Джон и Йоко дают интервью в программе “Шоу Саймона Ди” / Запись песни Hare Krishna Mantra

7 февраля 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко дали интервью для программы “Шоу Саймона Ди” на лондонском телевидении. Они привели с собой Майкла Абдула Малика – Майкла Икс – лидера чернокожей общины, которому на прошлой неделе они подарили свои волосы».

Ведущим был бывший диск-жокей Саймон Ди, который ранее несколько раз брал интервью у “Битлз”. Среди тем для обсуждения были судебное дело Джеймса Хэнратти, спорные литографии Джона, обнажённая натура и обложка “Двух девственников”. Затем разговор перешел на расовые проблемы. Майкл Икс выразил благодарность Леннону и Оно за то, что они пожертвовали свои волосы Центру чернокожих. Леннон сказал, что аукцион “Сотби” отказался продавать волосы, потому что “они продают только произведения искусства”.

Выставка литографий Джона Леннона в галерее Ли Норднесса, 7 февраля 1970 года. Фото Фреда Макдарры.

Джордж возле штаб-квартиры “Эппл” на Сэвил-Роу.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Трайдент”, Лондон.

Продюсер: Джордж Харрисон; звукоинженер: Кен Скотт.

После успеха сингла группы “Храм Радхи-Кришны” с песней “Мантра Харе Кришна” (Hare Krishna Mantra) в начале 1970 года были намечены планы по его продолжению. В этот раз было выбрано другое традиционное песнопение – “Говинда”. Джордж Харрисон продюсировал сессию, а также играл на акустической гитаре. Клаус Вурман играл на бас-гитаре, а Алан Уайт на барабанах. Члены храма исполнили вокальные партии, играли на колоколах, органе и флейте, а музыканты Лондонского филармонического оркестра были приглашены для игры на арфе, трубчатых колокольчиках и струнных инструментах. Аранжировка песни была сделана Мукундой Дас Адкикари, а оркестровая аранжировка – Джоном Бархэмом. “Говинда” будет выпущена в Соединенном Королевстве 6 марта 1970 года, а в Соединенных Штатах – 24 марта».

Джошуа Грин (ученик основателя Международного общества сознания Кришны Бхактиведанты Свами Прабхупады): «Преданные с инструментами и подно­сами с вегетарианской едой прибыли в студию “Трайдент”. Джордж сиял улыбкой в предвкуше­нии чего-то необычного. Он поставил перед ними три микрофона и дал сигнал звукорежиссёру Алану Парсонсу. Преданные пели молитву Брахмы, и вновь со­лировала Ямуна.

– Знаешь, – во время перерыва сказал ей Джордж, – с твоим голосом ты могла бы стать знамени­той рок-звездой. Я серьёзно говорю. Ты бы хотела по­пробовать? Ямуна вежливо отклонила его предложение.

В перерывах между записями преданные разносили по студии подносы с рисом и овощами, угощая гостей и работ­ников студии. Билли Престон, Донован, Мэри Хопкин забежали в студию, чтобы послушать пение хора и самим присоединиться к нему. Записав основную дорожку, Джордж решил записать Шьямсундер Даса с его инструментом “эсрадж” в дуэте с Харивиласом – новым преданным из Тегерана, который играл на “уде” – ближневосточном инструменте, напоми­навшем мандолину. Звуки, которые Харивилас извлекал из своего “уда” с помощью пера, напоминали щебетанье птиц и контрастировали с гладким, сдержанным звуча­нием “эсраджа”.

Записав вокальные и инструментальные партии, Джордж попросил всех освободить студию, предпочитая закончить работу в одиночестве. Он хотел использовать в записи звучание оркестра, и для этого пригласил музы­кантов из оркестра лондонской филармонии. Звучание арфы и других струнных инструментов, гонга и тимпанов постепенно набирало силу и к финалу достигало своей кульминации.

Наконец микширование подошло к концу, и он был вполне удовлетворен звучанием голосов в инструментальном сопровождении. Джордж записал новую песню “Говинда” на кассету, и Шьямсундер отправил её Прабхупаде в Лос-Анджелес.

В то утро, когда преданные Лос-Анджелеса получи­ли посылку, Прабхупада как всегда зашёл в храмовую комнату, чтобы провести утреннюю программу. Из всех динамиков храма лилась новая песня Джорджа Харрисона “Говинда”. По телу учителя пробежала дрожь, его голова качалась из стороны в сторону, из глаз хлынули слезы. Песня закончилась.

– Всё в порядке? – спросил он с улыбкой и приступил к лекции.

Позже он сказал своим ученикам: “Пожалуйста, пусть эта музыка звучит каждый день во время приветствия божеств”. С того дня песня “Говинда” стала не­отъемлемой частью утреннего ритуала во всех храмах Кришны, которые Прабхупада открывал по всему миру. Вскоре “Эппл Рекордз” выпустили сингл, и песня “Говинда” стала занимать первые места в списках лучших песен».

Кэрол Бедфорд (член клуба-поклонников “Яблочные огрызки” 1969-1970): «Был холодный зимний вечер. Джордж вышел из студии “Трайдент” и направился в гараж. На нём была чёрная монгольская шуба. Альфи схватила его за руку. У неё было шампанское, и она предложила ему выпить с ней на прощание, и он согласился. После пары бокалов Джордж стал более благодушным, и я поцеловала его».

Лиззи Браво (поклонница): «Я была знакома с Альфи – очень милая девушка».