30 июля 1969 г.
Эйлин Маллалли (поклонница): «Следующий день застал нас в Сент-Джонс-Вуд, перед воротами дома Пола. В 67-м мы до изнеможения прочёсывали весь район, но так как не знали адреса, мы так и не смогли найти даже улицу. На этот раз мы сфотографировали знаменитые ворота и встретили девушку из Уэльса, которая пыталась уговорить Линду открыть ворота (для этого нужно нажать кнопку звонка и говорить в микрофон). Девушка хотела отдать подарки, но Линда сказала ей, чтобы она положила их в почтовый ящик на воротах, но подарки были слишком велики. “У неё сегодня плохое настроение, – сказала девушка. – Ей не нравится, когда люди ошиваются возле дома. Она говорит, чтобы мы шли в студию”.
– Что происходит в студии? – спросили мы.
– Мальчики записываются. Они приезжают около двух часов дня и уходят около десяти».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:00-2:30. Студии 2 и 3, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсеры: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик и Фил Макдональд.
В течение этого долгого дня были записаны различные наложения и сделаны сведения, благодаря которым попурри обрело форму».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В двух студиях состоялись три отдельные сессии. Первая состоялась с 14:00 до 15:30 в аппаратной студии 2, во время которой было сделано сведение композиции “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money). Было подготовлено шесть миксов (дубли с 37 по 42). Дубль 40 был выбран как лучший. В нём был добавлен дополнительный вокал второго плана в части “Окончив колледж, деньги были потрачены” (Out of college, money spent)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «На восьмую дорожку дубля 40 Джон, Пол и Джордж записали вокал второго плана в различных частях песни, включая вокальное созвучие “один, два, три, четыре, пять, шесть, семь” (one, two, three, four, five, six, seven) в окончании, подчеркиваемое Ринго ударом бубна в конце каждой вокальной фразы».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «С 15:30 до 22:30 в студии номер для композиции “Объединяйтесь” (Come Together) было записано наложение партии соло-гитары, которая была добавлена на седьмую дорожку восьмидорожечной ленты».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «В этот день были записаны заключительные гитарные пассажи Джорджа, предположительно, на свободные места, оставшиеся на седьмой дорожке, где Джордж исполнял свои гитарные гармонии в других частях песни.
Все участники группы были очень довольны тем, как получилась композиция “Объединяйтесь” (Come Together)».
Пол: «Отличная запись».
Джордж (1969): «Это одно из самых хороших звучаний, которые у нас есть. Ринго отлично играет на барабанах. И здесь есть что-то от ускоренного темпа. Полагаю, вы бы назвали его рокером. Рокерский бит-буги».
Джон: «Это фанковая запись. Один из моих любимых треков “Битлз” или, я бы сказал, один из моих любимых треков Леннона. Это фанк, это блюз, и я пою его довольно хорошо. Мне нравится, как звучит эта запись. Под неё можно танцевать. Я бы её купил!».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем для попурри композиций “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam) / “Она вошла через окно ванной” (She Came In Through The Bathroom Window) был записан вокал второго плана, тамбурин, маракасы, колокольчик, соло-гитара и ударные с эффектом щелчка хлыста.
В попурри композиций “Золотые сны” (Golden Slumbers) / “Нести эту ношу” (Carry That Weight) был добавлен вокал, хотя он будет перезаписан на следующий день.
