29 июля 1964 г.

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «29 июля 1964 г. В основном весь день «Битлз» отдыхали. Джон поднялся с постели примерно в 13.30. Остальные встали к 14.00. Короткая фотосессия на террасе отеля. «Битлз» по возможности старались не покидать отель. День прошел за игрой в карты и чаепитием в номерах гостиницы. В 15.00 к ним пришел парикмахер. Удостоившийся это чести был сорокачетырехлетний Нильс Реструп (Nils Restrup)».

Короткая фотосессия на террасе отеля.

С журналисткой «Дейли Экспресс» Джудит Саймонс. Фото Ларри Эллиса. Ей был предоставлен эксклюзивный доступ к группе, поскольку она была родом из Шеффилда – города, в котором родилась мать Брайена Эпстайна, а Джудит Саймонс была знакома с их семьей. Также Дерек Тейлор ранее был журналистом «Дейли Экспресс» и он всячески ей помогал. Вскоре журналистка станет постоянной спутницей группы. Ринго Старр назвал её «Джудит Боже Суперсигарета» (Judith Christ Superfag) из-за того, что она очень много курила. «Если потрясти, то из неё вырвется облако сажи», – шутил Ринго.

Существует предположение, что знаменитая песня Пола Маккартни «Эй, Джуд» была написана им под вдохновением Джудит Саймонс. Незадолго до выхода этой песни, Дерек Тейлор сказал Джудит, что песня была названа в её честь. Маккартни всегда объяснял, что песня была написана для сына Леннона Джулиана, чтобы успокоить его после того, как его родители расстались. Но в 2015 году, когда Джудит Саймонс исполнилось 90 лет, она получила поздравительное письмо от Пола Маккартни: «Дорогая Джудит, или я должен сказать: «Привет, Джуд (Hey Jude)».

Джудит Саймонс (журналист «Дейли Экспресс»): «Группа всегда встречала меня с распростертыми объятиями. Они были замечательной компанией и знали, что я не выдам их секреты. Помню, как однажды вечером Джордж Харрисон зашел ко мне в комнату и спросил у меня номер телефона своей матери, чтобы он мог ей позвонить. Я подумала тогда, что это было ужасно смешно, что ему пришлось спросить у журналиста номер его матери».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе «Йоханнешов», Стокгольм (Johanneshovs Isstadion, Stockholm)».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 31 июля 1964: «Группа «Битлз» пела, тряслась и визжала перед наполовину заполненным стадионом под бдительным взором двух представителей социальной защиты детей. Во время концерта крытый стадион «Йоханнешов» вместимостью в 8 000 человек был заполнен только наполовину. Две женщины из комитета по социальной защите детей пришли на концерт, чтобы убедиться, может ли он быть «опасным для детей».

«Я не могу поверить в то, что такой концерт может быть опасным – физически или психологически», – сказал одна из них. Тем не менее несколько девушек подросткового возраста потеряли сознание во время концерта».

28 июля 1964 г.

Газета «Ливерпуль Эко», 28 июля 1964: «Группа «Битлз» по-прежнему наверху. Опубликованный сегодня хит-парад 50 лучших от «Мелоди Мейкер» остается без изменений. «Битлз» остаются на первом месте с песней «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night), а группа «Роллинг Стоунз» остаются на втором месте с песней «Все кончено» (It’s All Over Now)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В 11.10 из аэропорта «Хитроу» группа вылетела в Стокгольм, Швеция».

Газета «Ливерпуль Эко», 28 июля 1964: «Прощание с поклонниками, провожающих «Битлз» в полет до Стокгольма».

Газета «Ливерпуль Эко», 28 июля 1964: «Улетают сегодня, должны вернуться в четверг – «Битлз» не долго будут отсутствовать. Но сегодня утром эти поклонницы, стоящие на крыше, провожали группу как в долгий путь».  

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «Примерно в 12.30 группа приземлилась в аэропорту «Арланда». На борту самолета у них взял интервью их старый друг Клэс Барлинг. Во время этого короткого интервью «Битлз» представились шутливыми именами. Пол представился как Дейв Кларк, Джордж как Джордж Чекириз, а Джон назвался Джоном Джаггером.

Проверка паспортов осуществлялась прямо на борту самолета, и Ринго сказал, что он хорошо помнит Швецию, и спросил, есть ли еще поблизости девушки».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Несмотря на то, что аэропорт расположен более чем в 25 милях от центра Стокгольма, более трех тысяч поклонников пришли поприветствовать группу в Швеции».

Газета «Ливерпуль Эко», 28 июля 1964: «Когда «Битлз» прибыли в Стокгольм, поклонники прорвались через полицейское ограждение и ринулись на взлетно-посадочную полосу. Служащие аэропорта сказали, что никогда не видели здесь таких толп».

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «Когда «Битлз» вышли из самолета, их встретила с букетами цветов королева красоты Керстин Дахлаф».

Керстин Дахлаф встречает «Битлз» в аэропорту «Арланда».

Когда «Битлз» прибыли в Стокгольм, в аэропорту играл оркестр студенческой группы «Меркблекет» из Стокгольмской школы экономики.

На кадрах кинохроники участник группы «Меркблекет», английский студент по обмену Роджер Уоллис в униформе, подходит к Маккартни, когда он спускается по трапу. После этого «Меркблекет» начинает играть «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), после чего Маккартни делает вид, что дирижирует группой.

Пол: «Мне они понравились, у них был хороший ритм! Это действительно было здорово!».

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «Из аэропорта они отправились в отель «Фореста».

Газета «Ливерпуль Эко», 28 июля 1964: «После того, как «Битлз» поприветствовали толпу примерно в 1 500 человек, они покинули аэропорт через служебные ворота в сопровождении полицейского эскорта на мотоциклах».

Стокгольм, 1964 г.

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «В 15.15 в отеле «Фореста» началась пресс-конференция».

Пресс-конференция в отеле «Фореста».

beatlesbible.com: «В этот день «Битлз» выступили на шведском телевидении. Они обсудили свои планы на будущее, а Джон прочитал свой рассказ «Добрый пес Найджел» из своей книги».

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «После пресс-конференции Джон принял участие в коротком телеинтервью, во время которого он в шутку представил своих товарищей как «Джордж Парасоль, Ринго Стоун и Пол Чармли», и в разговоре продолжил настаивать на том, что его творчество не является следствием влияния Джеймса Тёрбера (прим. – американский художник газетных сатирических комиксов, писатель и юморист) или Джеймса Джойса (прим. – ирландский писатель и поэт, представитель модернизма)».

В отеле «Фореста».

С репортером Ингер-Мари Опперуд. В 1963 году она начала работать в «Экспрешен». В 1964 году Ингер-Мари познакомилась с «Битлз» и после выступления группы она обедала вместе с ними. Спустя 25 лет, в 1989 году, когда Пол Маккартни посетил Стокгольм, Ингер-Мари напомнила ему о той встрече. «Помню, что в Стокгольме было здорово», – сказал Пол Маккартни. – «Я помню людей и места, а вот концерты нет».

