29 марта 1957 г.
Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Следующим пополнил наши ряды ещё один школьник “Куорри-Бэнк” – Род Дэвис, который был спокойней и усидчивей всех нас, но зато имел собственное банджо и умел на нём играть».
Род Дэвис (участник группы “Куорримен”): «Я хотел банджо или гитару, а их тогда не так-то просто было найти. На самом деле гитар не хватало, хотя сейчас это может показаться странным. Потом я узнал, что мой дядя играл на танцах в группе в Северном Уэльсе, а с ним на банджо и на гитаре играл его шурин, и он решил продать и банджо, и гитару. Они жили примерно в тридцати милях от Ливерпуля, в Уэльсе. Но когда я об этом узнал, гитару шурин уже успел продать. Но мы всё равно поехали к нему, и банджо досталось мне. Стоило оно тогда фунтов пять, не более. На следующий день я пришёл в школу, а учился я в одной школе с Эриком, Джоном и Питом, и хотя тогда я ещё толком не умел играть на банджо, я сказал Эрику: “А я вчера достал себе банджо”.
– Хочешь войти в состав скиффл-группы? Ведь сам Лонни Донеган играл на банджо.
– Да. А кто ещё в этой группе?
– Я играю на гитаре, Джон на гитаре, Шоттон на стиральной доске, а Билл Смит на басе.
Я был знаком с Джоном и Питом, так как учился с ними в одной школе. Я сказал: “Да, отлично”. Вот так я попал в группу.
По-моему, я начал играть в группе где-то в марте. Эрик и Джон показали мне, какие аккорды надо играть. Всем известно, что это Джулия учила Джона и Эрика аккордам игры на банджо. Потом они стали учить меня аккордам и, конечно, очень скоро я уже сам мог играть».
Из интервью Гэри Джеймса (classicbands.com) с Родом Дэвисом:
Гэри Джеймс: “Куорримен” была первой группой, в которой ты играл?
Род Дэвис: Да, безусловно. Я присоединился к группе в тот же день, когда купил инструмент. Мы все, не только ребята из “Куорримен”, но и практически каждый музыкант в Англии середины 50-х, были вдохновлены песней Лонни Донегана “Линия Рок-Айленд” (Rock Island Line), которая в январе 1956 года достигла вершины английских чартов. В результате десятки тысяч молодых англичан, шотландцев, ирландцев, валлийцев объединились в скиффл-группы, даже такие люди, как Ван Моррисон, начинали играть в скиффл-группах. Я пытался раздобыть гитару или банджо. У нас было не так много денег, и я узнал, что мой дядя, живший в Уэльсе, раньше играл на скрипке и был участником группы, которая не выступала уже несколько лет, но банджоист и гитарист из этой группы пытался продать свои банджо и гитару.
К тому времени, когда я узнал об этом, гитары уже не было, и в итоге я купил банджо. Кажется, это было в воскресенье. В понедельник я пришёл в школу и сказал одному из своих друзей в школе: “Привет, Эрик, я только что купил банджо”. На что он ответил: “Хочешь играть в скиффл-группе?” Я спросил: “Кто в ней играет?” Он ответил: “Мы с Джоном играем на гитаре, Пит играет на стиральной доске, а Билл Смит – на басу”. Я сказал: “Да, хорошо. Отлично”. Он знал, что я не умею играть. Я купил банджо только накануне. (смеётся) Но они опередили меня всего на три аккорда, и я довольно скоро догнал их с помощью Эрика.
Гэри Джеймс: Итак, кто собрал группу?
Род Дэвис: Джон и Эрик. По словам Эрика, рассказ которого я слышал достаточно часто, было так. Однажды он был в школе. У них был общий друг по имени Джордж Ли, который сказал: “Почему бы вам не собрать скиффл-группу?” Джон и Эрик пошли учиться играть на гитаре к преподавателю. У них были ужасно дешёвые и отвратительные гитары – это всё, что они могли себе позволить. Они хотели научиться играть на гитаре. Он хотел обучать их по нотам. После двух уроков Джон и Эрик решили, что это не совсем то, чего они хотели. Они просто хотели иметь возможность аккомпанировать. И тут вмешалась мать Джона, Джулия. Она умела играть на банджо, четырёхструнном банджо. И она научила их аккордам банджо. Она сказала: “Если вы настроите на гитаре четыре верхних струны как на банджо, тогда всё будет в порядке”, и они так и сделали. Так что, когда у меня появилось настоящее банджо, аккорды, которые знали Джон и Эрик, отлично зазвучали на моём инструменте, потому что именно для этого оно и предназначалось. И я присоединился к ним. Я точно не знаю, когда, наверное, в марте, апреле 56-го, я думаю. К тому времени они уже могли сыграть пару десятков мелодий или около того, и Эрик прокричал мне смену аккордов, и я очень быстро уловил это и начал играть на слух. Вот так мы и начали. Джон и Эрик основали группу, и очень скоро после этого Джон попросил своего нового друга Пита Шоттона найти стиральную доску в сарае своей матери. Они купили в бакалейной лавке ящик для чая, бас-гитару, и тогда я присоединился к ним.