С 22:30 до 2:30 в аппаратной студии 2 было сделано черновое сведение попурри, чтобы посмотреть, как различные песни сочетаются друг с другом и не потребуется ли какая-либо дополнительная запись».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Все собрались в аппаратной второй студии, чтобы отредактировать отдельные фрагменты попурри и посмотреть, как они сочетаются друг с другом. Первым шагом в этом направлении было создание рабочих стереомиксов каждого сегмента, которые были сделаны продюсером Джорджем Мартином и звукоинженерами Джеффом Эмериком, Филом Макдональдом и Джоном Курландером. Затем они собрали все сегменты вместе и после некоторых незначительных изменений, прослушали результат».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Попурри было почти готово, и было решено сделать пробное редактирование, чтобы посмотреть, как все отдельные компоненты сочетаются друг с другом. Эта сессия была долгой – впервые со времен “Белого альбома” мы работали до поздней ночи, – но все были в приподнятом настроении и вполне довольны результатом. Было только одно небольшое разногласие, и оно было связано с переходом от композиции “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (You Never Give Me Your Money) к песне “Король-Солнце” (Sun King). Джону не понравился такой продолжительный промежуток между двумя композициями, но Пол был убеждён, что настроение слушателя должно сформироваться ещё до начала “Короля Солнца”. В конце концов, Пол добился своего – Джон лишь пожал плечами и сделал вид, что ему всё равно. Сперва для плавного перехода была использована одна органная нота».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Коробка с плёнкой пробного варианта соединения всех фрагментов попурри получил название “Долгий (пробное редактирование и сведение – 30 июля 1969 года)” (The Long One (Trial Edit & Mix – 30 July 1969)). Интересные отличия, которые можно услышать в миксе “Ты никогда не даёшь мне свои деньги” (дубль 40), включают в себя присутствие фортепиано Пола во второй половине песни, записанное через динамик “Лесли”, которое в выпущенной версии было приглушено, и аккомпанемент Джона, Пола и Джорджа во время части “Окончив колледж” (Out Of College). Песня затихает несколько раньше, и мы слышим органный аккорд (а не “одну органную ноту”, как утверждает Джефф Эмерик), используемый в качестве перехода между песнями; это органный аккорд “ми мажор” для перехода от “ля мажор” первой песни к “ми мажору” “Короля-солнца”.
Во время компоновки попурри в композиции “Её Величество” (Her Majesty) было добавлено немного реверберации и по ходу исполнения песни гитарно-вокальная запись постепенно переходила с правого канала в левый, чтобы совместить акустическую гитару Пола с вступительными аккордами акустической гитары Джона в композиции “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam), которая также звучала на левом канале.
Все были довольны тем, как получилась пробная редакция, за исключением композиции “Её Величество” (Her Majesty), которая была убрана при окончательном сведении».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Главным отличием этого чернового микса от окончательной версии стало то, что композиция “Её Величество” (Her Majesty) была вставлена между “Скупой мистер Мастард” (Mean Mr Mustard) и “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam), но во время этой сессии песня была убрана по просьбе Пола Маккартни».
Джон Курландер (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Мы сделали перемикширование и плавные переходы песен, чтобы наложить их друг на друга. Пол был там, и мы впервые услышали всё это вместе. Он сказал: “Мне не нравится ‘Её Величество’, выбрось её”, поэтому я вырезал, но случайно оставил последнюю ноту. Он сказал: “Это всего лишь черновое сведение, так что не имеет значения”, другими словами, не стоит беспокоиться о том, чтобы делать полноценное редактирование, потому что это всего лишь черновое сведение. Я спросил Пола: “Что мне с этим делать?”. “Выброси”, – ответил он.
Тем не менее мне было велено никогда ничего не выбрасывать, поэтому после того, как он ушёл, я подобрал этот фрагмент с пола, вставил перед ним примерно 20-секундную красную ленту и приклеил на конец монтажной плёнки».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «В тот момент монтажные навыки Джона [Курландера] были ещё не на должном уровне, и он случайно оборвал запись на один такт раньше, на последней резкой ноте “Мастарда”. Он собирался исправить ошибку, но уставший Пол сказал: “Не бери в голову, это всего лишь черновое сведение”».
