31 января 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Ринго и Морин вернулись из Лас-Вегаса в Лос-Анджелес».
Журнал “Диск Энд Мюзик Эко” (31 января 1970 г.): «Ринго, чей дебютный сольный альбом под названием “Ринго Звездная пыль” (Ringo Stardust) будет записан в следующем месяце и выйдет в марте, восполняет своим обаянием то, чего ему не хватает в голосе. Это пластинка, состоящая из старых баллад. На данный момент записаны такие песни, как “Звездная пыль” (Stardust), “Ночь и день” (Night And Day), “Синева над тобой становится серой” (Blue Turning Grey Over You), “Купите мне пива, мистер Шейн” (Buy Me A Beer, Mr. Shane) и “Шепчущая трава” (Whispering Grass). Как сказал Ринго, “ это песни, которые любит петь мой отчим”. Они записаны в сопровождении мощных, зажигательных аранжировок, специально написанными такими ведущими музыкантами, как Каунт Бейси, Нельсон Риддл, Куинси Джонс, Элмер Бернстайн и Херб Альперт. Ринго аккомпанирует оркестр Джорджа Мартина. Его вокал звучит без эмоций, и создается впечатление, что он поёт в каком-нибудь пабе в ливерпульском районе Дингл. Пластинка, вероятно, будет продана миллионным тиражом».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «В январе 1970 года Джон Леннон и Йоко Оно вернулись из Дании с короткими стрижками, что стало символическим знаком начала нового этапа в их жизни. Джон негласно покинул “Битлз” и начал работу над своим дебютным сольным альбомом “Пластик Оно Бэнд”. Пресса обратилась с просьбой сфотографировать Леннонов в их новом образе. Где-то в 1968 году я обменял у друга свой усилитель “Вокс” на фотокамеру “Никон” и научился им пользоваться. У меня были способности к этому, но я не обладал большими техническими знаниями. Я работал в пресс-службе с Дереком Тейлором, и поскольку запросы на фотосессии с ними продолжали поступать, я спросил его: “Как думаешь, Джон и Йоко позволят мне сфотографировать их?”. Он задумался на пару секунд. Затем порылся у себя на столе, достал какую-то газетную вырезку и сказал: “Спустись вниз и передай им (Джону и Йоко) это. Когда будешь выходить, держа руку на дверной ручке, обернись и спроси их: “Можно вас сфотографировать?” Я последовал этому совету, и они ответили: “Да”. Они пригласили меня в “Титтенхёрст-парк”.
Был холодный серый день – 31 января 1970 года, если быть точным, – когда один из водителей “Эппл Рекордз” отвёз меня в поместье площадью 72 акра недалеко от Аскота».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «Самое замечательное в фотографировании Леннонов – это их непринужденность и расслабленность. В свою очередь я не был для них посторонним человеком, и это тоже помогало. Мне не нужно было давать им особые указания, потому что они сами знали, что делать. Большую часть этой фотосессии я снимал на чёрно-белую пленку, потому что вся обстановка была чёрно-белой. Вся сессия была снята при естественном освещении, потому что у меня не было вспышки, да я и не знал, как ею пользоваться».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «В тот день у них гостил юный Джулиан Леннон с одним из своих друзей, и я сделал с ними несколько снимков».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «Как сказал мне Дерек Тейлор, Джон никогда не был хорошим водителем. Вместо того, чтобы отправить разбитую машину в утиль, Джон и Йоко превратили её в произведение концептуального искусства».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «Хотя большую часть времени я снимал на чёрно-белую пленку, также я отснял половину цветной пленки на резервную фотокамеру, когда Джон и Йоко позировали на фоне цыганской повозки “Сержант Пеппер”, которая стояла там, потому что это был единственный объект на территории, который не был чёрно-белым».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «После фотографирования на свежем воздухе мы пошли в дом. Йоко приготовила нам на обед салат, и мы сделали ещё несколько снимков на кухне».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «Также несколько снимков было сделано в их спальне, пока они смотрели телевизор. Всё это было очень по-семейному непринужденно, никакого напряжения».
Ричард Дилелло (специалист по связям с клиентами “Эппл”): «Несмотря на то, что я был всего лишь “парнем из офиса”, они были ко мне очень дружелюбны и я чувствовал себя очень комфортно. Было интересно находиться рядом с Джоном и Йоко, даже если они просто пили чай или закуривали сигарету. Всё это было похоже на какое-то действо, на художественное творчество».
Джон, Йоко, Джулиан и друг Джулиана.
Алекс Миллен (поклонница): «31 января 1970 года подойдя к дому на Кавендиш-Авеню, я была приятно удивлена, увидев около двадцати поклонниц, которые сидели на стене напротив его дома. Я узнала нескольких девушек, которые были возле “Эппл”, и мы разговорились. Я не пробыла там и пяти минут, когда одно из окон в доме Пола распахнулось, и кто же ещё, как не миссис Маккартни, появилась и закричала, нет, завизжала: “Убирайтесь! Теперь он мой Пол, а не ваш. Убирайтесь!”. Мы все застыли в изумлении, затем несколько менее воспитанных девушек высказали ей несколько замечаний, мало чем отличающихся от тех, что мы слышали прошлым летом. Но наше терпение было вознаграждено, потому что примерно через час занавески раздвинулись, и Пол выглянул в окно, улыбнулся, помахал рукой и исчез. У нас даже не было времени успеть его сфотографировать, но это удовлетворило большинство девушек. Позже я прочитала в музыкальных газетах, что примерно в это время Пол работал над несколькими новыми песнями».