21 марта 1953 г.
Билл Хейли (американский музыкант, певец и автор песен, один из первых исполнителей рок-н-ролла): «В начале 50-х годов мир ждал чего-то нового, время вокалистов и биг-бендов прошло. Пожалуй, единственным, что производило впечатление, был джаз, но он был выше понимания среднего слушателя. Я чувствовал, что если использую ритм, под который можно хлопать в ладоши и танцевать, это будет как раз то, что нужно. Нас не признавали ни группой кантри-энд-вестерн, ни группой ритм-энд-блюза. Какое-то время организовывать концерты было трудно. Мы играли рок-н-ролл, хотя и не называли его так. Нам повезло, потому что мы пришли в то время, когда в музыке не происходило ничего нового. Рынок для нас был открыт».
Джереми Паскаль (автор книги “История рок-музыки”): «Хейли признавал, что термин “рок-н-ролл” как таковой применил к новому музыкальному направлению американский диск-жокей Алан Фрид, хотя звучание и стиль сформировал он, Хейли. Первой заметной пластинкой Хэйли стала запись “Сумасшедший чувак, сумасшедший” (Crazy Man Crazy), выпущенная малоизвестным лейблом “Эссекс” в феврале 1953 года. Это был второй сингл Хейли, записанный им со своей новой (и получившей мировое признание) группой “Кометс”. Пластинка имела некоторый успех (первый рок-н-ролльный диск, попавший в хит-парад) и привлекла внимание к группе и её звучанию. Сингл достиг в США 12-го места и считается первой рок-н-ролльной композицией, попавшей в хит-парады».
Джереми Паскаль (автор книги “История рок-музыки”): «К этому времени диск-жокей Алан Фрид решил, что настало время перенести дух рок-товарищества в более осязаемую сферу – на сцену, и в марте 53-го организовал на местном стадионе Кливленда “Бал Лунного Пса” (прим. – “Лунный пёс” – псевдоним Алана Фрида). В успехе он был уверен, но действительность превзошла все ожидания. Хотя стадион мог вместить только десять тысяч зрителей, пришло во много раз больше (существуют разные подсчеты: от тридцати до восьмидесяти тысяч). Бесновавшаяся толпа была неуправляема, но хуже всего оказалось то, что треть зрителей состояла из чёрных! В сегрегационной атмосфере Кливленда факт совместного радения белых и чёрных подростков был абсолютно вопиющим. Именно этим и были возмущены отцы города. Однако значение этого события в ретроспекции заключается даже не в том, что такая масса белых ребят смешалась с чёрными в одном месте, а в том, что соотношение белых и черных два к одному наблюдалось на концерте, где выступали исключительно негры!».
