15 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Величественный» (Majestic Ballroom, Birkenhead)».

beatlesbible.com: «Также «Битлз» выступали в этом зале 28 июня, 5, 12, 19 и 28 июля, 17 и 24 августа, 8 и 22 сентября, 22 и 29 ноября, 15 декабря 1962 года и 17 и 31 января 1963 года».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Точная дата снимка неизвестна. Гитара Джона черного цвета, что означает, что снимок сделан после 4 сентября (последнее фото, запечатлевшее это гитару до перекраски). Гитарные усилители еще коричневые, значит, до января 1963 года. В этом танцевальном зале Биркенхэда «Битлз» выступали 8, 22 сентября, 15 октября, 22 и 29 ноября 1962 года».

14 октября 1962 г.

(условная дата)

Бэрри Майлз: «В октябре 1962 года фирма «Полидор» выпускает пластинку-миньон «Тони Шеридан и Братья Бит» (Polydor EPH 21485) с песнями: «Йа-йа» (Ya-Ya (Part One & Two)) на сторое «А», и «Милая Джорджия Браун» (Sweet Georgia Brown) / «Худышка Минни» (Skinny Minny) на стороне «Б». Песня «Милая Джорджия Браун» была записана Тони Шериданом в сопровождении «Битлз».

Из интервью от 27 октября 1962 года:

Пол: Мы записали инструментальную композицию, которая вышла во Франции на долгоиграющей пластинке Тони Шеридана, на пластинке формата миньон. Ее написали Джон и Джордж. Здесь эта пластинка не выходила. У нас есть только ее копия.

13 октября 1962 г.

ru.wikipedia.org: «Нилу Аспиналу исполнился 21 год».

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление в клубе «Пещера» (Cavern Club) с джаз-бэндом «Зенит Шесть» (The Zenith Six Jazz Band), и группами «Группа Один» (Group One) и «Деннисонс» (The Dennisons)».

12 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «В этот день сингл «Люби же меня» (Love Me Do) впервые появился в национальном рейтинге продаж, появившись в списке под номером 49, опубликованном в отраслевом журнале «Продавец пластинок» (Record Retailer)».

Синтия: «Песня «Люби же меня» появилась в хит-параде, правда, только на сорок девятой позиции. Конечно, это было лучше, чем ничего, но мы ожидали большего. Один Брайен не терял уверенности. «Не торопитесь. Еще не вечер», — говорил он».

Пол: «В Гамбурге мы пользова­лись успехом, в «Пещере» мы тоже пользовались успе­хом, но если вы хотите знать, когда мы поняли, что появились как группа, то это произошло, когда «Люби же меня» попала в хит-парад. Это была первая плас­тинка, но она проложила нам путь».

Тони Бэрроу: «Хотя «Люби же меня» и являлся лучше всего продаваемым синглом Ливерпуля на протяжении нескольких недель, но в большей части магазинов пластинок города, включая отделения «НЕМС», остались на руках десятки, если не сотни непроданных экземпляров. Розничные продавцы ожидали, что многие тысячи регулярных посетителей «Пещеры», которые вознесли «Битлз» на вершину списка популярности в «Мерси Бит», помчатся покупать этот сингл. Любопытно, но этого не произошло».

Филипп Норман: «Чтобы пластинка «Битлз» попала в британский хит-парад, Брайан купил 10 000 экземпляров «Люби же меня» за свой счет. После печального опыта с «Деккой» Брайен не стал риско­вать. Он сам заказал у «Парлофона» десять тысяч пластинок. Ему сказали, что такое количество пластинок должно быть продано, чтобы попасть в двадцатку лучших».

Тони Бэрроу: «Ходили слухи, обвиняющие Эпстайна в том, что он тысячами скупал сингл, чтобы протащить «Битлз» в национальные списки популярности. Я верю, что он скупал сингл тысячами, но я также верю, что он надеялся на то, что продаст их, а не на то, что они останутся лежать и гнить на складах его магазинов годами».

Филипп Норман: «Хотя ливерпульские поклонники охотно покупали «Люби же меня» и хотя «Мерси Бит» мгновенно поставила ее на первое ме­сто в своей лучшей двадцатке, большая часть из десяти тысяч пластинок лежала в нераспечатанном виде в заднем помещении магазина «НЕМС» на Уайтчепэл».

Джо Фланнери (друг Брайена): «Брайен провел меня туда и показал их [пластинки]. Он даже сочинил ма­ленькую песенку о пластинках, которые он не может продать. «Вот идем мы пыль сдувать, – пел он».

Джон: «Пластинка вошла в хит-парад уже через два дня. Все считали это надувательством, потому что магазины нашего менеджера посылали такие штуки о пластинках – индекс раскупаемости. И все на юге думали: «А, это он сам скупает или подделывает данные, потому они и попадают в хит-парады!». Но это было не так. Он ничего подобного не делал».