Гэри Джеймс: Что удивительно, так это то, что пластинка Лонни Донегана повлияла на создание стольких групп. Это феноменально.
Род Дэвис: Ну, в Америке существует традиция, когда люди играют на гитарах и банджо. У нас сложилось ужасное представление об Америке, что там все играют на гитарах и носят ковбойские шляпы. Конечно, это стереотип. У нас сложилось ужасное впечатление об упрощённой Америке. Упрощённое представление об Америке. У вас в США, по крайней мере, было много уголков Америки, где это было традиционно. Играть на гитаре, банджо, скрипке или чем-то ещё было в порядке вещей. В то время как здесь у нас такой традиции не было. Но в 20-е и 30-е годы было много музыкантов, игравших на банджо, но к нашему времени всё это угасло.
В середине 50-х, если вы хотели стать музыкантом, то музыкантом был человек, который сидел за пюпитром в танцевальной группе и играл по нотам. В Великобритании был новоорлеанский джаз, зародившийся в начале 1940-х годов, и там была джазовая традиция, из которой и произошел скиффл. Был известный музыкант по имени Кен Коллиер, он был моряком торгового флота. В конце 40-х он был в трансатлантическом рейсе, он был трубачом, и он сбежал с корабля, когда его корабль прибыл в Штаты, и отправился в Новый Орлеан, где присоединился к негритянской джазовой группе, и фактически играл в ней. В конце концов, местные власти задались вопросом: “Погодите-ка, кто этот белый парень, играющий с чёрными музыкантами?” Они задержали его и выяснили, что он англичанин и находится там совершенно незаконно, поэтому его посадили в тюрьму на пару дней, а затем экстрадировали.
Когда он вернулся в Англию, у него был самый фантастический авторитет, понимаешь? (смеётся) Сидел в тюрьме, играл со всеми этими парнями в Сторивилле и так далее. Итак, он основал новоорлеанскую джазовую группу в Англии. В перерыве между выступлениями его брат… Не помню, на каком инструменте играл его брат, но в перерывах его брат играл на стиральной доске, а Коллиер был трубачом и умел играть на гитаре. В перерывах они дурачились, играя блюз, чтобы развлечь себя и публику. Со всеми этими духовыми и прочим, там были только гитара, стиральная доска и, может быть, бас-гитара. Не знаю, был ли он первым, кто это сделал, потому что было несколько других групп, которые делали то же самое. Новоорлеанские джазмены увлекались блюзом, то есть блюзом, исполняемым на гитаре.
Так всё и началось. В течение четырёх или пяти лет именно там можно было услышать скиффл. В промежутке джаз-бэнд выступал в Великобритании. По-настоящему он расцвел в 1954 году, когда Кен Коллиер поссорился с остальными участниками своей группы. Они сказали: “Хорошо, мы уходим”, и создали группу под названием “Джаз-бэнд Криса Барбера”, а Донеган, видишь ли, играл в этой группе на банджо. Таким образом, они продолжили традицию играть скиффл в перерывах между выступлениями. Крис Барбер, который был тромбонистом, играл на контрабасе. Вокалистка, Даррелл Брайден, играла на стиральной доске, а Донеган, игравший на банджо, ещё играл на гитаре и пел. В 1954 году они на “Декке” записали альбом под названием “Радости Нового Орлеана” (New Orleans Joys).
Крис Барбер настоял на том, чтобы они включили в альбом пару треков в стиле скиффл, потому что они очень нравились поклонникам. Звукоинженеры “Декки” были настолько впечатлены музыкой скиффл, что сказали: “Мы выйдем покурить, оставив магнитофон включённым, и вы просто сыграете пару своих мелодий в стиле скиффл, мы вернёмся, и на этом всё закончится”. Вот так это произошло. На этом альбоме было два таких трека, и сотрудник “Декки” по имени Дэвид Кобб начал выпускать по паре треков на пластинке. Когда у него закончились все новоорлеанские джазовые треки, он взял два скиффл-трека и выпустил их на пластинке, и это была “Линия Рок-Айленд” (Rock Island Line) Лонни Донегана. Вот как это произошло. Я говорил об этом с самим Лонни, и он сказал, что был этим шокирован, настолько он был удивлен. Однажды он завтракал, и по радио зазвучала его песня “Линия Рок-Айленд” (Rock Island Line).
Так всё и началось. По какой-то причине энергия этой песни, что-то в том, как он её исполнил, что-то в материале или что-то ещё, я не знаю, просто песня всех покорила. В январе 56-го альбом занял первое место в чартах Великобритании. Это так отличалось от всего, что у нас было раньше. Я имею в виду, что даже американская музыка была совсем другой, и многие решили, что хотят научиться играть на гитаре, выступать на сцене и попытаться произвести впечатление на девушек.
Гэри Джеймс: Ты когда-нибудь встречался с матерью Джона, Джулией?
Род Дэвис: Да.
Гэри Джеймс: Что она была за женщина?