Джон Курландер (инженер записи “И-Эм-Ай”): «На следующий день в “Эппл” Мэлкольм Дэвис (прим. – мастеринг-инженер “Эппл”) записал лаковый диск (прим. – звук с мастер-ленты сначала записывают на лаковый диск или ацетат), и, хотя я написал на коробке, что “Её величество” не нужна, он тоже подумал: “Что ж, не стоит ничего выбрасывать, я добавлю это в конце”. Я только предполагаю, но когда Пол получил этот диск, ему, должно быть, понравилось, что в конце заиграла “Её величество”. “Битлз” всегда обращали внимание на случайности. В конце концов, это стало для него приятным сюрпризом, и он не стал возражать. Мы больше никогда не делали ремикс композиции “Её величество”, и это был тот микс, который в итоге звучит на альбоме».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Вот почему композиция “Её Величество” (Her Majesty) начинается с оглушительного гитарного аккорда: это был бы финал “Скупой мистер Мастард” (Mean Mr Mustard). Кроме того, во время этой сессии последняя нота “Её Величество” была отредактирована, когда была временно присоединена к песне “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam); когда две песни были разделены ещё раз, эта нота уже была удалена из микса “Её Величество”».
Пол: «Портретная галерея в попурри началась с двух “индийских” песен Джона “Скупой мистер Мастард” и “Полиэтиленовая Пэм”. Он придумал две короткие истории, сначала никак не связанные между собой. Для попурри мы решили соединить их вместе. Ряд был продолжен песней “Она вошла через окно ванной”, написанной мною в период запись альбома “Вернись” (Get Back). Потом уже специально для попурри я сочинил “Её Величество” (Her Majesty). Хотелось сделать что-нибудь в духе Кэрролла про герцогов, герцогинь и игру крикет в гостях у Королевы. Речь идёт о дальнейших приключениях мистера Мастарда. Пэм взяла своего страшненького братца на приём к Королеве: “Выводит его посмотреть на королеву” (Takes him out to look at the Queen). Ему в первый раз в жизни предстояло побывать на таком торжестве. Но здесь он не выдержал и в силу своего скверного характера начал всех бранить и обзывать – “Такой грязный старикашка” (Such a dirty old man). Получилась в общем такая последовательность: Король-Солнце, мистер Мастард. Потом я представлял Её Величество, а Джон следом пел про Полиэтиленовую Пэм, также упомянутую в тексте песни “Скупой мистер Мастард”.
Когда всё было готово, в аппаратной я прослушал первый вариант этой портретной галереи. Мне не очень понравилась очередность. Компоновка получилась слишком громоздкой. Я попросил звукооператора Джона Карлендера убрать “Её Величество” из общего ряда. Он спросил, что делать с записью дальше, и я ответил, чтобы он её выбросил, потому что она была написана для портретной галереи, и в альбом её уже никак не включить».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Пока мы были заняты работой, к нам неожиданно пожаловал посетитель – лондонский полицейский. Местная полиция регулярно патрулировала территорию вокруг студии из-за постоянного присутствия поклонников, и охранники “И-Эм-Ай” подружились с ними. Иногда, когда был перерыв и мы были во второй студии с “Битлз”, то заглядывая в пустую аппаратную, бывало, видели, как Джон Скиннер (сотрудник “И-Эм-Ай”) приводил кого-нибудь из полицейских, чтобы тот посмотрел студию. Иногда мы из-за этого немного беспокоились, если в это время кто-нибудь затягивался косячком, но на самом деле им просто хотелось выпить чашечку чая и мельком увидеть каких-нибудь известных поп-звёзд. Но в тот вечер полицейский зашёл один, без предупреждения, и я заметил, что это сильно напугало Джона, который уже становился жертвой облавы на наркотики. Он пытался сдерживать себя, но после того, как бобби ушёл, Леннон дал Мэлу (Эвансу) хорошую взбучку: “Твоя работа – не пускать сюда никого!” – закричал он на незадачливого дорожного менеджера».
Контракт, подписанный всеми участниками “Битлз”, Клайвом и Куини Эпстайн. Обе стороны уступают свои интересы другой стороне. Кроме того, “Битлз” и их компании отказываются от любых претензий, которые они могут иметь к Куини Эпстайн и Клайву Эпстайн в связи с окончанием руководства Брайена Эпстайна. Подписан всеми четырьмя участниками группы, а также братом Брайана Клайвом Эпстайном, который взял на себя управление “НЕМС” после смерти Брайена, а также его матерью Куини, которая имела долю в управляющей компании “Битлз” после безвременной кончины своего сына.