Брайен: «Ходили слухи – которые стали широкораспространенными – что я скупил огромное количество пластинок, чтобы провести его в списки. Каким возможным это бы и ни было – имей я деньги, которых у меня не было – я не сделал ничего подобного, и не сделаю. «Битлз» тогда, как и сейчас, прог­рессировали и преуспевали на естественном посыле без всяких закулисных трюков, и я бы хотел это подчеркнуть».

Филипп Норман: «Через несколько дней, в Лондоне, Джо Фланнери столкнулся с Полом Маккартни. «Пол сказал, что он голоден: за весь день съел только пирож­ное. Я был изумлен. Я спросил: «Пол, как же так?». Пол ответил: «Кто-то должен был платить за эти десять тысяч пластинок, которые купил Брайен».

Ринго: «Хотя «Люби же меня» и не вышла на первое место, это было здорово. Мы только и мечтали о кусочке винила, который был бы записан не где-нибудь в занюханной студии, и вот – о Боже! – у нас была эта пластинка. А мы уже хотели быть лучшими. Оказывается, важно и то и другое».

Джереми Паскаль: «Критика пластинку почти не заметила. Один же из тех, кто удосужился заметить, писал: «Люби же меня» открывается гармоникой, и затем эта группа со странным названием принимается за текст. Начало достаточно умеренное… они увлекаются оф-битовыми комбинациями аккордов… Впрочем, неплохая песня…». Не такая уж разносная рецензия, если на то пошло. Следует учитывать то обстоятельство, что в то время «Битлз» не знали нигде, кроме Гамбурга и Ливерпуля, а британский музыкальный бизнес был сконцентрирован в Лондоне, так что для него, в сущности, не было разницы, что Гамбург, что Ливерпуль. Рецензенту приходилось прослушивать массу материала, поставляемого фирмами звукозаписи, поэтому он был, в сущности, прав, говоря, что применение гармоники не являлось новшеством».

Пол: «В любом случае сингл вошел в хит-парад, и все получилось. С этого момента мы приобрели некоторую уверенность в себе».

Бэрри Майлз: «В этот день «Радио Люксембург» транслирует передачу «Концерт звезд по пятницам» (The Friday Spectacular), в записи которой «Битлз» приняли участие 8 сентября. Это шоу включало в себя проигрывание только что вышедших пластинок «И-Эм-Ай» перед аудиторией примерно в сто человек. Мероприятие проводилось в лондонской штаб-квартире компании на Манчестер-Сквер. Зрители танцевали и аплодировали пластинкам, а у исполнителей брали интервью. Были сыграны обе стороны их сингла».

Ринго: «Мы узнали, что попали в чарты Англии, когда ехали на концерт. Тут же остановили машину. Знали, что на «Би-Би-Си» эфир в 16-19. Тормози! Слушали запись, и ехали дальше на концерт».

Бэрри Майлз: «Дневное выступление в клубе «Пещера» (The Cavern), и выступление в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey). Это была презентация «НЕМС», растянутая на пять с половиной часов. Брайен Эпстайн поместил «Битлз» на афишу вторыми после Литтл Ричарда».

Газета «Ливерпуль Эко» (31 июля 2013г.): «Строители, работающие на реконструкции железнодорожной станции Мерсисайда, обнаружили афишу выступления «Битлз». Разбирая облицовку на станции «Бидстон», рабочие нашли яркую цветную афишу, которая датирована 1962 годом. Руководители железной дороги Мерсисайда пытаются решить, что делать с этим плакатом».

Пол Коллинз (проектный инженер): «Когда подрядчики, работающие на объекте, сорвали несколько досок, то обнаружили этот плакат. Они сразу же поняли, что это что-то важное, и оно должно быть сохранено».

Нил Аспинал: «На афишах всех концертов, в которых участвовали приезжие звезды, «Битлз» всегда стояли сразу следом за ними».

Литтл Ричард: «Битлз» пригласили меня к себе в Великобританию. Я был главной звездой их шоу».

Питер Браун: «Чтобы добиться для «Битлз» настоящих концер­тов, необходимо было привлечь звезд, на которые бы шла публика».

Нил Аспинал: «Брайен сам занялся организацией концертов, чтобы в них участвовали его группы».

Джон: «Брайен приглашал рок-звезд, популярность которых уже пошла на убыль, таких, как Джин Винсент и Литтл Ричард. Их приглашали по причине их популярности, а поскольку на афише печатали и наше название, получается, что мы использовали их для привлечения зрителей. Вам трудно представить, каким событием для нас, для каждого из нас четверых, стала возможность хотя бы увидеть настоящую звезду рок-н-ролла. Мы почти преклонялись перед каждым из них. А мелко-мелко с краешка было приписано, что Литтл Ричарду аккомпанирует Билли Престон. В то время на вид ему было лет десять».

