22 июля 1969 г.
Бекки (поклонница): «Благодаря Линде я узнала, что “Битлз” записываются в студии “И-Эм-Ай”. Итак, на следующий день (22 июля) я решила осуществить свою мечту. Я купила Полу шесть красных гвоздик и благовония для Джона и Йоко. Я доехала на такси до дома Пола, а оттуда пешком отправилась к студии. У ворот никого не было, потому что было ещё очень рано. Было около 11:30 утра, и я пошла по Эбби-роуд, пока не увидела небольшой паб. Я зашла и выпила кока-колу. У меня был фотоаппарат, альбом для вырезок и всё такое.
Я так нервничала, что всё время роняла вещи. Кое-как допив колу, я вернулась к студии. У ворот стояли два парня, а один был за воротами и разговаривал с сотрудником студии. Я подошла к самому на вид располагающему к себе парню (его звали Алекс) и сказала ему, что, по-моему, мы все здесь собрались по одной причине – увидеть “Битлз”. Двух других мальчиков звали Пэт и Иэн. Мы стали ждать.
Пришли Ферн и Мэри, и я была рада увидеть знакомые лица. Никогда в жизни я так не нервничала. Не помню точного времени, потому что не смотрела на часы, но я его увидела. Зеленый “Мини” был примерно в полуквартале от нас! Я увидела Пола и Майка. Это было похоже на то, как будто большая толпа людей в едином порыве вбежала в ворота, чтобы хоть мельком увидеть Пола.
Пол вышел из машины, и я подбежала к нему как раз в тот момент, когда он выходил. Я очень нервничала. Это было похоже на нервное потрясение, если можно так выразиться. Я поднесла цветы и благовония к его груди. Он смотрел на меня своими “Эй, Джуд” глазами, казалось, целую вечность (на самом деле прошло несколько секунд), а потом сказал: “Спасибо”. Господи, ты же знаешь, как это нелегко! Я медленно начала таять, как будто он только что признался мне в любви. Не успела я опомниться, как он уже уходил. Затупив, я опомнилась: “Фотографируй. Это единственный шанс”. Так что я сделала снимок, сняв три четверти его спины».
Бекки (поклонница): «Я последовала за ним, поднявшись рядом до самого верха лестницы и последовав за ним по коридору. Но “жирный” Малкольм Эванс (я сознательно употребляю этот термин) схватил меня.
Итак, я стояла, отчаянно толкаясь, вырываясь и дерясь со “Старым добрым Мэлом”. Всё это время Пол шёл по коридору, беззаботно читая и сжимая в руках мои гвоздики. Он дошёл до середины коридора, остановился, быстро развернулся и вернулся! И вот я стою там, а Пол Маккартни направляется прямо ко мне. Я перестала сопротивляться Мэлу, но он всё равно продолжал крепко меня держать. Пол остановился перед нами и начал что-то говорить Мэлу. Я была так возбуждена, что даже не помню, о чём они говорили. Я смотрела на него влюбленными глазами, и пока он говорил, то время от времени бросал на меня взгляды.
Он был таким красивым. За всё это время я не могла вымолвить ни слова. Я нашла в себе силы поднять руку, чтобы сделать ещё один снимок. Перед уходом он поднял цветы в воздух, показывая, что они всё ещё у него, повернулся и ушёл. Большой Мэл помог мне спуститься по ступенькам, и когда я добралась до Алекса, то буквально разорвала его на куски от восторга».
Сью Баджновски (поклонница): «В то лето моя подруга Пэт не смогла составить мне компанию, поэтому я поехала в Лондон со своей тётей Барбарой. Мы отправились в Англию на следующий день после того, как человек впервые шагнул на Луну. К сожалению, наш шаг был не таким грандиозным. Наш самолёт прилетел с трехчасовым опозданием, и когда на следующее утро мы прибыли в Лондон, наш отель каким-то образом “потерял” нашу бронь. Моя тётя уже была готова развернуться и уйти, но я очень громким голосом уладила ситуацию в офисе туристического агентства, пригрозив пойти в “прямо в американское посольство”.
