3 января 1970 г.
Газета “Рекорд Миррор” (3 января 1970 г.): «Ринго Старр предсказывает, что в 1970-е годы появится новая крупная поп-звезда – либо сольный исполнитель, либо группа, которая быстро станет популярной, потому что коммуникации по всему миру развиваются очень быстро.
Новогодние обещания Джорджа Харрисона таковы: не ездить слишком далеко на Восток; не играть ни в одной супергруппе; не давать никаких интервью!»
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песни “Я, мне, моё” (I Me Mine)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-00:15. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд.
Хотя последняя сессия записи “Битлз” в составе квартета состоялась 20 августа 1969 года, до апреля 1970 года было ещё несколько сессий с участием одного или нескольких участников группы. В этот день Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр собрались в студии “И-Эм-Ай”, чтобы завершить работу над альбомом “Вернись” (Get Back), как он назывался на тот период времени. Джон Леннон проводил отпуск в Дании, но к этому времени фактически уже покинул группу».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «К началу 1970 года, когда было принято решение выпустить отснятый материал за январь 1969 года в качестве полнометражного кинофильма, чтобы выполнить свой контракт с “Юнайтед Эртистс”, “Битлз” решили, что им нужно ещё немного поработать, чтобы довести эти песни до пригодного для выпуска состояния. Пока Джон был в отпуске в Дании (объявив о своём решении уйти из “Битлз” 19 сентября 1969 года), 3 января Пол, Джордж и Ринго собрались, чтобы записать “Я, мне, моё” (I Me Mine), поскольку кадры их репетиции песни должны были попасть в фильм. Отсутствие Джона не стало препятствием, поскольку единственным его вкладом в запись песни до сих пор был вальс с Йоко.
Стоит упомянуть, что в последний раз “Битлз” были вместе в студии “И-Эм-Ай” четыре с половиной месяца до этого, 20 августа 1969 года, когда состоялась подготовка мастер-ленты альбома “Эбби-Роуд”. Можно предположить, что даже если бы Джон был в городе 3 января 1970 года, его намерение покинуть группу, наряду с личной неприязнью к песне Джорджа “Я, мне, моё” (I Me Mine), стало бы препятствием для появления в студии. Его отсутствие в студии, когда записывались песни Джорджа, такие как “А вот и солнце” (Here Comes The Sun), “Много, много, много” (Long, Long, Long) и “Савойский трюфель” (Savoy Truffle), по-видимому, указывает на то, что это отсутствие интереса было для него типичным».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Поскольку песня “Я, мне, моё” (I Me Mine) должна была войти в финальную версию фильма, было необходимо, чтобы она также вошла в альбом. Было записано шестнадцать дублей ритм-трека песни с акустической гитарой, басом и барабанами, а также с вокалом Харрисона».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Барабаны Ринго записывались на первую и вторую дорожки, бас-гитара Пола на третью, акустическая гитара Джорджа на четвёртую, и его основной вокал на седьмую. К этому моменту было решено, что гитарная партия в стиле фламенко, первоначально задуманная Джорджем для песни, будет полностью исключена, а 12-тактовая блюзовая прогрессия Пола будет использована для разделения двух куплетов».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После шестого дубля группа исполнила инструментальную импровизацию, а перед двенадцатым Харрисон исполнил версию песни Бадди Холли “Пегги Сью вышла замуж” (Peggy Sue Got Married). Перед 15-м дублем Харрисон выступил с шутливым заявлением для прессы, в котором он отметил отсутствие Леннона».
Джордж: «Вы все, наверное, читали, что Дэйва Ди больше нет с нами. Но Микки, Тич и я просто хотели бы продолжить хорошую работу, которая всегда была на высоте в [студии] номер два».
прим. – Джордж имел в виду популярную подростковую группу середины 60-х “Дейв Ди, Дози Бики, Мик Энд Тич”, выступавшую на разогреве на концертах “Битлз” в 1966 году.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Записав удовлетворительный ритм-трек, группа добавила электрогитару, ведущий вокал и вокал второго плана, орган и ещё одну партию акустической гитары».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Дубль 16 был признан лучшим. На него были добавлены различные наложения. Во-первых, барабаны Ринго из первой и второй дорожек были объединены на восьмую; на первую дорожку Пол записал партию электропианино, а на вторую Джордж записал партию электрогитары; на пятую дорожку Джордж и Пол одновременно записали партии акустической гитары, причём Джордж добавил ещё одну партию соло-гитары в тех местах, где акустические гитары не были слышны; на шестую дорожку Пол записал впечатляющую партию органа “Хэммонд”, в то время как ведущий вокал Джорджа был записан на седьмую дорожку вместе с вокалом второго плана Пола во время слов “Я-я-я-мне-мне-моё” (I-I-I-me-me-mine).
Финальным наложением стал вокал Джордж в заключительной части песни “На протяжении всей твоей жизни, я, мне, моё” (All through your life, I me mine) записанный с двойным наложением на вторую дорожку, где не было соло-гитары. Интересно, что на фотографиях, сделанных в тот день, видно, как Джордж играет на гитаре “Эпифон Казино” Джона в его отсутствие. Вполне возможно, что именно эта электрогитара использовалась на этой записи.