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «Возле отеля «Фореста» собралось около 500 поклонников. Многие провели здесь весь день, в надежде увидеть кого-нибудь из группы. У водителя «Крайслера» возникли проблемы из-за толпы, столпившейся у входа. «Толпа облепила автомобиль со всех сторон, капот, крышу, везде. «Вскоре вся машина была исцарапана. Антенна была сломана», – рассказывал водитель. Полиция с трудом расчистила путь, чтобы «Битлз» смогли сесть в автомобиль».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе «Йоханнешов», Стокгольм (Johanneshovs, Isstadion, Stockholm), совместно с группой «Кейс» (The Kays), группой «Мунлайтерс» (The Moonlighters), группой «Стиплерс» (The Streaplers), Джимми Джастисом (Jimmy Justice), группой «Мэскотс» (The Mascots) и группой «Шейнс» (The Shanes)».

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «В концерте также принимали участие следующие группы и исполнители: Джимми Джустайс – английский певец, в то время более популярный в Швеции, чем в Англии; Группа «Мэскотс» – стокгольмская группа, созданная по подобию «Битлз». Их дебютный альбом включал версию песни Леннона-Маккартни «Кончик моего языка» (Tip Of My Tongue). Во время концерта они встретились с «Битлз» и поведали прессе несколько интересных фактов, таких, как: «У Пола было две бас-гитары. Одна новая блестящая, с которой он позировал перед фотографами, и другая, старая, потрепанная, на которой он играл»; шведская группа «Шейнс» из города Кируна, расположенного на самом севере Швеции».

Группа «Кейс».

beatlesbible.com: «Первый концерт начинался в 18.45, второй в 22.00».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В конце июля группа отправилась в Стокгольм с коротким двухдневным визитом. В четырех выступлениях, которые состоялись 28 и 29 июля, Харрисон и Леннон использовали пару новых усилителей «Вокс Эй-Си-50», в то время как Маккартни продолжал пользоваться своей басовой установкой «Вокс Эй-Си-100». Две акустические колонки «Эй-Си-50» нового дизайна визуально отличались от тех, что были использованы до этого. Они были полностью закрыты фронтальной решеткой «Вокс» с алмазным рисунком декоративной ткани. Новая версия «Эй-Си-50» имела отделку декоративной тканью только в нижней части фронтальной поверхности, что напоминало «Эй-Си-30». Эти новейшие «Вокс Эй-Си-50» использовались Ленноном и Харрисоном в июле 1964 только в течение короткого периода».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время одного из выступлений Джон получил удар током от одного из микрофонов на сцене».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время исполнения своего номера «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) Ринго уронил свой микрофон, после чего ему пришлось мужественно имитировать большую часть песни».

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «Охрана знала, что это будет тяжелый для них вечер, но не до такой степени. В конце выступления, когда «Битлз» заиграли «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man), аудитория ринулась к сцене. И когда Пол объявил последний номер «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), беспорядки превратились в хаос. Сотни и сотни подростков начали штурмовать сцену. Охрана отрабатывала свой хлеб действительно тяжелым трудом. Но до тех пор, пока «Битлз» не покинули сцену, охрана сумела сдержать напор толпы. В давке серъезно пострадали 10 человек, трое были задержаны полицией. Всего в ограждении стояли 55 полицейских и представителей охраны».

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «Во время двухчасового перерыва между концертами, охрана затребовала подкрепление и служебных собак.

Во время второго выступления первые 15 минут было относительно спокойно, но когда они заиграли «Она любит тебя» (She Loves You), зал взорвался. Толпа начала пробиваться к сцене. У полицейских и сотрудников охраны не было возможности мирно сдержать толпу, которая в основном состояла из несовершеннолетних девочек-подростков. В самый разгар столкновения полицейские начали просто сбивать с ног, чтобы очистить сцену. Одну девушку так сильно ударили в живот, что она потеряла сознание. Другие падали в обморок из-за жары и спертого воздуха.

«Битлз» медленно отступили к задней части сцены, и когда их попросили остановить шоу, они оставили свои инструменты и бросились в свою гримерную».

Стокгольм, 1964 г.

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «В полночь в номере № 3 отеля «Фореста» четверо усталых парней вместе с Нилом Аспиналом, Дереком Тейлором и еще несколькими людьми подвели итоги дня и обсудили хаос на концертах. Джон сказал: «Отлично! Вы видели этих охранников? Они выглядели по-настоящему испуганными! Мы хотим завести аудиторию, и мы всегда это делаем, но всегда есть нарушители спокойствия. Они не наши».

Ринго выглядел довольным. Он слушал версию «Она любит тебя» (She Loves You), исполненную шведским духовым оркестром «Меркблект», с альбома, только что вышедшего в Швеции. «Мне, правда, нравится», – сказал Пол. – «У них, действительно, получился бит. Это, правда, здорово!».

Безусловное сходство обложки альбома «Меркблект» с оформлением «Сежанта Пепера» способствовало появлению предположений о том, что он был его прототипом.

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «Компания заказала себе мясо на шесть персон и бутерброды. Потом в номере Дерека Тейлора они устроили небольшую вечеринку. Джордж перед вечерикой ушел спать. Пара фотографов и журналистов и пара девушек из шведского фан-клуба разговаривали и выпивали. Одна из этих девушек – Барбро Каллбек, и рассказала мне обо всём этом. Ринго сидел в углу, слушал музыку и отбивал ритм. Джон разговаривал с журналистом из «Дейли Экспресс». Пол общался с девушками из шведского фан-клуба. Было почти 3 часа ночи, когда «Битлз» отправились спать».

27 июля 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Перед визитом «Битлз» в Швецию, в Стокгольме прошла премьера фильма «Вечер трудного дня» с субтитрами на шведском языке. Одноименная песня из фильма также была выпущена как сингл в Швеции, за две недели до того, как она появилась в Великобритании или Америке».

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «В понедельник 27 июля 1964 шведская газета «Афтонбладет» вышла со статьей: «Сегодня день перед Днем [с большой буквы]. Завтра в 12.30 ожидается прибытие «Битлз» в международный аэропорт «Арланда». Пришло время для поп-концерта года».

Агенство «Рейтер», 27 июля 1964: «Менеджер «Битлз» – мистер Брайен Эпстайн и бывший бегун на средние дистанции мистер Кристофер Чатауэй, входят в десятку самых изящно одетых британских мужчин 1964 года по версии Федерации Производителей Одежды. Федерация заявила, что это был «винтажный год» для хорошей одежды, и выбор 10 лучших был более трудным, чем когда-либо. Мистер Брайен Эпстайн на шестом месте. «Его вкус к жизни не уступает цели, так же как и его талант», – заявили в Федерации».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «[Некоторое время назад] Брайен Эпстайн попросил Джеймса Тревора Ишервуда (дипломированного бухгалтера) создать компанию по сбору доходов Леннона и Маккартни – под названием «Ленмак», что он и сделал 12 мая 1964 года.

Когда Ишервуд впервые посетил офис Эпстайна, то он с удивлением узнал, что Эпстайн получал 25 % от дохода, а не считающиеся обычными 10%, которые в то время получали другие менеджеры. Также все расходы Эпстайна были вычтены из дохода любого из его артистов, что включало аренду офиса, заработную плату персонала, дорожные расходы, телефонные расходы и расходы на развлечения.

Доходы «Битлз» быстро росли и Эпстайн попросил Ишервуда найти способ избежать налогов, которые должны были выплачивать Леннон и Маккартни. Ишервуд предложил провести выпуск акций компании «Северные песни» на фондовом рынке и посоветовал Эпстайну, чтобы Леннон и Маккартни приобрели дома рядом с его (Ишервудом) домом в Эшере».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «Инвестиции своих бабок (шиллингов) в «Битлз» могут стать новым финансовым советом британским подросткам. Один из экономистов в области индустрии развлечений рассматривает возможность размещения акций «Битлз» на фондовом рынке.

