4 января 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение работы над композицией “Пусть будет так” (Let It Be)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30- 4:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд; помощник звукоинженера: Ричард Лэнгхэм.
Хотя было ещё две сессии записи альбома “Пусть будет так” (Let It Be) с участием только одного участника “Битлз”, это была их последняя запись в составе группы, хотя и без Джона Леннона. Закончив накануне работу над песней “Я, мне, моё” (I Me Mine), они обратили своё внимание на песню Пола Маккартни “Пусть будет так” (Let It Be)».
Они записали несколько наложений на дубль 27, который был записан 31 января 1969 года. Первой была записана партия бас-гитары, причем Маккартни заменил оригинальную партию Леннона на четвёртой дорожке.
Затем Пол Маккартни, его жена Линда и Джордж Харрисон трижды записали несколько вокальных партий с высокой гармонией. Первоначально они были записаны на седьмую дорожку; ненумерованный микс перенёс их на четвёртую дорожку, и, пока он готовился, они записали второй набор гармоний. В финальном миксе на седьмую дорожку, наряду с предыдущими наборами, была добавлена третья партия вокала. Этот трек также содержал гитарное соло, записанное 30 апреля 1969 года, которое было использовано в сингле “Пусть будет так” (Let It Be)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Джорджа Мартина попросили написать партитуру духовых инструментов и виолончели. Для записи были наняты студийные музыканты. Перед их прибытием Джордж, Пол и Линда Маккартни добавили к песне несколько приятных гармонизированных вокалов второго плана (описанных в дневнике Мэла Эванса как “ахающие и охающие”), таким образом стерев оригинальный бэк-вокал Джона и Джорджа».
Мэри Маккартни (Дочь Пола Маккартни): «В этот день вокал второго плана должна была исполнить Мэри Хопкин, но она не смогла этого сделать».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Принимая во внимание то, что Пол также заменил бас-гитару Джона из финальной версии, в итоге Джон Леннон отсутствует как в сингловой, так и в альбомной версии песни “Пусть будет так” (Let It Be). Возможно, поскольку Джон заявил, что больше не хочет быть в группе, Пол решил сам записать более подходящую партию бас-гитары к этой песне».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После этого сессионные музыканты записали на пятую дорожку две трубы, два тромбона и тенор-саксофон, а также нисходящие фортепианные мотивы Маккартни в перерывах между припевом и куплетами. Запись духовых осуществлялась одновременно с процессом сведения».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Музыканты играли партитуру Джорджа Мартина одновременно с записью, а Пол играл на электрическом пианино в перерывах между припевом и куплетами. Потребовалось три попытки, чтобы добиться наилучшего результата (дубли с 28 по 30). Дубль 30 был признан лучшим. Восьмидорожечная запись состояла из ведущего вокала Пола на первой дорожке, вокала второго плана Джорджа, Пола и Линды на второй дорожке, органа Билли Престона на третьей, бас-гитары Пола на четвёртой, духовых и электрического пианино Пола на пятой дорожке (которая ранее использовалось для синхроимпульса в фильме), барабанов Ринго на шестой, гитарного соло Джорджа на седьмой и фортепиано Пола на восьмой.
Было сочтено необходимым звучание большего количества инструментов, поэтому был сделано дополнительное промежуточное сведение, чтобы объединить некоторые дорожки и освободить место для наложений. Когда это было сделано, Джордж добавил ещё одну партию соло-гитары, звучащую более пронзительно искажённо, в отличие от более приглушенной версии от 30 апреля 1969 года, сыгранной через вращающийся динамик “Лесли”.
В этот раз, как и днём ранее, для этого наложения он снова использовал гитару Джона “Эпифон Касино”. Поскольку это новое гитарное соло было добавлено к его собственному треку на новой ленте, оба наложенных соло были изолированы на разные треки».
Егоров Егор Владимирович: «На самом деле Харрисон играет на своём “Эпифон Касино” с машинкой Бигсби в отличие от “Эпифона” Леннона. В 1968 году по совету Донована Харрисон и Леннон сняли краску со своих гитар».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В финальной записи Харрисон добавил соло-гитару, включая новое соло на четвёртой дорожке, а также маракасы Маккартни и дополнительные барабаны Ринго Старра. Это соло можно услышать на альбоме “Пусть будет так” (Let It Be)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Другими наложениями, записанными в этот день, были совместные усилия Ринго на барабанах и Пола на маракасах во время заключительных куплетов песни, дополнительный вокал второго плана Джорджа, Пола и Линды, звучащий на записи трижды, и заключительная партитура для виолончелей, завершающая аранжировку.
