2 апреля 1970 г.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Рано утром 2 апреля были сделаны окончательные стереомикширования и редактирование песен “Через Вселенную” (Across The Universe), “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) и “Я, мне, моё” (I Me Mine)».
Кит Бэдман (автор книги “Календарь ‘Битлз’, Том 2: После распада”): «Последней задачей Фила Спектора для подготовки к выходу альбома “Пусть будет так” было сведение треков в стерео и редактирование записей, на которые Ринго вчера записал свои партии ударных».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Комната 4 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Фил Спектор; звукоинженер: Питер Боун.
Заключительный день работы над последним альбомом “Битлз” состоял из стереомикширования и редактирования трёх песен.
Фил Спектор работал вместе с звукоинженером Питером Боуном и инженером записи Роджером Феррисом. Над композициями потребовалась дополнительная работа. Спектор отредактировал, затем замедлил “Через Вселенную”, изменив тональность с “ре” на “до-диез”, и объединил два стереомикса “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) – склейку можно услышать на первой минуте двадцать шестой секунде».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Композиция “Через Вселенную” (Across The Universe) была замедлена, что добавило к песне девять секунд и в процессе изменило тональность ре-бемоль на до-диез.
Чтобы удалить бэк-вокал Лиззи Браво и Гейлин Пиз, Спектор позаботился о том, чтобы заглушить вторую дорожку (которая также содержала тамбуру Джорджа) во время припевов. Оркестровки и добавление новых акустических гитар, а также барабанов Ринго, гитары Джона и маракасов Джорджа из третьей дорожки прекрасно дополнили аранжировку. Это стало той версией песни, с которой широкая публика наиболее знакома по сей день.
В подавляющем большинстве музыкальные критики согласны с тем, что трактовка Фила Спектора композиции “Через Вселенную” (Across The Universe) на альбоме “Пусть будет так” (Let It Be) ужасна. Большинство критиков и обозревателей в этом единодушны, а некоторые из них даже беспощадны в своём осуждении.
“Чрезмерно перегружено”, – пишет Тим Райли в своей книге “Скажи мне, почему”, добавляя: “Усиленные струнные и женский хор превращают волнующую пастораль Леннона в сахарную сентиментальность, которая внезапно превращается в блестящую голливудскую постановку; хор нимф, поющих с деревьев, небесный оркестр, озаряющий благостным сиянием всю сцену”.
Йен Макдональд в своей книге “Переворот в сознании” охарактеризовал версию Спектора как “заштукатуренную струнными в стиле ‘Диснея’ и колыбельными голосами”. Подобные примеры бесконечны.
Тем не менее, именно эта усложнённая трактовка позволила подавляющему большинству поклонников “Битлз” узнать и полюбить эту песню. Эта версия заслужила своё место среди их лучших хитов на очень успешном сборнике “1967-1970” (он же “Голубой альбом”).
Джон Робертсон в своей книге “Полный путеводитель по музыке ‘Битлз’” не согласен с большинством критиков, утверждая, что работа Спектора над этой песней стала “одним из самых ярких моментов в карьере ‘Битлз’, что само по себе оправдывает его участие в творческом процессе”.
Самое главное, что сам Джон Леннон сразу же одобрил то, что Фил Спектор сделал с альбомом “Пусть будет так” (Let It Be). “Он работал над ним как кабан, – сказал он в 1970 году журналу ‘Роллинг Стоун’. – Он всегда хотел работать с ‘Битлз’, и ему дали самую дерьмовую кучу плохо записанного говна с паршивым отношением к этому, и он из этого что-то сделал. Он проделал большую работу. Когда я это услышал, меня не стошнило”. Что касается, в частности, композиции “Через Вселенную” (Across The Universe), он сказал, что продюсер “сделал чудо” с песней, добавив: “Фил Спектор взял запись, чертовски хорошо с ней поработал и извлёк из неё довольно сносное звучание”. Если Джон Леннон так чувствовал, то это всё, что действительно имеет значение.
Было подготовлено четыре стереомикса композиции “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road), обозначенных как ремиксы с 10 по 13, последний из которых стал финальным миксом.
Сказать, что Пол не одобрил этот микс, было бы сильным преуменьшением, поскольку это упоминается как одна из причин, по которой он расстался с “Битлз”, согласно книге Бэрри Майлза “Через много лет”. Пол попросил внести некоторые изменения в этот микс песни, но это не было услышано. 16 апреля 1970 года Пол встретился с журналистом Рэем Коннолли из “Ивнинг Стандард” за обедом в лондонском рыбном ресторане “Уилерс”. В этом интервью Пол заявил: “Несколько недель назад мне прислали ремикс-версию моей песни “Долгая извилистая дорога” с добавлением арф, рожков, оркестра и женского хора. Никто не спросил меня, что я думаю об этом. Я не мог в это поверить. У меня никогда не было бы женских голосов на пластинке “Битлз”. К пластинке прилагалась записка от Аллена Кляйна, в которой говорилось, что он считает изменения необходимыми. Я не виню Фила Спектора за то, что он это сделал, но это просто показывает, что бесполезно сидеть здесь и думать, что я всё контролирую, потому что очевидно, что это не так. В любом случае, я отправил [Аллену] Кляйну письмо с просьбой кое-что изменить, но ответа пока не получил”.
Было сделано три попытки создать стереомикс композиции “Я, мне, моё” (I Me Mine) из дубля 18, обозначенные как ремиксы с 10 по 12. Оркестровые наложения в этих миксах были сведены к минимуму, позволив инструментам и вокалу “Битлз” быть в центре внимания. Затем фрагменты ремиксов 11 и 12 были отредактированы вместе, чтобы сформировать готовую к выпуску версию песни».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Работа над альбомом “Пусть будет так” (Let It Be) была завершена».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Ацетатные диски были представлены всем четырём “Битлз” на утверждение. Изначально все они дали добро на выпуск альбома».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Ацетатный диск был отправлен Маккартни не для его одобрения, а как свидетельство того, что вскоре альбом должен быть выпущен».
Ринго: “Я позвонил Полу и спросил: “Тебе понравилось?”, и он ответил: “Да, всё нормально”. Он не стал возражать. А потом вдруг понял, что не хочет, чтобы альбом выходил. Через две недели после этого он решил всё отменить».
Пол: «Аллен Кляйн решил – возможно, посоветовавшись с другими, но уж точно не со мной, – что альбом “Пусть будет так” (Let It Be) будет заново подготовлен Филом Спектором. Так что теперь у нас был “репродюсер”, а не просто продюсер, и он добавил много всякой фигни – например, женский вокал в песне “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) – подпевки, которые я, возможно, не стал бы использовать. Я имею в виду, я не думаю, что это сделало альбом худшим за всю нашу историю, но тот факт, что теперь в наши записи было добавлено то, о чём никто из нас не знал, был неправильным. Не уверен, знали ли об этом остальные. Всё было просто: “О, покончи с этим. Давай, делай, что хочешь”. Нам всем это всё надоело».