Инвесторы смогут покупать акции «Битлз Энтерпрайсез» точно так же, как они могут стать совладельцами автомобильной компании или химического завода. Джеймс Ишервуд, экономист, который консультирует «Битлз» по вопросам финансовой деятельности, говорит, что работает над этой идеей. «Но это всё еще на стадии «если когда-либо», – сказал он.

В соответствии с этим планом, «Битлз лимитед» станет владельцем компании, акции которой будут покупаться и продаваться на Лондонской бирже. Тогда инвесторы могли бы вкладывать свои деньги в акции «Битлз» и, возможно, получать дивиденды от тысяч людей, которые выложат свои деньги за покупку пластинок «Битлз», футболок с их символикой, и будут смотреть фильмы «Битлз». Регистрация на бирже пока находится в предварительном состоянии. Сообщается, что для этой цели рассматриваются довольно небольшие компании с капиталом около 250 000 фунтов стерлингов (700 000 долларов США) и, предпочтительно, с интересами в сфере индустрии развлечений».

Журнал «Биллборд», 8 августа 1964: «Одна из крупнейших организаций в сфере шоу бизнеса – «Грейд Организейшн», – становится открытой акционерной компанией. Сообщается, что Брайен Эпстайн также может превратить «Битлз лимитед» в открытую акционерную компанию, хотя на данном этапе он не допускает этого.

Эксперт по анализу балансов и финансовой отчётности Джеймс Ишервуд, который консультирует «Битлз», сообщил, что разработал для них план стать открытой акционерной компанией. Согласно его плана, все их доходы от фильмов, турне, телевидения, песен и других товаров с символикой «Битлз» – от обоев до футболок – будут направляться в эту компанию. Но Брайен Эпстайн пока отказывается подтвердить это заявление Ишервуда. Он говорит, что рассмотрит эту идею, но это «определенно не проект на данном этапе».

По плану Ишервуда, организация Эпстайна купит компанию с капиталом около 700 000 долларов США, которая затем приобретет собственную частную компанию «Битлз» в обмен на акции стоимостью около 3 000 000 долларов».

26 июля 1964 г.

Перри Кокс (журналист): «В этот день кампанией «Ви-Джей» был выпущен вариант альбома «Представляем (вам)… Битлз» (Introducing The Beatles) с более «фанатским» оформлением обложки альбома. Отличалась и первая сторона: исчезла песня «Анна (Уходи к нему)» (Anna (Go to Him)), добавилась «От меня тебе» (From Me To You), а «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) перекочевала со второй стороны на первую. Пластинка называлась «Песни и образы знаменитых Битлз» (Songs and Pictures Of The Fabulous Beatles) и ниже «всё лучшее», т.е. песни и фото знаменитых «Битлз», все самое лучшее. Существует также «альбомный» вариант конверта, который был в первом тираже пластинки. И действительно, фото и рисунков здесь хватало. Кроме того, на оборотной стороне конверта, девушкам предлагалось поместить свое фото под изображением самого любимого Битла. Место наклеивания фото обозначено в виде сердечка. Не возбраняется наклеить в соответствующих местах фотографии своих подруг, если только вкусы не совпадают».

Газета «Ливерпуль Эко», 27 июля 1964: «Спокойный визит в Блэкпул. Вчерашний визит «Битлз» в Блэкпул был вечером нетрудного дня – очень спокойным.

После беспорядков в пятницу на танцевальном вечере группы «Роллинг Стоунз» наступило затишье во время двух концертов «Битлз» под крышей «Зимнего сада».

Операция в военном стиле, чтобы сопроводить «Битлз» в театр и из него, прошла без сучка и задоринки. Когда чартерный самолет группы остановился на самом краю взлетного поля аэропорта Блэкпула «Сквайс Гейт», «Битлз» оказались почти в одиночестве. Только журналисты, работники аэропорта, три полицейских в форме и около полудюжины счастливчиков были там, чтобы приветствовать Джона, Джорджа, Пола и Ринго.

Из аэропорта их провезли по проселочным дорогам до самого театра, где они прошли через служебный вход вовнутрь танцевального зала, из которого 48 часов назад «Роллинг Стоунз» были изгнаны со сцены. Все это сильно отличалось от визита группы на прошлой неделе, когда полиция заранее сообщила о маршруте их передвижения, и тысячи исступлённых фанатов собрались в аэропорту и центре города.

В театре пресс-секретарь «Битлз» сказал: «Это был один из самых спокойных и тихих наших приездов. Полиция проделала первоклассную работу».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в Оперном театре Блэкпула (Opera House, Blackpool)».

beatlesbible.com: «Это было третье из пяти воскресных выступлений на английских приморских курортах. Еще одно выступление в Оперном театре Блэкпула состоится 16 августа 1964 года».

Фото лидера группы «Джимми энд Рокетс» – Джимми Данкомба.

Газета «Ливерпуль Эко», 27 июля 1964: «Оба концерта сопровождались только обычным криками, и после второго шоу «Битлз» так быстро покинули театр, что вряд ли кто-нибудь видел, как они уехали. Через 20 минут они были уже в воздухе, добравшись до аэропорта тем же самым маршрутом, как они прибыли».

25 июля 1964 г.

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «На следующее утро газеты всей страны сообщили о беспорядках, произошедших на концерте «Роллинг Стоунз», в которых было замешано 7000 человек. По более точным подсчетам, их оказалось около 10 000».

Бэрри Майлз: «Телецентр «Би-Би-Си», Шеферд Буш (BBC Television Centre, Shepherd’s Bush). Джордж с Ринго в качестве членов жюри приняли участие в программе «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury). Сюжет с Джорджем был передан в прямом эфире в тот же вечер, в то время как сюжет с Ринго был записан на пленку и будет показан на следующей неделе».

Песни оценивались по принципу «Хит» (Hit) или «Промах» (Miss).

beatlesbible.com: «С 16.30 до 17.10 прошла репетиция. Трансляция состоялась с 17.40 до 18.05. Кроме Джорджа в жюри присутствовали Александра Бастедо, Редж Варни и Кэрол Энн Форд.

Песни оценивались по принципу «Хит» или «Промах». Были оценены следующие песни:

«Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better) в исполнении группы «Натюрелс» – «Промах»;

«Что я для тебя значу» (What Am I To You) – Кенни Линч – «Промах»;

«Изысканное платье» (Soulful Dress) – Шугар Пи Де Санто – «Хит»;

«Как я ей скажу» (How Can I Tell Her) – «Формоуст» (The Fourmost) – «Хит»;

«Сердце» (Heart) – Девид Нельсон – «Промах»;

«Испанский гарлем» – «Корпорация звука» (Sounds Incorporated) – «Хит»;

«Такая взрослая» (All Grown Up) – «Кристэлз» – «Промах»;

«Её там нет» (She’s Not There) – «Зомбиез» – «Хит».

