22 июля 1963 г.

Боб Спайзер: «Предполагалось, что в США в июле 1963 выйдет в свет альбом «Представляем (вам)… Битлз» (Introducing… The Beatles). Первоначально запланированный к выпуску в июле 1963 года, этот альбом выйет в свет только 10 января 1964 года.

Когда сингл «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) был издан в США, «Ви-Джей Рекордз» подписала договор с «Трансглобэл» (Transglobal) — фирмой, аффилированной с «И-Эм-Ай», которая работала над размещением заказов среди американских лейблов, — о получении прав на первое издание записей «Битлз» в течение пяти лет. Как часть этого соглашения, «Ви-Джей» планировала издать альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» в США, и она получила пленки с мастер-копиями стерео- и моно-версий альбома в конце апреля или начале мая 1963 года.

Первоначально «Ви-Джей» собиралась выпустить альбом в том же виде, что он был издан в Великобритании. Пробная ацетатная пластинка, изготовленная «Юниверсал Рекординг Корпорейшн оф Чикаго» приблизительно в мае 1963 года, содержала те же 14 песен, что и на альбоме, изданном в Великобритании, и с тем же названием. Но, придерживаясь американской нормы «12 песен на альбом», «Ви-Джей» предпочла удалить песни «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Скажи мне почему» (Ask Me Why), а затем изменила название альбома на «Представляем (вам)… Битлз». Также, звукоинженер «Юниверсал» в Чикаго подумал, что отсчет Пол Маккартни «раз, два, три, четыре» в начале песни «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) является ненужным для записи на диске звуком, а не составной частью песни, и убрал «раз, два, три», оставив лишь «четыре» и в стерео-, и в моно-версиях песни. За исключением этих удалений, порядок и содержание альбома остались нетронутыми, в результате чего этот альбом наиболее схож с британским изданием из тех американских альбомов, что были выпущены до появления альбома «Револьвер» в 1966 году.

Подготовка к выпуску альбома продолжалась до конца июня или начала июля 1963 года, включая производство мастер-копий и металлических матриц для печати, а также отпечатывания в типографии 6 тысяч обложек для диска. Но, несмотря на заявленное во многих старых книгах, что «Представляем (вам)… Битлз» был выпущен в свет 22 июля 1963 года, нет никаких подтверждений «на бумаге», что этот альбом вообще был выпущен когда-либо в 1963 году.

После перетрясок в менеджменте компании, включая отставку президента компании Эварта Абнера после того, как он использовал средства компании для покрытия игорных долгов, «Ви-Джей» отменило выпуск «Представляем (вам)… Битлз», так же как и альбомов Фрэнка Айфилда, Альмы Коган и еврейского кантора».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Уэстон-сьюпер-Мер (Odeon Cinema, Weston-super-Mare). Первое из шести выступлений в этом зале».

Уэстон-сьюпер-Мер, 1960-е гг.

Тони Брэмуэлл (гастрольный администратор): «У нас был автофургон. Нил [Аспинал] сидел за рулем, я сидел рядом, а «Битлз» сидели сзади со всем своим оборудованием. Пока мы ехали, они сочиняли песни. Так мы гастролировали около года.

В 1963-м у нас было замечательное лето. Брайен попросил нас поработать на курортах. Одну неделю они провели в Саутпорте, неделю в Блэкпуле, и столько же в Уэстон-сьюпер-Мер. Это было здорово, мы жили в лучших отелях. Это было похоже на продолжительный праздник».

Селия Гринслэйд (Celia Greenslade): «Уэстон целую неделю сходил с ума от «Битлз», и даже водитель автобуса напевал «Она любит тебя».

Саймон: «Воспоминания Сели Гринслэйд почти наверняка не верны. «Битлз» выступали в Уэстон-сьюпер-Мер с 22 июля по субботу 27 июля 1963, а песня «Она любит тебя» не выходила до 23 августа того года, поэтому замечание о том, что водитель автобуса в Уэстон-сьюпер-Мер напевал «Она любит тебя» во время пребывания там «Битлз» кажется довольно маловероятным. Скорее всего, что этот водитель пел «От меня тебе».

Кинотеатр «Одеон», Уэстон-сьюпер-Мер, фото 1972 г.

Дженнифер: «Мы, я и три мои подруги, на неделю остановились в Брине на стоянке для домов-фургонов. Мы были на концерте «Битлз» в «Одеоне». Мы сидели почти на первом ряду, и это было потрясающе».

Чарли: «Группа «Джерри и Лидеры» (Gerry and the Pacemakers) затмила всех своей «Ты никогда не будешь один» (You’ll Never Walk Alone). В театре была сплошная темнота, кроме небольшого круга света от прожектора, освещавшего лицо поющего Джерри Мэрсдена. Никогда этого не забуду. Ничего не могу вспомнить о выступлении там «Битлз».

