26 июля 1970 г.
Кит Бэдман (автор книги “Календарь ‘Битлз’, Том 2: После распада”): «В воскресенье 26 июля в Лос-Анджелесе, в Институте первичной терапии Артура Янова, Джон записал несколько демо-версий песни “Бог” (God), в которых, в частности, прозвучала строчка “Я не верю в ‘Битлз’” (I don’t believe in Beatles)».
Тим Грирсон (автор публикации “Как необычная терапия вдохновила Джона Леннона на создание его величайшего альбома”, 2021 г.): «Песни, появившиеся в этот период, большинство из которых были написаны во время пребывания Джона Леннона в Лос-Анджелесе, открыто выражали боль. Записи группы “Пластик Оно Бэнд” в студии на Эбби-Роуд, в состав которой входили Ринго Старр на барабанах и Клаус Вурман на басу, были спонтанными и скомпонованными. “Я предпочитаю чувствовать, – позже сказал Леннон. – Большинство дублей записывались сразу, и в большинстве случаев я пел и играл их одновременно”. Возможно, они с Яновом преуменьшили роль “крика” в “первичной терапии”, но вступительный трек “Мать” (Mother), исполняемый на фортепиано, заканчивается воем Леннона: “Мама, не уходи / папа, возвращайся домой”. А ещё была песня “Бог” (God), текст которой состоит в основном из списка икон, в которые он больше не верит, включая Боба Дилана, Иисуса и, наконец, “Битлз”. “Это просто вырвалось у меня, – сказал Леннон Веннеру, позже добавив. – У меня была идея: ‘Бог – это понятие, с помощью которого мы измеряем нашу боль’. Так что, когда у тебя есть такая фраза, ты просто садишься и поёшь первую мелодию, которая приходит тебе в голову”».
Дерек Тейлор (публикация “Вечеринка для ‘Битлз’ окончена”, журнал “Сандей”, 26 июля 1970): «К прошлому году мы стали очень успешной звукозаписывающей компанией. У нас было много хитов. На лейбле “Эппл” был выпущен “Белый альбом”, а позже “Эбби-Роуд”, “Эй, Джуд” (Hey Jude), “Мгновенная карма!” (Instant Karma!), “Иди и бери” (Come and Get It), “Вернись” (Get Back), “То были дни” (Those Were The Days), “Баллада о Джоне и Йоко” (The Ballad Of John And Yoko), “Дайте миру шанс” (Give Peace A Chance), многие другие хиты, многие миллионы пластинок, многие миллионы долларов.
Споры о выборе бизнес-менеджера, расхождения в музыкальном плане, желание уделять всё большее внимание очагу и дому, неуверенность в том, кого из них их компания “Эппл” должна отражать наиболее точно, постепенное приближение к раннему среднему возрасту (или зрелости), всё это их не сближало, а отдаляло друг от друга.
Поскольку их огромная коллективная сила как “Битлз” была не чем иным, как суммой каких-то довольно неистовых индивидуальных сил, ясно, что будущее принесёт прекрасные результаты четвёрке как отдельным артистам. То время, какими мы их знали – весёлыми молодыми “Битлз”, закончилось; это было волшебство, пока оно длилось, и это было у всех на виду, но оно закончилось.
Это была самая долгая и самая широко обсуждаемая новость со времен Второй мировой войны, но никто не погиб, а если кто-то и пострадал, то скорее из-за полицейских дубинок, чем из-за музыки, и то лишь изредка, когда фанаты перебарщивали с любовью.
Это было прекрасное путешествие – Битломания. Это изменило мою жизнь и, думаю, изменило вашу, любезный читатель. Надеюсь на это, надеюсь на это.
Теперь это путешествие закончилось, и отдавая ему должное, это было радостное приключение, которое закончилось не тогда, когда мы повернулись спиной, а на виду у наших пытливых выпученных глаз и в пределах слышимости, во всяком случае в пределах слышимости?
Пройдет много времени, прежде чем они перестанут быть современными. В “Эппл” настало время архивов, и я начинаю вести хронику того, что произошло в шестидесятых, когда из Ливерпуля вырвались эти “косматики”. В их истории много слов, картинок и музыки, и, возможно, “Конец” никогда не будет написан. Ибо кто действительно мог сказать “Конец ‘Битлз’”? Не я, ребята, не я».