Кроме Ринго в жюри присутствовали Кэти Бойл, Джуди Корнуэлл и Рэй Мартин. Были оценены следующие песни:

«Думаю о тебе» (Thinking Of You) – «Дейв Кларк Файв» – «Хит»;

«Летняя песня» (A Summer Song) – Чед Стюарт и Джереми Клайд – «Промах»;

«Это не поднимает настроение» (Don’t It Make You Feel Good) – «Оверлендерс» – «Хит»;

«Это для тебя» (It’s For You) – Силла Блэк – «Хит»;

«Не тормози, детка» (Move It Baby) – Саймон Скотт – «Хит»;

«Я не обменял бы тебя на целый мир» (I Wouldn’t Trade You For The World) – «Бачелорс» – «Хит»;

«Не для меня» (Not For Me) – Сэмми Дэвис младший – «Промах».

Джо Харви (Газета «Ти-Ви Уик», Австралия, 25 июля 1964): «Битловская красавица занята работой. Джейн Эшер пользуется большим спросом. Подруга Битла Пола Маккартни – Джейн Эшер – талантливая 17-летняя актриса, была занята работой, пока Пол был в Австралии. Она закончила съемки в полнометражной картине «Маска красной смерти», в которой играет главную роль, и появилась в ряде телевизионных викторин. Она умна, остроумна и её любят приглашать в подобные программы. Недавно Джейн участвовала в программе «Жюри музыкального автомата», а на прошлой неделе ее пригласили на викторину, в которой также приняли участие актриса Жа Жа Габор, комик Томми Триндер и бывший гонщик Стирлинг Мосс.

На этой неделе британским зрителям была представлена телевизионная пьеса «Ключ в корнях травы» с её участием. У нее была роль Поппи, дочери зажиточной семьи, которая влюбляется в драматурга новой волны, выходца из рабочего класса – в исполнении молодого британского актера Иена Макшейна.

Джейн – ветеран сцены, актриса кино и телевидения. Она – дочь известного лондонского доктора и сестра Питера из вокальной группы «Питер и Гордон», которая в сентябре будет выступать в Австралии в течение двух недель.

На снимке Джейн Эшер и Иен Макшейн».

Родни Бёрбек (журналист «Мьюзик Уиик», 1964): «Возможно, что они те девушки, кому больше всего в мире завидуют. Они работают в небольшом офисе в Вест-Энде, в окружении писем и фотографий. У них изнурительная работа, на которую они затрачивают по 10-12 часов в день. Но любая из девушек отдала бы свою правую руку за эту работу. Они секретари «Битлз». Они работают в фирме под названием «НЕМС», организации, возглавляемой Брайеном Эпстайном, которая занимается делами группы «Битлз».

Кто лучше этих девушек сможет рассказать нам из первых рук о том, как работают «Битлз», отдыхают и выступают на сцене? Мальчики часто заходят в офис, чтобы отдохнуть, пообщаться с девушками и узнать о новостях клуба-поклонников.

Одна из девушек рассказала мне о том, как она начала работать с «Битлз».

«Это произошло примерно год назад, во время записи на «Би-Би-Си». Конечно, это были еще те дни, когда все было довольно спокойно, не как сейчас, но это было моё первое впечатление от Битломании. Мальчики оказались вежливыми и славными, и все было прекрасно, пока я не посмотрела через стеклянную дверь. Там толпы девушек сходили с ума, пытаясь добраться до нас. Я была ошеломлена, но Пол, который был рядом со мной, просто спокойно махнул рукой. Мы промчались вверх по лестнице в столовую, и я боялась, что они нас настигнут».

Другая девушка так рассказала о впечатляющей вежливости «Битлз»: «Помню, когда они вернулись из турне по Швеции. Они были очень уставшими, но все равно делали все возможное, чтобы быть приветливыми и помогали всем, чем могли».

Когда мальчики появляются в офисе, девушки готовы ко всему, что может случиться. «Никогда не знаешь, что они могут учудить. Когда мы позволяем им отвечать на звонки, они обычно говорят что-то вроде «Отдел ценных бумаг Марк и Спенсер» или «Российское посольство». Если они присаживаются и склонны поболтать, мы кладем перед ними по 30-40 фотографий, и просим расписаться на них, пока они говорят. Обычно они заходят, когда посещают магазины в Вест-Энде. Однажды Джон ворвался в фантастическом синем кашемировом свитере. Он был ужасно возбужден, как будто это была его первая вещь, что он когда-либо купил. Все должны были это оценить и сказать, какой он замечательный. Мы никогда не знаем, когда они зайдут, но всегда рады их видеть.

Часто в офис приходят поклонники, чтобы увидеть мальчиков. Одна девушка зашла в клуб, чтобы заплатить членский взнос, и на лестнице ей встретился Джон. Через минуту раздался стук в дверь. Она вернулась, её всю трясло: «Это правда был Джон?». Мы заверили её, что это был действительно Джон, который зашел в другой кабинет и подписал для неё фотографию. Она осталась в оцепенении».

Как вы получили работу секретаря «Битлз»?

«Ну, одна из наших лучших машинисток – это поклонница, которая просто позвонила, когда у нас был завал на работе. «Вам нужна стенографистка?», – спросила она. «Да!», – ответили мы. На следующий день она позвонила снова, и спросила, может ли она начать у нас работать. Мы побеседовали с ней и взяли на работу».

Какими качествами нужно обладать на вашей работе?

«Вы должны работать очень быстро и быть готовыми работать круглосуточно, а также быть немного сумасшедшей».

Я попросил девушек охарактеризовать каждого из мальчиков, высказать своё мнение, и вот что они мне рассказали.

Пол – непревзойденный дипломат. Он, на самом деле, мог бы работать дипломатом.

Ринго в высшей степени благородный и проявляет неподдельный интерес к людям. Еще он немного клоун. Симпатичный клоун.

Джон. Он просто потрясающий. Мы все его обожаем. Он ужасно остроумный, очень колкий и сообразительный. А еще он такой умный, что нас это даже пугает.

Джордж – это загадка. Он просто очень милый человек. Не говорит много, но когда он хочет что-то сказать, то просто это высказывает. Он занятный и отзывчивый.

«Их привлекательность заключается в том, что они вполне могли бы быть просто ребятами по соседству. Они все вызывают у вас чувство, что вы имеете для них значение. Джон может пройти мимо, не заметив. Наверное, он видит окружающих людей нечетко и размыто. Но потом появляется Ринго и говорит: «Привет, рад вас видеть». Они все помнят нас и здороваются.

Когда вы находитесь так близко от них, то немного трудно осознавать, насколько они значительны. Мы не думаем о том, что когда мы общаемся с ними, то тысячи девушек хотели бы быть на нашем месте. Мы просто считаем, что они милые ребята».

24 июля 1964 г.

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Самые крупные беспорядки в то лето произошли 24 июля, во время «шот­ландской недели», в северном курортном городе Блэкпул. Тысячи шотландцев, самых крутых жителей королевства — даже их девушки ходят с ножами и стиле­тами, — набились в просторный танцевальный зал «Эмпресс».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Как и большинство людей, до 10 часов вечера 24 июля 1964 года я не обращал на «Роллинг Стоунз» особого внимания, пока не оказался в тот день на их концерте в Блэкпуле. В те счастливые годы каждому из участников концерта на то, чтобы ввести толпу в экстаз, предоставлялось не больше 30 минут. «Стоунз» в тот вечер справились с этим гораздо быстрее. То был обычный шотландский уикэнд, и зал «Эмпресс» кишел потными глазговскими хулиганами, многие из которых уже пребывали в состоянии пьяной агрессивности.

