5 декабря 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу сингл группы “Бэдфингер” с песней “Иди и бери” (Come and Get It), написанный и спродюсированный Полом Маккартни».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-17:15. Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик и Фил Макдональд.
Это был второй день стереосведения для американского сборника “Эй, Джуд” (Hey Jude), после первой сессии, состоявшейся 2 декабря 1969 года. Сессия началась с двух миксов композиции “Эй, Джуд” (Hey Jude). Хотя песня ранее была сведена в стерео, очевидно, было сочтено, что она не подходит для американского рынка».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «В этот день был подготовлен настоящий стереомикс композиции “Эй, Джуд” (Hey Jude). Было предпринято две попытки под номерами 20 и 21, причём последняя была признана лучшей. Хотя большинству поклонников хотелось наконец услышать песню в формате стерео, большинство из них, вероятно, не заметили, что она была на пять секунд короче того, что они привыкли слышать, и этот стереомикс затихает на седьмой минуте шестой секунде».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Композиция “Революция” (Revolution), которая была второй стороной сингла “Эй, Джуд” (Hey Jude) 1968 года выпуска, ранее никогда не микшировалась в стерео формате. В тот день потребовалась всего одна попытка, чтобы добиться удовлетворительного результата».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Поскольку композицию “Революция” (Revolution) планировалось выпустить только как сингл, в 1968 году не было создано стереоверсии песни, поскольку в то время для всех синглов использовался только монофонический формат. Первый стереомикс для этой песни был сделан 5 декабря 1969 года в рамках подготовки к выходу американского альбома “Эй, Джуд” (Hey Jude). Единственная попытка стереомикса была сделана Джорджем Мартином, Джеффом Эмериком, Филом Макдональдом и Нилом Ричмондом. Ужасное разделение левого и правого каналов в этом миксе несколько раздражает, ослабляя восприятие общего звучания по сравнению с превосходным монофоническим миксом. В 1974 году Леннон выразил недовольство этим стереомиксом, сказав, что “они взяли тяжёлую запись и превратили её в мороженое!” Искаженная гитара Джона в миксе также звучит мягче, что несколько разочаровывает».
Четвертый день пятидневных съёмок документального фильма “Би-Би-Си” – “24 часа: Мир Джона и Йоко” проходил в сельской местности в Лавенхэме, графство Саффолк. В этот день пара также снималась для фильма “Апофеоз 2”. Съёмки проходили ранним вечером в Лавенхэме, и “Би-Би-Си” снимала эту сцену по мере её развития.
Фильм под названием “Апофеоз” Джон Леннон и Йоко Оно сняли в сентябре 1969 года. В этот день они сняли продолжение. Как и в случае с предыдущим фильмом, в “Апофеозе 2” воздушный шар с гелием поднимался в небо. Их ассистент Ник Ноулэнд согласился подняться на воздушном шаре с камерой и звукорежиссёром, чтобы снять Леннона и Оно, прижавшихся друг к другу, закутанных в большие чёрные плащи, пока воздушный шар поднимался всё выше и выше. Съёмки проходили в сумерках, а не ранним утром, как в “Апофеозе”.
Энн Хикс: «В то время мне было шестнадцать лет. Я работала в семейном продуктовом магазине, когда начался переполох. Зашёл мой отец [Клиффорд Хиикс] и сказал, что подъехал белый “Роллс-Ройс”. Когда я увидела, что это были Джон Леннон и Йоко Оно, то мои глаза чуть не выскочили из орбит. В те дни все слушали “Битлз” и “Стоунз”, и я могу с гордостью сказать, что увидела одного из них. На улице было морозно, и я помню, как пара зашла в один из магазинов на рыночной площади, чтобы купить себе тёплые носки».
Леннон и Оно были запечатлены в ожидании подъёма воздушного шара.
Энн Хикс: «Мой отец фотографировал это событие. Работа Роджера Дикона и его товарищей заключалась в том, чтобы подготовить шар к запуску, и загрузить и выгрузить Джона и Йоко из корзины».
Джонатан Барнс (автор публикации “Когда Джон Леннон принёс в Саффолк много горячего воздуха” 2010): «Джон и Йоко ранее пытались снять свой “фильм о воздушном шаре” в Бейсингстоке, графство Хэмпшир, но отказались от съёмок, и друзья порекомендовали им Лавенхэм.
