11 апреля 1970 г.
Газета “Нью Мюзикл Экспресс”, 11 апреля 1970 года: «Пол Маккартни основал новую компанию “Маккартни Продакшинз” (прим. – создана в августе 1969 года для представления деловых интересов Пола Маккартни), которая купила права на экранизацию мультфильма о медвежонке Руперте. Пол спродюсирует и напишет всю музыку для полнометражного мультфильма под названием “Руперт”. Это событие совпало с множеством новых слухов, которые в настоящее время распространяются по обе стороны Атлантики, предполагая, что Пол покидает “Битлз”, хотя “Эппл” не подтвердила, но и не опровергла информацию о том, что Пол уходит из “Битлз”».
Билл Харри (автор книги “Энциклопедия Пола Маккартни”): «11 апреля Пол заявил, что больше не будет записываться с Джоном Ленноном».
Пол: «Я проснулся и понял, что у меня больше нет работы! О Боже! Группы больше нет. Что мне делать? Теперь я должен что-то придумать для себя».
Уильям Манн (музыкальный обозреватель “Таймс”, 11 апреля 1970 г.): «Если бы “Битлз” были просто ещё одной поп-группой, то не было бы причин для беспокойства в объявленном вчера заявлении Пола Маккартни о том, что он, возможно, никогда больше не будет с ними работать. Остальные просто нашли бы другого бас-гитариста и вокалиста и продолжали бы жить примерно так же, как и раньше. Но имидж “Битлз” и их влияние на поп-культуру за последние десять лет зависели от того, насколько хорошо четыре выдающиеся личности работали вместе. Без Пола они не будут прежними».
Из беседы Мими с Кэти Бернс – поклонницей Джона, 1970:
Мими: Не знаю, из-за чего весь этот сыр-бор между Джоном и Полом. Не решаюсь спросить об этом Джона. Я позвонила Полу по этому поводу, и он сказал мне, что всё наладится. Мальчики дружили так давно. Помню, как они вместе возвращались из школы на велосипедах и просили печенья. Уверена, что они снова будут вместе. Это всего лишь этап, через который они проходят.
Я просто перестала читать газеты. “Эппл” присылает мне пластинки, но я не буду их слушать, и я попросила друзей не рассказывать мне о них. Эта постыдная обложка альбома (“Два девственника”) и его художественная выставка [эротических литографий]. Он всегда был непослушным, и публике это не нравится, и он сожалеет об этом. Теперь он хочет сочувствия, вот почему он рассказывает эти фантастические истории о своём несчастном детстве.
Это правда, что его матери и отца не было рядом, но мы с мужем предоставили ему чудесный дом. У Джона был пони, когда он был маленьким мальчиком! Он определенно не выходец из трущоб! Ни один из мальчиков не жил в трущобах! Возможно, Харрисоны не жили в таком благополучии, как другие семьи, но Джордж тоже не из трущоб, как утверждала пресса. Мы определенно не были бедными, как сейчас говорит Джон!
Кэти Бернс (поклонница Джона): «Я спросила Мими, что, по её мнению, так изменило Джона. Миссис Смит наклонилась и прошептала так, словно в доме был кто-то ещё, кто мог бы услышать. “Она ответственна за всё это, – сказала она. – Йоко. Она изменила его, и я уверена, что они с Линдой стоят за расколом между Джоном и Полом. Синтия была такой хорошей девушкой, – добавила она, улыбаясь, – когда они с Джоном учились в художественном колледже, она приходила ко мне домой и спрашивала: ‘О, Мими, что мне делать с Джоном?’ Она сидела у меня, пока он не возвращался домой. Она буквально преследовала его. Он уходил и не возвращался, пока ей не надоедало ждать, и тогда приходил домой. На самом деле, я думаю, он её боялся”.
После этого я сказала, каким другим человеком он стал, написав такие песни, как “Власть – народу” (Power To The People), и устроил акцию “В постели” за мир. Миссис Смит это явно вывело из себя: “Не говори мне этого! Я знаю этого мальчика. Он не понимает, что говорит! Это всё спектакль. Если бы произошла революция, Джон был бы первым в очереди! Первый, чтобы сбежать! Он ведь такого до смерти боится! Это Йоко говорит, а не Джон! Одна поклонница рассказала мне, что она подошла к Джону и Йоко на улице, чтобы взять у них автограф, а Йоко сказала, что она могла бы дать автограф, но для неё было бы гораздо лучше выйти на улицу, прыгнуть в фонтан и почувствовать, как на неё хлынет вода жизни! У Йоко, – заключила тётя Мими, – не всё в порядке с головой”.
“Каждый раз, когда Джон делает что-то плохое и попадает в газеты, – продолжила она, – он звонит мне, чтобы успокоить. Видишь этот новый цветной телевизор? Это был рождественский подарок, но он его доставил раньше времени. Каждый раз, нашкодив, он делает большой подарок”».
Кит Бэдман (автор книги “Календарь ‘Битлз’, Том 2: После распада”): «Джон и Йоко, несмотря на то, что они находились в Лондоне, приняли заочное участие в двухмесячном фестивале искусств группы “Флюксус”, проходящем в Нью-Йорке. Мероприятие под названием “Флюкфест” проходило в магазине “Гринвич Виллидж” на Кэнэл-Стрит, принадлежащем члену “Флюксус” Джо Джонсу – основателю музыкальной компании “Тоун Диф Мюзик”. В первую неделю фестиваля, которая продлится до 17 апреля, Джон и Йоко представили экспозицию “Собери сам”. Также на выставке была представлена работа Джона Леннона “Два яйца”».
прим. – “Флюксус” – международное течение, зародившееся в конце 1950-х – начале 1960-х годов, значимое явление в искусстве второй половины XX столетия.
Девятый номер газеты “Флюксус” представляет собой сложенный плакат, состоящий из 123 черно–белых репродукций фотографий Питера Мура, документирующих “презентацию Джона Леннона и Йоко Оно на фестивале ‘Флюкфест’”.
Дэвид Т. Дорис (доцент кафедры африканского искусства и визуальной культуры Мичиганского университета на факультете истории искусств): «В истории искусств XX века “Флюксус” выделяется как особенно странный феномен. Он казался похожим на художественное движение и был ошибочно причислен к таковым в 1962 году. Тем не менее, в отличие от других художественных движений, “Флюксус” не выдвигал никаких официальных манифестов, раскрывающих замыслы его участников, которые в действительности редко сходились во мнениях о том, что такое “Флюксус” и какова его программа. И, в отличие от других движений, “Флюксус” не был привязан к определённой географической точке. Напротив, “Флюксус” вполне можно рассматривать как первое по-настоящему глобальное авангардное течение; в его состав входили художники, композиторы, поэты и другие деятели искусств из Франции, Западной Германии, Японии, Кореи, Чехословакии, Дании и Соединенных Штатов».