24 марта 1963 г.

Майк Кэдуолдер (двоюродный брат Джона): «Шло время, “Битлз” ста­новились знаменитыми. В один из последних раз я видел Джона, когда вышел его альбом “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me). Он тогда ещё жил в Мендипсе и буквально ворвался в дом с ворохом пластинок. Это было так здорово, так невероятно, что даже не верилось. “Мы записали альбом, мы записали большую пластинку!”. Он был вне себя от радости, это было просто потрясающе, такого просто быть не могло, никто из нас ничего подобного никогда не видел. С Джоном всегда так было. Мы были самой обычной послевоенной семьей, а в нем чувствовалось что-то особенное, какая-то аура».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выступление в театре “Эмпайр”, Ливерпуль, в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

Битлы держат сердце от поклонников. Одной из них была Кэтлин Роклифф, чьё имя вышито на этом сердце.

Кэтлин Роклифф: «24 марта 1963 года они все подписали автографы для меня и двух моих подруг, после чего мы преподнесли парням подарок в форме сердца».

По просьбе Дезо Хоффмана Джордж кормит Пола с ложечки мороженым.

Майк Маккартни выступает в качестве фотографа.

23 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале городской администрации Ньюкасл-апон-Тайм (City Hall, Newcastle upon Tyne) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Также в этом зале группа выступит 8 июня 1963, 23 ноября 1963 и 4 декабря 1965».

Полный набор автографов «Битлз» на двух листках, подписанных ими 23 марта 1963. Добавление Джона: «С любовью от».

23 марта 1963 журнал «Мелоди Мейкер» выходит с фотографией «Битлз» на первой полосе.

22 марта 1963 г.

Официальный пресс-релиз альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me): Parlophone PMC 1202 (моно), PCS 3042 (стерео).

Сторона «А»: «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Страдание» (Misery), «Анна (Уходи к нему)» (Anna (Go to Him)), «Цепи» (Chains), «Мальчики» (Boys), «Спроси меня, почему» (Ask Me Why), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me);

Сторона «Б»: «Люби же меня» (Love Me Do), «Посриптум, я люблю тебя» (P.S. I Love You), «Крошка, это ты» (Baby It’s You), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Есть место» (There’s A Place), «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

beatlesbible.com: «В этот день в продажу поступила только версия альбома, записанная в монофоническом режиме (PMC 1201). Версия альбома, записанная в режиме стерео (PCS 3042), поступит в продажу только 26 апреля. Альбом был выпущен фирмой «Парлофон» – дочерним предприятием «И-Эм-Ай», и будет весьма успешен. В параде популярности Великобритании, начиная с 6 апреля, он проведет в общей сложности 70 недель, при этом, с 11 мая – занимая наивысшую позицию в течение 30 недель. Аннотацию для альбома написал Тони Бэрроу».

Джордж: «Конверт для альбома ««Пожалуйста, доставь мне удовольствие» дрянь, но в то время это не имело значения. Мы даже не думали о том, что он выглядит паршиво, – вероятно, потому, что радовались самой пластинке».

Валерий Романов (rockshop.te.net.ua): «Особо редкой является первое издание дебютного альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие». Отличить его очень просто – по наклейке на самой пластинке. В тот момент, когда альбом вышел в свет, фирма «Парлофон» была в процессе смены своего графического знака. На месте стилизованного черно-золотого обосновался и продержался до конца шестидесятых черно-желтый. Счастливчики, которым удалось успеть в течение первых трех недель в марте обзавестись этим альбомом стали обладателями настоящего раритета. Большинство этих пластинок были монофоническими, но только очень немногим досталась стереоверсия этой пластинки! Вот это уже невероятная редкость».

thebeatles-collection.com: «Второй вариант лейбла первого тиража имеет круглую выемку, которая была результатом использования старых штамповочных машин. Эта выемка могла быть на либо на стороне 1, либо на стороне 2».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В свете моей предыдущей работы в «Декке» было само собой разумеющимся, что я буду писать аннотации на конвертах для альбомов «ребят». «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» был, по сути, «живым» выступлением в том отношении, что он был сделан без каких-либо репетиций и с наименьшим возможным числом дублей. Но я не стал затрагивать этот аспект в своей аннотации на конверте, потому что в 1963 году не было ничего необычного в том, чтобы какая-нибудь группа записала альбом за один день сессий. В то время для звукозаписывающих компаний было обычным делом вслед за синглом-хитом спешно выпустить альбом с таким же названием.