Кэролайн: «Когда мне было девять лет, я, мой младший брат, и мама с папой на целый день отправились в Уэстон-сьюпер-Мер, где увидели, что в «Одеоне» выступают «Битлз». Мы спросили, остались ли еще билеты на дневной концерт, и дама ответила: «да, конечно, сколько вам нужно?». Таким образом, мы взяли четыре билета на первом ряду балкона за 4 шиллинга и 6 пенсов (прим. – до перехода в 1971 на десятичную систему, фунт делился на 20 шиллингов, а каждый шиллинг состоял из 12 пенсов). Помню, что девушки бросались в Пола желеобразными конфетами. Если честно, то они не были уж так хороши, но мне все равно понравилось. После концерта моя мама произнесла ставшее у нас классическим заявление: «Мне понравились «Джерри и Лидеры», но не думаю, что эти «Битлз» далеко пойдут!». Впоследствии мы часто припоминали ей эти слова!».

Роджер: «Я был рабочим сцены в «Одеоне». Мой папа был знаком с менеджером, поэтому после окончания моей дневной работы, вечером я отправился в «Одеон», чтобы за плату устанавливать оборудование группы перед их выходом и закрывать занавес. После того, как «Битлз» покинули сцену, нам пришлось собирать все эти желеобразные конфеты, которыми бросались в Ринго – он был тем, кто сказал, что они ему нравятся, чтобы подготовить сцену к выходу следующих артистов».

Дез Хенли (Des Henly): «Я всегда буду помнить тот день, когда я встретился с «Битлз». Это было жарким летним вечером 22 июля 1963 года. В то время мы с Марио, его братом Ремо и барабанщиком Бобом Дейвисом сформировали группу, известную как «Айвис» (The Iveys). В тот вечер мы выступали на концерте в нескольких милях от города в Брент-Кнолле в школе для девочек «Россхолм». После окончания концерта мы отправились в обратный путь в Уэстон. Я ехал на своем мотоцикле «Триумф Тайгер Каб» с Бобом за спиной. Ремо со своим братом ехал на мотороллере «Веспа». Всем нашим оборудованием заправлял отец Марио, и оно разместилось на заднем сиденье его «Ровера 90». Мы тогда только начинали!

Приехав в Уэстон, мы были удивлены, увидев тысячи сильно возбужденных людей, окруживших кинотеатр «Одеон». Затем пришло осознание, что в городе «Битлз» и они только что выступили на своем первом вечере из продолжительной недельной серии концертов в «Одеоне». Несмотря на то, что в 1963-м они были самой значительной группой, они еще не достигли тех невиданных высот, которые были им предназначены – отсюда их концерты в течение недели в Уэстон-сьюпер-Мер!

По толпе было очевидно, что «Битлз» еще не покинули «Одеон», поэтому мы припарковались (тогда это было сделать гораздо легче, чем сейчас), чтобы насладиться этим моментом. Через пять минут галдеж собравшейся толпы превратился в рев, когда белый автофургон «Теймз» припарковался задом к выходу напротив паба «Бристол и Эксетер». «Битлз» были у самого выхода из здания!

За рулем был их давний друг и водитель Нил Аспинал. Он осторожно сдавал задним ходом сквозь толпу, стараясь подъехать так, чтобы «Битлз» смогли запрыгнуть в его заднюю дверь сразу из служебного входа. Этот непростой маневр взбудоражил толпу. «Потрясающая четверка» проскочила через выход и нырнула в автофургон, найдя при этом время на улыбки и приветственные взмахи своим поклонникам.

Задняя дверь захлопнулась, и они умчались. Мы запрыгнули на свои байки, последовав за ними по горячим следам, но вскоре поняли, что безнадежно их потеряли, безрезультатно двигаясь по кругу.

На нашем втором круге в направлении Уэдхэм-Стрит мы увидели остановившийся автофургон. Должно быть, они видели, как мы последовали за ними, так как одна из задних дверей открылась, и в ней появилась голова Джорджа, и он спросил меня своим характерным ливерпульским акцентом: «Вы можете подсказать, как проехать до отеля Королевская пристань?». Стараясь не показать свое волнение этой неожиданной встречей, я ответил: «Конечно, следуйте за нами».

Мы отправились со следующими за нами «Битлз», добрались до отеля и, пользуясь предоставленным случаем, зашли с ними вовнутрь. Однако, стоя с ними возле стойки регистрации, мы почувствовали себя немного неловко, не зная, что делать дальше. Мы повернулис  к ним и попрощались. Джон Леннон посмотрел на нас… «Большое спасибо, парни. Доброй ночи!». Все еще испытывая волнение, я подумал, что наше «битловское приключение» подошло к концу, но это было только начало!».

Отель «Королевская пристань» (Royal Pier), Уэстон-сьюпер-Мер, после пожара в 2010.

Автографы, подписанные группой 22 июля 1963.

21 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «С 10.31 до 11.30 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует передачу «Легкий Бит» (Easy Beat), записанную 17 июля 1963».

Бэрри Майлз: «Выступление в театре Королевы, Блэкпул (Queen’s Theatre, Blackpool). Перед концертом четыре тысячи поклонников перекрыли улицы Блэкпула – предвестие прихода битломании.

