17 апреля 1970 г.
Пол: «Мы все должны спрашивать разрешения друг у друга, прежде чем кто-либо из нас предпримет что-либо без участия остальных троих. Моя пластинка едва не смогла выйти, потому что Кляйн и некоторые другие считали, что дата выхода следующего альбома “Битлз” будет слишком близка. Мне пришлось просить Джорджа, директора “Эппл”, дать разрешение на её выпуск. Мы все говорим о мире и любви, но на самом деле мы совсем не проявляем миролюбие».
В Великобритании поступил в продажу дебютный сольный альбом Пола Маккартни, получивший простое название “Маккартни”.
Пол: «Этот альбом отражал мои чувства по поводу распада “Битлз”. Может быть, я был изумлён тем, что происходило, может быть, нет, но возможно, что я был изумлён! Может быть, меня изумляло то, каким образом я оказался не у дел. Мне было очень легко работать над альбомом. Я вставал, завтракал и шёл работать в гостиную. Конечно, в нём есть некоторые недоработки».
Лью Грэйд (британский импресарио, глава “Ассошиэйтед Теливижн”): «Блестящий альбом».
Линда Маккартни: «[Когда вышел альбом “Маккартни”] Я не отнеслась к этому так серьёзно, как, наверное, следовало бы. Тогда всех критиковали, в том числе и “Битлз”. Лично я не понимала, что если ты публичный человек, то приходится долго оправдываться. Я просто жила своей обычной жизнью, как жила в Нью-Йорке, и началась вся эта нервотрепка. Хотя на самом деле это никогда меня сильно не расстраивало».
Джордж: «Песни “Это было бы что-то” (That Would Be Something), и, может быть, “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed), по-моему, замечательны, да и всё остальное тоже, на мой взгляд, справедливости ради. Он [альбом] довольно хорош, но немного разочаровывает, хотя, может быть, мне не стоит разочаровываться, лучше ничего особенного не ожидать, тогда всё будет как бонус. Я думаю, что эти два трека очень хороши, а остальные просто ничего для меня не значат. Аранжировки песен “Тедди-Бой” (Teddy Boy) и “Ненужный хлам” (Junk), будь их чуть больше, звучали бы лучше. Я, Ринго и Джон, мы видимся не только друг с другом, но и со многими музыкантами и другими группами, возможно, Пол тоже. Но у меня сложилось впечатление, что это не так. Он настолько изолирован от всего этого, что находится в уязвимом положении. Единственный человек, который может сказать ему, хороша песня или плоха – это Линда. Во времена “Битлз”, если кто-то приходил с песней, в которой была какая-нибудь банальная строчка, и если кого-то из нас это немного бы смутило, то мы бы так и сказали!»
Джон (журнал “Роллинг Стоун”, 17 апреля 1970 г.): «Я скажу вам, что происходит. Это Джон, Джордж и Ринго как отдельные лица. Мы не общаемся с Полом и не строим планов на его счёт. Мы просто реагируем на то, что он делает. Это просто факт, что он не может не поступать по-своему, поэтому и сеет хаос. В начале Пол был таким же с Брайеном [Эпстайном]. Он часто дулся и бог знает что ещё. Всегда было одно и то же, только теперь это стало более масштабно, потому что мы все стали масштабнее».
Из интервью Аллена Кляйна журналу “Плейбой” в 1971 году:
“Плейбой”: Как Джон относится к сольному творчеству Пола?
Аллен Кляйн: По иронии судьбы, оно вдохновляет Джона. Он с огромным нетерпением ждал сольного альбома Маккартни, и когда послушал его, сказал: “Я могу сделать лучше”. Большая часть песен Пола его разочаровала. Хотя среди песен Пола есть и хорошие, по-моему, люди ожидают от него слишком многого. Он ведь сейчас работает в абсолютном вакууме. Все остальные – Джон, Джордж и Ринго – могут посоветоваться по поводу своих новых песен друг с другом. А Пол – в одиночестве, и это, на мой взгляд, негативно отражается на его музыке.
В английское издание он вложил это безвкусное интервью с самим собой, где сказал, что я не являюсь его менеджером, что его план – расти и совершенствоваться, и так далее, и тому подобное.
“Плейбой”: Как Пол позже заявил, несмотря на то, что ни ты, ни остальные трое не принимали никакого участия в выпуске его соло-альбома на “Эппл”, ты поместил на обложку логотип своей компании.
Аллен Кляйн: Видишь ли, “Эй-Би-Кей Компани” – это акционерная компания, и я не хотел, чтобы акционеры подумали, что мы больше не являемся компанией, управляющей “Эппл”. Так что я вынужден был поместить на обложку логотип. Он ведь делал такие провокационные заявления, и надо было защищаться.
Пол: «Мир отреагировал так, что это “Битлз” официально заявили о распаде группы, а мы знали об этом уже несколько месяцев. Вот так всё и получилось. Думаю, журналисты неправильно поняли нас. Альбом вышел вместе с туманным объяснением того, чем я занимаюсь. Оно предназначалось только для журналистов. По-моему, лишь некоторые решили, что с моей стороны это какой-то странный рекламный трюк, но на самом деле это было стремление избежать встречи с прессой».