В своей аннотации я написал: «У продюсера Джорджа Мартина совсем не было головной боли по поводу выбора песен для «Битлз». Их собственная неотъемлемая композиторская команда из Джона Леннона и Пола Маккартни уже имеет достаточное количество написанных ими самими номеров, чтобы стабильно выпускать лишь собственные синглы с настоящего момента до 1975 года! Битлы усвоили подход «сделай сам» с самого начала. Они сочиняют свои собственные стихи, задумывают и в итоге выстраивают своё собственное инструментальное сопровождение, и составляют свои собственные вокальные аранжировки.

Пол: «Мы с самого начала решили приписывать авторство песен и Леннону, и Маккартни, потому что мы стремились стать такими, как Роджерс и Хаммерстайн. О создании песен мы знали только то, что их пишут такие люди, как Роджерс и Хаммерстайн или Лернер и Лоу. Мы слышали эти имена, создание песен ассоциировалось у нас с ними, поэтому сочетание двух фамилий звучало интересно.

Я хотел, чтобы на пластинках указывали авторство как «Маккартни – Леннон», но Джон оказался настойчивее, и, похоже, он уладил это дело с Брайеном, прежде чем я успел вмешаться. Все вышло так, как хотел Джон. Я не говорю, что это несправедливо, просто, может быть, мне недоставало ловкости. Джон все-таки был на полтора года старше меня, а в этом возрасте такая разница означала, что он мог лучше навешать на уши лапши.

Помню, мы как-то собрались, и мне сказали: «Мы думаем, песни надо подписывать «Леннон – Маккартни». Я возразил: «Почему это Леннон первый? А может, лучше «Маккартни – Леннон»?» Все заявили: «Леннон – Маккартни» лучше, это звучит!» Я сказал: «Маккартни – Леннон» тоже звучит неплохо». Но, в конце концов, мне пришлось смириться: «Ладно, будь по-вашему!» – хотя мы договорились, что если захотим, то всегда можем поменять фамилии местами, чтобы быть равными. В сущности, когда вышел первый тираж альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», все песни там были подписаны «Маккартни – Леннон». Надпись «Леннон – Маккартни» стала привычной позднее, но теперь я иногда меняю фамилии местами, подписывая такие песни, как «Вчера» (Yesterday), чтобы показать, чья это вещь. Вот так примерно мы стали подписывать свои песни «Леннон – Маккартни». Но к тому времени мы уже добились своего, стали такими же, как Роджерс и Хаммерстайн. Мы превратились в авторский дуэт».

Джон: «В прежние времена наши с Полом музыкальные вкусы во многом совпадали. По мнению астрологов, Близнецы и Весы отлично ладят друг с другом. Полагаю, мы сработались еще потому, что оба любили одну и ту же музыку. Иногда мы писали вместе, иногда – порознь. Вначале мы писали каждый свое, потому что Пол был опытнее, чем я. Он всегда знал на пару аккордов больше, в его песнях аккорды были более многочисленными. Его отец играл на пианино. Он предпочитал джазовые и популярные стандарты, и Пол перенял это у него. Некоторые Пол написал сам. А песню «Следующий после Девяти-Ноль-Девять» (One After 909), вышедшую на каком-то из наших альбомов [в 1969], я написал сам, без помощи Пола. Мне тогда было лет семнадцать или восемнадцать. Мы писали вдвоем, потому что иногда нам это очень нравилось. Было приятно иметь возможность писать, знать, что ты на это способен. А еще мы думали о том, что понравится слушателям. Я всегда помнил о них. «Под это они будут танцевать», – и так далее. Поэтому большинство песен были просто предназначены для танцев. А еще нас спрашивали: «А вы собираетесь записывать альбом?». И мы быстренько сочиняли несколько песен, будто на заказ. Но я всегда считал лучшими те песни, которые придумывались сами.