В этот день «Битлз» встретились с Доном Хауртом (Don Haworth) с телевидения «Би-Би-Си» в Манчестере, чтобы обсудить возможность съемок получасового документального фильма о «Битлз» и сцене Мерси-бита. Группу заинтересовало это предложение, и планы получили свое развитие».

beatlesbible.com: «Это было первое выступление «Битлз» в этом зале. Еще раз группа выступит там 4 августа 1963».

Тони Брэмуэлл (ассистент «Битлз»): «То, как «Битлз» уезжали после концерта, было похоже на военную операцию. По окончании выступления, пока звучала запись британского гимна «Боже, храни Королеву», и все, как и положено, замирали при исполнении гимна, «Битлз» должны были, не теряя ни минуты, бежать к выходу, унося ноги от поклонников. Воистину, «Боже, храни королеву», – ведь именно она командовала залу «замри» и «отомри», и благодаря ей «Битлз» удавалось спасаться. Однако такое спешное отступление было тяжким испытанием для Джона Леннона по причине его необычайной близорукости. Когда подходило время уносить ноги, он быстро хватал свои очки с усилителя, цеплялся за полу пиджака Джорджа и старался не выпускать ее из рук, пока тот тащил его за собой до самого выхода.

Когда «Битлз» выступали в театре Королевы, маршрут отступления представлял из себя запутанный лабиринт коридоров и туннелей, которые вели вниз под сцену, потом проходили под зрительным залом и выныривали, наконец, у главного входа. И вот, после концерта занавес был опущен, «Битлз» ринулись к выходу, и казалось, все благополучно выбрались на волю. Но около часа спустя, когда театр уже совсем опустел, я поднялся на сцену, чтобы проверить состояние аппаратуры, и услышал вдруг откуда-то снизу странный шум. Я спустился – и что же? Моему взору предстал Джон Леннон собственной персоной. Он как-то отцепился от остальных и, не в силах что-либо разглядеть, решил не искать выход, а просто сесть и подождать пока за ним придут».

20 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1 (UK Record Retailer)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале «Ритц», Рил (Ritz Ballroom, Rhyl). После выступления «Битлз» возвращаются в Ливерпуль».

Выступление в танцевальном зале «Ритц», Рил.

Автографы «Битлз», подписанные ими 20 июля 1963.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Брайен Эпстайн заканчивает свои деловые отношения в качестве менеджера группы «Большая тройка» (Big Three)».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Официально группа «Большая тройка» и Брайен Эпстайн оказались на распутье в субботу 20 июля 1963 и прекратили свое партнерство».

19 июля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Ритц», Рил (Ritz Ballroom, Rhyl)».

Рил в начале 1960-х.

Танцевальный зал «Ритц».

beatlesbible.com: «В июле 1963 группа выступала в танцевальном зале «Ритц» в течение двух вечеров подряд. Они давали по два концерта в день, все билеты на которые были проданы еще заранее. В 1968 году танцевальный зал «Ритц» был уничтожен пожаром. Также они выступали в городе Рил 14 июля 1962 и 20 июля 1963».

Фрэнк Сайазио (Frank Caiazzio, специалист по автографам «Битлз»): «Автографы «Битлз», подписанные ими для официантки в танцевальном зале «Ритц» 19 или 20 июля. Когда официантка, предлагающая напитки, входила в актерское фойе, где расположились «Битлз», она споткнулась, и пролила напиток на Маккартни. Четверка музыкантов была очень вежлива, и никто из них не рассердился по поводу испачканных брюк Маккартни. Официантка рассказала им, что ее дочь была среди зрителей в зале, и они подписали эту фотографию для юной поклонницы».

beatlesbible.com: «После первого концерта в «Ритц» группа разместилась в отеле «Вестминстер» (Westminster Hotel Rhyl). Их разместили в номере для новобрачных».

Отель «Вестминстер».

Группа «Роллинг Стоунз», фото Дезо Хоффмана 19 июля 1963.

Стивен Барнард (журналист): «Это был тот короткий промежуток времени, когда Эндрю Луг Олдхэм насильно превращал «Стоунз» во вторых «Битлз», и пытался одеть их соответствующим образом. Если вы помните, в то время все группы были настроены носить такие сценические костюмы».    

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Эндрю Луг Олдхэм раньше работал у Брайена Эпстайна и как-то поучаствовал в со­здании битловского образа. Ирония судьбы заключается в том, что в самом начале этот великий автор роллинговского имиджа считал, что ничего хорошего не выйдет, если нас будут воспринимать как патлатых грязных грубиянов. Эндрю ведь был вполне себе мальчик-чистюля, и ему по-прежнему нравилась грандиозная идея про «Битлз» и одинаковые костюмчики, когда все под одну гребенку. Ему нравилась, а нам не очень».