Распределение записей на дорожках теперь было следующим: ведущий вокал Пола и электрическое пианино на первой дорожке, виолончели в последние 50 секунд песни на второй, орган Билли Престона на третьей, новое гитарное соло Джорджа и дополнительные барабаны Ринго и маракасы Пола на четвертой, духовые на пятой, барабаны Ринго и наложенный бас Пола на шестой, первое гитарное соло Джорджа и весь вокал второго плана на седьмой и фортепиано Пола на восьмой дорожке».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем было сделано два стереосведения композиции».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Это была последняя сессия записи “Битлз” в их карьере (не считая сессий середины 90-х)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Во время этой сессии в студии присутствовал Глин Джонс, который продюсировал многие записи альбома “Пусть будет так” (Let It Be). Для записи своей последней версии альбома “Вернись” (Get Back) он использовал новые миксы “Пусть будет так” (Let It Be), а также многодорожечную запись “Я, мне, моё” (I Me Mine), записанную накануне».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Интересно отметить, что, учитывая попытку Глина Джонса подготовить альбом “Вернись” (Get Back) на следующий день в студия “Олимпик”, новые наложения от 4 января 1970 года не были им использованы. Несомненно, считалось, что, учитывая первоначальный план “Битлз” избегать любых наложений, наличие духовых и виолончелей в композиции “Пусть будет так” (Let It Be) не вписывалось в эти планы. Вместо этого Глин Джонс использует свой предыдущий микс песни, на этот раз изменив его положение в качестве последней песни на первой стороне. Эта вторая версия альбома тоже не будет принята».
Карстен Хойен: «Ни у кого из нас не было прав, поэтому ранним воскресным утром мы договорились с парнем, которому уже исполнилось восемнадцать лет и который смог одолжить у своего отца – директора школы Нильса Стампе, автомобиль “Тойота Кроун”. Двое его сыновей играли в нашей группе. Набившись до отказа в машину, мы отправились в дом священника Кеттрупа. Добравшись, мы постучали в дверь и спросили, можем ли мы поговорить с Джоном Ленноном и Йоко Оно. Выяснилось, что пара уехала, но собиралась вернуться в понедельник, чтобы провести пресс-конференцию».
Пол Бринк Нильсен: «В то время я был студентом факультета журналистики и работал в редакции газеты “Тистед АМТс Тиденд” в Ханстхольме. Нам пришлось постараться, чтобы первыми опубликовать информацию о таком событии мирового масштаба. Помню, как ездил по узким дорогам в Хан-Херреде вместе с фотокорреспондентом Таге Йенсеном. Это было очень волнующе – получить возможность рассказать об этом, потому что как правило ничего особенного у нас не происходило».
Вилли Далла (автор публикации “Когда Леннон и Оно были в Ти”, 2020): «В понедельник 5 января Пол Бринк Нильсен написал в газете “Тистед АМТс Тиденд”: “В эти выходные (прим. – 4 января) журналисту ‘АМТс Тиденд’ удалось выйти на след знаменитости в глухой местности в Эллидсбеле, недалеко от Вюста, по дороге на Ралледжет в Бульбьерге. Однако въезд на территорию был заблокирован. Дорогу перегораживал фургон. Энтони Кокс преградил путь редакции газеты округа Тистед, заявив, что, если мы не покинем это место в течение пяти минут, то он вызовет полицию!”
На самом деле они жили в Эллидсбеле, в Вестер-Хан-Херреде, а не в Скьюме. Статья была озаглавлена так: “Джон Леннон подумывает о том, чтобы поселиться в Ти”. Это было основано на том факте, что Кокс был тесно связан с недавно созданной киношколой, расположившейся в старом доме священника Кеттрупа, поскольку глава киношколы Дэвид Нельсон заявил изданию “Юлландс-Постен”: “Существует высокая вероятность того, что Джон Леннон и Йоко Оно будут сотрудничать с нами в киношколе. Как и они, мы тоже работаем на благо мира”.
Заявление Дэвида Нельсона для прессы, вероятно, должно было скрыть истинную причину визита, а именно семейный разногласия о Киоко, но это дало возможность названиям “Ти” и “Хан-Херред” попасть в заголовки газет».
Гуннар Иверсен (телеведущий датского телеканала “Ди-Эр”): «Чтобы избежать шумихи в прессе, на 11:00 в понедельник была созвана пресс-конференция во Всемирном университете в Скьюм-Бьерге, потому что в киношколе просто не было места для такого количества людей».