Если мне предложат написать песню к фильму или что-нибудь вроде этого, я смогу сесть и сочинить ее. Но радости она мне не принесет, мне будет трудно, но я могу. Этот процесс я называю ремесленничеством. Я много лет писал вот таким способом, но это меня никогда не радовало. Мне нравится то, что приходит вместе с вдохновением, из глубины души.

Обычно один из нас писал большую часть песни, а второй помогал закончить ее, слегка изменяя мелодию или слова. Когда я писал стихи для песни и, промучавшись с ними пару недель, заходил в тупик, я рассказывал об этом Полу, а потом мы или писали вдвоем, или он предлагал: «Давай сделаем так или этак».

Мы действовали наугад. Правил сочинения песен не существует. Мы писали их где угодно, но обычно просто садились с Полом за пианино, или брали гитару, а то и две, или один садился за пианино, а другой вооружался гитарой, как Джефф (я хотел сказать Джордж). Вот и все возможные сочетания, все сочетания двух человек, пишущих песню. Очевидно, мы оказывали влияние друг на друга, как делают группы и люди».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Как продюсер я не внес заметного вклада в их стихи. Если стихи мне не слишком нравились, я говорил им об этом или предлагал написать еще восемь тактов и т.п., но обычно они приносили мне уже готовые песни. Мои предложения обычно касались только аранжировки.

Как только вас начинают чему-нибудь учить, ваше мышле­ние уже направляется в определенное русло. Пол и Джон не получили такого направляющего обучения, поэтому они могли придумывать произведения, которые я посчитал бы чудовищными. Я мог восхищаться их выдумками, но мое музыкальное образование не позволило бы мне доду­маться до них самому. Я также считаю, что способность сочинять хоро­шие мелодии имеет тот, кто не скован правилами и законами гармонии и контрапункта. Мелодию можно исполнить одним пальцем, просвис­тать на улице. Она не зависит от великих гармоний. Способность созда­вать хорошие мелодии – это просто дар».

Пол: «Репертуар «Битлз» охватывал безгранично большой жанровый диапазон. Выступая в Гамбурге, мы научились исполнять музыку любо­го формата. Там нельзя было иначе. В тех условиях без этого просто не­возможно было выжить. Приходилось разучивать огромное количество самых разных песен. С самого начала в наш репертуар входили рок-н-роллы, баллады, где в равной степени проявлялось и балладное начало, и резкое, крикливое. С тех гамбургских времен мы с Джоном стремились сочинять музыку «на любой вкус».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В «Декке», а затем с «Битлз» мой стиль написания заметок для конвертов был чем-то средним между рассчитанной на сенсацию бульварной журналистикой и рекламой.

Зная, как обозреватель записей, что поклонникам нравится находить детали кто-на-чём-играет-и-кто-что-поёт в аннотациях на конвертах, я прошёлся дорожка за дорожкой по альбому, предоставив такую информацию. В своей аннотации для конверта «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» я пропустил песню «Постскриптум. Я люблю тебя», и от публики было так много вопросов об этом, что я написал на своей офисной копии: «спета Полом с вокалом второго плана Джона и Джорджа».

Что я не упомянул в своей аннотации, так это того, что горло Джона кровоточило к концу того дня. Пытаясь сначала смягчить своё становящееся всё более сырым и болезненным горло на протяжении этих сессий леденцами «Зьюб» и бесконечными чашками чая, он перешёл на ледяное молоко, которое пил прямо из бутылки. Во время последней дорожки, изумительной, но и требующей многого «Танцуй твист и вопи» (которая была самым часто исполняемым номером группы ещё в «Пещере»), он окрашивал содержимое бутылки в розовый цвет кровью из своего горла всякий раз, когда делал глоток, чтобы смягчить горло. Не один и не два критика выделили в печати «Танцуй твист и вопи», как самую значительную дорожку на всём альбоме. Я сомневаюсь, что без опыта, который битлы получили в клубах Гамбурга в предыдущие несколько лет, альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» получился бы таким захватывающим».

Филипп Норманн (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Выход в свет 22 марта альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» вызвал живой интерес музыкальных изданий. Даже ориентированная на джаз-музыку «Мелоди Мэйкер» приветствовала то, что каждый обозреватель называл не долгоиграющей шелухой, а чередованием песен, каждая из которых была по-своему свое­образной и удивительной. Впервые стало известно, что «Битлз» являются композиторами в масштабах, доселе не встречавших­ся среди исполнителей. До этого покупатели грампластинок мало интересовались тем, кто написал понравившиеся им песни».