18 июля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Студия Эбби-Роуд. «Битлз» записывают материал для своего второго альбома».

beatlesbible.com: «Студия 2 «И-Эм-Ай». Запись песен «Ты взяла меня в плен» (You Really Got A Hold On Me), «Деньги (Это все, что мне нужно)», (Money (That’s What I Want)), «Дьявол в ее сердце» (Devil In Her Heart) и «Пока не появилась ты» (Till There Was You). Продюсер: Джордж Мартин; звукорежиссер: Норманн Смит; 2-й звукоинженер: Ричард Лэнгхэм (Richard Langham).

Первой песней, над которой группа начала работу, была «Ты взяла меня в плен» Смоки Робинсона. Было записано семь дублей, четыре из которых были полными. Затем было сделано ещё четыре дубля с наложениями (подпевки слова «детка» (baby) и инструментальная кода). Ведущий вокал Джона Леннона. 30 июля Джордж Мартин добавит часть на фортепиано. Окончательное сведение было собрано из дублей 7, 10 и 11».
 

Джон Робертсон (музыкальный критик): «Как писали критики: «Этот номер еще одно заимствование песни, записанной компанией «Мотаун». Несмотря на ее отличное исполнение группой «Мирэклс», в интерпретации «Битлз» эта композиция звучит на уровень выше оригинала. Вокалы Леннона можно определить как «безрассудную страсть с неохотой», а решение драматизировать фразу «крепче» (tied-up), повторив ее после корот­кого брейка ударника, кажется просто гени­альным. Подпевка обернулась испытанием ограниченного вокального потенциала Джорджа, однако его энтузиазм оказался на высоте, и «Битлз» внесли в свой репертуар ещу одну американскую мелодию».

beatlesbible.com: «Затем «Битлз» переключили свое внимание на «Деньги (Это все, что мне нужно)», еще одну песню от «Мотаун», исполняемую Ленноном. Было записано шесть дублей и одна отредактированная часть».

Стивен Нолтон (музыкальный критик): «Более чем достойно Ринго выступает в песне «Деньги». У него могло быть искушение вновь накалить атмосферу открытыми тарелочками, но вместо этого мы слышим простой рисунок тома, который позволяет все внимание слушателей сосредоточить на жгучей вокальной линии. К сожалению, ударник чуть теряет бит ближе к концу, но с успехом возвращается, чтобы завершить номер неплохой концовкой».
beatlesbible.com: «Третьей кавер-версией была песня «Дьявол в ее сердце». Первоначально название песни звучало как «Дьявол в его сердце», поскольку исполнялась она женской группой «Донейз» (The Donays). «Битлз» записали три дубля этой песни, после чего они добавили три наложения, включая маракасы Ринго Старра».

Джон Робертсон (музыкальный критик): «Битлз», позаимствовали эту песню у груп­пы «Донейз». Возможно, это один из самых странных номеров, когда-либо записан­ных музыкантами в студии. Композицию выбирал Джордж Харрисон, и он же до­вольно энергично, хотя и не совсем впе­чатляюще, исполняет вокальную партию, а Леннон и Маккартни очень гармонично подпевают».

Стивен Кноултон: «Песня «Дьявол в ее сердце» – одна из десяти песен «Битлз», которые еще хуже, чем «Революция номер 9» (Revolution 9)».

beatlesbible.com: «Группа также записала версию песни «Пока не появилась ты», в которой ведущий вокал исполнял Пол Маккартни. Было записано три дубля, один из которых был прерван, но затем «Битлз» решили отложить песню до следующей сессии 30 июля».

Джон Робертсон: «Композиция Мередит Вильсона из бродвейского мюзикла «Продавец музыки» (The Music Man). Как писали музыкальные критики: «Пол поет ее так, как будто действительно верит в каждое слово, а Харрисон добавляет очень чистое соло на акустической гитаре, причем настолько блестяще сыгранное, что некоторые циники засомневались в том, что он его сам исполнил».

Стивен Нолтон: «Песня «Пока не появилась ты» показывает, что не следует барабанщику работать за перкуссиониста».

Билл Харри: «Во время записи песни «Пока не появилась ты» Брайен Эпстайн высказал свое мнение, что на одном из дублей, как ему кажется, голос Пола не очень хорош. В ответ Джон рявкнул: «Мы будем записывать пластинки, а ты просто продолжай считать проценты!».

Тони Бэрроу: «У меня не было возможности обеспечивать «Битлз» частое появление в передовицах британских национальных газет, но несколько хороших историй в них все же появилось. В июле «Дэйли Миррор» написала о «Битлз», как об «одном из важнейших достояний Британии в мире звукозаписи».

Реклама в «Рекорд Ритейлер» после выхода мини-альбома «Битлз» – «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout).

17 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), 17-я неделя в «Первой десятке» (UK New Musical Express).

В этот день Брайен Эпстайн подписывает контракт на выступление «Битлз» в зале парижского театра «Олимпия» в январе 1964».

Билл Харри: «17 июля 1963 г. Брайен Эпстайн подписал соглашение, согласно которому они, еще не достигшие звездного статуса, должны были получить небольшой гонорар в 3000 фунтов-стерлингов».

