23 марта 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу альбом Леона Рассела с Джорджем Харрисоном на гитаре и Ринго Старром на барабанах».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Фил Спектор; звукоинженер: Питер Боун.
После того, как две попытки Глина Джонса подготовить альбом “Вернись” (Get Back) были отвергнуты “Битлз”, к работе над альбомом был привлечён независимый продюсер Фил Спектор. 27 января 1970 года Спектор работал с Джоном Ленноном и Джорджем Харрисоном над песней “Мгновенная карма!” (Instant Karma!) группы “Пластик Оно Бэнд”».
Нил Аспинал (управляющий директор “Эппл Корпс Лимитед”): «Альбом “Пусть будет так” (Let It Be) не был выпущен сразу, потому что мы ждали, когда закончится монтаж фильма. Когда фильм был готов, и оставалось несколько месяцев до его выхода, нам понадобился альбом. У нас были плёнки, которые было решено отдать Филу Спектору, который был связан с Алленом Кляйном какими-то делами. Я понятия не имел, кому пришло в голову пригласить его. Наверное, Кляйну, а Джон и Джордж его поддержали».
Боб Уоффинден (автор книги “‘Битлз’ врозь”): «Кляйн знал, что Джон и Джордж были очень высокого мнения о Спекторе. Фил Спектор – величайший из одиночек мира грамзаписи, затмивший даже Джорджа Мартина, во второй половине 60-х жил затворником. Теперь же Кляйн вновь вытащил его на свет, поскольку проблема записей требовала какого-то решения, хотя бы уже потому, что слишком много денег было вложено в этот проект».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Привлечь Спектора для записи сингла было идеей Харрисона, и партнёрство, очевидно, было успешным».
Джордж: «Думаю, Фил Спектор обратился к Аллену Кляйну и предложил свои услуги или вообще связался с Кляйном, зная, что он знаком с “Битлз”. Кажется, именно Кляйн предложил нам пригласить Фила Спектора для работы над плёнками “Пусть будет так” (Let It Be)».
Джон: «Спектор рыл землю, как кабан. Он всегда хотел работать с “Битлз”, ему дали самую кучу абсолютно скверных и дурно пахнущих записей, но Филу удалось что-то сделать и из неё».
Джордж: «Фил Спектор сделал записи в том стиле, который мне нравился, используя свой метод “стены звука”. Я был большим поклонником его работ, в начале шестидесятых мы некоторое время общались с ним, когда он бывал в Лондоне. Поэтому я сразу согласился привлечь Фила к работе. А ещё у него была тяжелая полоса в жизни, он перестал на время записывать музыку и сейчас, думаю, пытался вернуться в этот бизнес. Я считал, что мы поможем ему снова встать на ноги».
Ринго: «Он [Спектор] полный шизоид! Я познакомился с Филом, когда мы все летели на самолёте в Нью-Йорк, и мы увидели, как он обезумел оттого, что едет в Америку. К тому же он так нервничал, что не мог усидеть на месте и ходил туда-сюда по проходу между креслами. В следующий раз я встретился с Филом спустя долгое время, когда Джон и Йоко устроили выставку в Сиракузах в штате Нью-Йорк. Мы все отправились туда и перед вылетом посидели в баре. Объявили посадку на наш рейс, но, когда мы вошли в самолет, Фил вдруг решил, что лететь именно на этом самолете небезопасно, и мы вернулись в бар. Его объяснение мы сочли достаточно весомым и потому дождались следующего рейса. Фил безумно боялся самолетов. Нам нравилось называть его эксцентричной натурой. Он был очень странным, но славным малым, а когда доходило до музыки, он знал, что делает».
Джон: «Он действительно умел обращаться с операторским пультом. Он просто играл на нём. Он мог за считанные секунды добиться любого звучания. Его мастерство было непревзойденным. Я многому научился у него. Фил выслушивает тебя, выясняет, чего ты хочешь, а потом воспроизводит всё это в лучшем виде. Нужно только объяснить ему, чего ты хочешь добиться, а он позаботится о том, чтобы звучание получилось хорошим. Ты получаешь то, к чему стремишься. Обычно взаимопонимание с тем, кто сидит по другую сторону пульта, приходит не сразу. А Фил мог бы работать по любую сторону от него. Иногда казалось, что он член группы, а не инженер звукозаписи. Ему нравится тот же самый старый рок, что и мне. Когда мы вместе работали над песней “Мгновенная карма!” (Instant Karma!), он спросил: “Как это должно звучать?” Я ответил: “Как музыка пятидесятых, но и современно”. И он сделал это».