Из интервью Джона Леннона Джонатану Котту, журнал «Роллинг Стоун» 18 сентября 1968:

Котт: Что ты думаешь сейчас о ваших первых альбомах?

Джон: Смотря о каком идет речь. Недавно я прослушивал наш самый первый альбом и испытал странное чувство, похожее на замешательство. Тогда мы хотели быть такими. Мы знали, что хотим, но мы не знали, как это делается в студии. У нас не было ни знаний, ни опыта. И все же кое-что с этого альбома очень приятно слушать и сегодня.

Брайен Эпстайн с первым альбомом группы в магазине «НЕМС» (пластинки для всей семьи).

Стивен Нолтон (автор книги «Незаменимый Ринго»): «Как ни странно, это единственный из первых альбомов, где хорошо записаны барабаны. Тому есть две причины. Во-первых, он почти полностью записан вживую, на нем нет большого количества наложений, сделанных на примитивном оборудовании и замутняющих записи. Во-вторых, «Битлз» в то время все еще были командой, играющей в танцевальных залах, и игра барабанщика в связи с этим была намного чище. По мере того, как они все больше превращались в концертную группу, стало возможным сильно ослабить ритмику.

Из-за того, что это альбом танцевальной группы, игра ударных весьма проста. Хороша, но не изобретательна. По-моему, во всей песне «Страдание» (Misery) нет ни одного брейка. Ринго почти никуда не уходит в сторону от основных партий бочки, рабочего и тарелок, первый брейк на томах появляется только в песне «Мальчики» (Boys), это уже пятая песня! А его фирменный открытый хай-хэт появляется лишь однажды, в припеве песни «Цепи» (Chains).

Все же есть приятные моменты. В песне «Анна (Уходи к нему)» (Anna (Go to Him)) имеется небанальный рисунок хай-хэта, который привлекает внимание слушателя и приятно контрастирует с теплым звуком гитары. В песне «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) есть чудесный переход к бриджу на том-томах. В песне «Вкус меда» (A Taste Of Honey) обнаруживаются недостатки Ринго в использовании щеточек, в конце концов, в игре на танцах они не требовались.

Лучший момент, конечно, это песня «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Он просто крушит барабаны. На фотографиях того времени Ринго выглядит так, как будто недоедает. Где этот худощавый парень находил в себе силы так барабанить? Послушайте небольшие пресс-роллы (прим. – вид дроби) перед куплетами, как звучит бочка (в этой песне, в отличие от всего альбома, ее хорошо слышно)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Донкастер (Gaumont Cinema, Doncaster) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Ранее группа выступала в этом зале 5 февраля 1963».

На снимке: группа «Битлз» за кулисами в Донкастере в начале 1963. На оборотной стороне фотографии штамп «Хроники Донкастера».

21 марта 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Студия “Пикадилли”, “Би-Би-Си”, Лондон. Запись для программы “Лайт” в передаче “На сцене”. Были записаны песни “Страдание” (Misery), “Ты хочешь узнать секрет?” (Do You Want To Know A Secret?) и “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me)».

прим. – трансляция передачи состоится в четверг 28 марта 1963 в 17:00».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выступление в зале кинотеатра “Эй-Би-Си”, Вест-Кройдон, в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

прим. – это было единственное выступление группы на этой концертной площадке в зале на 2118 зрительских мест; в 2004 здание было разрушено.

Этот фотоснимок будет использован фирмой “Вокс” для рекламы их усилителей. Реклама начнет появляться в прессе в конце мая 1963 года. Пол получил новый усилитель “Т-60” где-то в конце марта. На снимке у Ринго прическа ещё до стрижки (которая состоится 25 марта). Трудно сказать, был ли это постановочный снимок для рекламы, или же фотография получена с одного из выступлений.

Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Дик Денни и Том Дженнингс [из “Вокс”] праздновали удачу, потому что новая группа, поднявшаяся на вершину популярности в Британии, рекламирует их усилители “Вокс”. К весне 1963 года “Музыкальное производство Дженнинга” уже вовсю пользовалось возможностями этого успеха, размещая в газетах музыкальной торговли рекламу, на которой группа “Битлз” выступает с их усилителями “Вокс Эй-Си 30”. Авторы рекламных текстов не могли сдержать своё возбуждение: “Замечательный номер, прекрасное выступление, потрясающая публика! И, конечно же, изумительный звук – звук ‘Вокс’! Лучшие исполнители используют ‘Вокс’, ибо это качество звезды первой величины. Чистота, точность, надежность. Звучание ‘Вокс’ – это безупречное звучание’.

Это была замечательная реклама для “Вокс”, но Том Дженнингс понял, что на текущий момент только двое из “Битлз” используют его усилители. Первым басовым усилителем “Вокс” был стоваттный ламповый “Эй-Си 100”, но к этому времени конструктор усилителей в компании Дик Динни разработал небольшой полупроводниковый басовый усилитель “Т-60”. Он получился составным из двух частей. Высокая, вертикальная акустическая система включала в себя 15-и 12-дюймовые динамики, с использованием встроенной сети “кроссовер” (прим. – устройство, осуществляющее частотное разделение сигналов), позволяющей повысить эффективность двух динамиков. Составная часть усилителя “Т-60” была полупроводниковым блоком управления, расположенным в отдельном корпусе, который отлично вписывался в верхнюю часть акустической системы.

Маккартни станет одним из первых обладателей нового басового усилителя “Вокс Т-60” черного цвета. Он был оснащен хромированной консолью на колесиках, охватывающей нижнюю часть акустической системы. “Т-60” был шагом вверх по сравнению с “гробом” Маккартни, но полупроводниковые усилители были ещё новой технологией, и, что скоро обнаружит Маккартни, подвержены нестабильности в работе. Свой новый усилитель он получил в конце марта или начале апреля».

С Яном Олофссоном за кулисами зала кинотеатра “Эй-Би-Си”, Кройдон.

Из интервью Джеймса Ливи с Яном Олофссоном:

Джеймс Ливи: В Гамбурге в 1962 году (прим. – ошибка по поводу года) ты провёл несколько ночей в постели Стю Сатклиффа.

Ян Олофссон: Совершенно верно. Мне было 16 лет, я ночевал в подъездах и выпрашивал еду у хозяев кафе. К этому времени Стюарт [Сатклифф] переехал из грязной комнатки над гамбургским клубом “Топ Тен” к своей подруге Астрид. В то время у меня не было денег. Некоторое время обо мне заботилась пара проституток, так как они считали меня сладким мальчиком. Потом, когда в клубе “Топ Тен” я познакомился с “Битлз”, они позволили мне иногда ночевать в их комнате. Я ни разу не видел их на сцене трезвыми. После выступления мы выпивали в небольшом баре поблизости, где работала Астрид. В то время я подружился и с другими британскими группами. Потом в Гамбурге у меня установился контакт с одним продюсером звукозаписи, и я продвигал своих новых друзей, и особенно “Битлз”.

Джеймс Ливи: Не ваш ли это друг познакомил “Битлз” с Бертом Кемпфером из “Полидора”?

Ян Олофссон: Да. Он был близким другом Тони Шеридана, и сделал пару записей с группой “Бит Бразерс”, как они тогда назывались, аккомпанируя для Тони. У меня с ними сложились прекрасные дружеские отношения и, полагаю, что они высоко оценили тот факт, что я пытался помочь им подписать контракт на запись пластинки. Они зарабатывали двадцатку в неделю, а я сидел без денег и подрабатывал мытьем посуды. “Битлз” играли в клубе “Топ Тен” до четырёх утра, и у них появлялся огромный запас пива, переданного из зала, поэтому каждую ночь они отдавали мне множество бутылок. Я горжусь тем, что был первым шведом, который познакомился с ними и признал их талант, хотя в то время я даже не думал, что их музыка изменит мир. Я не видел никого до и после, кто бы так же завоевывал аудиторию, как они, за одним, возможно, исключением. 10 июня 1972 года в Мэдисон-Сквер Гарденс я смотрел выступление Элвиса Пресли, и слезы наворачивались на глаза, по сентиментальным причинам. Элвис был первым, кто в 1957 году пробудил во мне интерес к рок-н-роллу.

