7 ноября 1969 г.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:00-22:00 Студия Уэссекс, Хайбери-Нью-Парк, Лондон.
Продюсер: Джордж Мартин.
В этот день состоялась третья сессия записи дебютного студийного альбома Ринго Старра “Сентиментальное путешествие”. Была записана песня “Звёздная пыль” (Stardust). Песня стал известен благодаря Хоги Кармайклу в 1929 году, а впоследствии была записана многими другими певцами. Версия Старра была аранжирована Полом Маккартни при содействии Джорджа Мартина. Ритм-трек состоял из струнных, духовых, фортепиано, колокольчиков, акустической гитары, бас-гитары и барабанов. Старр запишет свой ведущий вокал 14 ноября 1969 года».
Журнал “Лайф” вышел с фотографией Пола Маккартни на обложке:
Лондонскому корреспонденту журнала “Лайф” Дороти Бэкон удалось не увязнуть в болотистых топях Шотландии и добраться до уединенной фермы Пола Маккартни.
Пол: «Это все чертовски глупо. Я раздобыл нашивку “Оу-Пи-Ди” (OPD) в Канаде. Это была нашивка полицейского. Возможно, она означает “Департамент полиции Онтарио”, или что-то вроде того. Чёрный цветок у меня был потому, что не хватило красных. Это Джон, а не я, одет в чёрного моржа на обложке и внутри альбома “Волшебное таинственное путешествие”. На альбоме “Эбби-Роуд” мы все в своей повседневной одежде. Я шел босиком, потому что день был жарким. “Фольсваген” просто случайно там стоял.
Возможно, слухи появились из-за того, что в последнее время я мало общался с прессой. В последнее время мне нечего сказать. Я счастлив быть со своей семьей, и я буду работать, когда буду работать. В течение десяти лет я был включён и никогда не выключался. Теперь, когда могу, я отключаюсь. В наши дни я предпочитаю быть немного менее известным.
Я бы хотел заниматься тем, чем я начал заниматься, то есть сочинять музыку. Мы пишем хорошую музыку, и мы хотим продолжать писать хорошую музыку. Но с Битловщиной покончено. Она начала активно расти отчасти из-за того, что мы сделали, а отчасти из-за других людей.
Каждый из нас индивидуальность – мы все разные. Джон женился на Йоко, я женился на Линде. Мы не женаты на одной и той же девушке.
Людям, которые распускают эти слухи, следует немного больше думать о себе. Они должны беспокоиться о себе, а не о том, мёртв я или нет.
Всё, что я хочу сказать, я выражаю в музыке. Если я хочу что-то сказать, то пишу песню. Расскажите всем, что я обычный человек и хочу жить в мире. Нам пора. У нас дома двое детей».
Гэри Паттерсон (автор книги “Пол Маккартни: история жертвоприношения”): «В журнале “Лайф” от 7 ноября 1969 года вышла статья под заголовком “Волшебная тайна Маккартни”, написанная Джоном Нири. В ней выдвигалась довольно любопытная теория. Если слухи о том, что Пол Маккартни погиб в таинственной автомобильной катастрофе достоверны, то, возможно, администрация “Битлз”, фирмы звукозаписи и издательские компании вступили в тайный сговор, решив не предавать огласке факт его безвременной кончины. Пол Маккартни, которого прозвали “хорошеньким Битлом”, пользовался у публики бешеным успехом. В случае его смерти группе предстояло столкнуться с серьёзной проблемой: будут ли теперь так же успешно продаваться записанные альбомы? Примет ли публика замену одного из английских мессий?
Музыканты группы “Бич Бойз” на время одного из своих гастрольных турне заменили Брайана Уилсона на Гленна Кэмпбелла – ещё до того, как остановили свой окончательный выбор на Брюсе Джонсоне. Замена была вызвана тем, что Уилсон пережил нервный кризис и был неисправимым наркоманом. Но, осуществив эту рокировку, “Бич Бойз” лишились былой магии, присутствовавшей в некоторых песнях. В группу “Роллинг Стоунз” после трагической смерти Брайана Джонса пришел Мик Тейлор. Он был исключительно талантлив, но всё равно музыка “Стоунз” приобрела иное звучание. Нет, песни были по-прежнему отличными, но в них уже не было того неистового огня.
Имея перед глазами эти примеры, продолжает Нири, “Битлз” могли не захотеть идти на такой огромный риск. Альбомы должны были продаваться любой ценой. И вполне вероятно, что оставшихся Битлов просто вынудили продолжать писать свою музыку за закрытыми дверями студий и стать соучастниками сокрытия смерти Маккартни. В конце концов, от будущих, пока ещё не записанных альбомов “Битлз” ожидались просто астрономические прибыли. Но что, если для “Битлз” память о друге была выше прибылей? Что, если им противно было обманывать своих почитателей?
Поскольку Битлы не могли открыто признать страшного факта смерти Пола, они должны были каким-то образом “подать знаки” своим верным поклонникам. И знаки были поданы в виде серии таинственных намёков. Одни намеки содержались в лирических текстах песен “Битлз”, другие скрывались на конвертах их альбомов.
Так в конце записи песни “Земляничные поляны навсегда” (Strawberry Fields Forever) обнаружилась “звуковая подсказка”, вмонтированная на фоне плавно стихающего звука, который словно набирается сил перед повторным финальным взрывом. При внимательном прослушивании различается слабый голос, произносящий что-то похожее на: “Я похоронил Пола” (I buried Paul). Из-за этого начались споры.