Джеки (Jacques): «Владельцем «Олимпии» был Бруно Кокуатрекс (Bruno Coquatrix). Впервые он услышал группу, когда ему попал в руки один из синглов, выпущенного в Англии. Ему показалось интересным их звучание».

Билл Харри: «Первоначально они [Битлз] планировали появиться в Париже 26 сентября совместно с Джибертом Бекодом (Gibert Becaud) – звездой Франции, затем посетить Израиль, как было написано в «Новом Музыкальном Экспрессе». Бруно Кокуатрекс настоял на том, чтобы «Битлз» возглавляли афишу».

Бэрри Майлз: «Лондонский театр «Плейхаус» (Playhouse Theatre, London). С 20.45 до 21.45 запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), в передаче «Легкий Бит» (Easy Beat). В присутствии аудитории подросткового возраста они исполнили четыре номера: «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Порция ритм-энд-блюза» (A Shot Of Rhythm And Blues), «Есть место» (There’s A Place) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

beatlesbible.com: «Это была третья запись из четырех для радио-шоу «Легкий Бит». Трансляция программы состоится 21 июля 1963 с 10.30».

В лондонском театре «Плейхаус», предположительно 17 июля 1963. Также группа записывалась в этом театре 24 июня, 30 июля и 7 сентября 1963.

Брюс Элдер (журналист): «30 июня группа «Формоуст» (The Fourmost) подписала с Брайеном Эпстайном контракт на управление».

Грэхэм Кэлкин (журналист): «3 июля 1963 года песня «Привет, малышка» (Hello Little Girl) была записана британской группой «Формоуст» под руководством Джорджа Мартина в студии на Эбби-Роуд».

Грэхэм Кэлкин: «17 июля 1963 в студии на Эбби-Роуд была записана ещё одна версия песни «Привет, малышка» (Hello Little Girl), на этот раз группой «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers). До этого ее 3 июля записала группа «Формоуст». Вторая версия не удовлетворила руководство студии, поэтому именно версия «Формоуст» будет выпущена в виде сингла 30 августа 1963 года, при этом авторство песни было обозначено как «Маккартни-Леннон».

(условная дата)

Рэй Мортон (журналист): «[Предположительно 9 июля] Уолтер Шенсон встретился с Брайеном Эпстайном, рассказал о себе, после чего в офисе Шенсона была назначена неофициальная встреча с участием Шенсона, Эпстайна и «Битлз» (прим. – предположительно на 17 июля 1963).

В назначенный день и время Эпстайн приехал, но без группы. Извиняющимся тоном Эпстайн объяснил, что парни забыли о встрече и вместо этого отправились в студию на Эбби-Роуд, чтобы посмотреть, как «Джерри и Лидеры» (Gerry and the Pacemakers) будут записывать песни, которые Джон с Полом написали для них.

Шенсон все равно хотел встретиться с ними, поэтому они с Эпстайном поймали такси и направились на Эбби-Роуд. По пути они решили остановиться возле квартиры на Мэйфер, где группа останавливалась, будучи в Лондоне, чтобы перехватить ребят, если они еще не уехали. Такси остановилось как раз в тот момент, когда «Битлз» выходили из дома. Не желая упустить группу, Шенсон предложил им доехать до студии вместе.

«Битлз» забрались в такси, и во время поездки до Эбби-Роуд продюсер, как он сам выразился: «оказался в фильме братьев Маркс» (прим. – Братья Маркс — популярный комедийный квинтет из США, специализировавшийся на «комедии абсурда» — с набором драк, пощёчин, флирта и метания тортов)».

Джон: «Когда нас начинают сравнивать с братьями Маркс, это полная ерунда! Единственное сходство в том, что их было четверо и нас тоже четверо».

Рэй Мортон (журналист): «Для начала, в такси, рассчитанное на четырех пассажиров, втиснулось шесть человек, и необходимость всем рассесться уже неизбежно создала комичность положения. Во время поездки ливерпульская четверка постоянно выдавала поток характерной балагурной болтовни, и всякий раз, когда такси останавливалась перед светофором, один из них выпрыгивал из него и покупал газеты с «Битлз» в заголовках. Находясь в центре всего этого хаоса, Шенсон был очарован этими парнями. Он понял, что они будут симпатичными и привлекательными, обладая «врожденным чувством юмора и артистизмом великих комиков кино». Шенсон почувствовал, что «Битлз» обладают «чем-то очень особенным, на уровне Китона и Филдса» (прим. – Бастер Китон и Уильям Клод Дукенфилд, знаменитые комики).

Как только они подъехали к студии, участники группы выскочили из автомобиля и скрылись внутри здания. Извиняющийся Эпстайн сказал Шенсону, что если он хочет встретиться с «Битлз», то ему придется самому собрать их вместе».

16 июля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Парижская студия «Би-Би-Си», Лондон (BBC Paris Studio, London). Запись восьмой, девятой и десятой программ для серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles) в течение одной продолжительной сессии записи.