Джеймс Ливи: Что произошло в конце 1962-го, когда в итоге вы приехали в Лондон? Вы начали работать с такими известными агентами, как Роберт Стигвуд и Лари Парнс.

Ян Олофссон: Да. В те дни я стучался во все двери, в том числе и менеджеров самых крупных английских звёзд популярной музыки. Обычно я встречался с ними через некоторых английских парней, с которыми познакомился в Гамбурге, таких как Фредди Ллойд, Рой Янг из клубов “Кайзеркеллер” и “Топ Тен”. У “Битлз” тогда не было слишком много знакомств. В марте 1963 у моего друга Тони Марша, который был конферансье, было несколько свободных билетов на концерт, где “Битлз” выступали вместе с Крисом Монтесом и Томми Роем. Они сразу же меня узнали и в шутку называли “наш первый шведский друг”. Я сфотографировался с ними. С этого времени я достаточно часто встречался с ними в клубах и на концертных площадках различных городов.

Пиет Шреудерс (фотограф): «Скорее всего, что эти фотоснимки были сделаны 21 марта 1963 года».

Эти фотоснимки будут опубликованы в 1964 году в журнале “16”, с комментарием: «Одно из первых интервью мальчиков с Дон Адамс из журнала “Мирэбел” после того как песня “Люби же меня” стала хитом».

Фрагмент страницы журнала “16”.

Из интервью Ринго Старра журналу “Мирэбел” (1963): «Я никогда не чувствую себя усталым после выступлений, и продолжаю прыгать, когда другие уже засыпают. Эта моя привычка раздражает остальных, хочу вам сказать. Однажды вечером Джордж тайком улегся поспать между выступлениями, когда я ворвался в комнату и упал на него.

– Ринго, – взревел он, – ты чего скачешь по мне? «

– Ну, – возразил я, – а чего ты улёгся спать на полу? Ты что, собака?

– Да, – прорычал он, и укусил меня.

Да, кстати, я вижу, что Джордж свалил в углу подушки и коврики в углу за кулисами. Готов поспорить, что он там спит. Извините, я должен пойти прыгнуть ему на голову. Увидимся!».

Дон Адамс (журнал “Мирэбел”): «К тому времени, как я впервые встретила “Битлз”, я работала на “Мирэбел”. Они выступали в “Эй-Би-Си” в Кройдоне, довольно близко к моему дому. У нас с ними сразу установилось взаимопонимание; мы сразу стали как друзья. У них была ужасная гримёрка на верхнем этаже. Они открыли окно в гримёрке и сказали: “Слушайте, слушайте”, – и высунули головы из окна, и девушки закричали. И они сказали: “Мы знамениты, мы знамениты”. Я возразила: “Не думаю. Полагаю, что я могла бы высунуть голову из окна, и они бы закричали”. Они предложили: “Ну, давай”. Я высунула голову, и они закричали. “О нет, мы не так знамениты, как думали” – сказали они».

20 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Ромфорд (ABC Cinema, Romford) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Также на афише были представлены следующие исполнители: группа «Виконты» (The Viscounts), Дебби Ли (Debbie Lee), Тони Марш (Tony Marsh) и «Шестеро Терри Янга» (Terry Young Six). Это было единственное выступление группы в зале кинотеатра «Эй-Би-Си» Ромфорда, хотя они выступят в этом городе 16 июня 1963 в зале кинотеатра «Одеон», на одном из концертов «Витрина Мерсибита», организованного Брайеном Эпстайном».

Вэл Тейлор (Val Taylor): «В то время мне, и моему другу Пипу Смиту (Pip Smith) было по 14 лет. После школы мы решили сесть на автобус, чтобы добраться до Ромфорда, и там подождать возле кинотеатра «Эй-Би-Си», чтобы попытаться хотя бы мельком увидеть кого-нибудь из «звезд», а может быть и получить автографы. Пойти на концерт нам не разрешили, поскольку наши родители посчитали, что мы слишком молоды.