Начало дискуссии положил Давид Шефф из журнала “Плейбой”:
Шефф: А как насчёт строчки из песни “Я – морж” (I Am The Walrus): “Я похоронил Пола”?
Леннон: Я произнес “клюквенный соус” (cranberry sauce). Клюквенный соус – вот всё, что я сказал.
В вопросе сбивало с толку то, что цитируемые слова не имели никакого отношения к песне “Я – морж”. В действительности они прозвучали в песне “Земляничные поляны навсегда” (Strawberry Fields Forever). Странно, что Леннон никак не отреагировал на то, что собеседник перепутал местонахождение строчки, вызвавшей такую бурную полемику. В книге “‘Битлз’ в своих высказываниях о себе” Пол Маккартни вспоминает: “Это вовсе не были слова ‘Я похоронил Пола’. Джон произнес ‘клюквенный соус’ – такой уж у него был юмор. Он говорил что-нибудь постороннее, не имевшее никакого отношения к тексту, вроде ‘клюквенный соус’. Если вы не поймете, что Джону ничего не стоит ляпнуть ‘клюквенный соус’, если ему это взбрело в голову, то всякий раз, услышав между строк забавное словечко, вы будете думать: ‘Ага!’”.
В интервью журналу “Роллинг Стоун” Леннон также отстаивал свою версию. Однако Дерек Тейлор в журнале “Лайф”, в статье, озаглавленной “Волшебная тайна Маккартни”, предлагал иное объяснение:
Он (Тейлор) получил разрешение на публикацию от Пола. Он (Пол), по словам Тейлора, находился на ферме вместе с семьей. Что же касается голоса в “Земляничных полянах”, то, по утверждению Тейлора, он произносит: “Мне очень скучно” (I’m very bored), а вовсе не слова “Я похоронил Пола”. Так, по крайней мере, расслышал Тейлор. “Битлз” не ожидали, что люди начнут прослушивать их записи задом наперед. Но он признал, что это было вполне в духе шалуна Джона Леннона – писать реверсом всякую чепуху.
Довольно странно, что Леннон и Маккартни придерживались одной версии текста странной фразы, в то время как Дерек Тейлор слышал совершенно другие слова. Единственное, в чем соглашались все трое – это то, что призрачный вкрадчивый голос НЕ произносил фразу: “Я похоронил Пола”».
Из интервью Дэвида Шеффа с Джоном Ленноном (для журнала “Плейбой”) 1980 год:
Дэвид Шефф: Тебя позабавила вся эта шумиха вокруг “смерти Пола”, когда все слушали ваши пластинки задом наперед и рыдали?
Джон: Они отлично провели время. Хотя всё это полная ерунда.
Пол: «Было странно встречаться с людьми вскоре после этого, потому что они смотрели куда-то мимо меня или сквозь меня. И было странно говорить: “Я действительно такой же, как он”».
Питер Блейк (дизайнер обложки “Сержант Пеппер”): «Я был с Полом в тот день, когда появился этот слух, и он сказал мне: “Да, это правда. На самом деле я не Пол Маккартни. Ты знаешь Пола Маккартни, у него не было шрама на губе. Я очень похож на него, но на самом деле я не он”. Я посмотрел на него и действительно, был шрам, но у Пола шрама не было. Случилось то, что он упал с мопеда (1966), и с тех пор, как я видел его в последний раз, у него появился шрам. Конечно, это был Пол, и он две минуты дурачил меня. И на три минуты я ему поверил».
прим. – в ноябре 1969 года менеджеры по продажам “Кэпитол Рекордз” сообщили о значительном увеличении продаж альбомов “Битлз”, что стало следствием слухов о смерти Пола Маккартни. Рокко Катена – вице-президент “Кэпитол Рекордз” по национальному продвижению продукции, заявил, что “это будет самый успешный месяц в истории с точки зрения продаж ‘Битлз’”. Этот слух пошёл на пользу продажам альбома “Эбби-Роуд” в США, где он значительно превзошёл по продажам все предыдущие альбомы группы. Альбомы “Сержант Пеппер” и “Волшебное таинственное путешествие”, которые с февраля не попадали в чарты, вновь вошли в хит-парад лучших пластинок “Биллборд”, достигнув 101-й и 109-й позиции соответственно.
Несмотря на то, что существует Соглашение от 26 января 1967 года, которое в изменённом виде теперь фактически действует между мистером Ленноном и другими лицами (1), “Эппл Корпс Лимитед” (2) и нами (3), в соответствии с которым (среди прочего) мистер Леннон предоставил нам свои эксклюзивные услуги в целях звукозаписи, настоящим мы разрешаем мистеру Леннону записать для “Эппл” 12-дюймовую долгоиграющую грампластинку с записью мистера Леннона с Йоко Оно под названием ”Свадебный альбом”. Эта пластинка должна во всех отношениях соответствовать музыкальной форме записи, которая была предоставлена нам на матрице Sapcor 11A и 11B.
Данное разрешение распространяется только на одну пластинку, но разрешает производство и продажу пластинки по всему миру.
Также было решено, что:
(a) Мы будем производить и распространять указанную пластинку для “Эппл” в соответствии с условиями соглашения между “Эппл” и нами от 15 августа 1968 года.
(b) Настоящим “Эппл” и мистер Леннон совместно и по отдельности возмещают нам все претензии, иски, расходы, возникшие в связи с производством и распространением нами указанной пластинки.
Пожалуйста, подтвердите своё согласие, подписав и вернув приложенную копию этого письма. С уважением, “И-Эм-Ай Рекордз”, Кен Ист, управляющий директор.