С 15.00 до 17.30 для восьмой программы были записаны следующие песни: «Я сяду и заплачу (о тебе)» (I’m Gonna Sit Right Down and Cry (Over You)), «Плачу, жду, надеюсь» (Crying, Waiting, Hoping), «Канзас-Сити / Эй-Эй-Эй!» (Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!), «Узнать ее – значит, любить ее» (To Know Her Is To Love Her), «Песня медового месяца» (The Honeymoon Song) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). В качестве приглашенных гостей выступала группа «Свингующие Блу Джинс» (The Swinging Blue Jeans)».

«Я сяду и заплачу (о тебе)» (I’m Gonna Sit Right Down and Cry (Over You)) — песня, написанная в 1953 году Джо Томасом и Говардом Биггсом. Была впервые опубликована 4 января 1954 года.

«Плачу, жду, надеюсь» (Crying, Waiting, Hoping) – песня Бадди Холли, была выпущена в 1959 году.

«Канзас-Сити» (Kansas City) — песня, написанная Либером и Столлером в 1952 году. Впервые была записана Литлом Вилли Литлфилдом в том же году.

«Эй-Эй-Эй!» (Hey-Hey-Hey-Hey!) – песня, написанная американским певцом Литлом Ричардом и выпущенная впервые в 1958 году. Литл Ричард также записал попурри, соединив «Эй-Эй-Эй!» с песней «Канзас-Сити». Именно на попурри Литла Ричарда опирались «Битлз», записав свою версию.

«Песня медового месяца» (The Honeymoon Song) – музыкальная тема фильма 1959 года «Медовый месяц». Песня была написана греческим композитором Микисом Теодоракисом.

Марк Льюисон: А откуда взялась «Песня медового месяца»? Я всегда был страшно заинтригован.

Пол: «Песня медового месяца» принадлежала Марино Марини, итальянцу, и сопровождавшей его группе. Их как-то пока­зывали по телику, и меня больше всего поразило в этой группе то, что у них был ножной регулятор громкости. Нельзя сказать, что «Песня медового месяца» пользовалась большим успехом. По-моему мнению, у нее была прекрасная мелодия. Я настоял на ее исполнении, остальные считали, что тема была слащавой. Сейчас я с этим согласен.

Бэрри Майлз: «С 18.00 до 20.30 для девятой программы были записаны следующие песни: «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «Она любит тебя» (She Loves You), «Ты взяла меня в плен» (You Really Got A Hold On Me), «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) и «У меня появилась женщина» (I Got a Woman). Во время трансляции в качестве приглашенных гостей выступала группа «Холлиз» (The Hollies)».

«У меня появилась женщина» (I Got a Woman) – песня, написанная Рэем Чарльзом и Ренальдом Ричардом. Впервые песня была выпущена в виде сингла в декабре 1954 года.

Бэрри Майлз: «С 20.45 до 22.30 для десятой программы были записаны следующие песни: «Она любит тебя» (She Loves You), «Я совершенно счастлив» (Glad All Over), «Я просто не понимаю» (I Just Don’t Understand), «Дьявол в его сердце» (Devil In His Heart) и «Сбавь темп» (Slow Down). В качестве приглашенных гостей выступала группа «Расс Сейнти и Ну-Ноутс» (Russ Sainty & The Nu-Notes)».

«Слова любви» (Words Of Love) – песня, написанная Бадди Холли и выпущенная им же в 1957 году.

«Я совершенно счастлив» (Glad All Over) – песня, написанная Ароном Шрёдером, Сидом Теппером и Роем Беннетом. Первое исполнение песни принадлежит американскому исполнителю Карлу Перкинсу, которая в его исполнении была выпущена 6 января 1958 года.

«Я просто не понимаю» (I Just Don’t Understand) – песня, написанная Кентом Уэстберри и Мериджон Уилкин и записанная американской певицей шведского происхождения Энн-Маргрет. Песня была впервые выпущена в виде одноимённого сингла в июне 1961 года.

«Дьявол в его сердце» (Devil In His Heart) – песня, написанная американским автором Ричардом Дрэпкином, была выпущена в 1962 году.

beatlesbible.com: «Программы будут транслироваться радиостанцией «Би-Би-Си» 6, 13 и 20 августа 1963. Во время трансляции 20 августа десятой части программы песня «Она любит тебя» (She Loves You) была из девятой части».

Парижская студия «Би-Би-Си» в Лондоне.

В Парижской студии «Би-Би-Си», фото предположительно 16 июля 1963.

15 июля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Мировой суд Биркенхэда оштрафовал Пола Маккартни на 17 фунтов-стерлингов за превышение скорости [21 июня 1963]. Пол не присутствовал».

(условная дата)

Пол и Ринго с Элси и Гарри.

Возможно, что примерно в это время Джордж Харрисон приобрел себе автомобиль «Ягуар Марк 2».