То, что служба охраны и полиция, жаждавшая продемонстрировать новейшие методы усмирения толпы, были просто-напросто вышвырнуты из зала, отнюдь не разрядило обстановку. Скорее, это возымело обратный эффект. Когда «Роллинг Стоунз» вышли на сцену, они, как ни странно, достаточно равнодушно отнеслись к вспышкам бессмысленного насилия в зале. Они их совершенно игнорировали. Наконец, они начали свой первый номер».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Зал огласился пьяными крика­ми «Шотландия, Шотландия». Едва «Стоунз» заиграли «Выгуливая собаку» (Walkin’ the Dog), как в зале нача­лись потасовки. Взъерошенные Мик и Кит выглядели так, будто их только что подняли с постелей».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Билл Уаймен и Чарли Уоттс безмятежно играли с нарочито каменными лицами. Кит Ричардс бродил перед своей колонкой и беспечно колотил по гитарным струнам с видом человека, которого только что вытащили из постели. В то время как Мик Джаггер был занят показом недавно разученных танцевальных па и вихлял задом как гусь, напичканный амфетамином».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Мик повернулся к публике спиной и начал трясти своим тощим задом прямо в лица».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Единственным, кто обращал какое-то внимание на публику, был Брайан Джонс. Он тряс своими белокурыми волосами, прыгал на краю сцены и вообще всячески заигрывал с этим истерически настроенным сборищем клонов. Однако, кое-кому из стоявших у самой сцены не понравилось это бездумное позерство. Когда Джонс в очередной раз нервозно подскочил к краю сцены, компания убухавшихся урловых устроила соревнование: кто первый попадет в него плевком. Никто из них не промахнулся».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Брайан — игравший на своей белой гитаре «Вокс» грушевид­ной формы — принялся дразнить истерично вопивших девушек в первом ряду, которых быстро сменила буйная толпа головорезов, проложивших себе путь к сцене. Раздраженные провокационным, презрительным взглядом Брайана, они заплевали ему все ноги».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Оскорбленный Кит Ричардс подскочил к Джонсу и показал кулак одному из членов этой кодлы, залезшему руками и подбородком на сцену. На этом инцидент мог быть и исчерпан. Но не тут-то было. Неожиданно огромный плевок, пронесшись по воздуху сквозь лучи прожекторов, попал прямо в Ричардса».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Один из них произвел мощный плевок в модный ботинок Кита. Тот насту­пил каблуком на ладонь парня, затем отступил назад и ударил его ногой в голову».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Недолго думая, взбешенный гитарист, наступив своим высоким каблуком на суставы пальцев обидчика, размахнулся другой ногой и изо всех сил врезал ему по носу носком сапога».

Кит Ричардс: «Он плюнул в меня, а я в те годы был горяч. Ах, ты плюешься, так на же, получи ногой по физиономии».

Йен Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Этот день чуть не стал датой моей смерти. Кит вдруг сорвался, вообразил, что может безнаказанно ударить одного из этих парней».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «В зале началось нечто невообразимое».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «В сей же момент зал наполнился воплями: «Шотландия! Шотландия!» – и «Стоунз» быстренько ретировались через задний выход.

Йен Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Вся группа сразу поняла, что пора бежать со сцены. Я подтолкнул Кита к кулисам и сказал: «Беги отсюда, черт подери, беги, пока ты еще жив!» Мы слышали, как загремели тарелки, как с треском были разбиты усилители, а потом раздался мощный грохот – это рухнул рояль на сцене».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «В зале завязалась драка с полисменами, потекла первая кровь, люди полезли на сцену, инструменты и аппарат были разбиты, а зал разнесен на куски».

Йен Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Полицейские послали за подкреплением. Около 50 копов уже орудовали дубинками. В тот вечер Чарли играл на чужих барабанах, это была установка одного парня, который еще долго оплакивал свой замечательный «Людвиг».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Ударная установка (одолженная у группы, открывавшей кон­церт) была сломана. Большое бе­лое фортепьяно «Стейнвей» столкнули со сцены. Разбили даже свисавшую с потолка огромную люстру. Музыканты успели забраться в автомобиль и благополучно улиз­нули, но беспорядки внутри зала и за его пределами продолжались еще несколько часов».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Несмотря на то, что в общей свалке мне разорвали всю одежду, я до сих пор поражаюсь тому, что перед лицом распоясавшихся хулиганов «Стоунз» не только не стушевались, но даже нашли в себе наглость противостоять их самым яростным выходкам».

Концертный зал после беспорядков на концерте группы «Ролинг Стоунз».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Позднее в тот вечер Стю [Йен Стюарт] привез в отель, где мы остановились, нашу аппаратуру – вернее, то, что от неё осталось. «Это от твоего усилителя… это от твоей гитары…» – говорил он и раздавал нам обломки».

Мик Джаггер (группа «Роллинг Стоунз»): «Мы перепугались. С нами еще не случалось ничего подобного. Невозможно спокойно смотреть, как крушат твое имущество».

Чарли Уоттс (группа «Роллинг Стоунз»): «Кит уверял, что никого не бил, но это неправда».

На снимке Дик Кларк и Литтл Ричард в музыкальной телепередаче «Американская эстрада», 24 июля 1964 года. Литтл Ричард держит фотографию, на которой он запечатлен вместе с «Битлз» в танцевальном зале Нью-Брайтона 12 октября 1962 года (прим. – American Bandstand – американская музыкальная телепередача. Шла в разных версиях с 1952 по 1989 годы. На телешоу выступали музыканты с самыми популярными на тот момент в хит-парадах песнями. С 1956 года до последнего сезона передачу вёл Дик Кларк; также он выступал в роли продюсера).

23 июля 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Шоу «Вечер ста звёзд» (Night of 100 Stars) в лондонском театре «Палладиум» с Джуди Гарленд, сэром Лоренсом Оливье и другими. «Битлз» приняли участие в одной из коротких сценок и исполнили короткую программу во второй части шоу».

beatlesbible.com: «Это было благотворительное мероприятие в помощь Объединенному совету апелляций театральных благотворительных организаций».

Джон: «Начался просто какой-то кошмар. Собственная слава хлопот­ное занятие. После премьеры фильма «Вечер трудного дня» на нас свалились со­вершенно дикие обязанности. Надо было посетить двадцать банкетов, дать интервью для радио, телевидения и прессы, раздать автографы по­клонникам. И все это лишь для того, чтобы наши последние хиты про­давались в десять раз лучше. На концертах все орали как оглашенные. Нам надо было привыкать к званию мировых звезд».

С Силлой Блэк во время репетиции.

С американской актрисой Жа Жа Габор. Жа Жа Габор должна была появиться на сцене в качестве помощницы фокусника (и должна была исчезнуть в ящике фокусника).

С продюсером шоу Лэнсом Гамильтоном.

Танец в стиле как-кан от битловской девушки Джейн. В шутливой форме восемнадцатилетняя подруга битла Пола Маккартни – Джейн Эшер станцевала танец в стиле кан-кан. На снимке она репетирует перед шоу «Вечер ста звёзд» – благотворительном концерте, который проходит раз в год в лондонском «Палладиуме». Возглавлять афишу будут её друзья: Джон, Джордж, Ринго и Пол. Но «Битлз» не будут выступать в своем обычном амплуа. Вместо этого они станут официантами в сцене кабаре, которая составляет вторую половину концерта. Они присоединятся к песням и сценкам в исполнении других звёзд, среди которых Ширли Бэсси, Дейм Эдит Эванс, сэр Лоренс Оливье, Джек Хокинс и Фрэнки Хоурд. И в завершение об участии «Битлз» в этом мероприятии – Джон Леннон разработал обложку программки.