Джордж: «Брайен Эпстайн нанял Литтл Ричарда выступать вместе с нами в ливерпульской «Империи» и танцевальном зале «Башня» в Нью-Брайтоне».

Пол: «Я не думал, что когда-нибудь встречусь с Литтл Ричардом, и мы никогда не представляли себе, что будем выступать в одном концер­те с такой крупной звездой. Поэтому, когда Брайен сказал, что устроил нам выступление в Нью-Брайтоне вместе с Ричардом и десятью другими группами, мы были ошеломлены. Мы встретимся с Литтл Ричардом!».

Нил Аспинал: «Брайен арендовал танцевальный зал «Башня» в Нъю-Брайтоне и пригласил настоящую звезду – Литтл Ричарда, который как раз в это время гастролировал в Англии».

Тони Бэрроу: «Способом Брайена Эпстайна отметить выпуск 5 октября [сингла] «Люби же меня» было сделать «Битлз» главной приманкой, поддерживающей Литтл Ричарда – который был уже иконой в глазах ребят – в концерте, проводимом «НЕМС» неделей позже в танцевальном зале высотного здания в Нью-Брайтоне».

Нил Аспинал: «Брайен позвонил его агенту в Лондон и договорился, что Литтл Ричард выступит в танцевальном зале «Башня» в качестве главной звезды». На той же афише – концерт состоялся 12 октября 1962 года – значились названия: «Битлз», «Джерри и Лидеры», «Гробовщики» – целая орава ливерпульских групп».

Бэрри Майлз: «Также принимали участие группы: «Большая тройка» (The Big Three), «Билли Крэмер и Побережники» (Billy Kramer & The Coasters), «Пит Маклэйн и Дакоты» (Pete MacLaine & The Dakotas), «Четыре щеголя» (The Four Jays), «Ли кертис и все звезды» (Lee Curtis & The All-Stars) с Питом Бестом за барабанами, «Мерсибитс» (The Merseybeats), «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm & The Hurricanes), «Гай Трейвис и Полуночники» (Guy Travis & The Midnighters) и «Гробовщики» (The Undertakers). Концерт имел огромный успех».

Майк Маккартни: «Это фотоснимок спины Литтл Ричарда, который я сделал в танцевальном зале «Башня». Он сделан после того, как я установил свою фотокамеру позади Ричарда, и попросил небольшую помощь у Ринго. Он не расслышал мои инструкции, чтобы нажать спусковой тросик, поэтому, когда я скомандовал: «Сейчас!», он переспросил: «Что?». «СЕЙЧАС!» – говорю я (слишком поздно). В итоге, спина Литтл Ричарда!».

Джо Анкрах (группа «Хоралы» (Chants)): «Мы должны были увидеть Литтл Ричарда в «Башне» и отправились встретиться с ним».

Билл Харри: «История группы «Хоралы» (Chants) такова. Отец Джо и Эдмонда Анкрахов был церковным служителем, играл на органе и научил своих сыновей гармонично петь. Они привлекли несколько своих друзей и в 1962 году сформировали вокальную группу под названием «Тени» (Shades), которая выступала только в Стенли-Хаус на Аппер Парламент-Стрит. Из-за того, что у одной рок-н-ролльной группы в Лондоне было такое же название (прим. – «The Shadows» – британская рок-группа, образованная в мае 1958 года в Лондоне), группа решила изменить свое название на «Хоралы» (Chants).

«Хоралы» начали свой путь в восьмом округе Ливерпуля, район Токстет, который, по их мнению, был полностью изолирован от остальной части Мерсисайда, часть которого была почти полным эквивалентом Гарлема, где черная община имела свои собственные культурные корни. В музыке «Хоралов» нашло отражение их собственного культурного наследия, поскольку они выросли на той музыке, которая стала известна как «ритм-энд-блюз». Этот коллектив из пяти вокалистов стал наиболее популярной группой чернокожих певцов Ливерпуля.

12 октября 1962 года в танцевальном зале «Башня» в Нью-Брайтоне Джо впервые встретился с Полом Маккартни. После концерта он направился в раздевалку Литтл Ричарда, и Пол придержал его на выходе».

Джо Анкрах (группа «Хоралы» (Chants)): «Битлы, которых мы никогда не слышали, уже были там».

Билл Харри: «Полу захотелось узнать, кто это был, и его заинтересовал ответ Джо, который рассказал об их вокальной группе. После чего Пол написал Джо записку для «Хоралов», чтобы они предъявили ее в «Пещере», когда «Битлз» вернутся из Гамбурга. Так они и сделают, когда появятся в «Пещере» во время одного из дневных выступлений [21 ноября 1962]».