Вечером в четверг, 3 декабря, за два дня до визита, продюсерское отделение компании “Эппл” связалось с приходским советом Лавенхэма, попросив разрешения на съёмки фильма.
– Это сделает жизнь интереснее, – сказал председатель приходского совета Артур Бейкер. – Компания сделает приходу пожертвование.
Компания также обратилась к местной строительной компании “Дикон и сыновья” с просьбой установить на торговой площади строительные леса.
– Мы не знали, для чего это было нужно, – говорит Роджер Дикон, который сейчас является управляющим директором фирмы. – Нас попросили оборудовать помост рядом со зданием Гильдии.
Работа Роджера Дикона и его товарищей состояла в том, чтобы закрепить воздушный шар перед подъёмом.
– Они [Джон и Йоко] были общительными. С ней я общался больше, чем с ним. Она была довольно прямым, разговорчивым человеком и очень интересовалась ратушей. Вокруг них всегда было много людей. Для Лавенхэма это было настоящим событием. Я был фанатом “Битлз”. У меня даже была битловская куртка.
Честно говоря, в то время Джон с Йоко были немного странными».
Алан Кокседж (репортёр газеты “Дейли Таймс”, Лавенхэм): «Меня сопровождал Ричард Бёрн – независимый фотограф, который заснял Джона и Йоко на рыночной площади и на борту воздушного шара вместе с пилотом, Мэлкольмом Брайтоном».
Фото Дуга Эллегарда.
Джонатан Барнс (автор публикации “Когда Джон Леннон принёс в Саффолк много горячего воздуха” 2010): «В документальном фильме “Би-Би-Си”, когда идут последние приготовления к запуску воздушного шара, в кадре звучит голос Йоко: “Одно дело – написать о странной паре, которая лежит в постели, устраивает постельные мероприятия и всё такое, пишет песню об этом, но совсем другое – действительно сделать это событием своей жизни, понимаете”, – говорит она. – Мы начали с того, что вместо того, чтобы писать какую-нибудь пьесу или что-то в этом роде, мы просто начали делать это в реальной жизни, так что на самом деле весь мир – это театр. Я имею в виду аудиторию или что-то в этом роде, вы просто делаете это. Отель “Хилтон” был сценой или чем-то подобным. Это более прямой способ общения”».
Джонатан Барнс (автор публикации “Когда Джон Леннон принёс в Саффолк много горячего воздуха” 2010): «Репортёра Алана Кокседжа сопровождал Ричард Берн, местный фотограф-фрилансер, который запечатлел Джона и Йоко на рыночной площади и в корзине воздушного шара рядом с пилотом Малкольмом Брайтоном».
Джонатан Барнс (автор публикации “Когда Джон Леннон принёс в Саффолк много горячего воздуха” 2010): «Джон и Йоко не отправились в полёт, а вылезли из корзины после фотосъёмки, чтобы наблюдать за запуском со стороны, в то время как их коллега и кинооператор Ник Ноулэнд (сам родом из Саффолка, город Дебенхэм) обеспечил проведение съёмки в соответствии с их требованиями».
Алан Кокседж (репортёр газеты “Дейли Таймс”, Лавенхэм): «Местная пожарная команда предупредила меня, что их попросили быть в состоянии готовности. Я поехал туда и увидел, как всё это происходило. Ни одна другая газета не знала об этом, так что это было что-то вроде эксклюзива.
Для жителей Лавенхэма это было захватывающее и интригующее событие, потому что в те дни Джон Леннон был не похож на большинство людей, а Йоко была очень таинственной фигурой. Для большинства людей она была загадочной незнакомкой, умыкнувшей Битла».
Из интервью Скотта Макдональда с Йоко Оно:
Скотт Макдональд: “Апофеоз” – шикарный фильм. Это одна из совместных работ, которые значатся как фильмы Леннона, хотя идея убирать всё с экрана до тех пор, пока он не останется белым, весьма в духе некоторых ваших произведений.