Из письма Джорджа сестре Луизе Колдуэлл: «Суббота 29 июня. … Постскриптум. Скоро куплю новую машину, возможно «Ягуар» (важничаю!)».

Сандра Блэйкин: «[24 июля] Я сфотографировала Джорджа в его темно-зеленом «Яге».

Дез Хенли: «[24 июля] Так вышло, что неделей ранее Джордж приобрел себе «Марк 10 Джэг» (Mark 10 Jag) в гараже «Виктория» (Victoria Garage) в Уэстон-сьюпер-Мер».

MkII Jaguar.

Майк Маккартни: «Будучи парнем из рабочего класса, и только-только купив сверкающий «Ягуар МК-II» на замену своему «Форду Энглиа», Джордж сразу же вломился в нашу дверь на Фортлин-Роуд. «Быстро, Майк, возьми свой фотоаппарат и сними меня с моим новым «Ягом». «Но, Джордж, [на улице] уже темнеет!», – заметил я. «Возьми вспышку», – сказал Джордж. «И дождь начался!» – добавил я. «Прихвати зонтик» – ответил Джордж».

Майк Маккартни: «Это было впервые, когда я находился в машине, где вы просто нажимаете кнопку, а окно волшебным образом поднимается и опускается».

14 июля 1963 г.

Лесли Брайс (фотограф журнала «Битловская книга»): «Ринго с Полом в битловских костюмах с воротником в стиле Пьерра Кардена».

Лесли Брайс (фотограф журнала «Битловская книга»): «На снимке Пол снят объективом «рыбий глаз». Мы больше не использовали этот тип объектива, потому что он определенно искажал внешний образ «Битлз».

Журнал «Битловская книга»: «Пол разговаривает с одним из официантов отеля».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале театра «Эй-Би-Си», Блэкпул (ABC Theatre, Blackpool)».

beatlesbible.com: «Это было второе [после 7 июля 1963] выступление группы в этом зале, и снова ведущим концерта был актер Джек Дуглас».

13 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 10-я неделя в «Первой десятке» (UK Record Retailer)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале «Зимние сады», Маргит (Winter Gardens, Margate)».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «1 июня 1963 в парижской студии «Би-Би-Си» Брайен Эпстайн встретился с Шоном Махони (Sean O’Mahoney) и обсудил с ним возможность издания еженедельного журнала, посвященного группе «Битлз».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Журнал «Битловская книга» начнет издаваться в августе 1963 года под редакцией Шона О’Махони, подписывавшего свои статьи псевдонимом Джонни Дин (Johnny Dean)».

Маргит, фото сентябрь 1963.

В один из дней с 8 по 13 июля редактор Джонни Дин и фотограф Лесли Брайс (Leslie Bryce) приехали в Маргит, и сделали ряд фотоснимков группы для ежемесячного журнала поклонников «Битлз».

Лесли Брайс: «Это наш первый снимок Нила [Аспинала] – во время завтрака».

Лесли Брайс: «Билли Дж. Крэмер и «Дакоты» были на одной афише с «Битлз» в Маргите».

Нина Ли Мэй: «В 1963 «Битлз» начали выступать в «Зимних садах», и мы услышали, что они остановились в отеле «Бирсфорд», один из тех, что стоят правее скал. Мы с друзьями попытались подняться по скальному туннелю к садам, но нас заметили и звернули обратно. Зато на следующий день мы с сестрой вошли в отель и увидели «Потрясающую четверку», когда они вошли в бар. Они были очень любезны и подписали множество фотографий, что были у меня с собой. Я не могла дождаться понедельника, чтобы пойти в школу».

В отеле «Бирсфорд», Бирчингтон (Beresford Hotel, Birchington).

Надпись на ракетке Джона: «Пожалуйста, верните на место».

Лесли Брайс: «У «Битлз» не было ни единого шанса полноценно сыграть в настольный теннис, потому что группа поклонниц обнаружила их и выразила желание получить автографы. На заднем плане редактор журнала Джонни Дин».

У выхода из отеля «Бирсфорд».

Отель «Бирсфорд» в 1955.

Отель «Бирсфорд» в 1967.

Лесли Брайс: «На снимке «Битлз» бегут на фотокамеру. Это был просто один из тех снимков, которые в то время они с охотой выполняли, но редко впоследствии».

Лесли Брайс: «Четверка «Битлз» стояла возле ограждения и смотрела на море, когда я попросил их повернуться, чтобы сделать этот фотоснимок».

Лесли Брайс: «Нил Аспинал присоединился к «рукокарманной» дискуссии групп «Битлз» и «Дакоты» о парадах популярности, спровоцированной последним выпуском «Нового музыкального экспресса». На снимке слева направо: Джон, Пол, Джордж, Билли Дж. Крэмер (позади Джорджа), Тони Мэнсфилд, Нил Аспинал и Майк Максфилд».

Пол, Билли Дж. Крэмер, Джордж.

Лесли Брайс: «Пол обсуждает одну из новостей «Нового музыкального экспресса» с Билли Дж. Крэмером, Джорджем и Джоном».