Брайен и Жа Жа Габор. Фото Дезо Хоффмана.

Пол и Жа Жа Габор.

Джейн Эшер за кулисами.

Ринго изобразил на лице недовольство на протянутую к нему ручку и бумагу, но, в конце концов, расписался и улыбнулся.

С Лоренсом Оливье. Фото Дезо Хоффмана.

Силла Блэк.

Пятнадцатилетняя Беверли Хадден учит Силлу Блэк танцу перед выступлением в благотворительном шоу «Вечер ста звезд».

Лоренс Оливье.

Во время репетиции. На сцене Сьюзен Хемпшир, Анна Мэсси, Мириам Кэрлин, Хейли Миллс и Барбара Винвзор.

Газета «Энтерпрайс джорнал»: «Сегодня Хейли Миллс отбросила образ Полианны (прим. – героиня одноименной повести Э. Портера, персонаж, который смотрит на мир сквозь розовые очки) и превратилась в длинноногую секс-бомбу, возбудив тем самым театральный мир Лондона».

Программка с карикатурой, нарисованной Джоном Ленноном. Предположительно, Джон изобразил Силлу Блэк. По другой версии на рисунке жена Джона – Синтия.

Актриса Глория Свенсон.

Актер Уилфрид Брамбелл.

Джуди Гарленд и Марк Херрон, фото Терри Диснея.

Газета «Энтерпрайс джорнал»: «Несколькими часами ранее Джуди Гарленд покинула частную клинику, где находилась с понедельника».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «Перед концертом она посетила частную клинику с травмами рук, которые, по её словам, она получила, пытаясь открыть чемодан. Но за минуту до того, как поднялся занавес, она прибыла в «Палладиум», поддерживаемая своим женихом, актером Марком Херроном».

Марта Росс (газета «Меркури Ньюс», 2017): «Гарленд большую часть своей жизни боролась с зависимостью от алкоголя и различных рецептурных лекарств, и была склонна к изнурительным приступам депрессии. В 1959 году она была госпитализирована с гепатитом и циррозом печени. Более того, она пыталась покончить с собой несколько раз. Одна из этих попыток самоубийства, по-видимому, произошла как раз перед концертом в «Палладиуме». Согласно материалам, опубликованным в «Юнайтед Пресс Интернэшнл» в 1964 году, Гарленд попала в лондонскую больницу из-за того, что, по её словам, было «случайным» порезом на руках. Она легла в частную клинику. «Потому что мне нужен был хороший отдых», – прокомментировала она. Частную клинику Гарленд покинула за три часа до начала шоу».

Хейли Миллс: «Когда она [Гарленд] прибыла в «Палладиум», то выглядела замечательно. Она только что покинула больницу, но была одета в красивое красное платье с длинными рукавами. Оно было всё в блесках».

Актриса Хейли Миллс.

Марта Росс (газета «Меркури Ньюс», 2017): «В аудитории присутствовала Королева Елизавета II».

Газета «Энтерпрайс джорнал»: «Глория Свенсон (прим. – американская актриса) и Мерл Оберон (прим. – британская актриса) были рады выступить в качестве статистов. Рита Морено (прим. – американская актриса, певица и танцовщица) отыграла в самой дорогой шеренге труппы певцов.

Хейли Миллс также была просто ещё одной хористкой, пока Жа Жа [Габор] (прим. – американская актриса) не влезла в ящик фокусника и не исчезла. «Дорогой», – сказала она, – «я никогда не останусь в ящике, если там не будет человека, которого я люблю».

После этого её сменила восемнадцатилетняя Хейли. Заполнив собой каждый дюйм обтягивающего и блестящего трико танцовщицы, она вывела из зала посвистывающий хор.

Жа Жа Габор объявила «Битлз». Подвешенные на лонжах, они парили над сценой, исполняя хит Мэри Мартина из «Питера Пэна» – «Я лечу».

Марта Росс (газета «Меркури Ньюс», 2017): «На сцене «Битлз» исполнили две песни».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «К концу шоу, «Битлз», выступающие в качестве ведущих концерта, попросили Джуди Гарланд выйти на сцену».

Газета «Энтерпрайс джорнал»: «В финале наступил главный момент для Джуди Гарленд. Она, проигнорировав советы своего доктора, под овации вернулась в свою старую обитель – лондонский «Палладиум». Это произошло в полночь, во время «Вечера ста звёзд». Джуди сказала, что доктор запретил ей петь, но аудитория требовала песню».

Пресс-секретарь концертного зала «Палладиум», 1964: «Как только она предстала перед публикой, та пришла в неистовство. Я думаю, что если бы она не стала петь, то разразился бы настоящий бунт».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «Мисс Гарланд улыбнулась и покачала головой. Она махнула рукой и начала отходить от микрофона. Но аплодисменты продолжались».

Хейли Миллс: «Джон был очень умным, и никто никогда не знал, что он скажет дальше. В тот вечер в «Палладиуме» я попробовала на вкус то, как нельзя предсказать, что скажет этот знаменитый насмешник, иногда жестокий Джон Леннон. Так Джуди Гарлен стала объектом одной из его шуток, и его реплика была определенно жестокой. Когда Джуди Гарлен вышла на сцену, мы с «Битлз» были за кулисами. Раздались громкие аплодисменты, а затем наступило затишье перед тем, как она начала говорить или петь. И в этой тишине вдруг послышался голос Джона, который выкрикнул: «Покажи нам свои запястья, Джуди!». Как вы понимаете, возникла неловкая пауза. Не знаю, услышала ли она. Надеюсь, что не услышала».

Марта Росс (газета «Меркури Ньюс», 2017): «Если Гарленд и услышала, что Леннон крикнул ей в тот вечер, то не позволила этому повлиять на своё выступление. По сути, она стала украшением вечера. Аудитория встала, подбадривая её и крича: «Пой, Джуди, пой». Люди умоляли её, чтобы она исполнила песню «Над радугой» (Over The Rainbow)».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «В конце концов её подвели к микрофону. Её стройная фигура, ставшая более утонченной после несколько недель болезни, была освещена софитами. Оркестр заиграл знаменитое вступление песни. После чего она запела своим тихим, но полным сил голосом песню «Над радугой» (Over The Rainbow)».

Марта Росс (газета «Меркури Ньюс», 2017): «И её выступление было триумфальным».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «Группа «Битлз» и множество других британских артистов ушли в тень, когда мисс Джуди Гарланд оказалась в центре внимания знаменитого «Палладиума» и потрясла всех, исполнив свою знаменитую песню «Над радугой» (Over The Rainbow)».

Марта Росс (газета «Меркури Ньюс», 2017): «Затем она спела на бис «Свони» (Swanee)».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «Затем, игнорируя рекомендации врачей не петь, она исполнила песню «Свони» (Swanee)».

Газета «Энтерпрайс джорнал»: «И она исполнила для них «Свони» (Swanee). Зрители пели вместе с ней, подбадривая её. Со слезами на глазах Джуди поблагодарила их поклоном. «Спасибо», – произнесла она. – «Я дома».

Газета «Пацифик Старс энд Страйпс», 26 июля 1964: «Публика приветствовала её так долго и так громко, что концерт пришлось закончить. Заключительное выступление британской певицы Ширли Бэсси было отменено. Концерт закончился аплодисментами, когда «Битлз» и остальные звёзды собрались вокруг Джуди Гарланд, чтобы выразить свою признательность».

