14 сентября 1969 г.
Мэл Эванс (для ежемесячного журнала для поклонников “Битлз”): «На следующий день мы сели в гольф-кары и объехали всё поместье. Это действительно чудесная местность. Многие мили деревьев, холмов, озёр и зеленых лягушек».
Ким Фоули (ведущий концерта): «На следующий день организаторы концерта пригласили меня на встречу с Ленноном и Оно. Я отправился в особняк Тора Итона, где Джон и Йоко остановились с группой “Пластик Оно Бэнд”.
Я сидел возле дома с двумя промоутерами, и они были счастливы.: “Ким, ты заработал свои деньги. Твоё имя войдёт в альбом, может быть, когда-нибудь о тебе снимут фильм. Разве жизнь не прекрасна?”. В это время из дома вышел Эрик Клэптон.
– Джон с Йоко хотят поговорить с тобой.
Эрик проводил меня в гостиную. Джон безмолвно сидел на полу в позе Ганди, глядя на сидящую в кресле Йоко. Рядом был Клаус.
– Джон, Йоко, Ким здесь, – сказал Эрик. – Ким Фоули.
Я был в восторге.
– Спасибо, что представил нас.
Мы пожали друг другу руки и на какое-то время возникла пауза. Джон был очень молчалив. В своём рок-н-ролльном путешествии я взял за правило, что всегда буду задавать правильные вопросы, потому что понял историческую часть этого. В 1965 году я встретился с Бобом Диланом и спросил его о его концепции написания песен, и он ответил: “Рассказывай истории и задавай вопросы”. А ещё раньше, в 1963 году, в студии “Голд Стар” я спросил Брайана Уилсона: “Что лежит в основе написания твоих песен?” И он ответил: “Ну, школа длится девять месяцев в году, а летние каникулы – три, и ты пишешь об этом и о том, что у тебя неприятности с родителями”.
Там были все, вся группа “Пластик Оно Бэнд”, и я задал главный для меня вопрос. “Джон, – спросил я, – в чём был секрет “Битлз”, как это работало и почему вы потом распались?” И всё это в одном вопросе! Все присутствующие замерли. Не думаю, что Джону когда-либо задавали этот вопрос раньше. Но он ответил на него. Он посмотрел на меня и сказал: “Могу я привести пример?”
– Да.
– Это не имеет никакого отношения к нашим жёнам и женщинам, на которых мы женились. Основа группы в том, что мы заново сочиняем свои любимые пластинки.
– Например?
– Знаешь, есть песня “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?” (Why Don’t We Do It In The Road?). Мы импровизировали на тему группы “Кэннед Хет” (прим. – американская блюз-рок-группа, образованная в 1965 году в Лос-Анджелесе), и это было наше послание им и Норману Гринбауму, у которого в то время была песня “Душа на небесах” (Spirit In The Sky) (прим. – Норман Гринбаум – американский певец, наиболее известен по своей песне “Душа на небесах” (Spirit In The Sky); сингл вышел в декабре 1969 года и был продан в более чем 2 миллионах экземпляров; возможно, Ким Фоули что-то путает про слова Джона, так как песня “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?” была написана Полом в Индии в 1968 году), а сингл “Душа на небесах” в декабре 1969 года). Когда вы сочиняете музыку такого типа, то вкладывайте в неё больше юмора. Нам нравились “Кэннед Хет”, но мы не думали, что у них достаточно юмора. Поэтому мы написали эту песню, взяв за основу формулу “Кэннед Хет” и сделав с ней что-то ещё. Когда “Битлз” перестали переделывать или улучшать формулы своих любимых песен, мы перестали быть группой. Потому что это то, что мы делали – мы усовершенствовали формулы наших любимых пластинок, которые нам нравились. Мы перестали слушать пластинки, совершенствовать формулы, технику и расширяться, и именно тогда мы перестали быть группой.
Когда у нас не было денег, мы ходили по музыкальным магазинам и слушали синглы. Мы запоминали приёмы. А затем использовали их для написания песен. У нас была группа, основанная на техниках, которые нас вдохновляли. Мы перестали быть группой, когда перестали ходить по музыкальным магазинам и перестали пытаться улучшить наши любимые синглы.
Для меня это означало, что “Битлз” были абсолютными исследователями сути песен. В Гамбурге они играли часами каждый вечер и, должно быть, анализировали, почему песни Чака Берри или Литтл Ричарда оказывают такой эффект, и когда они начали сочинять свои песни, то использовали эти методы. И ещё одно обстоятельство, о котором не сказал Джон – это то, что радио “Би-Би-Си” в то время передавало самую разную музыку. Можно было услышать Литтла Ричарда, Хэнка Уильямса и Кенни Болла, которые звучали один за другим. Вы могли слышать, как Джули Эндрюс поет “Звуки музыки” (The Sound Of Music), а затем сразу после этого звучит Гэри Бондс. Так что у этих ребят была потрясающая музыкальная палитра. Так что Бо Диддли и Морис Шевалье были им ровня.
Поэтому, когда Джон сказал мне, что они перестали совершенствовать свои любимые пластинки, он наслаждался тем фактом, что может выходить на сцену и делать что-то без каких-либо ограничений, связанных с тем, что он Битл. Он не сказал, что есть какие-то ограничения. Он не сказал этого, но это было похоже на игру в футбол после того, как ты покидаешь команду “Манчестер Юнайтед” и выходишь играть в футбол в парке со своими друзьями по соседству. Если ты Дэвид Бекхэм, то всё будет по-другому, чем если бы ты был просто в футболке на поле. Он не играл никакой музыки, кроме “Битлз”.
Именно тогда “Битлз” перестали быть “Битлз”. Он не упомянул всего, о чём они писали с тех пор. Для него “Битлз” закончились, потому что они больше не хотели изобретать музыку, которая им нравилась. Я пожелал ему счастливого возвращения. До свидания. Больше я его никогда не видел».
Особняк Тора Итона, где Джон и Йоко остановились с группой “Пластик Оно Бэнд”.
Алан Уайт, Эрик Клэптон, Клаус Вурман, Джон и Йоко.