После того, как мы поселились в отеле, то разошлись с тётей в разные стороны. Она пошла в “Хэрродз”, а я на Карнаби-Стрит, где приобрела себе веточку белого вереска (“она принесет вам удачу”) у одной пожилой женщины, которая продавала их за столько, сколько вы могли ей дать (прим. – белый вереск – талисман в Шотландии, считается, что он приносит удачу).
Моей следующей остановкой в начале этого дня была студия Эбби-Роуд. Здесь у входа стояло около дюжины человек. Мне сказали, что все Битлы, за исключением Джорджа, уже были внутри. Я решила, что это действие белого вереска – мой первый день в Лондоне, и у меня есть шанс его увидеть!
В этом году у него был новый синий “Феррари” (номерной знак XPK 7OG). Он с рёвом выехал из-за угла и остановился на стоянке. Я ждала его на верхней ступеньке с фотокамерой наготове. ОН промчался сквозь толпу и поднялся по ступенькам, опустив голову и глядя себе под ноги. Когда я подняла фотокамеру, он каким-то образом зацепился за ручку моей сумочки, и потащил меня за собой в студию. Нет смысла говорить, что я была готова пойти вслед за ним, но охранник быстро нас распутал, хотя мне удалось сделать великолепный снимок верхней части его головы!
Охранник признался нам, что Джордж сводит его с ума своим “Феррари”, потому что перебирает четыре или пять парковочных мест, прежде чем встаёт на “правильное” место, затем некоторое время сидит в машине и газует – мальчики со своими игрушками!».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песен “О! Дорогая” (Oh! Darling) и “Объединяйтесь” (Come Together)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-21:30. Студия 3, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсеры: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик и Фил Макдональд».
Сессия началась с предпоследней попытки Пола Маккартни записать партию ведущего вокала в песне “О! Дорогая” (Oh! Darling). Он запишет окончательную версию на следующий день. Однако бо́льшая часть этой сессии была посвящена композиции “Объединяйтесь” (Come Together).
В этот день Джон Леннон перезаписал свой ведущий вокал и хлопки в ладоши на четвёртую дорожку с использованием приёма задержки записи на плёнку».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Джон перезаписал свой ведущий вокал, заменив текст песни “нужно делать инъекции” (got to get injections) на “он должен быть симпатичным” (got to be good looking). К вокалу Джона и хлопкам в ладоши, когда он их исполнял, была добавлена задержка записи или “повторное эхо”, как это написано на коробке с плёнкой».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «На пятую дорожку были добавлены электропианино и гитара, а на шестую дополнительные гитарные партии и маракасы, сыгранные Джорджем Харрисоном и Ринго Старром соответственно».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Сначала Пол сыграл партию электропианино, что очень хорошо подошло для этой песни, а Джон как бы заглядывал ему через плечо и смотрел, как он играет. Когда пришло время записи, Джон играл на электропианино вместо Пола. В прежние времена такого никогда бы не случилось, потому что они оба знали, что Пол лучше играет на фортепиано, и обычно он садился за клавишные, даже если они записывали песню Леннона. Наконец, немного раздосадованный Пол спросил без обиняков: “Что ты хочешь, чтобы я сделал на этом треке, Джон?” Ответ Джона был неуверенным: “Не волнуйся, я сделаю наложения на этот трек”».
Пол: «Во время записи песни “Объединяйтесь” (Come Together) он [Джон] хотел подобрать аккорд фортепьяно – “очень вязкий и расплывчатый”, и я сыграл так, как было нужно. Он был доволен, а я польщён».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Пол выглядел немного обиженным, затем разозлённым. На мгновение я подумал, что сейчас произойдет взрыв. Вместо этого он сдержался, пожал плечами и просто вышел из студии – один из немногих случаев, когда он покинул сессию раньше времени. Пол, должно быть, почувствовал себя униженным, но вместо того, чтобы начать выяснять отношения или вступать по этому поводу в спор, он предпочел просто встать и уйти, без всякой драмы. На следующий день об этом не было сказано ни слова».