Джо Анкрах (группа «Хоралы» (Chants)): «Пол пригласил нас на одно из [их] дневных выступлений».

Литтл Ричард с группой «Битлз» и участниками группы «Хоралы».

Филипп Норман: «За сценой Литтл Ричард также был ангельски любезен, позволив сфотографировать себя вместе с «Битлз», которые стоя облокотились на него».

Фото Леса Чедвика (Les Chadwick) для «Мерси Бит».

Джефф Ньюджент (группа «Гробовщики»): «Мы бы тусовались с толпой, но «Битлз» оставались в своей раздевалке до своего выхода – они были загадочным явлением».

Энди Бабюк: «В дополнение своему окрашенному в черный цвет «Рикенбэкеру», Леннон решил заменить на нем ручки регулировки громкости на «Хофнеровские» кремового цвета с золотой «чашечкой» наверху. Заново обновленный «Рикенбэкер» Леннона впервые появился на фотографии, сделанной Майком Маккартни 12 октября в нью-брайтонском танцевальном зале «Башня», где группа выступала в качестве одной из разогревающих групп для Литтл Ричарда, хедлайнера концерта.

На выступлении Ричарда группа использовала два желто-коричневых «Вокс Эй-Си 30», усилитель Харрисона стандартного типа, Леннона – планшетного. Харрисон играл на своем «Гретч Дуо Джет», а Леннон на перекрашенном черном «Рикенбэкере» с ручками регулировки «Хофнер». Маккартни использовал свой бас «Хофнер 500/1», подключенный к усилителю «Квэд» и колонке «Коффин».

Ринго Старр играет на ударной установке «Премьер» с надписью «Ринго Старр» на большом барабане. На этом выступлении Старр использует набор новых «премьеровских» бонго [сдвоенный барабан] коричневого цвета, соответствующего цвету его ударной установки».

Литтл Ричард: «Чувак, эти «Битлз» потрясающие. Если бы я их не видел, то никогда бы и не подумал, что они белые. У них реально настоящее негритянское звучание».

Джон Винер: «Газета «Мерси бит» процитировала как-то слова Литтла Ричарда, который выступал вместе с «Битлз» в Ливерпуле в 1962 году: «Да от этих «Битлз» с ума можно сойти. Если бы я их не увидел своими глазами, я бы не поверил, что они белые. Они ведь поют как самые настоящие негры». В них открылось в точности то же самое, что Сэм Филлипс когда-то обнаружил в Элвисе: «Белый, который чувствует и поет, как черный».

Джордж: «В Нью-Брайтоне мы с ним [Литтл Ричардом] подружились».

Росс Бенсон: «В этот день Литтл Ричард попытался переманить к себе Маккарт­ни, но у него ничего не вышло».

Питер Браун: «Ричард считал, что Пол самый миловидный из всех людей, которых он встречал, и что он и сам был такой, когда ему было двадцать лет. Он буквально гонялся за Полом по костюмерной, а Пол держался от него на расстоянии. Пол жил в Гамбурге в жутких условиях и насмотрелся на многое. Он и остальные в свои семнадцать-восемнадцать лет уже познали все стороны жизни, и ничто не могло привести их в ужас или расстроить. В костюмерной Пол не сбежал от Ри­чарда и не избил его, а просто держался от него на расстоянии».

Росс Бенсон: «Раскрашенный до кончиков ногтей, с завитыми во­лосами, Литтл Ричард нашел общий язык с Эпстайном, что вызвало сильное возмущение Дона Ардена, который сопровождал Ричарда в его турне по Вели­кобритании, и которому темперамент рок-звезды доставлял одни неприятности. Эпстайн и Арден обменя­лись грубостями, а в конце этой перепалки Арден сде­лал прозрачный намек на отношения Эпстайна и Литтл Ричарда, на что Эпстайн прокричал в ответ: «В понедельник я позвоню в вашу контору, мистер Ар­ден. Не думаю, что после этого вы останетесь рабо­тать здесь».

Джо Фланнери (друг Брайена): «В театральной уборной между Брайеном и Доном Арденом вспыхнула страшная ссора. Дон Арден не мог понять, как это Литтл Ричард мог слу­шать не его, а Брайена. Дон Арден сказал что-то резкое, и я услышал зазвеневший голос Брайена: «В понедельник я позво­ню в ваш офис. Не думаю, что после этого Вы там долго про­работаете». Дон Арден совсем оторопел. «Я объездил весь мир, – сказал он, – и никто никогда не разговаривал со мной так».