Йоко Оно: Ну что же, я скажу, как было. Полагаю, что часть указаний уже вошла в книгу “Грейпфрут”, а может быть, как раз они и не были опубликованы. Существовало постоянное стремление оторвать объект от земли – не обязательно предмет, может быть, человека; первая мысль была, что им станет пьяный, идущий по заснеженному полю. Вы его не видите, но на то, что он пьян, намекают движения камеры. Вот он бредет, шатается и, наконец, камера взмывает к небу. Когда мы готовили обложку для альбома “Два девственника”, – на ней мы оба обнаженные – кто-то из нас сказал: “А почему бы нам не снять фильм, где камера будет двигаться от земли вверх вдоль наших обнаженных тел, а потом просто взмоет в небо”. Позднее Джон сказал: “Давай сделаем фильм, где камера взмывает вверх”. Вот как появилась эта мысль. Мы, конечно же, не думали, что фильм с воздушным шаром получится именно таким. Мы поднялись на воздушном шаре, и просто совпало, что пошёл снег.
Скотт Макдональд: Вы были на воздушном шаре с кинокамерой?
Йоко Оно: До определенного момента. Та часть, где мы попадаем в облака, а потом выходим из них, была отснята позднее. Пленка после проявки оказалась прекрасной. Совершенно естественны происходящие события, лай собак – невероятное ощущение. Мы и не рассчитывали, что получится так прекрасно. Многое, знаете, просто происходит само собой.
Рэй Коулман (журналист “Мелоди Мейкер”): «Ответственность за интерпретацию фильма лежит на зрителе».
Алан Кокседж (репортёр газеты “Дейли Таймс”, Лавенхэм): «Джон и Йоко не стали подниматься в воздух на этом шаре, выбравшись из корзины после фотографирования, и наблюдали за запуском шара со стороны. Из толпы раздался крик “курица!”, в то время как их сотрудник и кинооператор Ник Ноулэнд руководил съёмкой под их руководством.
Хотя у меня не было разрешения на интервью с Битлом, я выяснил, что подъём шара обошёлся им в 350 фунтов стерлингов, а разрешение на полёт дало министерство обороны».
Йоко: «Лавенхэм был и правда прекрасен, красивый город. Нам с Джоном понравилось снимать там фильм. Я бы с удовольствием вернулась туда, но без Джона для меня всё по-другому».
На ночь Леннон, Оно и съёмочная группа “Би-Би-Си” остановились в отеле “Булл” в Лонг-Мелфорде.
Алан Кокседж (репортёр газеты “И-Эй-Ди-Ти 24”, Лавенхэм): «В пятницу вечером Джон и Йоко прибыли в отель “Булл” на своём белом “Роллс-Ройсе” с личным водителем. Их приветствовал управляющий отеля Франко Бертолези, который знал Джона с тех времён, когда десять лет назад жил в Ливерпуле. С ними была съёмочная команда “Би-Би-Си”. Кадры кинохроники запечатлели Джона и Йоко, регистрирующихся в отеле как “Господин и госпожа Смит”.
Мне также стало известно, что Джон чуть не затопил отель, когда его ванна переполнилась водой».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж выступает с группой “Дилейни Энд Бонни Энд Френдз” на сцене городской ратуши Ньюкасла-Апон-Тайна (прим. – 5 декабря в Ньюкасле Джордж не выступал, поскольку ненадолго покинул группу, чтобы навестить свою больную мать)».
Ринго с семьёй переезжает из поместья “Брукфилдз”, Элстэд, Сюррей, в “Раундхилл”, Лондон. Да этого Ринго продал за 50 000 фунтов стерлингов особняк “Санни-Хайтс” и купил у Питера Селлерса особняк XVI века в Элстеде, который вскоре продал Стивену Стиллзу, прежде чем переехать в “Раундхилл”, на Комптон-авеню, Хайгейт, Лондон.
Из интервью Тони Билбоу с Ринго Старром 1 декабря 1969 года:
Тони Билбоу: Ты собираешься уехать из пригорода, обратно в…
Ринго: Да, мы возвращаемся в город.
Тони Билбоу: В основном потому, что тебе нравится город, или из-за детей?