Джордж: «Пол часто пользовался такими уловками. Даже сейчас, собираясь в турне, он наверняка скажет прессе, что мы решили опять собраться, или что-нибудь вроде этого. Просто это в его характере. Раньше такие выходки нас раздражали, но за годы мы ко всему привыкли. Однако в то время все мы злились друг на друга по любому поводу. Полагаю, что его альбом был просто попыткой воспользоваться моментом, и, если все остальные смирились с разрывом, он постарался извлечь из него пользу для себя: “Выходит мой альбом. Да, кстати: ‘Битлз’ расстались!” Он выпустил пресс-релиз, но и все остальные тоже уже покинули группу».
Пол: «Остальные считали меня любителем делать заявления, словно я извлекал из этого для себя какие-то преимущества (в случае с ЛСД я просто был застигнут врасплох, а в случае с разрывом сказал правду, в отличие от остальных). Много лет спустя, перед выпуском “Антологии”, на пресс-конференции меня спросили, намерены ли мы опять воссоединиться. Поскольку дело шло к этому, я ответил утвердительно, вот и всё».
Боб Уоффинден (автор книги “‘Битлз’ врозь”): «Сегодня стало очевидным, что дальнейший ход сольной карьеры Маккартни удивительным образом был предопределён одним этим альбомом. Особенно обращает на себя внимание то, что песни были записаны как бы наполовину (иногда вплоть до того, что у них не было текстов). Альбом мог бы получиться великолепным, если бы все песни были доведены до ума. Речь даже не о сибаритской спекторовской обработке. В конце концов, это вопрос внешней шлифовки, песням Пола не хватало внутренней завершённости; похоже, он работал над ними порывами.
Он всегда был очень плодовит. Как теперь выясняется, зачастую себе же во вред. Создав одну прекрасную мелодию, он тут же переходит к следующей, не заботясь о том, чтобы довести до ума первую. Альбом “Маккартни” изобилует набросками песен и отдельных строчек, исчезающих в тот самый момент, когда они становятся интересными. Ему следовало бы дисциплинировать себя, чтобы сочинять меньше, а работать над песнями больше.
На момент выхода альбома считалось, что единственная его удача – ставший классическим номер “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed).
В альбоме есть и другие самородки, что девять лет спустя доказала Фиби Сноу, записав хит “Каждую ночь” (Every Night) и продемонстрировав при этом, насколько велики возможности этой песни, если отнестись к ней с должным тщанием, а не с небрежностью пресыщенного волшебника. Маккартни, безусловно, обладает даром Мидаса, но он разбрасывал семена пригоршнями, вместо того, чтобы тщательно обрабатывать каждое».
Клуб “Виски Гоу Гоу” на Сансет-Стрип с рекламным щитом первого сольного альбома Пола Маккартни.
Шрила Прабхупада (письмо Брахмананду, Лос-Анджелес, 17 апреля 1970 г.): «Мой дорогой Брахмананда. Пожалуйста, прими моё благословение. Подтверждаю получение твоего письма от 14 апреля 1970 года, и я был очень рад узнать, что дела идут очень хорошо, особенно в отделе печати, который сейчас является самым важным отделом в нашем обществе. Что касается предисловия Джорджа [к книге “Кришна”], то теперь его определенно решено не публиковать. Мы уже упоминали о его вкладе в предисловие, и на данный момент этого достаточно. Что касается Девахути, то некоторое время назад мы с ней обсуждали, что она поедет в Индию и поможет там построить наш храм. Итак, сейчас мы приобретаем там землю, и если она сможет помочь в этом, то её поездка в Индию станет великим служением Кришне. Я понимаю, что у неё много подруг-американок, и если она обратится к ним, то мы сможем построить в Маяпуре место, где американские леди на пенсии могли бы мирно жить в Сознании Кришны. Да, если журнал “Назад к Богу” удастся опубликовать в Штатах, то это будет отличная возможность, потому что мы сможем печатать его каждый месяц. Поэтому постарайся, чтобы всё прошло гладко по взаимной договоренности, и это доставит мне большое удовлетворение.
В книге “Кришна” в главе № 87, на странице 4, в последней строке, говорится: “известный как будбуваса, который проявляется Говиндой”. Я не знаю, что это за редактура. Правильное слово – “Бхурбхувасвар”, как оно есть в Гаятри-мантре, и все его знают (прим. – первая строка Гаятри-мантры – “Ом Бхур бхувах суваха”; считается, что эта мантра обращена к трём мирам – земному, “срединному” и небесному – сварге, обители богов; “бху” относится к телу; оно состоит из “панча бхутас” (пяти великих первоэлементов), эти элементы образуют “пракрити” (природу); между природой и телом существует тесная связь; одни и те же элементы присутствуют и в природе, и в теле; “бхувах” – это прана шакти (жизненная сила), дающая жизнь телу; но даже при наличии жизненной силы тело не может существовать, если нет джняны (высшего сознания)).
Это “будбуваса” – странное слово, оно не санскритское и не английское, так как же оно ускользнуло от внимания стольких редакторов? Итак, если никто из редакторов не знал этого слова, почему оно было удалено? Не должно быть таких неточностей, как эта, не должно быть ничего неопределенного. Какие ещё могут быть подобные несоответствия? Или какой смысл в таком редактировании? Всё должно быть сделано очень аккуратно и внимательно. Надеюсь, это письмо ты получишь в добром здравии.
С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».