Филипп Норман: «Антрепренеры, которым приходилось организовывать шоу Литтл Ричарда, рассказывали леденящие кровь истории об его характере, недоверчивости, его странных прихотях и фантазиях, его нежелании в отдельных случаях делать для аудитории что-либо иное, кроме медленного разоблачения. Но 12 октября 1962 года, когда Литтл Ричард выступал в Нью-Брайтоне, что-то изменилось в его поведении в сторону сговорчивости».

Джо  Фланнери: «Казалось, Брайен может делать с ним что угодно. Когда Ричард закончил свое выступление, что-то случилось с микрофоном следующей груп­пы – «Пита Маклейна и Дакот». Брайен сумел уговорить Литтл Ричарда пройти на сцену и отдать свой персональный микрофон Питу Маклейну».

Дик Кларк и Литтл Ричард 24 июля 1964 г. Ричард держит в руках фотоснимок с «Битлз» от 12 октября 1962 г.

Автографы, подписанные группой 12 октября 1962.

11 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Риалто» (Rialto Ballroom, Liverpool)».

beatlesbible.com: «Это было второе из двух выступлений в танцевальном зале «Риалто», располагавшемся в Токстете на Аппер Парламент-Стрит (Upper Parliament Street, Toxteth, Liverpool). Мероприятие было представлено как «Карнавал Рок-н-Твиста» (Rock ‘n’ Twist Carnival), и было организовано ливерпульским университетом. Предыдущее выступление «Битлз» в этом зале состоялось 6 сентября 1962 года. Здание будет сожжено во время беспорядков в 1981 году».

10 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление в клубе «Пещера» (The Cavern), совместно с группами «Кен Даллас и Силуэты» (Ken Dallas & The Silhouettes) и «Четыре щеголя» (The Four Jays)».

(возможная дата)

Энди Бабюк: «[Автомаляр] Бэнтэм был перфекционистом. Он использовал черную автомобильную краску «Текалоид» (Tekaloid) [чтобы перекрасить гитару Джона], выполнив работу в своем гараже в Биркенхэде».

Крис Вортон: «Потребовалось около трех дней, потому что нам нужно было дождаться, когда просохнет краска».

Энди Бабюк: «Билли Кинсли, бас-гитарист группы «Мерсибитс», говорит, что он придал своему «Рикенбэкеру» черный глянцевый цвет еще до того, как это сделал Леннон, когда друг Кинсли, ди-джей Крис Вортон (Chris Whorton) принес перекрашеную гитару в «Пещеру».

Билли Кинсли: «Битлз» выступали во время дневной сессии, и мы с Тони Крэйном пришли туда примерно в одиннадцать тридцать, до того, как началось шоу. Крис показал мне гитару, и предложил сыграть. Я просто не мог поверить, насколько хорошо она выглядела, окрашенной в черный цвет. Но парень, который ее покрасил, не больно много-то знал об электрических гитарах, и он установил переключатель звукоснимателя задом-наперед».

Крис Вортон: «Когда я получил гитару обратно [после перекраски], то установил панель управления задом-наперед».

Билли Кинсли: «Поэтому, когда Джон начал играть на гитаре, то бросил ее обратно тому парню, потому что не понимал, почему переключатель не выбирает звукосниматель как надо. Все было отменено, и Джон не получил ее в тот раз. Поэтому он схватил свой «Гибсон-джамбо» и начал играть на нем».

Крис Вортон: «Джон не заплатил мне [за перекраску гитары], для этого не было необходимости, так как это было сделано в качестве одолжения».

9 октября 1962 г.

beatlesbible.com: «Джону Леннону исполняется 22 года».

Гордон Р. Томсон (профессор музыки колледжа Скидмор): «9 октября «Битлз» посетили офис газеты «Рекорд Миррор», чтобы журналисты смогли воочию убедиться, насколько они отличаются от других музыкантов».

Бэрри Майлз: «В этот день группа «Битлз» посетила офис «Рекорд Миррор», чтобы попытаться заручиться для себя рекламой. Они также посетили корреспондента «Нью Мюзикл Экспресс» Алана Смита (Alan Smith), уроженца Ливерпуля, который спросил у них, что они знают о лондонцах. «Не так много», – ответили они, – «но если они узнают, что ты с севера, то не хотят иметь с тобой дела».

Лондон. Дом 116 на Шафтесбери-авеню (Shaftesbury Avenue). В начале 60-х здесь был офис газеты «Рекорд Миррор».

8 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «В этот день «Битлз» участвуют в записи интервью для шоу «Концерт звезд по пятницам» (The Friday Spectacular), которое транслировало «Радио Люксембург». Это шоу включало в себя проигрывание только что вышедших пластинок «И-Эм-Ай» перед аудиторией примерно в сто человек. Мероприятие проводилось в лондонской штаб-квартире компании на Манчестер-Сквер. Зрители танцевали и аплодировали пластинкам, а у исполнителей брали интервью. Были сыграны обе стороны их сингла».