Ринго: Ну, мы живем за городом уже пять лет. Мы прожили в Уэйбридже четыре года, а потом переехали в Элстед. И, знаешь, это просто невыносимо каждый день добираться до города на машине. На это уходит полтора часа, а потом ещё полтора часа, чтобы вернуться. Так что мне просто претит мысль о том, что три часа в день моей жизни тратятся впустую на сидение в машине. И ещё, для Морин будет лучше, если мы приедем в город, потому что… по крайней мере, я хожу в офис и, знаешь, вижу много людей. В то же время, полагаю, ей немного надоело торчать в деревне. Так что, если мы в городе, она может общаться примерно так же, как и я.
Дэвид Старк (поклонник): «Комптон-авеню оказалась уединённой частной улицей, расположенной почти напротив входа в Кенвуд-хаус, бывший величественный особняк на шикарной стороне Хэмпстед-Хит в северном Лондоне. Мы припарковались на Спанишз-Роуд, прошли несколько ярдов до нужной нам улицы и в конце концов нашли дом Ринго, заручившись небольшой помощью Лулу и Мориса Гиббов, которые в то время тоже жили на этой улице. Они любезно указали нам на большой дом с двумя фасадами в конце улицы, который назывался “Раундхилл”».
Майкл Сет Старр (автор книги “Ринго: С небольшой помощью”): «Интерьером нового дома Старра в “Раундхилле” на Комптон-авеню в районе Хайгейт на северо-западе Лондона, занялась компания “РОР” (“ROR”) по дизайну интерьеров, основанная Робином Крукшенком и Ринго Старром.
В 1968 году компания “Робин Лимитед” Робина Крукшенка присоединилась к “Эппл Корпс” и в том же году была основана компания “РОР” (“ROR”), в которой Ринго получил 51 процент акций, а Робин – 49. Новый офис “РОР” (“ROR”) располагался на верхнем этаже “Эппл” на Сэвилл-Роу, по соседству с офисом Ринго. Название компании расшифровывается как “Ринго или Робин” (Ringo or Robin). Изделия “РОР” (“ROR”) продавались в универмагах “Харви Николс” и “Либерти Оф Лондон”. Компания закроется в середине 1980-х годов».
Майкл Сет Старр (автор книги “Ринго: С небольшой помощью”): «Когда в 1969 году Ринго переехал в Хэмпстед, он пригласил Робина помочь ему воплотить в жизнь некоторые проекты для его нового дома. Первым в списке был камин из нержавеющей стали. В это время Робин приступил к созданию прототипов новой коллекции мебели из стали и стекла, и Ринго смог добавить свои собственные дизайнерские идеи и усовершенствования к первоначальным концепциям Робина.
Одним из элементов дизайна, предложенном Ринго, была решетка радиатора автомобиля “Роллс–Ройс”, использованная для столика из нержавеющей стали. Ему пришла идея, когда он проходил мимо автосалона неподалеку от своего дома. Короткий путь от дома Ринго в Хэмпстеде до Вест-Энда пролегал через Чок-Фарм и Раунд-хаус, и однажды Ринго и Робин прогуливались этим путём, и Ринго указал на небольшой магазин автомобильных принадлежностей, в центре витрины которого красовался блестящий радиатор “Роллс-Ройса”. Он сказал: “Послушай, а что, если мы установим по одной решётке с каждой стороны, у нас получился бы отличный журнальный столик”».
Ринго: «На самом деле было довольно сложно приобрести настоящие радиаторы “Роллс–Ройс”, поскольку, когда мы обратились в эту компанию с просьбой купить их, то нам нужно было указать номер шасси, которого у нас не было. Но нам удалось найти человека, который согласился их продать, хотя, похоже, там была какая-то уловка».
Бен Бранч (автор публикации “Дизайн Ринго Старра: Оригинальный столик ‘Роллс–Ройс’”, 2023): «Столик состоит из двух настоящих радиаторов “Роллс–Ройс”, соединенных центральной секцией из дерева Амбойна на двух уровнях. Размеры столика составляют 66 дюймов (167,5 см) в длину, 26 дюймов (66 см) в высоту и 23 1/2 дюйма (59,5 см) в глубину. Очевидно, он был сделан для Хилари Джеррард, которая с 1970-х годов была бизнес-менеджером Ринго Старра. Этот необычный стол был разработан Ринго Старром в 1970 году».