22 июля 1964 г.

Автограф Брайена Эпстайна и фото – получены 22 июля 1964 года на улице Эрджилл-Стрит возле лондонского «Палладиума». Это была дата репетиций «Битлз» для благотворительного концерта «Вечер ста звезд». Получатель автографа поймал Брайена на улице, и ему посчастливилось сделать эту фотографию, на которой Брайен отдает обратно ручку. На снимке в каадр также попали Дерек Тейлор и универмаг «Либерти» в стиле Тюдоров.

 «Битлз» на репетиции программы «Вечер ста звёзд» (Night of 100 Stars) в театре «Палладиум», которая состоится 23 июля 1964 г. Фото Кента Гэвина (Kent Gavin).

С английской актрисой Миллисент Мартин (слева) и Хейли Миллс (справа).

Хейли Миллс: «Они все [«Битлз»] были такими замечательными, яркими и уникальными. Я обожала их всех, но немного более других восхищалась Джоном. Он был таким умным, и никто никогда не знал, что он скажет дальше. В то же время Ринго Старр был очень весёлым, на самом деле, весёлым».

С британским актером Лоренсом Оливье.

21 июля 1964 г.

(условная дата)

Патти Бойд: «Я очень полюбила родителей Джорджа. Они были довольно невысокими и являлись типичными ливерпульцами. Гарольд водил автобус, а Луиза работала неполный рабочий день в овощной фруктовой лавке. Она всегда очень поддерживала Джорджа – это она купила ему его первую гитару, когда ему было всего четырнадцать. Она не возражала против длинных волос, ботинок или джинсов. Джордж был их самым младшим ребёнком. Его сестра, тоже Луиза, переехала жить в Америку, но часто писала, убеждая его устроиться на настоящую работу. Его старший брат, Гарри, был слесарем, а Питер – механиком. Гарольд не хотел, чтобы Джордж оставлял школу в таком юном возрасте: он считал, что образование – это путь к успеху. Он хотел, чтобы Джордж прошёл курс обучения какому-нибудь ремеслу, и боялся, что тот никогда не заработает на жизнь в качестве музыканта. Но его мать была всецело за это и являлась одной из самых стойких поклонниц «Битлз». Всё, что она хотела для своих детей, это чтобы они были счастливы, и она поняла, что ничего не делало Джорджа таким счастливым, как создание музыки.

Джордж был добр и великодушен по отношению к своей семье – он любил их. Он купил им дом с верандой, от которого они просто млели. Он показывал мне дом, который был у них раньше – тот, в котором он вырос, – и он располагался в очень бедной части города. У дома с верандой был характерный запах нового дома, и при нём был славный маленький сад. Мы часто приезжали, чтобы навестить их за чаем, но это был не тот чай, какой знала я – не чай с печеньем или пирогом.

Лишь когда я побывала в доме его родителей, я поняла, что Джордж воспитывался совсем не так, как я. Из-за того, что мы с ним всегда выпивали по чашке чая в обед и за ужином в восемь или девять вечера, я заключила, что именно так он и жил всегда, но, конечно же, это было не так. Его семья держала ножи, словно пишущие ручки, а чай дополнялся холодной ветчиной или пирогом со свининой, нарезанных пополам помидоров, маринованной свеклы, салата со сметаной и нарезанным белым хлебом. Они ели так в шесть часов, а позже вечером еще были чай и печенье. Они употребляли мало алкоголя – его отец изредка пил пиво».

Джордан Рунтаг (журнал «Роллинг Стоун»): «В июле 1964 года Леннон купил свой первый «Роллс-Ройс». Это был подержанный двухцветный лимузин темно-бордового и черного цвета».

Крис Хатчинз (журналист «Нью Мюзикл Экспресс»): «[В августе 1964 года, во время североамериканских гастролей] Мы отдыхали, и когда был подан обед, я поговорил с Джоном о его планах: «Ну, я купил дом и машину, которые являются всеми теми материальными благами, которые я хотел. Я могу продолжать покупать дома, потому что мне нравятся дома. Когда мы вернемся домой, Билл Корбетт, который долгое время был нашим шофером, будет возить исключительно меня одного. Как ты знаешь, я купил «Роллс-Ройс», но я не могу водить его сам».

Джон: «Когда я приобрел первый «Роллс», то понял, что сидеть в такой машине клёво. Люди думают, что темные стекла в окна машин вставляют, чтобы прятаться. Отчасти это правда, а ещё это полезно, когда возвращаешься домой под утро. Снаружи уже светало, а в машине по-прежнему темно. Надо только поднять все стекла, и ты опять как будто в клубе».

Синтия: «В том, что касалось автомобилей, Джон был настоящим гурманом. Когда мы переехали в «Кенвуд», он купил нам «Роллс-Ройс», после чего нанял шофера».

Джон: «Когда у меня только появился черный «Роллс», я ещё не умел водить, да и прав у меня ещё не было».

Синтия: «Мы жили вдали от центра, поэтому нам нужен был хороший шофер. Мы взяли Джока, и это был наш первый серьёзный промах. Не знаю, у кого он служил раньше, потому что Джон взял его в своей обыч­ной манере – сразу, не раздумывая и не заботясь о таком пустяке, как рекомендация. К тому времени мы, конечно, были гордыми владельцами «Роллс-Ройса». Ни у меня, ни у Джона водительских прав не было, так что Джок стал нашим личным шофёром. У этого человека не было даже приличного костюма. Он выглядел, как старый бродяга: мятая одежда, нечёсаные волосы, двухнедельная щетина. Но Джону было плевать. Он отдал ему автомобиль в полное распоряжение, разрешив пользоваться им в неслужебное время. Потом мы случайно узна­ли, отчего Джок весь такой потрёпанный и почему наш «Роллс-Ройс» весь пропах алкоголем и сигаретами. Нашу машину часто видели ночью на обочине с включенными огнями, а на заднем сиденье, свернувшись калачиком, мертвецки пьяный спал наш Джок. Он использовал наш «Роллс» для ночных попоек со своими дружками, в нём же и спал. Короче говоря, наш «Роллс» был его домом. Ну и тип! Мы с Джоном были для таких лёгкой мишенью. У него не было времени, ну а я была безнадёжна, когда надо было постоять за себя».

Роджер Мэнсер (электрик, работавший в доме Джона): «У Джона с Синтией был нанятый шофер, который всегда был там 24 часа в сутки. Я не помню, где он спал, но «Роллс-Ройс» был нам полезен, чтобы съездить в деревенское кафе за булочками с беконом и всем таким прочим. Иногда на заднем сидении «Роллса» я ездил по своим делам».

Синтия: «Мы решили взять другого шофёра, женатого, и это было нашей второй ошибкой. Как это удобно, думали мы, – приличный шофёр и его жена – повариха! Я и сама неплохо готовлю, но, как говорится, когда деньги входят в дверь, здравый смысл выпрыгивает в окно. Мы поступили так, как нам казалось разумным при тех обстоятельствах.