Нил Аспинал: «Популярных радиостанций в то время было немного. В воскресенье вечером мы слушали «Радио-Люксембург», вот и все».

beatlesbible.com: «Программа выйдет в эфир 12 октября».

(условная дата)

Возможно в этот день фотограф Билл Зигмент (Bill Zygmant) провел свою первую фотосессию с «Битлз» в магазине «Остин Рид» на Риджент-Стрит (Austin Reed, Regent Street). Существует несколько мнений по поводу того, когда и кем были сделаны эти фотоснимки. В некоторых источниках указывается дата 16 июля 1963, часто встречается август 1963, что несоответствует форме прически Ринго на тот период времени. Авторство снимков также приписывается Тони Гейлу (Tony Gale). Как утверждает сам Билл Зигмент, эта фотосессия состоялась вскоре после того, как вышла в свет первая пластинка «Битлз».

Билл Зигмент: «Я фотографировал их в магазине «Остин Рид» на Риджент-Стрит. Они были в котелках, с тросточками, прямо как городские джельтельмены, ей богу».

(возможно в этот день «Битлз» знакомятся с Дуги Миллингсом, который станет их штатным портным)

Дуги Миллингс: «Мне позвонил Брайен [возможно 7 октября], чтобы сказать, что он собирается приехать со своими ливерпульскими подопечными, группой «Битлз».

Дуглас Мартин (Нью-Йорк Таймс): «Брайен Эпстайн привел к нему группу в его магазин, располагавшемся в доме 63 на Комптон-Стрит (63 Compton Street) в лондонском районе Сохо».

Дуги Миллингс: «Как они были одеты? Ну, в дешевую готовую одежду».

Денис Маклиллан (Лос-Анжелес Таймс): «Когда Джон, Пол, Джордж и Ринго прибыли в мастерскую Миллингса на Олд Комптон-Стрит, Эпстайн сказал Миллингсу, что он хотел бы что-то такое особенное, как подпись Ричардса на его белом костюме, но «только по-другому».

Гордон Миллинг (сын Дуги Миллингса): «Они [«Битлз»] хотели «что-нибудь особенное».

Денис Маклиллан (Лос-Анжелес Таймс): «Для ставшего знаменитым костюма «Битлз», который Миллингс сделает в нескольких разных вариантах, он возмет за основу пиджак стюарда».

Гордон Миллинг (сын Дуги Миллингса): «Получившаяся концепция была результатом мозгового штурма Дуги Миллингса и Пола Маккартни».

Пол дю Нойер (журналист): А когда у вас появились пиджаки без воротников?

Пол: Пиджак без воротника — это Пьер Карден. Последний писк был тогда, не помню, что за год. Короче, мы его свистнули. Скопировали, потому что нам понравилось, как он смотрится. Просто пошли в ателье и заказали себе такие же пиджаки. Для нас это было грандиозное дело. Покупать готовую одежду было не принято, концертные костюмы всегда заказывались в ателье.

Дуглас Мартин (Нью-Йорк Таймс): «Это было время, когда звезды поп-музыки продолжали носить костюмы, но эти особенные костюмы вряд ли можно отнести к обычным. Костюм состоял из серебристо-серого пиджака со ставшего теперь знаменитым вырезом на воротнике, обработанным по краю плетёным шнуром, с тремя перламутовыми пуговицами, и с расклешенным манжетом рукава. Брюки были прямого покроя без боковых карманов».

Дуги Миллингс: «Я эксперементировал с круглыми воротниками, сделал эскиз одного из них, показал его Брайену, и он был принят. Я никогда не утверждал, что «изобрел» его. Я просто его предложил».

Гордон Миллинг (сын Дуги Миллингса): «Они [«Битлз»] были в восторге».

прим. – в этих костюмах «Битлз» впервые появятся на сцене 21 апреля 1963.

7 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление в клубе «Пещера» (The Cavern), совместно с группами «Свингующие Блю Джинес» (The Swinging Blue Genes), «Джазмены красной реки» (The Red River Jazzmen) и «Йэн и Зодиаки» (Ian & The Zodiacs)».

Группа «Свингующие Блю Джинес».