Дерек Тейлор (пресс-агент “Эппл”): «Я познакомился с Филом Спектором, когда он появился во время работы над альбомом “Пусть будет так” (Let It Be). Я решил, что он чокнутый, но он мне понравился. Такие безумцы, как Фил, мне по душе. Я не хотел бы поехать отдыхать с ним, потому что он слишком не от мира сего даже для меня. А я сам, в сущности, простой парень из Уэст-Керби, у которого есть приличная, здравомыслящая жена, которая не дает мне стать похожим на Фила Спектора, Аллена Кляйна и им подобных, но я, по крайней мере, могу общаться с ними».
Джон: «Его можно назвать в лучшем случае эксцентричным, но учтите, это мнение человека, который сам спятил».
Джордж Мартин (музыкальный продюсер “Битлз”): «Альбом “Пусть будет так” (Let It Be) вышел только благодаря тому, что Джон попросил Фила Спектора поработать над ним. Вся эта история для меня покрыта мраком. Мне и сегодня в ней ничего непонятно. Я сильно удивился, когда услышал, что Джон занялся проектом “Вернись” (Get Back). Ещё год назад он горячо поддержал идею живого концерта. Хотели даже, чтобы на альбоме были слышны все огрехи концертного исполнения. Теперь он полностью изменил позицию, отдал записи Филу Спектору для тщательной студийной обработки. Кажется, тогда они делали всё назло друг другу».
Боб Уоффинден (автор книги “‘Битлз’ врозь”): «Теперь, когда Леннон записал песню “Мгновенная карма!” (Instant Karma!), “Битлз” для него, похоже, попросту не существовали».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Для записи альбома “Пусть будет так” (Let It Be) Спектор в основном работал в четвертой комнате студии “И-Эм-Ай”. Харрисон и Аллен Кляйн также присутствовали на записи, и эта ситуация сохранялась на протяжении большей части заключительных сессий подготовки альбома. Спектор начал с создания шести стереомиксов композиции “У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling). Первая из них была студийной записью, сделанной 28 января 1969 года; второй микс, который был использован на пластинке, был записан на выступлении на крыше 30 января».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Спектор выбрал превосходное первое исполнение композиции “У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling) на крыше от 30 января 1969 года, создав четыре стереомикса. Затем он отредактировал оба микса версии от 28 января, а затем отредактировал все четыре микса исполнения той же песни на крыше 30 января. После того, как были проведены сравнения, для включения в саундтрек альбома был выбран микс песни на крыше».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Следующей была песня Леннона “Выискивать мелочь” (Dig A Pony), снова записанная на крыше. Спектор убрал строчки “Всё, чего я хочу, это…” (All I want is…), которыми заканчивалась песня; их можно услышать в фильме “Пусть будет так” (Let It Be). Было сделано два микса песни».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Фил выбрал превосходное исполнение композиции “Выискивать мелочь” (Dig A Pony) на крыше. По какой-то причине Спектор решил убрать в миксе электрическое пианино Билли Престона, и из-за несколько неловкого ощущения от дважды повторенных вступительного и заключительного фрагментов песни. Однако он включил студийные звуки и голоса до и после выступления, включая выкрик Ринго “держи это” и заключительное заявление Джона о том, что у него замёрзли руки».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Спектору потребовалось три попытки, чтобы сделать стереомикширование композиции “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Фил Спектор подготовил три новых стереомикса выступления на крыше. Третий стереомикс был признан достойным включения в итоговый альбом саундтреков, поскольку это простое и превосходное живое исполнение. Опустив вступительные посторонние звуки микса Глина Джона, он позаботился о том, чтобы клавишные Билли Престона были услышаны должным образом. Спектор действительно решил включить вокализацию “Малыш Дэнни” (Danny Boy) в конце песни, желая сохранить некоторую степень спонтанности сессий, как это сделал Глин Джонс».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После этого Спектор переключил своё внимание на песню “Я, мне, моё” (I Me Mine), сведя песню три раза, прежде чем остался доволен результатами.