Но не прошло и двух дней, как Дот и эта дама вцепились друг другу в горло, шофёр стал флиртовать со всеми «юбками», ка­кие только попадались, замужняя дочь этой пары ушла от мужа и переехала к родителям… то есть к нам. Вот вам и счастливая семейная жизнь! Начались обвинения в обмане, угрозы насилия, акты мщения исподтишка. А я, хозяйка дома, совершенно растерялась, не зная, как общаться с этими безумцами. Мешало то, что Джон был Бо­гом, вот в чём ирония. Ведь это он подписывал им чеки на очень щедрые суммы. А я была просто тихой маленькой женщиной, которая и мухи не обидит.

Когда Джон был дома, кухня превращалась в пче­линый улей деловой активности, и обеденный стол ломился от роскошных блюд, шедевров кулинарного искусства. А стоило ему уехать в турне, пища богов куда-то исчезала, и мы с Джулианом вынуждены были довольствоваться мороженой картошкой, рублеными шницелями и зелёным горошком. Контраст был разительный. А их стол, я подоз­реваю, был побогаче. В общем, как вы понимаете, вскоре нам пришлось расстаться с этой группой оппортунистов».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «В конце концов, повариха, рабочий и шофер были официально уволены через контору «НЕМЗ».

20 июля 1964 г.

Газета «Ливерпуль Эко», 20 июля 1964: «На сегодняшний день у «Битлз» самый продаваемый сингл, занимающий верхнюю строчку хит-парада. «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) – название их нового фильма, в хит-параде «Нового Музыкального Экспресса». Саунд-трэк этого фильма также является самым продаваемым в Великобритании долгоиграющим альбомом. В Америке пластинка «Битлз» занимает первое место среди синглов. Ожидается, что к сентябрю продажи их альбома в США превысят отметку в 5 000 000 проданных экземпляров».

Бэрри Майлз: «В США поступил в продажу сингл с песнями «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead) и «Я счастлив просто танцевать с тобой» (I’m Happy Just To Dance With You), «Кэпитол» 5234».

Бэрри Майлз: «В США поступил в продажу сингл с песнями «И я люблю её» (And I Love Her) и «Если я влюблюсь» (If I Fell), «Кэпитол» 5235».

Бэрри Майлз: «В США поступил в продажу альбом «Что-то новое» (Something New), «Кэпитол» ST 2108. Сторона А: «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead), «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today), «Когда угодно» (Any Time At All), «Когда я приду домой» (When I Get Home), «Сбавь темп» (Slow Down) и «Спичечный коробок» (Matchbox). Сторона «Б»: «Скажи мне, почему» (Tell Me Why), «И я люблю её» (And I Love Her), «Я счастлив просто танцевать с тобой» (I’m Happy Just To Dance With You), «Если я влюблюсь» (If I Fell) и «Komm, Gib Mir Deine Hand».

beatlesbible.com: «Пятый по счету альбом «Битлз», вышедший в США, и третий, выпущенный на «Кэпитол Рекордз», содержал восемь песен, первоначально содержащихся на британском альбоме «Вечер трудного дня», и несколько других записей.

В монофоническом альбоме песня «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead) в более длинной версии. Эта же версия была выпущена на сингле, вышедшем в этот же день. Альбом так же содержал измененную версию песни «И я люблю её» (And I Love Her), в которой был пропущен один из двух вокальных треков Пола Маккартни».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Успех альбома «Вечер трудного дня» от «Юнайтед Эртистс» заставил «Кэпитол» изменить тактику продвижения своей собственной пластинки. Так как к моменту выхода первого запланированного «Кэпитол» сингла «Вечер трудного дня» (A Hard Day’s Night) альбом от «Юнайтед Эртистс» уже разошелся миллионным тиражом и к моменту запланированного выпуска своего альбома эту пластинку успели приобрести практически все поклонники группы, фирма переносит дату выхода своей пластинки, заостряя внимание на новых песнях. От первоначального плана выпустить на диске все семь песен из фильма, фирма вынуждена была отказаться. Альбом «Что-то новое» был выпущен 20 июля. Сообщалось, что альбом содержит шесть новых песен и пять лучших хитов из фильма.

«Кэпитол» собрала вместе некоторые песни из фильма, некоторые не из фильма, две недавние записи, и версию на немецком языке песни «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), чтобы выпустить еще один американский долгоиграющий альбом «Что-то новое». Даже при том, что два американских альбома опять были сделаны из одной английской пластинки, «Кэпитол» не переставала доить американский рынок.

Пластинка содержит 11 треков. Это третья пластинка, выпущенная фирмой «Кэпитол». В списке самых популярных альбомов он занял 2-е место. На лицевой стороне конверта – фотография выступления «Битлз» на шоу Эда Салливана. Название пластинки, несколько раздвоенное, даже слишком. Ниже – список песен, не совпадающий с порядком их следования на самом диске. Это сделано умышленно, чтобы выделить в отдельный список песни, ранее вышедшие на звуковой дорожке альбома «Вечер трудного дня» фирмы «Юнайтед Эртистс». Эти песни перечислены после надписи оранжевого цвета «…плюс хиты из кинофильма Вечер трудного дня», выпущенного фирмой «Юнайтед Эртистс». И никаких славословий крупным шрифтом. На этой пластинке их нет вовсе, на последующих они будут скромнее. И все больше «нескромностей» от «Кэпитол», «открывшей» «Битлз» Америке. Это все благодаря ИХ «чуткому руководству».

Статья на обороте конверта: «Это третий альбом великих «Битлз» фирмы «Кэпитол». И, само собой разумеется, это самое замечательное и исключительно изумительное в творчестве «Битлз». Это самый последний альбом «Битлз», который они придумали со времени выхода первых их двух феноменальных альбомов фирмы «Кэпитол». Все песни, за исключением двух (включая пять песен из кинофильма), написаны Джоном Леннонои и Полом Маккартни, двоими основными авторами песен «Битлз», которые продолжают выпускать хиты не только для своего ансамбля, но и для других исполнителей. Один из наиболее популярных хитов фирмы «Кэпитол», «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), здесь представлен на немецком языке и называется «Komm, Gib Mir Deine Hand».

«Битлз» теперь киноактеры! Вы не могли бы предположить, что четверо простых ливерпульских парней, возглавивших мировой хит-парад, могут стать более известными и снять кинофильм, который будет пользоваться успехом в самых отдаленных уголках планеты. На этом альбоме представлены пять песен из их фильма «Вечер трудного дня». Теперь поклонники могут смотреть Джона, Джорджа, Пола и Ринго на большом экране в широком формате и прослушивать их хиты из этого кинофильма в высококачественном стерео между действиями фильма».

Дорогой Брайен. Прилагаю фотографию яхты, которую мы договорились нанять для «Битлз» на два дня перед их выступлением в Джексонвилле, штат Флорида. Таким образом, мальчики смогут получить полную конфиденциальность и два дня отдыха. С наилучшими пожеланиями, Норман Вейс.

Александра Монро (автор книги «Да Йоко Оно»): «Новаторская работа «Отрежь кусок» была впервые представлена Йоко Оно в 1964 году в токийском центре искусств «Согетцу». В названии этого перформанса есть простое, но обладающее разрушительной силой слово, которое звучит как инструкция к применению: «Отрежь». Оно, выйдя на середину сцены в самом лучшем платье, приглашала зрителей подняться по одному к ней и отрезать кусочек её одежды. После этого она садилась на пол, подобрав под себя ноги, и это было знаком к началу представления».

Йоко Оно на сцене концертного зала «Ямайчи» в Киото во время перфоменса «Отрежь кусок» (Cut Piece) 20 июля 1964.