Рэй Эннис (группа «Свингующие Блю Джинес»): «Это было в первый раз, когда я услышал, как «Битлз» исполняют песню «Люби же меня» (Love Me Do). Это не было рок-н-роллом и, по-моему, звучала несколько в стиле музыки скиффл. Я знаю, что сначала «И-Эм-Ай» хотела, чтобы Пол Маккартни сыграл ее на контрабасе, и Пол перебросился парой слов с Лесом Брейдом [играющем на контрабасе в группе «Свингующие Блю Джинес»] по поводу игры на контрабасе. Пол спросил: «Как ты это делаешь, на контрабасе нет же порожек подгрифа?». Лес показал ему, как добиться октавы левой рукой, и они сгрудились над контрабасом, пробуя это. Думаю, что они на самом деле попытались записать ее с контрабасом, но в таком виде она не была выпущена».

beatlesbible.com: «Группа «Свингующие Блю Джинес» недавно вернулась в Ливерпуль из Германии, где они играли в Гамбурге. Их пристрастие к джазовой музыке в значительной степени убавилось, уступив место вновь обретенной любви к рок-н-роллу. Позже они изменят свое название на «Свингующие синие джинсы» (The Swinging Blue Jeans)».

Рэй Эннис (группа «Свингующие Блю Джинес»): «Наши поклонники поначалу были ошеломлены, и им совсем не понравилось то, что мы играли, но в течение того месяца все изменилось. Джаз почти исчез из «Пещеры», и мы были уверены в том, что поступаем правильно, играя рок-н-ролл. Наше исполнитель на банджо Пол Мосс ушел, но это не имело никакого значения, поскольку он хотел стать полицейским. Помню, как [владелец клуба] Рэй Макфолл надел свитер Пола и встал с нами петь песню».

Синтия: «Битлз» становились идолами британской молодежи, и мне деликат­но посоветовали стараться как можно больше держаться в тени; всем будет лучше, если женитьба одного из битлов останется тайной. Должна признаться, что «паблисити» меня не привлекало. Работа меня вполне устраивала. Я даже была согласна ходить без обручально­го кольца, но скрывать свой трёхмесячный живот от студентов, кото­рое жили у Мими, становилось всё труднее. Надо было всё время при­бегать к камуфляжу. Свободные блузки и непомерно большие жакеты стали важной деталью моего гардероба».

(условная дата)

Дуглас Мартин (Нью-Йорк Таймс): «Все началось в конце 1962, как помнит Дуги Миллингс (Dougie Millings) [штатный портной «Битлз»], в это время как раз вышел первый сингл «Битлз» «Люби же меня» (Love Me Do)».

Дуги Миллингс: «Мне позвонил Брайен, чтобы сказать, что он собирается приехать со своими ливерпульскими подопечными, группой «Битлз».

Дуги Миллингс.

Пол: «Покупать готовую одежду было не принято, концертные костюмы всегда заказывались в ателье. Шли в Сохо, к портным, которые обслуживали шоу-бизнес. «Дуги Миллингз: портной звезд». Он шил пиджаки со шлицами, брюки в облипочку. Дуги был большой хохмач, снялся в [нашем фильме] «Вечере трудного дня». Он сам себе отправлял подложные телеграммы и вывешивал где-нибудь на виду: «Дуги, вы сделали виртуозную работу для фильма. Сесил Б. де Милль». «Спасибо за костюмы, голубчик». А еще он был поэт, после смерти Джона сочинил красивые стихи и прислал мне: не то чтобы великая поэзия, но от сердца. Хороший был человек».

Дуглас Мартин (Нью-Йорк Таймс): «Брайен Эпстайн приведет к нему группу [возможно 8 октября] в его магазин, располагавшемся в доме 63 на Комптон-Стрит (63 Compton Street) в лондонском районе Сохо».

6 октября 1962 г.

Гордон Р. Томсон (профессор музыки колледжа Скидмор): «6 октября журнал «Диск» опубликовал очень краткий обзор сингла «Люби же меня» (Love Me Do), сравнивая выступления «Битлз» с группой «Братья Эверли» (Everly Brothers) и предполагая, что эта песня «может вам понравиться». Также было дано краткое описание группы».

Синтия: «Как только сингл [с песней «Люби же меня»] вышел, мы, затаив дыхание, принялись ждать его появления в чартах».

Тони Бэрроу: «Моим способом отметить это [выход сингла], было дать «Люби же меня» больше места в «Эхо Ливерпуля», чем другим выпускам недели, но у меня было хорошее оправдание. В конце концов, «Битлз» была местной группой, первой из отряда мерсибита, прорвавшейся в запись в масштабе страны. Под заголовком «ВАЖНАЯ ДАТА ДЛЯ БИТЛЗ» я назвал «Люби же меня» «заразительной балладой в среднем темпе с исключительно навязчивым сопровождением гармоники, которая ведёт простую мелодию и придаёт всему действу дополнительную порцию воздействия и атмосферы, которые столь необходимы для конструкции хита «лучшей двадцатки»». Виноват, что переборщил? Я? Другие новые записи, которые я рецензировал на той неделе, включали в себя «Если человек отвечает» Бобби Дарина, «Шерри» «Четырёх сезонов» и «Маленькая девочка из Голливуда» «Крикетс». На вершине в поп-музыке на той неделе в Ливерпуле были «Она – не ты» Элвиса Пресли и «Это буду я» Клиффа Ричарда».