Лесли Брайс: «Джордж вызвался добровольцем, когда Джонни Дин попросил кого-нибудь из «Битлз» почти лечь под газонокосилку отеля».

Лесли Брайс: «Джон с удовольствием подписывает автографы поклонницам, ожидающим возле отеля».

Пол возле отеля «Бирсфорд».

Клайв Фелан: «Моя сестра работала в отеле «Бирсфорд», когда они там жили. Они подписали ей автографы. Джон стащил у нее книжку и подписал ее, когда она плавала на надувном матрасе в бассейне. На странице все еще можно различить брызги от воды. В отеле «Бирсфорд» был открытый бассейн с подогревом, которым можно было пользоваться за кругленькую сумму».

В бассейне отеля, фото Лесли Брайса.

Лесли Брайс: «Они согласились сделать еще несколько фотоснимков. Пол падает бомбой на остальных «Битлз».

Лесли Брайс: «Это один из тех снимков, что мы не публиковали в «Битловской книге» в 60-х. На снимке «Битлз» жалуются на то, что вода слишком холодная, чтобы продолжать фотографироваться».

Джон (местный житель): «В то время мне было 15 лет, и я работал спасателем в бассейне отеля «Бирсфорд» в Бирчингтоне, что рядом с Маргит, когда «Битлз» остановились там на неделю. Они давали мне 5 фунтов-стерлингов всякий раз, когда я «спасал» жестяную пепельницу, которую они бросали в глубокую часть бассейна. Я зарабатывал 6 фунтов-стерлингов в неделю, и считал, что это было превосходно. В один из вечеров произошло знаменательное событие. Я подходил со своим велосипедом к воротам отеля, когда подъехал старый черный «Принцесс», его окно опустилось и Джон спросил, не хочу ли я прокатиться до деревни. Никогда до этого я не зашвыривал так быстро свой велосипед в кусты. Приятные воспоминания».

Журнал «Битловская книга»: «Джон слушает самый первый оттиск миньона «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), который они получили еще до того, как он поступил в продажу».

Журнал «Битловская книга»: «Нил Аспинал за рулем одного из многих автофургонов «Битлз». Рядом Ринго и Джордж, сзади Пол с Джоном».

Журнал «Битловская книга»: «Джордж каждый день получает тысячи писем от поклонников с тех пор, как вышла их первая пластинка, и парни даже успевают прочитать некоторые из них».

Журнал «Битловская книга»: «Лесли Брайс использовал объектив «рыбий глаз», из-за чего нос Джона на этом снимке выглядит несколько укрупненным».

Журнал «Битловская книга»: «Мы были удивлены, когда Джон позволил нам сделать этот снимок, так как обычно он не носит очки на публике».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Журнал для подростков «Друг» (Boyfriend) публикует на своих страницах условия конкурса, победитель которого получает право отобедать с «Битлз» и посетить их сессию звукозаписи (прим. – этот «призовой» обед состоится 17 октября 1963)».

Газета «Мелоди Мейкер» от 13 июля 1963.

Крис Робертс, газета «Мелоди Мейкер» от 13 июля 1963: «Звезды поп-музыки и бракосочетание. Свадебные колокола равносильны смерти для больших имен?

Джон Леннон из «Битлз» женат. Этот секрет, который на самом деле секретом и не был, стал общеизвестным, и тысячи поклонниц рассказывают друг другу об этой новости. Какие, при этом, они испытывают чувства, мы, вероятнее всего, не узнаем.

Определенно, что это своеобразное открытие не будет иметь никакого влияния на рейтинг популярности самой успешной в Британии вокально-инструментальной группы. На эту новость можно было бы взглянуть с совершенно другого ракурса, если бы Леннон был сольным исполнителем, поскольку, как известно, сольные исполнители, находясь под ревнивым взором нескольких тысяч женских глаз поклонниц, которые отслеживают каждое их движение, избегают упоминания даже о постоянных своих подругах.

В аду нет такой ярости, как у армии отвергнутых женщин, и некоторые исполнители знают этому цену. Но отношения между личной и деловой жизнью достаточно опасны для известной звезды, если нет заключенного брака. К счастью, Джон Леннон является членом группы, и до сих пор, как мы знаем, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр остаются свободными, как вольные пташки, чем сохраняют заинтересованность в них девушек. Уже одно это гарантирует для «Битлз» то, что любовь к ним не будет утрачена.

В конце концов, два ведущих участника ведущей инструментальной группы Британии были женаты в течение нескольких лет, и это, похоже, не повлияло ни на группу «Тени», ни конкретно на Хэнка Мэрвина и Брюса Уэлча. Они были женаты еще до появления своего первого успешного диска «Апачи». Сам Джон Леннон ответил так: «Без комментариев».

За исключением нескольких процентов тех, кто почувствует себя обманутым этой новостью, большинство здравомыслящих поклонников поставит альбом «Битлз» на проигрыватель, включит его и забудет обо всем этом».