Несмотря на то, что официальная документация показывает, что эта сессия закончилась в 00:15, Мэл Эванс записал в своем дневнике, что в 23:30 они объявили перерыв, потому что восьмидорожечный магнитофон “закурил”.
Вернувшись в студию, они добавили наложения к композиции “Пусть будет так” (Let It Be)».
Газета “Мелоди Мейкер” (3 января 1970 г.): «На этой неделе представитель “Эппл” сообщил, что плакат Джона Леннона и Йоко Оно “Война окончена, если вы этого хотите” теперь можно увидеть в крупных городах по всему миру, но только в Великобритании они были сорваны или испорчены».
Стин Ред Тоуструп (автор публикации “По следам Джона Леннона”): «Поскольку в это раннее утро самолёт был заполнен журналистами и фотографами, было ясно, что интерес к этому событию [Джон Леннон находится в Дании] высок. Однако погода в северной Ютландии была сложной, поскольку самолёту пришлось садиться в Ольборге во время сильного снегопада. Многие пытались добраться до Вюста, где, как утверждалось, останавливался Леннон. Номера в отелях от Тистеда до Ольборга были забронированы журналистами, которые не хотели упустить возможность подробно осветить историю Леннона.
Когда журналисты одной местной газеты решили найти знаменитого музыканта, они обратились за помощью к местным жителям, которые рассказали, что Леннон укрывается в Эллидсбеле. Узнав, где он живёт, они постучали в дверь соседа Леннона, который описал Леннона как мужчину с длинными волосами, бородой и в круглых очках. Убедившись, что они получили точное описание Леннона, журналисты предложили соседу триста датских крон, чтобы он помог выманить Леннона из дома. Но сосед отказался участвовать в подобном, подчеркнув, что не хочет никого выманивать.
Дом семьи Леннонов оказался в осаде, после чего было объявлено, что пресс-конференция состоится в доме Дэвида Нельсона, который жил в доме священника Кеттрупа, который был переоборудован в киношколу.
Пресс-конференция, которая должна была состояться в доме священника Кеттрупа, была отменена из-за недостаточно просторного помещения. После рассмотрения вариантов проведения этого мероприятия в качестве альтернативы было решено перенести встречу в Новый экспериментальный колледж в Скюм-Бьерге, где работал Оге Розендаль».
Карстен Хойен: «В 1970 году мне было 16 лет. Я жил в маленьком городке Сковсгаард. С начала 1960-х мы были одержимы “Битлз”, слушали их в радиошоу “После школы” и на радио “Люксембург”. Они и их музыка совершенно отличались от того, что мы слышали ранее. “Битлз” вдохнули новый дух времени. Благодаря своим длинным волосам, ботинкам на высоких каблуках и одежде, которая также отличалась от того, что было принято в Сковсгаарде, они сформировали у нас новую моду.
Сковсгаард был небольшой общиной, но портной поддерживал нас, даже когда в город проникло движение “Прово”, а затем и хиппи, он позаботился о том, чтобы мы соответствовали стилю того времени. Позже я больше увлекся “Роллинг Стоунз” и более тяжёлой музыкой. В 1968 году, когда в Сковсгаарде по-настоящему окрепло движение хиппи, я сам начал играть в группе. Среди моих единомышленников было, вероятно, 30-40 человек, а это было очень много для такого маленького сообщества. В 1968 году мы создали группу “Андерграунд Блюз Стейшин”, играли в Ольборге, в лагере Фроструп, на пляже и на школьных балах. Хуже всего было, когда мы играли в Хиртсхальсе. Здесь нам пришлось спасаться бегством, потому что рыбаки пообещали нас побить, потому что они совершенно не понимали нашего “доморощенного” светового шоу, которое, по нашему мнению, было довольно продвинутым, и наших двадцатиминутных номеров.
Суббота, 3 января. Вечером, когда наша группа была в сборе, мы прочитали в газете “Фьеррицлев”, что Джона Леннона и Йоко Оно видели в этом районе, и что они живут в старом доме священника Кеттрупа. Бывший муж Йоко Оно, кинорежиссёр Энтони Кокс, приехал к своему американскому коллеге (прим. – Дэвид Нельсон), который арендовал помещение в доме священника для организации проекта киношколы».
Вилли Далла (автор публикации “Когда Леннон и Оно были в Ти”, 2020): «В выходные, с 3 по 4 января 1970 года, округ Вестер-Хан-Херред вызвал поистине всемирную бурю новостей: экс-битл и апостол мира Джон Леннон и его жена японского происхождения, художница-авангардист Йоко Оно, были в Дании, да, на северо-западе Ютландии».
Карстен Хойен: «Мы не часто читали газеты, но когда услышали, что Леннон и Оно живут недалеко от нас, то решили посетить их на следующий же день».