Бэрри Майлз: «В четыре часа дня «Битлз» прибыли в музыкальный магазин Доусона (Dawson’s Music Shop, Widnes), чтобы подписать синглы с песней «Люби же меня».

Музыкальный магазин Доусона.

beatlesbible.com: «Всего «Битлз» приняли участие только в трех официальных сессиях с раздачей автографов. Это была первая из них, и она имела место в Виднесе, в музыкальном магазине Доусона на Черч-Стрит (Dawson’s Music Shop, Church Street, Widnes, Cheshire). Мероприятие началось в четыре часа дня и продолжалось в течение получаса.

Вторая сессия раздачи автографов состоится 24 января 1963 года в ливерпульском магазине грампластинок Брайена Эпстайна «НЕМС». Она будет приурочена к выходу сингла «Пожалуйста, порадуй меня» (Please Please Me). Третья сессия состоится 14 декабря 1963 года в лондонском Уимблдон-Пэлэйс».

Подписанные в магазине Доусона всеми четырмя «Битлз» синглы с песней «Люби же меня».

ultimateclassicrock.com (3 января 2014 г.): «Экземпляр первого сингла «Битлз» с песнями «Люби же меня» и «Поскриптум, я люблю тебя», подписанный всеми четырьмя членами группы, недавно был продан на «Ebay» за 13 350 долларов после того, как было сделано 35 ставок. На диске имеются подписи Джорджа Харрисона, Джона Леннона, Пола Маккартни и Ринго Старра, все сделаны темно-синей шариковой ручкой. Подпись Леннона включает три значка «Х» ниже его имени. Харрисон написал свое имя и фамилию по обе стороны центрального отверстия диска.

Продавец диска Перри Кокс называет диск «одним из самых исторически значимых существующих  дисков группы, подписанных ее членами», отметив, что подписи  были сделаны 6 октября 1962 года в музыкальном магазине Доусона в городе Виднес на следующий день после выпуска сорокопятки фирмой «Парлофон». Кокс является автором и соавтором ряда книг и справочников по ценам на памятные вещи, связанные с группой».

Автограф Джона, подписанный им в магазине Доусона 6 октября 1962 г.

Автографы «Битлз», подписанные ими в магазине Доусона 6 октября 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале садоводческого общества (Horticultural Society Dance, Hulme Hall, Port Sunlight, Birkenhead)».

beatlesbible.com: «Всего «Битлз» выступали четыре раза в зале «Халм». Это было их третье выступление, которое было организовано местным обществом садоводов. Вместимость этого зала составляла 450 человек, но с ростом популярности «Битлз» неофициально на их выступления стали впускать 500 зрителей. Также они выступали в этом зале 7 июля, 18 августа и 27 октября 1962 года».

Нил Аспинал: «Они выступали где-то в Уирреле или в Беркенхэде, когда узнали, что продано пять тысяч пластинок с записью «Люби же меня». Помню, Джон сказал: «Ну вот, видите? Что еще им нужно?».

(возможная дата)

Энди Бабюк: «Джон Леннон решил перекрасить свой «Рикенбэкер 325» в черный цвет. Бывший гитарист «Большой Тройки» Эдриан Бэрбер говорит, что для инструментария «Битлз» был выбран черный цвет».

Эдриан Бэрбер (музыкант группы «Большая тройка»): «Брайен Эпстайн постоянно пытался улучшать то, как «Битлз» выглядят на сцене. Это была его идея, иметь сочетающиеся между собой костюмы, усилители, так почему бы и не соотвествующие этому сочетанию черные гитары?».

Энди Бабюк: «Общепризнанно считается, что это Джим Бернс из «Пламенных гитар» (Burns Guitars) покрасил в черный цвет «Рикенбэкер» Леннона. На самом же деле эту работу выполнил в Биркенхэде один автомаляр. Биркенхэд – это практически, в пригороде Ливерпуля, прямо сразу через реку Мерси. Крис Вортон непродолжительное время был там организатором танцевальных вечеров, и как большинство людей в местном музыкальном бизнесе, был знаком с «Битлз».

Крис Вортон: «Не помню, как в разговоре мы заговорили об этом, но Джон хотел, чтобы его гитара была перекрашена в черный цвет, и я предложил раздобыть для него пульверизатор. Я работал на своего отца, который занимался перевозкой мяса в Биркенхэде, с большим количеством грузовиков. Таким образом, мы поручили Чарльзу Бэнтэму (Charles Bantam), который запимался покраской отцовского транспорта, покрасить пульверизатором эту гитару. «Рикенбэкер» был естественного древесного цвета с золотистой панелью управления, которую мы не стали трогать».

«Рикенбэкер» аналогичный гитаре Джона.