Следующей была студийная запись композиции “Через Вселенную” (Across The Universe), сделанная в феврале 1968 года. Было сделано восемь миксов, однако 1 апреля эта песня, и “Я, мне, моё” (I Me Mine) будут снова ремикшированы, вместе с наложением духовых и струнных инструментов, а также хора».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Было сделано восемь стереосведений песни “Через Вселенную” (Across The Universe) с одной и той же мастер-ленты “дубль 8” от 8 февраля 1968 года. Эти миксы, как оказалось, были только предварительными и никогда не использовались».
Питер Боун (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Я неплохо ладил со Спектором, за исключением того, что он хотел, чтобы везде был эффект эхо, каждые полчаса принимал разные таблетки и его везде сопровождал телохранитель. Я объяснил ему, что это британская студия звукозаписи и что он в безопасности, но телохранитель как правило всегда находился за дверью. Хотя к концу его там не было. Полагаю, что в конце концов Спектор почувствовал себя в безопасности».
Боб Уоффинден (автор книги “‘Битлз’ врозь”): «Действовал Фил Спектор совершенно независимо, никто из “Битлз” не вмешивался ни прямо, ни косвенно. Выпуск альбома и книги был намечен на апрель, а фильм должен был появиться месяцем позже. Однако никаких заявлений не было, и публика оставалась в счастливом неведении».
Джордж Мартин: «Это [приглашение Фила Спектора] разозлило меня, но ещё больше – Пола, потому что мы узнали об этом только после того, как вышла пластинка».
Пол: «Аллен Кляйн решил – наверное, он посоветовался с остальными, но не со мной, – что новым продюсером альбома “Пусть будет так” (Let It Be) должен стать Фил Спектор».
Джордж Мартин: «Её [пластинку] сделали у нас за спиной, при этом делами Джона занимался Аллен Кляйн. Он пригласил Фила Спектора, и, кажется, Джордж и Ринго тоже участвовали в работе. Они заключили соглашение с “И-Эм-Ай” и сказали: “Это будет наша пластинка”. Из “И-Эм-Ай” связались со мной и сообщили: “Первый вариант записи сделали вы, но мы не можем подписать её вашим именем”. На мой вопрос почему, они ответили: “Продюсером окончательного варианта были не вы”. Я сказал: “Продюсером оригинала был я, вам следует упомянуть об этом хотя бы вот так: ‘Продюсер – Джордж Мартин, повторное продюсирование – Фил Спектор’”. Но им и это предложение не понравилось».
Пол: «Так у нас появился репродюсер вместо просто продюсера».
Нил Аспинал (управляющий директор “Эппл Корпс Лимитед”): «Не уверен, что кто-то разъяснил Филу [Спектору], каким должен быть альбом, что это – материал, который записала рок-группа из четырех-пяти человек, без всяких наложений и оркестров. По-моему, ему просто отдали плёнки, и всё. Вот и получилось то, что обычно делает Фил Спектор. Безусловно, он сделал отличную работу, это великий альбом, но главная концепция пропала».
Глин Джонс (звукоинженер): «Фил наложил на музыку огромное количество дерьма – струнные, хор и прочую дрянь».
Пол: «На этом история проекта “Вернись” (Get Back) была окончена, и началась история “Пусть будет так” (Let It Be)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «15:00-19:00. Студия 3 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Пол Маккартни.
Запись дебютного сольного альбома Пола Маккартни была завершена 25 февраля 1970 года. Эта сессия была последним днём студийной работы. Пол Маккартни был записан под псевдонимом Билли Мартин.
Сомнительно, что на этом этапе он знал об участии Спектора, хотя также находился в студии “И-Эм-Ай”. В этот день он сделал мастер-копию своего альбома “Маккартни”, который будет выпущен компанией “Эппл” 17 апреля 1970 года».