В нужное время мы стали ждать возле кинотеатра «Эй-Би-Си», вместе с еще двумя девушками. По происшествии времени у кинотеатра остановился автобус, в котором находились все выступающие артисты (не то, чтобы мы знали кого-нибудь из них). Четырем девушкам, в том числе и нам, разрешили войти в автобус, и мы прошлись по нему, спрашивая автографы. Там не было истерии, визгов, и никто из нас по-настоящему не знал, кто из них был кто. Именно по этой причине в итоге я взяла два автографа у Пола Маккартни вместе с автографами Джона Леннона и Ринго Старра. Я как-то пропустила Джорджа Харрисона, а так у меня был бы полный набор! Я до сих пор храню эти автографы в своей книжке для подписей, которую храню как сокровище.

Мы с Пипом помогли Полу вынести его багаж из автобуса, и донести до служебного входа. Мы спросили у него, можно ли нам войти вовнутрь, но он ответил, что не думает, что вахтер позволит это».

19 марта 1963 г.

Автограф Джона Леннона на подставке для пивной кружки. По утверждению обладательницы автографа, она получила его 19 марта 1963 года в Кембридже. С ее слов, перед концертом она сидела с подругой, они пили чай с фасонными пирожными, и в этот момент вошли трое из «Битлз» и сели напротив. Когда они поднялись, чтобы уйти, она пропросила Джона оставить автограф, но не помнит, почему только его одного.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Ригэл», Кэмбридж (Regal Cinema, Cambridge) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Также группа выступит в в зале кинотеатра «Ригэл» 26 ноября 1963».

18 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Ригэл», Глостер (Regal Cinema, Gloucester) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

Кинотеатр «Ригэл», Глостер.

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление группы в Глостере».

«Битлз» с Томми Роем и Крисом Монтесом, предположительно 18 или 24 марта 1963.

17 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Эмбесси», Питерборо (Embassy Cinema, Peterborough) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Это было второе и последнее выступление группы на этой концертной площадке. До этого они выступили там 2 декабря 1962».

Кэрол Абель: «2 декабря 1962 после шоу я с подругами Полин Уайт и Маргарет Коуфилд отправились в «Бык», потому что нам сказали, что большинство из тех, кто выступал в «Эмбасси», остановились там. Когда мы пришли к отелю, они были в своей спальне и махали из окна. Мы крикнули им, и они пригласили нас выпить.

В этот раз перед концертом мы отправились к двери, ведущей на сцену, и сказали тем, кто там работал, что мы из клуба поклонников. Нас пропустили за кулисы, где мы увидели группу, которая репетировала и пила чай. Джон Леннон большей частью ничего не говорил, но остальные трое были очень расслаблены, учитывая то, что битломания только началась. Они только что купили небольшой проигрыватель, но у них не было никаких пластинок. Поэтому они оплатили мне такси, чтобы съездить ко мне домой и взять у меня несколько пластинок. Потом мы очень рассердились на самих себя из-за того, что не сделали ни одной фотографии, но у нас не было с собой фотоаппарата, потому что мы не рассчитывали, что снова сможем приблизиться к «Битлз».

Автографы «Битлз», подписанные ими 17 марта 1963. Добавление Джона: «С любовью к Пэт от»; добавление Пола: «Любви и удачи от», а также «бас» в скобках рядом со своей фамилией; добавление Джорджа: «Хорошего здоровья» над своим именем, а также инициалы «Дж и Х»; добавление Ринго: «Пэт с любовью». 

Патриция: «В начале 1963 я пошла на концерт «Битлз» в театр «Эмбесси» в Питерборо. После концерта мы с другом услышали, что они были в пабе рядом с театром. Мы нашли «ливерпульскую четверку» стоящими в баре с выпивкой. Они с удовольствием дали мне свои автографы, так как в то время были в некотором роде еще новичками на сцене».

Книга регистрации отеля с автографами «Битлз».

16 марта 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Здание радиовещания, Лондон (Broadcasting House, London). «Битлз» приняли участие в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme) радиостанции «Би-Би-Си», в передаче «Субботний клуб» (Saturday Club)».

beatlesbible.com: «Группа должна была принять участие в этой программе 11 марта 1963, но из-за болезни Джона Леннона участие в программе было отменено и в тот день они появились на «Радио Люксембург». Группа прибыла в 9 утра, чтобы по-быстрому провести репетицию. Трансляция программы состоялась с 10.00 до 12.00».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Ведущим программы был Брайен Мэттью (Brian Matthew)».

