам пришло сообщение от трёх разных лиц, что они согласны вложить деньги, и мы принялись за дело. Группа “Бедфингер” записала к фильму песню. Как они туда попали, я не знаю; это случилось без моего участия».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В этот день “Битлз”, Аллен Кляйн и Джон Истман провели встречу. Аллен Кляйн был назначен бизнес-менеджером “Битлз”, которому было поручено изучить их финансы и найти способ помешать компании “НЕМС” лишить их четверти дохода».

Пол: «Итак, Джон остановил свой выбор на Кляйне, и Джордж с Ринго сказали: “Хорошо, мы присоединяемся к Джону”. Я понял, что от меня ожидали, что я соглашусь с этим, но я не думал, что это хорошая идея – вот так просто. На самом деле я спросил Мика Джаггера, когда он зашёл к нам ненадолго: “Что ты об этом думаешь?” Он ответил: “О, всё нормально, если тебе нравятся подобные обстоятельства”. На самом деле он не предостерегал нас от него, так что так оно и было – и вот тогда сложилась ситуация “трое против одного”.

В “Битлз”, если кто-то не соглашался с каким-либо предложением, на него всегда накладывалось вето. Это было очень демократично, так что ситуация “трое против одного” была очень труднопреодолимой, и в результате сложились такие “обстоятельства”».

Аллен Кляйн (заявление во время слушания иска Пола о расторжении контракта с “Битлз” в феврале 1971 года): «Утром 3 февраля 1969 года я отправился на Сэвилл-роу, 3 и встретился с четырьмя “Битлз”, Джоном Истманом и несколькими руководителями “Эппл”, которым сообщили, что моей компании (тогда ещё называвшейся “Камео-Парквей”) поручено заниматься делами “Битлз” и всех их компаний. На этой встрече Джон Истман согласился, что он, в конце концов, будет выступать в качестве юридического консультанта “Битлз” и всех их компаний.

“Эппл” опубликовала два объявления для прессы, одно из которых касалось моего назначения в компанию, а другое – назначение в качестве юриста Джона Истмана из юридической компании “Истман Энд Истман”. “Камео-Парквей” также опубликовала собственное заявление для прессы.

Вечером того же дня, 3 февраля 1969 года, я встретился с Клайвом Эпстайном и мистером Пинскером в отеле “Дорчестер”, чтобы обсудить с ними возможную покупку компанией “Эппл” доли в уставном капитале “НЕМС”. Клайв Эпстайн в то время был управляющим директором “НЕМС”, а фирма мистера Пинскера, “Брайс Хаммер Энд Компани”, оказывала бухгалтерские услуги как в “НЕМС”, так и для “Битлз”. Я спросил Клайва Эпстайна, не согласится ли он подождать и отсрочить принятие решения относительно его продажи “НЕМС” примерно на три недели, пока у меня не будет возможности оценить финансовое положение “Битлз” и их компаний. Клайв Эпстайн согласился отложить принятие решения по крайней мере на три недели».

Пол: «Наконец Кляйн был принят на работу большинством голосов – трое против одного. Он получил двадцать процентов. Ключевой момент наступил, когда мы перешли к обсуждению процентных ставок. Я подумал: “Мы теперь большие звёзды, а Брайен Эпстайн вначале просил двадцать процентов”. Я даже спорил с ним тогда. Я спросил: “Двадцать? Я думал, менеджеры берут только десять процентов?” Он ответил: “Нет, в наши дни это стоит двадцать”. Ну, я согласился: “Ладно, может, я не очень современный”. Но в те времена нас почти не знали, а Кляйн запросил столько же. Я сказал остальным: “Он сделает это за пять. Мы теперь большие мальчики”. Что ж, я думал, что мы добились некоторого успеха. Итак, с Кляйном будут Джон, Джордж и Ринго.

Я не подписал контракт с Алленом Кляйном, потому что он мне не нравился, как бы сильно он ни нравился остальным троим. Правда в том, что у него есть только три четверти “Битлз”, и, по сути, у него нет “Битлз”. Он, безусловно, менеджер Джона, Джорджа и Ринго, но я сказал ему, что он не управляет мной».