8 июля 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи композиции “А вот и солнце” (Here Comes The Sun)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-23:15. Студия 2, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд; помощник звукоинженера: Крис Блэр.
Накануне было записано 13 дублей ритм-трека, а также наложение акустической гитары. В этот день на пятую дорожку Ринго Старр добавил барабанные партии, а Джордж Харрисон записал ещё одну партию электрогитары через динамик “Лесли”.
Затем Харрисон записал ведущий вокал на шестую дорожку, и с Полом Маккартни вокал второго плана на седьмую и восьмую дорожки, попутно удалив предыдущий вокал.
Семь из восьми дорожек были заполнены, поэтому было решено сделать промежуточное сведение. Были сделаны два микса под номерами 14 и 15, последний из которых был признан лучшим. На третью дорожку были объединены партии акустической гитары, электрогитары и ударных.
Ближе к концу сессии было сделано рабочее сведение (дубль 15), который Харрисон забрал домой».
Альберт Голдман (автор книги “Жизни Джона Леннона”): «В июле Ален Кляйн вплотную приблизился к своему обещанию заполучить “НЕМС” за гроши. За девяносто процентов акций не принадлежащей им компании, “Битлз” выложили 750 тысяч фунтов наличными и 300 тысяч в виде замороженных авторских отчислений. Плюс 50 тысяч долларов за долю “НЕМС” в принадлежавшей “Битлз” кинокомпании “Субафилмз Лимитед” и 5 процентов от общего дохода “Битлз” по авторским отчислениям за период с 1962 по 1966 год».
Нат Вейс (адвокат, деловой партнёр “Битлз”): «Джордж Харрисон всё время твердил мне, дескать, Кляйн молодец, гляди, сколько денег он нам принёс, а я ему отвечал, что не надо меня переубеждать, я вижу Кляйна насквозь».
Крис О’Делл (сотрудница “Эппл”): «Однажды, когда я была у Джорджа, к нему зашёл Кляйн, и они о чём-то беседовали. Когда он ушёл, я призналась Джорджу, что не люблю Кляйна. На это он мне сказал: “Ну да, ведь он – бизнесмен. Я тебя понимаю, но он зарабатывает нам деньги”».