Брайен Мэттью (ведущий программы): «Я представил их слушателям и, как обычно, завел разговор о музыке. Я только что вернулся из Испании, где проводил свой отпуск. Во время моего выступления Джон наклонился к мик­рофону и сказал: «Совершенно правильно – облез весь нос у Брайена».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В прямом эфире группа исполнила следующие песни: «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Страдание» (Misery), «Слишком много подвохов» (Too Much Monkey Business), «Я говорю о тебе» (I’m Talking About You), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Хиппи Хиппи Шейк» (The Hippy, Hippy Shake)».

прим. – песня «Слишком много подвохов» (Too Much Monkey Business) американского музыканта Чака Берри, записанная им в 1956 году; песня «Я говорю о тебе» (I’m Talking About You) Чака Берри, записанная им в 1961 году; песня «Хиппи Хиппи Шейк» (The Hippy, Hippy Shake) написанная и впервые исполненная американским исполнителем Ченом Ромеро в 1959 году.

beatlesbible.com: «Это было первое посещение группой Здания Радиовещания «Би-Би-Си» в Портленд-Плейс (BBC’s Broadcasting House, Portland Place, London). После выступления в программе группа преодолела 158 миль, чтобы выступить в Шеффилде».

Фото Марка Шарратта (Marc Sharratt), работавшего на лондонское фотоагенство Эрика Джелли «Фотография 33». По некоторым сведениям, фотоснимок был впервые опубликован в «Мелоди Мейкер» 23 марта 1963 под заголовком «Точка зрения Битлз» (Beatles eye-view).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в здании городской ратуши Шеффилда (City Hall, Sheffield) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы на данной концертной площадке. Впервые они выступили там 2 марта в рамках турне с Хелен Шапиро».

Джулия Эллмен (Julie Allman): «Когда мы с моим приятелем тайком прокрались за кулисы, то в коридоре мы натолкнулись на Пола и Джорджа, и я попросила у них автографы. Первоначально мы купили билеты, чтобы увидеть Криса Монтеса, который был довольно известным в то время, но когда пришло время концерта, все были взбудоражены по поводу «Битлз». Сперва я получила автограф у Криса Монтеса в его раздевалке, а потом уже натолкнулась в коридоре на Джорджа Харрисона и Пола Маккартни, и взяла автографы и у них».  

Фотография поклонницы Джули Вуд (сидит напротив Ринго), которая выиграла конкурс на встречу с «Битлз» в мэрии Шеффилда в субботу, 16 марта 1963 года. Её подруга Дайан сидит рядом с ней прямо перед Полом.

15 марта 1963 г.

Дэвид Диллс (multiplusbooks.com): «15 февраля в Лондоне Кенни Линч (Kenny Lynch) записал песню Леннона-Маккартни «Страдание» (Misery), первоначально предназначенную для Хелен Шапиро. Во время записи этой песни на гитаре играл студийный музыкант Берт Уидон (Bert Weedon). Когда Джон Леннон услышал запись этой песни, он раздраженно спросил: «Кто это играет, телефон?», и сказал Кенни Линчу, что сыграл бы сам, если бы его попросили (прим. – сингл Кенни Линча с этой песней вышел 15 марта 1963)».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Колстон», Бристоль (Colston Hall, Bristol) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом. Джон возвращается на сцену».

beatlesbible.com: «Пропустив три выступления, в этот день Джон Леннон почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы вернуться на сцену и принять участие в выступлении в обоих отделениях концерта. Это было их первое выступление на этой концертной площадке. Следующие выступления состоятся 15 ноября 1963 и 10 ноября 1964».

Синтия: «Джон постоянно находился в разъездах, оставляя меня на несколько дней, а иногда и недель. Его расписание заполняли концерты в разных городах или сессии звукозаписи в Лондоне. Я же тем временем пухла, как на дрожжах, и с нетерпением ждала дня родов. Сама я не была уверена в сколько-нибудь точной дате, но доктора утверждали, что это должно случиться в начале марта. Но прошло четвертое марта, потом седьмое, двенадцатое, пятнадцатое… Предполагаемые дни выпрыгивали, как в счетчике, один за другим, а ребенок так и не выказывал желания появляться на свет».