Род Дэвис: Ну, она поощряла нас играть. Она научила Джона и Эрика играть на банджо. И когда мы приходили к ней домой попрактиковаться, она говорила: “Мне не нравятся эти гитары. Дай мне банджо”. И я отдавал ей своё банджо, а она играла на нём, иногда показывала нам новый аккорд или что-то в этом роде. У меня в голове четко запечатлелась картина, как она у себя дома стоит спиной к камину и играет на моём банджо. Она была очень доброжелательной. Она разрешала нам занять ванную комнату и играть там. Кафель лучше отражал звук, и там лучше себя слышишь. Она не возражала, чтобы мы все занимали ванную комнату и играли. Она поддерживала нас в этом. Я имею в виду, что мои родители тоже поддерживали меня, но не думаю, что им бы понравилось, если бы мы торчали в ванной.
Гэри Джеймс: Вы играли на своих инструментах и пели в ванной?
Род Дэвис: Да. Когда нет усилителя и микрофонов, то в помещении с кафельной плиткой к звуку добавляется эхо, и это звучит намного лучше. Не так хорошо, как микрофон и усилитель, но намного лучше, чем просто в помещении.
Гэри Джеймс: Джулия когда-нибудь говорила: “Вы, ребята, хотите достичь успеха”?
Род Дэвис: Нет. По сути, мы просто развлекались. Если послушать Колина Хэнтона, то он, похоже, считает, что когда появился Пол Маккартни, то у него определённо были планы сделать карьеру в музыке, в то время как остальные просто развлекались. (смеётся)
Гэри Джеймс: Что ты думаешь о Джоне как о певце и музыканте “Куорримен”?
Род Дэвис: Как вокалист он был очень хорош. Отлично играл. Он был великолепен. Как гитарист… мы все были никудышными, но это не имело никакого значения. Мы знали всего три или четыре аккорда. Пока не появился Пол Маккартни, который был уже после меня, Джон быстро научился играть на гитаре. Но он хорошо играл на губной гармошке. Тогда большинство моих сверстников, которых я знал, умели играть на губной гармошке. Так что в этом не было ничего особенного.
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Род Дэвис говорит, что, когда он присоединился к “Куорримен”, то играл на банджо “Виндзор Уирл Виктор Супремус”. Артур Виндзор был крупным бирмингемским производителем банджо. Он занимался этим бизнесом до 1940 года; инструмент Дэвиса, вероятно, был изготовлен в 1920-х годах.
Леннон и Гриффитс были гитаристами в новой группе. Леннон играл на “Галлотоне”, Гриффитс – на недорогом инструменте “Эгмонд”, возможно, голландского производителя. Эта полноразмерная гитара с полым корпусом отличалась необычными f-образными отверстиями в форме кошачьих глаз.
Гитаристы “Куорримен” не использовали стандартную гитарную настройку, главным образом потому, что их образование в области игры на гитаре было далеким от традиционного. Гриффитс рассказал, как они с Ленноном посетили кого-то в соседнем районе Хантс-Кросс, который давал уроки игры на гитаре. “Мы ходили к нему всего два раза, потому что тот парень хотел научить нас играть на гитаре основательно, в то время как мы хотели мгновенного результата. Так что мы отказались от этого. Но мать Джона играла на банджо, поэтому она перенастроила наши гитары на банджо и научила нас играть аккорды для банджо, максимум трём или четырём. И это было всё: мгновенная игра на гитаре”.
Гриффитс говорит, что они использовали аккорды пятиструнного банджо. “Мы с Ленноном использовали их некоторое время, примерно до тех пор, пока к нам не присоединился Пол Маккартни. Насколько я помню, мы играли правильные аккорды банджо для песен, а не гитарные аккорды”.
Позже Леннон вспоминал: “Беда была в том, что половина аккордов [на банджо] были собственным изобретением Джулии и звучали дьявольски. Кроме того, когда я играл их на своей гитаре, я настраивал только пять струн, и все смеялись, видя, как болтается моя шестая струна”».
Род Дэвис: «На грифе гитары Джона, между головками, был скрипичный ключ. Струны не были прикреплены к струнодержателю; они проходили через струнодержатель и крепились к хвостовой части. Струны, которые мы использовали, были в основном струнами для банджо марки “Кафедрал”, и все они были с круглой намоткой, другими словами, с круглой проволокой, обернутой вокруг центральной струны, в отличие от струн с плоской намоткой, которые имеют более плоскую и гладкую поверхность. Струны с плоской намоткой были доступны, но они стоили намного дороже, а мы находились в самом низу покупательной способности.
Во время выступлений Леннон буквально колотил по своей гитаре и часто рвал струны. Тогда он брал моё банджо и играл на нём, а мне в это время приходилось натягивать струны на его гитаре, готовя её к следующему номеру. Я часто брал эту гитару в руки и натягивал для него струны. На самом деле, он играл на ней так яростно, что бывало сдирал кожу с указательного пальца и брызгал кровью на гитару».
Дэвид Бедфорд (автор книги “Эволюция ‘Битлз’ от ‘Куорримен’ до Потрясающей четверки: 1956-1962”): «Таким образом к составу группы Джон Леннон, Пит Шоттон, Эрик Гриффитс и Билл Смит добавился Род Дэвис».